Jugendstil

Jugendstil è il nome che ha preso le espressioni artistiche di Art Nouveau in Germania e Svizzera, dal nome di una rivista di Monaco (Jugend, “Giovinezza”, fondata nel 1886) che ha contribuito a diffondere il nuovo linguaggio artistico, soprattutto nel campo della grafica e arti applicate. Il termine fu usato per la prima volta nel 1899 nella rivista “Insel”.

In Germania le espressioni artistiche di Art Nouveau hanno preso il nome di Jugendstil dal nome di una rivista di Monaco (Jugend, “gioventù”) che ha contribuito a diffondere il nuovo linguaggio artistico, soprattutto nel campo della grafica e dell’arte applicata. Il modernismo in Germania fu influenzato non solo dall’art Nouveau franco-belga, ma anche dal movimento Arts and Crafts e dalla Secessione viennese, tanto che il movimento di Monaco, in un contesto più specificamente artistico, fu chiamato Secession (Secessione di Monaco).

I centri di disseminazione di Jugendstil erano numerosi, oltre a Monaco, dove Hermann Obrist e altri artisti erano attivi e portavano nella massima misura le tendenze floreali e fitomorfiche alle arti grafiche e alle arti applicate.

L’architetto August Endell ha lavorato principalmente a Berlino. A Darmstadt, le più importanti realizzazioni architettoniche; infatti, nel 1899 il Granduca Ernesto Luigi d’Assia fondò una famosa colonia di artisti che vi chiamavano a lavorare Joseph Maria Olbrich e Peter Behrens.

Erede dello Jugenstil era il Deutscher Werkbund, fondato a Monaco nel 1907.

Descrizione
Spesso con il nome Jugendstil includono anche le espressioni artistiche nate nello stesso periodo in altri paesi del Nord Europa e in Austria; questo dimostra l’intenso contatto culturale tra Vienna e Monaco.

Il modernismo in Germania fu influenzato dall’art Nouveau franco-belga (Henry van de Velde era attivo in Germania dal 1893), ma anche dal movimento inglese Arts and Crafts. C’era una stretta relazione con la Secessione viennese, che a sua volta prese il nome di Secession dal movimento sorto a Monaco (1892) (Secessione di Monaco) e più tardi (1893) a Berlino (Secessione di Berlino) che può essere considerato un integrale parte dello Jugendstil. Artisti e architetti austriaci erano attivi in ​​Germania.

I centri di disseminazione di Jugendstil erano numerosi, oltre a Monaco, dove erano attivi Hermann Obrist, Richard Riemerschmid, Ferdinand Hodler e altri artisti che portavano al massimo sviluppo le tendenze floreali e fitomorfe, soprattutto nella grafica e nelle arti applicate. L’architetto August Endell ha lavorato principalmente a Berlino. Il belga Henry van de Velde era attivo a Weimar. A Karlsruhe Hermann Billing e lo svizzero Karl Moser.

Le più importanti opere architettoniche furono eseguite a Darmstadt; infatti, nel 1899 il Granduca Ernesto Luigi d’Assia fondò una famosa colonia di artisti sul Mathildenhöhe, con l’obiettivo di farne un centro per la diffusione della produzione artigianale e artistica d’avanguardia, chiamandovi a lavorare tra gli altri Bernhard Hoetger , Patriz Huber, Hans Christiansen, Peter Behrens e Joseph Maria Olbrich che hanno costruito l’edificio che ospitava le attività artistiche e le mostre e la famosa torre del “matrimonio”.

Erede dello Jugenstil nel campo delle arti applicate fu il Deutscher Werkbund, fondato a Monaco nel 1907 e animato da Peter Behrens, anche se in Jugendstil affonda le sue radici l’espressionismo.

Nascita di un movimento
Il termine Jugendstil si riferisce inizialmente alla rivista di Monaco Jugend, creata nel gennaio 1896 da Georg Hirth (1865-1902), che fin dall’inizio accolse artisti e critici che difendevano il nuovo stile. Viene anche utilizzato nei Paesi Bassi, in Scandinavia e nei paesi baltici.

Questa modernità, che influenza e trasforma sia l’architettura che le arti decorative, decollò in alcune regioni tedesche nei primi anni del 1890, quando una lotta estetica fu combattuta tra conservatori, tradizionalisti e progressisti, aperta a nuove tendenze come l’impressionismo, il simbolismo Japonism e, paradossalmente, alle idee sviluppate da Arts & Crafts, nate da una reazione all’industrializzazione dei mezzi di produzione che ha colpito in particolare l’artigianato.

Queste tendenze sono emerse tra il 1875 e il 1890. Sono notevolmente più lenti in Germania che in Gran Bretagna o in Francia, ad esempio. L’Art Nouveau tedesco permette sia l’emergere di forti individualità sia la produzione di massa 1. I collegamenti si formano tra artisti visivi come Fritz von Uhde, Wilhelm Trübner, Franz von Stuck ed Eugene Spiro, tutti di origini e background diversi, ma che rifiutano l’ambiente conformismo. Così, Von Uhde, dopo un soggiorno a Parigi, apre una scuola a Monaco, dove incontra Franz von Stuck. Quest’ultimo, uno degli iniziatori della Secessione di Monaco del 1892, formerà Eugene Spiro. Viaggiatore abituale, Trübner si stabilì a Francoforte, pur mantenendo forti legami con Berlino, dove partecipò attivamente alla Secessione Berlinese (1899).

Aperto a tutti questi artisti, il fondatore di Jugend, Georg Hirth, ritiene che l’art nouveau inizi in Germania con l’apertura nell’aprile 1897 della Fiera di Lipsia, la “Mostra industriale e commerciale della Sassonia e della Turingia” (Sächsisch-Thüringische Industrie- und Gewerbeausstellung). In particolare, ha permesso di scoprire gli esperimenti architettonici di Paul Möbius (1866-1907) e un monumentale affresco di Max Klinger che ha provocato una polemica ma ha permesso di stabilire definitivamente l’impulso modernista nel parere. Oltre agli sviluppi di tipo industriale presentati qui, la presenza di un certo “spirito viennese” è evidente. La capitale austroungarica è quindi il teatro di una vera rivoluzione, la “Secessione”. Le principali città dell’impero tedesco, come Monaco, Karlsruhe, Dresda, Berlino e Lipsia, sono aperte al cambiamento e organizzano molti eventi simili, generando una forte emulazione. L’influenza di importanti mostre internazionali come Barcellona (1888), Parigi (1889) o Chicago (1893) è indiscutibile, perché promuove lo scambio di idee e alimenta una forma di spirito competitivo, non solo sul piano industriale e commerciale, ma anche a livello estetico.

In termini di idee, altre riviste che Jugend proponeva correnti riformiste e moderniste nell’arte in generale, come Pan, Simplicissimus, Deutsche-Kunst e Dekoration o Dekorative Kunst lanciate dall’architetto Hermann Muthesius e Julius Meier -Graefe. Stava per aprire a Parigi nel 1900 un negozio specializzato in decorazione e arredamento, La Maison Moderne. Queste riviste sostenevano nuovi concetti di architettura, disegno, decorazione, oggetti di uso quotidiano. Giovani artisti come Otto Fischerthey fecero il loro debutto, e le loro piume più grandi furono Hermann Obrist e August Endel. Muthesius, promotore delle idee di William Morris, iniziò nel 1907 il Deutscher Werkbund con Peter Behrens; la sua influenza è stata avvertita al momento dell’emergere del Bauhaus. Per quanto riguarda l’espressionismo, deve molto a questo movimento.

L’aristocrazia tedesca non rimase indifferente a questa “nuova arte”: vero promotore dello Jugendstil, il principe Ernest-Louis d’Hesse incontra i decoratori in Inghilterra e li ingaggia per il suo palazzo di Darmstadt. Nel 1899 fondarono una colonia di artisti di nome Mathildenhöhe, tra cui Joseph Maria Olbrich, Peter Behrens e Bernhard Hoetger. A Karlsruhe, Hermann Billing apre una pratica architettonica che presto brilla in tutta la Germania. Inoltre, l’architetto belga Henry Van de Velde ha avuto un’influenza decisiva.

Sono stati i designer tedeschi a diffondere l’Art Nouveau a Riga, una città che è diventata un esempio per la Lettonia, con le conquiste dell’architetto Mikhail Eisenstein.

Principali creatori relativi a Jugendstil
Jānis Alksnis
Peter Behrens
Hans Eduard von Berlepsch-Valendas
Otto Julius Bierbaum
Hermann Billing
Samuel Bing (patrono)
Hans Christiansen
Wilhelm Lucas von Cranach
Lovis Corinth
Robert Curjel
Fritz Drechsler
Martin Dülfer
Otto Eckmann
Mikhail Eisenstein
Leon Elchinger
August Endel
Frank Eugene
Theodor Fahrner
Otto Fischer
Friedrich Goldscheider
Josef Goller
Ludwig Habich
Emil Franz Hänsel
Bruno Héroux
Hermann Hirzel
Bernhard Hoetger
Adolfo Hohenstein
Patriz Huber
Gustav Kampmann
Gustav Klimt
Max Klinger
Karl Koepping
Theodor von Kramer
Alfred Kusche
Max Laeuger
Paul Lange
Walter Leistikow
Max Liebermann
Ephraim Moses Lilien
Lista di Wilhelm
Julius Meier-Graefe
Jean Mich
Paul Möbius
Otto Modersohn
Paula Modersohn-Becker
Bruno Möhring
Karl Moser
Alfons Mucha
Albin Müller
Hermann Muthesius
Hermann Obrist
Joseph Maria Olbrich
Viktor Olíva
Karl Ernst Osthaus
Konstantīns Pēkšēns
Bernhard Pankok
Bruno Paul
Alfred Pellon
Maxmilián Pirner
Max Pommer
Franz Rank
Fritz Rehm
Karel Reisner
Richard Riemerschmid
Josef Kaspar Sattler
Hugo Schaper
Erich Schilling
Leo Schnug
Charles Spindler
Franz von Stuck
Wilhelm Trübner
Fritz von Uhde
Henry Van de Velde
Heinrich Vogeler
Clara Westhoff
Josef Rudolf Witzel