Il Foro di Traiano fu l’ultimo dei fori imperiali ad essere costruito nell’antica Roma. L’architetto Apollodoro di Damasco ne curò la costruzione.

Storia
La storia dei “Mercati” di Traiano è iniziata con la pianificazione di alcune opere proprietarie durante la costruzione dell’ultimo e più grande di tutti i forum imperiali, quello di Traiano. Anche se abbiamo chiari resoconti per classificare i mercati di Traiano, i registri antichi non offrono prove ferme sui finanziatori imperiali e sulle origini concettuali del progetto. La spiegazione più plausibile è che il grande complesso è stato forse concepito come una sola unità insieme al forum vicino.

È molto probabile che il complesso fosse già stato ordinato dall’imperatore Domiziano e che i francobolli fiscali, l’unica fonte diretta disponibile, mostrassero un numero di indice coerente con l’era domiziana. Una teoria ulteriormente sostenuta dalla nostra conoscenza dell’ambizioso programma di costruzione previsto da questo imperatore. Un’altra premessa mette la vendita di una notevole quantità di mattoni e materiali da costruzione accumulati dopo l’omicidio dell’imperatore come principale impulso per la costruzione del complesso. Tuttavia, i dati archeologici raccolti in recenti studi (2003-2007) sembrano indicare che i lavori preliminari per un imponente complesso architettonico erano già iniziati sotto Domiziano. Le opere includevano pareti a terrazze e tubazioni di scarico.

Le attuali conoscenze lasciano poco per supportare la tradizionale interpretazione della struttura come avente un uso principalmente commerciale. Le recenti scoperte archeologiche sono state fondamentali nel contribuire alla rilettura del complesso. Le iscrizioni sulle travi principali della struttura, che sono state riutilizzate come parentesi graffe nel terreno per i Giardini Milizie, testimoniano un procuratore fori traiani, un Horatius Rogatus, che avrebbe restaurato il foro dopo un incendio nel III secolo d.C.

Le differenze funzionali dei vari edifici che compongono i Mercati di Traiano sono evidenti che la sezione inferiore aveva una stretta associazione con le attività gestite dal forum adiacente con la sezione superiore, invece che era dedicata ad attività di natura più gestionale e amministrativa.

L’Era Imperiale
I “mercati” sono tradizionalmente attribuiti al siriano Apollodoro di Damasco, che era lo stesso architetto del Foro di Traiano. Apollodoro, originario di Nabatea, incorporò le sue origini nel complesso con la presenza della cultura giordana. I mercati di Traiano rappresentano in ogni caso il connubio tra antica esperienza architettonica e design che non ha paragoni nel mondo romano.

La presenza di numerose strutture che assumono la forma di tabene, come quelle che si aprono sullo spazio centrale della Sala Grande, non indicano necessariamente che il complesso avesse uno scopo commerciale. I mercati di Traiano devono invece aver costituito una sorta di “centro multifunzionale”, dove si svolgevano attività pubbliche. L’interconnessione tra le singole unità e i passaggi interni suggerisce che sono stati utilizzati per funzioni amministrative – uffici e depositi record strettamente collegati al Forum Complex. In alcune unità del Corpo Centrale, caratterizzato dalla presenza di un’abside e nicchie nelle pareti, forse sedeva il Procuratore Fori Divi Traiani (Cancelliere di Traiano).

A causa del loro uso continuo gli edifici del “Mercato” mostrano prove di numerose opere successive. Opere sotto Septimus Severus sono registrate nelle strutture che fiancheggiano via delle Torre, mentre l’insula che si vede nell’odierna via della Salita del Grillo mostra tracce di lavori eseguiti nel IV secolo d.C. o forse ancora più tardi.

Epoca medievale
Con la “cornice” dell’Impero Romano, nobili famiglie romane presero in processione i vari edifici del complesso. La divisione della proprietà e le successive opere trasformarono il Mercato nella robusta Miliciae (fortificazione).

Il potente papa Bonifacio VIII entrò in processione della struttura intorno al 1300, ma non la trattenne a lungo nonostante le enormi risorse in cui affondò.

Successivamente Arrigo VII, che fu incoronato imperatore nella cattedrale lateranense, fece del complesso il suo quartier generale nel 1312 e vi alloggiò truppe per sfruttare appieno la torre Milizie. La torre fu inizialmente costruita interamente usando la tecnica dei tufelli tra il 1200 e il 1250 e in un secondo momento tra il 1250 e il 1280 fu affrontata nei mattoni ancora oggi visibili.

A quel punto la Sala Grande, gravemente danneggiata, fu ribattezzata Thermae de Paliariis, probabilmente a causa della presenza di condotte fognarie rivolte verso il basso.

La ricostruzione di sezioni delle pareti esterne della sezione centrale con materiali diversi e la perdita della sua sezione terminale testimoniano la rovina dei complessi. La distruzione potrebbe essere stata causata dal terremoto del 1349 ma i danni furono senza dubbio aggravati da anni di precedente abbandono. In alcuni disegni centenari del XV e XVI secolo la Sala Grande appare senza le sue mura esterne, mentre il Grande Emiciclo è parzialmente rotto. Ciò che rimaneva della sua facciata decorativa in mattoni ispirò gli architetti del Rinascimento nella costruzione di nuovi palazzi nobiliari.

Come un convento
Nel 1574 papa Pio V della famiglia Ghisleri donò il complesso al Convento di Santa Caterina da Siena e all’architetto Sallustio Peruzzi fu affidata la responsabilità di riqualificare il sito per le esigenze del convento. Fu la prima persona a trasformare radicalmente gli antichi edifici; lacerando l’organizzazione speciale originale e le comunicazioni interne ed esterne.

Alla fine, dopo che Roma divenne la capitale dell’Italia unita nel 1885, il convento fu acquisito dallo Stato e divenne la caserma “Goffredo Mameli”.

Nel frattempo, all’inizio del XIX secolo, durante l’occupazione napoleonica di Roma, furono pianificati i primi scavi della Basilica di Ulpia nel Foro di Traiano. Questi furono in realtà eseguiti da Papa Pio VII e fu scoperta la parte meridionale del Grande Emiciclo portando alla luce la sezione della strada di basalto che collegava il complesso del mercato per il Foro di Traiano.

Recupero sotto il fascismo
Un nuovo radicale cambiamento ha atteso il monumento nell’ambito del grandioso progetto degli scavi del Foro Imperiale condotto dal senatore Corrado Ricci. L’opera fu chiamata “scoperta e segregazione dei mercati di Traiano” e ebbe luogo tra il 1926 e il 1934. Sotto la direzione dell’amministrazione fascista, quasi tutte le modifiche acquisite nel tempo furono eliminate per riportare in risalto l’architettura romana originale.

L’intero complesso veniva letto principalmente come un uso commerciale, anche se i resti delle porte in travertino così caratteristiche delle antiche taverne e negozi si trovavano effettivamente solo nelle aree lungo le strade di basalto. La Sala Grande fu utilizzata per esposizioni ispirate al presunto uso commerciale del monumento anche mentre erano ancora in corso lavori di restauro in altre parti del monumento. Questi erano decorati con motivi floreali e del raccolto.

Il complesso oggi
Nei dieci anni successivi alla seconda guerra mondiale i mercati di Traiano furono lasciati abbandonati mentre la situazione urbana e ambientale attorno ad essa cambiò. Via dei Fori Imperiale e Via Quarto Novembre sono diventate l’asse principale per il flusso del traffico, causando di conseguenza un progressivo aumento dell’inquinamento atmosferico e acustico e riducendo così il sito archeologico alle misericordie del traffico in rapido movimento.

Fortunatamente, la sensibilità di alcune amministrazioni comunali e un risveglio del dibattito sul patrimonio artistico della città hanno portato alla messa a disposizione di fondi per il monumento dalla metà degli anni ’80. Le opere che ne sono risultate sono state dirette all’acquisizione dei restauri richiesti e al recupero della funzionalità del complesso con l’obiettivo finale di ospitare sul posto il Museo dei Fori Imperiali. Un museo dedicato all’architettura dei Fori e alle loro decorazioni scultoree.

La finalità del progetto è quella di mantenere il profilo più alto possibile per i monumenti dei Fori Romani ma allo stesso tempo offrire una visione reale delle loro proporzioni e complessità costruttiva attraverso frammenti architettonici ricostruiti e display multimediali.

Struttura
Il Foro consisteva in una sequenza di spazi aperti e chiusi, a cominciare dalla vasta piazza fiancheggiata da portici di 300 metri (980 piedi) di lunghezza e 185 metri (607 piedi) di larghezza, con esedre su due lati. L’ingresso principale era all’estremità sud della piazza, attraverso un arco trionfale al centro che commemora le guerre daci, decorato con fregi e statue di prigionieri daci. L’arco era fiancheggiato da alte mura costruite da blocchi di tufo di Peperino rivestiti interamente in marmo, che racchiudevano il Foro su tre lati.

Le pareti di tufo che racchiudevano la piazza a ovest e ad est presentavano esedre; all’esterno delle esedre, separate da strade, c’erano mercati di forma concentrica. Il mercato orientale a tre piani, noto come Mercato di Traiano, sosteneva il bordo scavato della collina del Quirinale. Lo spazio aperto del Foro misurava circa 300 piedi per 380 piedi ed era interamente pavimentato in marmo di Carrara. Attraverso una porta nell’estrema parete est del Foro, si accedeva a un cortile aperto con un portico, che comunicava a sua volta con il vicino Foro di Augusto.

Lungo il lato nord della piazza c’era la Basilica Ulpia, e a nord c’era una piazza più piccola, con un tempio dedicato al deificato Traiano sull’estremo nord rivolto verso l’interno. La posizione – e la vera esistenza – del tempio dedicato al deificato Traiano è oggetto di un acceso dibattito tra archeologi, particolarmente evidente nel dibattito in corso tra James E. Packer e Roberto Meneghini. Tra la Basilica Ulpia e la piazza terminale contenente il tempio, c’erano due biblioteche, una che ospitava documenti latini e altri documenti greci. Tra le biblioteche sorgeva la Colonna Traiana di 38 metri (125 piedi). Le biblioteche ospitavano archivi di stato tra cui gli atti degli imperatori e gli editti dei pretori.

Foro di Traiano
Il successore di Traiano Adriano aggiunse una scuola filosofica adiacente alla piazza contenente il Tempio di Traiano. L’edificio era costituito da tre sale parallele separate da annessi ed era noto come l’Ateneo; ha funzionato in vari modi come scuola, sede di procedimenti giudiziari e luogo di incontro occasionale per il Senato.

Il foro (300 x 185 metri) era parallelo al Foro di Cesare (nord-ovest di esso) e perpendicolare a quello di Augusto, con la basilica elevata da alcuni gradini. Tutti gli edifici del Foro di Traiano erano ricoperti di marmo e stucchi, così come ornati da sculture e dipinti murali.

Il complesso includeva, al fine di:

un ingresso costituito da una sala quadrata con un portico centrale a quattro lati;
la vera piazza forense (116 x 95 m), con il lato di entrata convesso, ornato dalla grande statua equestre dell’imperatore, si spostava verso il lato di entrata;
due esedre semicircolari ai lati della piazza;
la Basilica Ulpia, un cortile porticato con la famosa Colonna Traiana e le due biblioteche, greca e latina.

Nelle ricostruzioni ottocentesche, poi riproposte nel corso del Novecento, il complesso fu chiuso dal tempio di Divo Traiano e Plotina, incorniciato da un portico curvo sul lato terminale, secondo fonti costruite da Adriano dopo il 121. L’archeologico le indagini del 1998 – 2000, tuttavia, non ne hanno trovato traccia e la sua posizione reale è tornata ad essere un problema aperto; sappiamo molto poco di questo tempio poiché, a parte l’iscrizione dedicatoria, rimangono solo i resti di una capitale (alta 2,12 metri), che può dare l’idea di quanto fosse grandioso l’edificio, con colonne probabilmente alte circa 20 metri. L’elemento più originale del piano era la presenza della basilica al posto del solito tempio per chiudere il lato principale della piazza.

La piazza e i portici
L’attuale foro consisteva in una grande piazza rettangolare con arcate su entrambi i lati, chiusa nella parte inferiore dalla Basilica Ulpia e ornata dalla colossale statua equestre di Traiano. La piazza era pavimentata con circa tremila lastre di marmo bianco rettangolari.

Lato sud-est
Sul lato del Foro di Augusto la piazza era chiusa da una parete a blocchi di peperino spezzati, leggermente convessa verso l’esterno, con una sezione centrale e due “ali” oblique, decorata con colonne sporgenti con botti di marmo giallo antico e cipollino con un diametro di circa 1,5 m.

Questo lato, rivestito internamente di marmo, era anche punteggiato da un ordine di lesene che rispecchiava le colonne corinzie della facciata. Il colonnato aveva una trabeazione che sporgeva sulle colonne con il noto fregio con amorini di ciuffi d’acanto che si riversavano per bere nei grifoni.

È possibile che questa monumentale facciata scenografica, che fa da sfondo alla statua equestre dell’imperatore, fosse sormontata da un attico con prigionieri daci, molto simile a quello della basilica sul lato opposto della piazza: le due statue senza testa e il la testa potrebbe appartenere a questo attico di dacie di marmo bianco rinvenute negli scavi.

Invece, mancano tutte le tracce dell’arco trionfale, ipotizzate sulla base di alcune rappresentazioni monetarie, che secondo Cassio Dione fu decretato dal Senato come onore postumo all’imperatore per le sue vittorie in Oriente. L’arco era stato immaginato al centro di questo lato della piazza come un’entrata monumentale al foro e una quadriga trionfale (al centro), trofei e vittorie (ai lati) erano collocati sul suo attico.

Dietro questa facciata colonnata sul lato meridionale della piazza, c’è anche una grande stanza che segue il suo schema trisegmentato e, nel settore rettilineo centrale, consente l’accesso a un cortile, circondato su almeno tre lati da portici rialzati su un podio, con botti lisce in marmo cipollino. I portici sono pavimentati con marmo rettangolare cipollino e lastre di marmo portasanta. Qui sono stati trovati frammenti di un’iscrizione con il nome dell’imperatore per nominare. La funzione di questo cortile è ancora incerta. L’edificio occupa lo spazio vicino all’esedra settentrionale del Foro di Augusto.

Portici laterali ed esedre
I portici laterali, rialzati di due gradini rispetto all’altezza della piazza, avevano una notevole larghezza. C’erano due grandi esedre coperte semicircolari, che riprendono la pianta del Foro di Augusto, separate dai portici da un diaframma costituito da una fila di pilastri che aveva lo stesso spessore della parete posteriore dei portici e quindi erano rettangolari, che è dire più profondo che largo.

La pavimentazione consisteva in uno schema di quadrati in cui si alternavano quadrati o cerchi più piccoli, in marmo giallo antico e pavonazzetto. Perfino nelle esedre la parete di fondo aveva lesene, disposte su due ordini; al centro c’era una nicchia, incorniciata da colonne di granito del Foro.

Probabilmente, come nel vicino Foro di Augusto, furono collocate opere d’arte nelle esedre di Traiano, come testimoniano la scoperta di tre statue senza testa nel prezioso marmo di Taso, leggermente più grandi del reale: un loricato (in armatura o lorica, attualmente esposto nel Museo dei Fori Imperiali), una toga e un altro personaggio seduto, che probabilmente avrebbero dovuto rappresentare personaggi di rango imperiale.

Sulla facciata prospiciente la piazza, rialzata a due gradini, le colonne del portico erano in ordine corinzio, con rudenti doghe in marmo pavonazzetto. Sopra l’ordine colonnato sorgeva un fregio con sculture di prigionieri di Daci (su due diversi livelli), probabilmente nel padiglione di Frigia di Frigia, alto circa 2,5-3 metri, alternato a clipei ornato da teste di ritratto. Tra questi abbiamo ricevuto quello di Agrippina Minore e quello di Nerva (o del padre naturale di Traiano, anche con lo stesso nome di suo figlio) Un busto con armatura ornata con la testa di una Gorgone appartiene anche ai ritratti del clipei:

Nelle intercolonne dei portici, e forse qua e là nella piazza, Traiano e i suoi successori collocarono numerose statue di statisti e generali che si erano particolarmente distinti nella vita pubblica o militare, tra cui gli antichi autori ricordano quelli di Gaio Mario Vittorino e dall’imperatore Aureliano. Numerose iscrizioni delle statue sono state rinvenute all’interno della recinzione del forum, e molte di esse recano l’indicazione del loro posizionamento nel forum Traiani, come quelle di Marco Claudio Frontone, Marco Basseo Rufo, del poeta Claudio, Flavio Eugenio e Flavio Peregrino Saturnino, mentre gli altri omettono questa specifica.

Una parte del Forum era chiamata Porticus porphyretica, probabilmente perché lì erano state collocate colonne o statue di porfido.

La Basilica Ulpia
La Basilica Ulpia, il cui nome deriva dal nobile dell’imperatore, chiudeva il lato nord-ovest della piazza con il suo lato lungo, sollevato per mezzo di tre gradini. Era la più grande basilica mai costruita a Roma. Misurò 170 metri lungo l’asse maggiore e quasi 60 lungo quello minore. La facciata era articolata da tre avamposti sporgenti, come dimostra la monetazione di quegli anni, ed era anche sormontata da un attico con sculture di prigionieri daci in marmo bianco di Lunense. (Circa 2,5 metri di altezza, con la schiena leggermente lavorata per essere ancorata a il muro), che in questo caso si alternava a pannelli decorati in rilievo con pile di armi.

L’incoronazione sporgente sui Daci portava iscrizioni in onore delle legioni dell’esercito che avevano preso parte, anche con vessazioni, alla conquista di Dacia. Sarebbero quindi coinvolte le seguenti legioni:

I Adiutrix, I Italica, I Minervia, II Adiutrix, IIII Flavia, V Macedonica, VII Claudia, X Gemina, XI Claudia Pia Fidelis, XIII Gemina, Legio XIIII Gemina Martia Victrix, XV Apollinaris, XXI Rapax e XXX Ulpia Victrix;
e le vessazioni legionarie di II Augusta, III Augusta, III Gallica, IV Scythica, VI Ferrata, VII Gemina, IX Hispana, Legio XII Fulminata, XX Valeria Victrix e XXII Primigenia.

All’interno, la basilica era divisa in cinque navate, tra cui la più grande era quella centrale, circondata su quattro lati dalle navate laterali, separate da colonne con tamburi di granito. Della ricca decorazione del fregio rimangono solo frammenti, sui quali sono rappresentate le Vittorie che sacrificano tori o che ornano candelieri con ghirlande. La navata centrale aveva un secondo piano, con un colonnato, e forse un terzo simile, con steli in marmo cipollino liscio. Ai lati corti, dietro lo schermo di una terza fila di colonne, c’erano due absidi.

Le librerie e la colonna
Dietro la Basilica Ulpia c’erano due sale disposte simmetricamente ai lati del cortile dove si trova la Colonna Traiana; si tratta di due grandi stanze con pareti adornate da due file di colonne, in cui si aprivano nicchie per mezzo di alcuni gradini, mentre sul lato opposto il colonnato formava un’edicola con frontone che doveva ospitare una statua. Le stanze erano pavimentate con grandi lastre di granito grigio, incorniciate da antiche fasce di marmo giallo.

La presenza di nicchie alle pareti ha fatto interpretare le stanze come biblioteche; sarebbe la Biblioteca Ulpia, citata dalle fonti, dove erano conservati i libri di Lintei al tempo di Aureliano, e forse per proteggere i decreti dei pretori.

Nello stretto cortile tra le due biblioteche, chiuso dalla parete posteriore della basilica e fiancheggiato da portici con botti di marmo pavonazzetto che precedevano la facciata delle due sale, c’era la Colonna Traiana, unico elemento quasi intatto dal complesso del forum. Questa colonna onoraria, monumento funebre e celebrativo delle imprese militari dell’ottimus princeps, è un’opera di rara bellezza e originalità su cui, sotto la guida del grande architetto Apollodoro di Damasco, numerosi scultori hanno lavorato su 155 scene e 2.500 figure, fino a il giorno dell’inaugurazione (che ha avuto luogo il 12 maggio 113). Nel fregio figurato della colonna, che è alto cento piedi romani (29,78 metri), furono scolpite le imprese militari dell’imperatore e dei suoi generali, forse ispirate al Commentarii di Traiano, scritto a imitazione di quelli di Cesare. La “narrazione di pietra più perfetta conosciuta” (Italo Calvino) si sviluppò sullo stelo simile a una pergamena di papiro (volumen) e per questo motivo la colonna fu posizionata in modo significativo tra le due biblioteche del forum, il latino e il greco.

restauri
Le operazioni di restauro e miglioramento sismico del complesso denominato Mercati di Traiano, iniziate dal febbraio 2004, fino ad oggi costituiscono l’intervento più impegnativo che la Soprintendenza per i Beni Culturali del Comune di Roma ha iniziato nell’area settant’anni dopo gli interventi di “liberazione “e” restauro “del Governatorato di Roma.

Si tratta di operazioni attualmente in fase di ottimizzazione per quanto riguarda la parte superiore del complesso (Sala Grande e Corpo Centrale), mentre per la parte inferiore (Grande Emiciclo e Aula) confinante con il Foro di Traiano, è stato sviluppato e il piano esecutivo approvato dal Soprintendenze statali competenti.

Lo scopo dei restauri eseguiti e quelli previsti è di mantenere la leggibilità e l’usabilità del monumento romano il più inalterato possibile e allo stesso tempo offrire al pubblico più vasto possibile la percezione reale del volume e della complessità costruttiva dei fori ., attraverso la ricomposizione di parti architettoniche e l’uso di strumenti multimediali che riassemblano e contestualizzano “virtualmente” i reperti archeologici.

Piani di restauro
I lavori di restauro sono stati diretti al recupero della funzionalità del complesso per consentire l’ubicazione permanente del Museo dei Fori Imperiali al suo interno. La finalità del museo è quella di mantenere il profilo più alto possibile per i monumenti dei Fori Romani.

Con questa visione in mente, i problemi difficili legati al mantenimento dell’integrità del monumento ma alla realizzazione pratica del sito dovevano essere risolti. Prima di tutto è stata la chiusura della Sala Grande sul fronte principale e sui lati posteriori. L’antica struttura necessitava di protezione dagli elementi inquinanti ma allo stesso tempo doveva essere mantenuta visibile. La soluzione trovata consiste nell’utilizzare un sistema modulare di pannelli plastici composti di grandi dimensioni.

Il restauro iniziato nella Sala Grande ha dimostrato quanto sia dannoso l’inquinamento atmosferico per le strutture antiche nel non chiudere la sala prima che nel 2002 l’aria contaminata avesse accelerato il decadimento. La pulizia delle volte ha infatti portato alla luce danni alle cementerie superiori a quanto inizialmente stimato.

Il corpo centrale, una caratteristica dell’ultimo piano conservato con i suoi rivestimenti originali a volta e gli affreschi decrescenti interni del XV secolo hanno riscoperto parte dei suoi rivestimenti originali mentre sono stati consolidati quelli collocati negli anni ’30.

Miglioramenti antisismici
Gli studi condotti per misurare l’adeguatezza della struttura del museo con la struttura dei monumenti hanno mostrato la necessità di opere conservative e di consolidamento. L’introduzione di una nuova norma sismica nazionale, fatta mentre i lavori erano in corso, ha comportato la necessità di ulteriori ricerche e il modello matematico risultante ha mostrato la possibilità del crollo della Sala Grande in caso di un’onda sismica che si diffonde in una direzione nord-sud .

Allo scopo di rendere più solida l’intera struttura era quindi necessario fortificare le strutture. Ciò è stato ottenuto da opere che ancorano le volte dello spazio centrale della struttura alle aree laterali e dall’introduzione di tiranti metallici sopra i corridoi del primo piano.

È curioso notare come i moderni tiranti svolgono la stessa funzione consolidante delle piccole volte costruite sopra lo stesso corridoio nel XVI secolo nell’era del Convento di Santa Caterina. Queste opere pensate solo per essere state realizzate per ritagliare più spazio abitativo, erano probabilmente il motivo per cui la Sala Grande riuscì a sopravvivere a danni disastrosi nel terremoto del 1703, che danneggiò così tanto il Colosseo.

L’ente centrale è stato anche oggetto di lavori di consolidamento, in cui è stato necessario anche l’ulteriore ancoraggio di strutture oltre a quelle già completate negli anni ’30. In entrambi i casi, quando si inserivano le aste di metallo, veniva prestata particolare attenzione per evitare di cambiare il profilo del monumento sulle sue facce principali. I tiranti sono stati inseriti nelle pareti e i fori praticati sono stati riempiti con materiali di recupero.

Valorizzazione
La distribuzione del monumento su sei livelli ha causato problemi durante l’introduzione di nuove comunicazioni verticali. Il problema è stato risolto nella parte superiore da un ascensore idraulico che collega i tre livelli della Sala Grande, il Corpo Centrale e il Giardino Milizie. L’altro dispositivo utilizzato era una piattaforma elettrica che consentisse l’accesso alla Via Biberatica. Entrambi sono ospitati in strutture che avevano subito pesanti alterazioni nei periodi post-antichi per limitare così l’impatto sulle pareti originali.

Secondo un principio che prevede che l’intero complesso trajanico sia coperto che aperto dovrebbe costituire solo un circuito museale, l’intero percorso esterno è stato studiato per renderlo, da un lato più accessibile, e dall’altro ancora una volta a contatto con la città . Di conseguenza è stato concepito un sistema di passerelle e rampe in legno e ferro che consentono un percorso continuo che attraversa aree già familiari al pubblico ma altre che fino ad ora erano marginali o addirittura sconosciute.

Lavori di restauro futuri
Lavori di restauro analoghi per valorizzare e offrire il consolidamento strutturale saranno presto realizzati anche nelle sezioni inferiori del Monumento. Il grande emiciclo e le due sale frontali in particolare soffrono degli stessi problemi riscontrati nelle sezioni superiori e nella sala grande.

Museo dei Fori Imperiali dei Mercati di Traiano
I mercati di Traiano sono un complesso archeologico di unicità a Roma, forse anche in tutto il mondo. Rappresentano un’area che ha vissuto l’evoluzione della città dall’età imperiale ad oggi; un’area che è stata costantemente riciclata e trasformata. I mercati un tempo centro strategico amministrativo dei Fori Imperiali, divennero successivamente una residenza nobile, una fortezza militare, un convento di prestigio e una caserma … una continua evoluzione. Ha subito modifiche architettoniche e sono ancora visibili i segni delle varie “mani” di queste diverse epoche. Ora, con il completamento dei recenti restauri, anche noi abbiamo elaborato una funzione per questo e quindi I mercati di Traiano hanno iniziato una nuova “stagione” di vita.

Dal 1985 oltre 40.000 frammenti provenienti dall’area del forum sono stati catalogati e documentati dai depositi creati dopo gli scavi effettuati nel 20 ° secolo. Una quantità apparentemente enorme di reperti, ma in realtà rappresentano una piccola percentuale di quella che era l’enorme quantità di rivestimenti in marmo e blocchi di super-struttura che costituivano l’Antiquarium Forense (Forum Forum).

Negli ultimi 20 anni, i lavori realizzati nei depositi dei forum e dei mercati si sono concentrati sul trattamento e il ripristino di questi frammenti. Tuttavia, si sono anche concentrati sulla creazione di un inventario di tutti i frammenti utilizzando la documentazione fotografica. È stata questa raccolta dettagliata di dati che ha permesso di identificare i pezzi più significativi per la ricostruzione di antichi edifici e i loro dettagli decorativi.

Quando possibile, l’approccio al riassemblaggio di frammenti originali ha accuratamente evitato l’introduzione di perni. Solo quando l’uso di ulteriori modanature in pietra e / o resina appena tagliate era impossibile da includere per vari motivi nell’assemblaggio delle mostre, ci sono perni. Una volta riassemblati, i reperti sono stati sottoposti a documentazione e restauro grafici; un processo rigoroso che ha salvato alcuni frammenti dalla perdita completa. L’identificazione di nuovi contesti e la definizione di ordini architettonici, e quindi la comparsa di complessi di forum, hanno costituito la base di studio per il progetto The Museum of the Imperial Forums.

Diversi “percorsi” si intrecciano. In effetti, il progetto museale doveva anche essere un progetto di comunicazione – “l’architettura del Forum nell’architettura dei mercati; la storia della città nella storia di uno dei suoi quartieri.