Parco Guell, Barcellona, ​​Spagna

Il Park Güell è un grande giardino con elementi architettonici situato nella parte alta di Barcellona, ​​sulle pendici della collina del Carmelo che si affaccia sul mare, non lontano dal Tibidabo. È stato progettato dall’architetto Antoni Gaudí, il massimo esponente del modernismo catalano, costruito tra il 1900 e il 1914 e inaugurato come parco pubblico nel 1926. Ha una superficie di 17,18 ettari (0,1718 km²), che lo rende uno dei più grandi edifici architettonici lavora nell’Europa meridionale .. Nel 1984 l’UNESCO ha dichiarato il Parco Güell patrimonio dell’umanità.

Il Parco Güell è un riflesso della pienezza artistica di Gaudí: appartiene alla sua fase naturalistica (primo decennio del XX secolo), periodo in cui l’architetto ha perfezionato il suo stile personale, ispirandosi alle forme organiche della natura, a cui mettere in pratica tutta una serie di nuove soluzioni strutturali ha avuto origine nella sua profonda analisi della geometria rigata. A questo l’artista catalano aggiunge una grande libertà creativa e una fantasiosa creazione ornamentale: partendo da un certo stile barocco, le sue opere acquistano grande ricchezza strutturale, di forme e volumi privi di rigidità razionalista o di qualsiasi premiseclassico. In Park Güell Gaudí ha mostrato tutto il suo genio architettonico e ha messo in pratica molte delle sue innovative soluzioni strutturali che sarebbero state emblematiche del suo stile organicista e culminate nella Sagrada Familia.

Il parco è stato concepito da Güell e Gaudí come un complesso strutturato in cui, all’interno di uno scenario di incomparabile bellezza naturale, si sarebbero collocate case di alto standing, con tutti i progressi tecnologici del tempo per fornire il massimo comfort e con finiture di alta qualità. qualità artistica. Allo stesso modo, hanno ideato un set impregnato di un forte simbolismo, poiché hanno cercato di sintetizzare negli elementi comuni del parco molti degli ideali, sia politici che religiosi, condivisi dal mecenate e dall’architetto: così, i concetti del catalanismo politico sono percepibili in l’insieme – soprattutto sulla scala di accesso, dove sono rappresentati i Paesi catalani – e la religione cattolica – nel monumento al Calvario, originariamente concepito come cappella. Anche l’elemento mitologico è importante: a quanto pare,

D’altra parte, numerosi esperti hanno voluto vedere nel parco una serie di riferimenti di segno vario, a causa della complessa iconografia applicata da Gaudí all’intero progetto urbano, riferimenti che spaziano dalla rivendicazione politica all’esaltazione religiosa, passando per la mitologia, storia o filosofia. Nello specifico, molti studiosi fingono di vedere riferimenti alla Massoneria, un fatto improbabile a causa delle profonde credenze religiose sia di Gaudí che del Conte Güell e, in ogni caso, non provato da alcuna prova oggettiva in tutta la storiografia dell’architetto modernista. La molteplicità dei simboli sviluppati nel Park Güell è, come si è detto, politica e religiosa, comunque con un certo carattere misterioso dovuto al gusto del tempo per gli enigmi e gli indovinelli.

Descrizione
Il parco ha una superficie di 17,18 ettari. È un terreno devoniano, formato da strati di ardesia e calcare. Gaudí ha sempre cercato di ottenere una perfetta integrazione delle sue opere nella natura e questo parco ne è un perfetto esempio. Nel suo design gli elementi naturali e architettonici sono agglutinati in modo ottimale, senza angoli retti, tutto è risolto con forme ondulate.

Quando Gaudí rilevò il progetto, l’area fu deforestata – come indicava il nome “Monte Pelada” -, così ordinò la piantumazione di nuova vegetazione, per la quale scelse specie mediterranee autoctone, quelle che meglio si adattavano al terreno: pino, carrubo , leccio, quercia, quercia da sughero, eucalipto, palma, cipresso, olivo, fico, mandorla, prugna, mimosa, lentisco, edera, maquia, quercia di Kermes, ginestra, cisto, rosmarino, timo, lavanda, salvia, alloro, ecc .

Gaudí ha concepito il parco con un senso religioso oltre che organico e urbanistico, poiché ha sfruttato l’irregolarità di 60 metri che la montagna ha – la cui altezza va da 150 a 210 m – per progettare un percorso di elevazione spirituale, che porterebbe ad una cappella alla sua sommità – che non è stata finalmente costruita – nel luogo che attualmente occupa il monumento al Calvario (o Colle delle Tre Croci).

Il parco è diviso tra l’area monumentale – quella progettata da Gaudí – e un’area forestale sul versante nord del Monte Carmelo, che ha come elemento più prominente la sorgente di San Salvador de Horta: di origine remota, è un miniera d’acqua, situata in un luogo di platani, querce, frassini e corbezzoli. Sulla parete della fontana c’è un pannello in ceramica con l’immagine di San Salvador de Horta inginocchiato davanti alla Vergine col Bambino. L’ambiente è stato ristrutturato nel 1984 da Joaquim Casamor.

Altri angoli del parco sono il belvedere di Joan Sales – dedicato a questa scrittrice -, da dove c’è un’ottima prospettiva di Barcellona, ​​e la piazza Moragas, dove c’è un’area per bambini e picnic e una stele dedicata al pedagogo Jeroni de Moragas , opera di Rafael Solanic del 1969. Vicino a questa piazza, vicino all’ingresso dell’Avenida del Coll del Portell, si trovano i resti del castello d’en Frey, un palazzo signorile costruito nel 1928 dall’architetto Xavier Turull e demolito nel 1963, di cui rimangono solo il muro, una porta e un capitello.

Tra le specie vegetali, dopo l’intervento di Gaudí, le più piantate sono state alberi pitosporosi e magnolie. Altre specie presenti nel parco sono: acanto, oleandro, fireweed, basilico, trifoglio, ligustro, bagolaro, aloe, Arauja, albero dell’amore, arrancamoños, pigweed strisciante, brasera, campana, nacchera, orzo, centranto, cerraja, cerrillo, spinoso pera, notte di gloria mattutina, durillo, asparago, biancospino, agazzino, euforbia, eliotropio, capo d’edera, finocchio, jazminorro, camomilla, malva, crescione marittimo, miglio negrillo, palma, lanuginoso panizo, pino carrasco, plumbago, pita, tipuana, tomatillo del diablo, trifoglio puzzolente, tuya, viborera e salsapariglia.

Alla fauna del parco, spiccano gli uccelli, di cui sono censite una sessantina di specie. Alcuni di loro ci vivono tutto l’anno (piccione, merlo, passero, cardellino, airone, pettirosso, fringuello, storno, cinciarella, rondone, verderame), mentre altri si stabiliscono temporaneamente, soprattutto nelle stagioni calde (rondine, upupa). Il dipartimento dei parchi e giardini di Barcellona incoraggia la presenza di uccelli con il posizionamento di cassette nido, mangiatoie e abbeveratoi.

Il parco dispone di negozi, bar e servizi, oltre a aree per bambini, un’area per cani, campi da bocce e pattinaggio e aree picnic.

Design e stile
Il design del parco mostra chiaramente la mano di un architetto e lo stile peculiare di Gaudí è evidente in qualsiasi elemento, non importa quanto piccolo. Ci sono forme ondulate, simili a fiumi di lava, e passerelle coperte di colonne che hanno la forma di alberi o stalattiti. Molte delle superfici sono ricoperte di trencadís, pezzi di ceramica o vetro sotto forma di mosaici colorati. Grazie alla sua posizione al centro della città e in alta quota, questo parco è un’oasi di pace che contrasta con il rumore e la frenesia della capitale catalana.

Antoni Gaudí aveva in mente le città giardino inglesi e insisteva per ottenere una perfetta integrazione delle sue opere nella natura. Ne sono la prova le colonne in pietre di dimensioni e forme molto variabili, che suggeriscono tronchi d’albero, stalattiti e grotte naturali. Gli angoli retti non appaiono da nessuna parte: le colonne sono inclinate come palme.

Il punto centrale del parco è costituito da un’immensa piazza, il cui bordo funge da panchina e ondeggia come un serpente lungo centocinquanta metri. Anche questa panca è ricoperta di trencadí fatti di piccoli pezzi di ceramica e vetro ed è opera di Josep Maria Jujol, un collaboratore di Gaudí.

La piazza è parzialmente sostenuta dalla Sala delle Cento Colonne, composta da ottantasei colonne che ricordano le gigantesche stalagmiti di una grotta. Sul soffitto, tra le colonne, sono presenti decorazioni circolari dove le colonne inizialmente previste non erano state costruite (dovevano essere cento).

La scala all’ingresso principale del parco raggiunge questo luogo, con gradini disposti simmetricamente attorno alla scultura di una salamandra che è diventata l’emblema del giardino. Rappresenta la salamandra alchemica, che simboleggia l’elemento fuoco.

All’ingresso principale del parco si trovano due edifici in puro stile Gaudí, con soffitti curvi lisci, strane appendici e motivi geometrici. Quella sulla destra è la Casa del Guarda, ideata e progettata da Gaudí come casa per il portiere del Park Güell. I lavori di forgiatura sono opera di Badia, fratelli.

La Casa del Guarda è uno dei pochi esempi di una casa modesta costruita da Gaudí. Fu costruito tra il 1901 e il 1903 in risposta ai principi di utilità e semplicità interna, senza rinunciare, però, ad una grande ricchezza formale e visiva. Nel tempo, la casa ha avuto usi diversi e ha subito vari restauri per accogliere l’attuale progetto museale del Museo di Storia di Barcellona (MUHBA). La mostra “Güell, Gaudí e Barcellona. Espressione di un ideale urbano ”che spiega la Casa del Guarda, il Parco Güell e la Barcellona dei tempi del modernismo da tre assi: la casa, il parco e la città.

Storia
Il parco deve il suo nome a Eusebi Güell, un ricco uomo d’affari membro di un’influente famiglia borghese di Barcellona. Uomo poliedrico di grande cultura, è stato scrittore, pittore, linguista, chimico e biologo. Come uomo d’affari, possedeva società come El Vapor Vell o Cementera Asland e aveva interessi in altre società come Tabacos de Filipinas, Banco Hispano Colonial o Compañía de los Caminos de Hierro del Norte de España. Allo stesso modo, era attivo nel catalanesimo ed era un deputato nelle Cortes nel 1878. Nel 1910 fu nominato conte dal re Alfonso XIII. Amico intimo e mecenate di Gaudí, gli ha commissionato molti dei lavori realizzati dall’architetto modernista, senza interferire con le sue decisioni artistiche. Per il conte Guell, Gaudi, più Park Guell, costruirono il palazzo Guell, le cantine Guell,

Eusebi Güell incaricò Gaudí di pianificare un’urbanizzazione per famiglie benestanti in una grande tenuta che aveva acquisito nella zona popolarmente conosciuta come Montagna Pelata. La sua posizione era imbattibile, in un ambiente sano e con una splendida vista sul mare e sulla Pla de Barcelona. Nell’urbanizzazione, sono stati progettati circa 60 lotti di forma triangolare, con una complessa rete di percorsi, viadotti e scale che hanno salvato la topografia del terreno. Le condizioni di costruzione erano molto restrittive, in quanto si poteva costruire solo un sesto del lotto e l’altezza e l’ubicazione delle abitazioni non potevano ostacolare la vista sul mare o privare i vicini del sole.

Gaudí ha rispettato la vegetazione esistente nella vecchia tenuta, come i carrubi e gli ulivi. Per quanto riguarda l’introduzione di nuove specie, ha optato per piante mediterranee a bassa domanda di falda acquifera. Ha anche ideato vari sistemi per catturare e immagazzinare l’acqua dai sistemi di irrigazione che aveva imparato nell’ambiente rurale della sua infanzia. In questo modo, sia la vegetazione che la gestione delle risorse idriche hanno contribuito a prevenire l’erosione del suolo a causa delle forti piogge mediterranee, contribuendo nel contempo a coprire il fabbisogno idrico degli abitanti dell’urbanizzazione.

Modernismo a Barcellona
Quando la costruzione del Park Güell iniziò nel 1900, Barcellona era una metropoli moderna e cosmopolita che fondava la sua economia sulla potenza della sua industria e con più di mezzo milione di abitanti. Le sue mura erano state demolite quasi mezzo secolo fa e la nuova città, l’Eixample progettata dall’ingegnere Ildefons Cerdà, era cresciuta notevolmente dal 1860.

L’Esposizione Universale del 1888 mostrò in Europa e, nel resto del mondo, il potere di Barcellona e promosse la ricerca di nuovi linguaggi artistici e rappresentazioni urbane. Questa è la ragione del successo del modernismo, presente nel cuore dell’Eixample, e l’opera dell’architetto Antoni Gaudí.

La commissione di Güell a Gaudí
Il rapporto tra l’industriale e politico Eusebi Güell e l’architetto Antoni Gaudí iniziò nel 1878 quando Güell vide una vetrina che Gaudí aveva progettato per il commerciante di guanti Esteve Comella, all’Esposizione Universale di Parigi. Da quel momento incaricò l’architetto catalano di costruire la sua nuova casa (il Palau Güell), i mobili della cappella del pantheon del Palau de Sobrellano, una cantina, una chiesa (la Colònia Güell) e, infine, nel 1900, Gaudí è stato incaricato di progettare Park Güell.

Güell capì, più di tutti i suoi contemporanei, il significato dell’architettura di Gaudí. Il rapporto che hanno mantenuto non era semplicemente quello di un artista e un mecenate, ma una vera storia di amicizia. Per molti anni la famiglia Güell ha vissuto nella casa padronale del Parco (ora una scuola), mentre Gaudí ha vissuto in una delle due case costruite lì.

Nella vita dell’uomo d’affari, il parco era già considerato una delle grandi attrazioni turistiche della città di Barcellona. La grande piazza era spesso dedicata a eventi catalanisti, raduni di sardane e altri eventi civici.

Il motivo del nome Park Güell
Il progetto si basava sulla costruzione di un’urbanizzazione per famiglie benestanti su una vasta tenuta che aveva acquisito nella zona popolarmente conosciuta come la Montagna nuda. La situazione era imbattibile, in un ambiente tranquillo, con una splendida vista sul mare e sulla Pla de Barcelona. Sono stati progettati circa 60 lotti triangolari, con una complessa rete di percorsi, viadotti e scale che hanno salvato la topografia del terreno. L’idea di Güell era quella di ricreare condomini britannici selettivi e per questo motivo lo chiamò Park Güell in inglese.

Le fasi di costruzione
Nell’ottobre 1900 il terreno iniziò a essere livellato ei lavori procedettero a buon ritmo. Il 4 gennaio 1903 un articolo pubblicato nell’Annuario dell’Ordine degli Architetti rilevava che i due padiglioni dell’ingresso, lo scalone principale, la recinzione esterna, il rifugio, i viadotti e una parte della grande spianata. Nel 1907 si tennero le prime manifestazioni nella piazza principale e la panchina in ceramica che la circonda fu completata nel 1914.

Il primo ad acquistare un appezzamento di terreno nel Parco fu un amico di Güell, l’avvocato Martí Trias i Domènech, che commissionò all’architetto Juli Batllevell la costruzione della sua villa nel 1902. Nello stesso anno, Josep Pardo i Casanovas, imprenditore della lavoro, ha costruito uno show house per aumentare le vendite. Quattro anni dopo, Gaudí lo comprò e decise di trasferirsi con suo padre e sua nipote.

Dall’urbanizzazione privata al parco pubblico
La mancanza di mezzi di trasporto adeguati, le complesse condizioni di vendita degli appezzamenti (tramite vecchi contratti enfiteutici) e il carattere esclusivo dell’urbanizzazione lo resero irrealizzabile. In assenza di acquirenti, i lavori furono abbandonati nel 1914. Erano state costruite solo due delle 60 case previste. In questo modo, il parco divenne un grande giardino privato che Güell regalava per eventi pubblici, mentre cominciava ad apparire nelle guide turistiche di Barcellona come uno dei luoghi più visitati della città.

Eusebi Güell morì nella sua casa a Park Güell nel 1918 ei suoi eredi offrirono il parco al Comune di Barcellona, ​​che acconsentì ad acquistarlo durante la plenaria municipale tenutasi il 26 maggio 1922. Quattro anni dopo fu aperto come parco municipale e la casa della famiglia Güell divenne una scuola pubblica (scuola Baldiri Reixac) e fu utilizzata l’area a sinistra dell’ingresso. ad un giardino ornamentale per il municipio. L’associazione degli Amici di Gaudí acquistò la casa di Gaudí e la trasformò, nel 1963, in una casa-museo in memoria dell’architetto. Park Güell è diventato uno spazio pubblico molto apprezzato dai residenti di Barcellona e un centro di attrazione turistica.

Nel 1969 il Parco Güell è stato nominato Monumento Storico-Artistico Nazionale e, nel 1984, l’UNESCO lo ha incluso nel Patrimonio dell’Umanità “Opere di Antoni Gaudí”. Tra il 1987 e il 1994 il parco è stato restaurato da Elías Torres e José Antonio Martínez Lapeña, con la collaborazione di Joan Bassegoda. C’è ancora un progetto in sospeso per adattare la parete nord della montagna – che non faceva parte del progetto di Gaudí – in particolare l’area forestale, dove si trova la sorgente di San Salvador de Horta.

Un progetto parallelo a quello del Park Güell e un eccellente esempio di giardino progettato da Gaudí sono i giardini di Can Artigas, a La Pobla de Lillet (1905-1907), commissionati dall’industriale tessile Joan Artigas i Alart. A questo lavoro hanno partecipato gli operatori che avevano lavorato nel Parco Güell, che hanno realizzato un progetto simile a quello del famoso parco di Barcellona, ​​in modo che le somiglianze stilistiche e strutturali siano evidenti tra le due opere. Come nel Parco Güell, Gaudí ha progettato giardini completamente integrati nella natura, con un insieme di costruzioni dalle linee organiche perfettamente integrate con l’ambiente naturale.

Il parco
Park Güell è il riflesso della pienezza artistica di Gaudí, che appartiene alla sua fase naturalistica (primo decennio del XX secolo). Durante questo periodo, l’architetto ha perfezionato il suo stile personale ispirandosi a forme organiche. Ha messo in pratica una serie di nuove soluzioni strutturali radicate nell’analisi della geometria. A ciò, l’artista catalano aggiunge libertà creativa e una creazione fantasiosa e ornamentale. Partendo da una sorta di baroquismo, le sue opere acquisiscono una ricchezza strutturale di forme e volumi, priva di rigidità razionali o di qualsiasi premessa classica. Nella progettazione del Park Güell,

Güell e Gaudí hanno concepito questo parco, situato all’interno di un parco naturale. Hanno immaginato un raggruppamento organizzato di case di alta qualità, addobbate con tutti i più recenti progressi tecnologici per garantire il massimo comfort, rifinite con un tocco artistico. Hanno anche immaginato una comunità fortemente influenzata dal simbolismo, poiché, negli elementi comuni del parco, stavano cercando di sintetizzare molti degli ideali politici e religiosi condivisi dal mecenate e dall’architetto: quindi ci sono concetti evidenti originati dal catalanismo politico – specialmente in la scalinata d’ingresso dove sono rappresentati i paesi catalani – e dal cattolicesimo – il Monumento al Calvario, originariamente concepito per essere una cappella. Gli elementi mitologici sono così importanti: a quanto pare Güell e Gaudí ‘

D’altra parte, molti esperti hanno cercato di collegare il parco a vari simboli a causa della complessa iconografia che Gaudí ha applicato al progetto urbano. Tali riferimenti vanno dalla rivendicazione politica all’esaltazione religiosa, passando per la mitologia, la storia e la filosofia. In particolare, molti studi affermano di vedere riferimenti alla Massoneria, nonostante le profonde credenze religiose sia di Gaudí che del Conte Güell. Questi riferimenti non sono stati provati nella storiografia dell’architetto moderno. La molteplicità dei simboli che si trovano nel Parco Güell è, come accennato in precedenza, associata a segni politici e religiosi, con un tocco di mistero secondo le preferenze di quel tempo per enigmi ed enigmi.

L’entrata
L’accesso al parco presenta una struttura allegorica di grande simbolismo dove, all’interno dei parametri concettuali condivisi da Gaudí e dal conte Güell, incentrati sul catalanismo politico e sulla religione cattolica, l’urbanizzazione è presentata come un’allegoria che rappresenta il più alto del mondo terreno e spirituale, con riferimenti sia all’avanzamento dell’industria e allo sviluppo della borghesia, sia alla cultura della tradizione classica greco-romana e, soprattutto e soprattutto, alla presenza della religione: l’accesso al parco rappresenta l’ingresso al Paradiso, al luogo utopico dove regnano calma e benessere.

Gaudí ha collocato l’ingresso nella parte più bassa della montagna (Calle de Olot), la più vicina al centro urbano. Come accesso ideò un ingresso monumentale con una coppia di gazzelle meccaniche che si aprissero con le due porte, ma che non fu mai costruito. Al suo posto fu installata una porta in legno fino a quando, nel 1965, fu collocata una porta in ferro battuto – con un modello ispirato alle foglie di palma – che fu trasferita al parco dalla casa Vicens, una delle prime opere di Gaudí (1883- 1888). Il parco ha altri otto ingressi: due laterali a ciascuna estremità di Olot Street, uno sull’Avenida del Santuario de San José de la Montaña, sulla discesa di Gloria, sull’Avenida del Coll del Portell, sulla strada del Carmelo, sul Can Strada Móra e via Torrent del Remei.

Su entrambi i lati del cancello d’ingresso si trovano due padiglioni, destinati uno alla portineria e l’altro all’amministrazione e al mantenimento dell’urbanizzazione, oltre che all’accoglienza dei visitatori. Accanto ai padiglioni è nato un muro che doveva circondare il recinto, anche se solo parzialmente costruito. Ha una lunghezza di 210 me un’altezza variabile da 2 a 4 m. E ‘costruito con pietra rustica locale e rifinito con ceramiche, alternate a strisce rosse e bianche, e presenta medaglioni con le iscrizioni “Park” e “Güell”. Ci sono un totale di 15 medaglioni di diversi colori, di forma circolare e di 1,4 m di diametro. Sia il muro che i padiglioni furono costruiti tra il 1900 e il 1903.

All’ingresso è presente un vestibolo di 400 mq per organizzare gli accessi al parco, ai lati del quale si trovano due ambienti di servizio in stile grotte: quello di sinistra è stato progettato per garage e magazzino, sebbene attualmente ospita un bar e servizi igienici; quello di destra fungeva da ricovero per le carrozze. Quest’ultimo ha una stanza circolare con volta torica sorretta da una colonna centrale conica, con una struttura che ricorda le gambe di un elefante; Questa colonna è simile a quella nella cripta del monastero di Sant Pere de Rodes, un possibile luogo di ispirazione per l’architetto. Entrambe le aree di servizio hanno pareti rivestite in ceramica trencad di diversi colori, sormontate da merli.

I padiglioni
I padiglioni d’ingresso sono nel più puro stile Gaudí, con una struttura organica che riflette il profondo studio della natura di Gaudí. Realizzate con muratura in pietra locale, si distinguono per le loro volte iperboliche a forma di paraboloide, rivestite di ceramica dai colori vivaci. Gaudí ha utilizzato la tecnica della volta catalana o “volta divisa”, che consisteva nella sovrapposizione di diversi strati di mattoni con malta. Alcune delle strutture furono prefabbricate e poi installate nei luoghi corrispondenti, con i quali Gaudí anticipò nuovamente le attuali tecniche di costruzione.

Il padiglione delle porte misura 14,80 x 7,66 m sul terreno e ha un’altezza di 21 m. È realizzato in muratura, con rivestimento trencadí su finestre, cornici e merlature. L’edificio è composto da due corpi, uno allungato che si affaccia sulla strada e uno posteriore, che presenta un portico d’ingresso con colonna in pietra. Si articola su tre piani: il piano terra è composto da tre campate con colonne ottagonali che sorreggono archi parabolici e dispone di quattro ambienti (ingresso, sala da pranzo, cucina e soggiorno); i servizi igienici sono su un soppalco; al secondo piano c’erano le camere da letto, in totale quattro; e al terzo piano si trova la soffitta, coperta con volte iperboloidali e con due terrazze merlate.

Nelle finestre della soffitta ci sono croci di trencad con forme deformate. L’edificio è coronato da una torre con belvedere, con una cupola a forma di cappello svasato che ricorda un fungo, probabilmente un agarico di mosca. Sulla facciata rivolta verso la strada sono presenti dei pannelli con la scritta Park Güell, come nel muro d’ingresso. Per la parte posteriore e ad angolo dell’edificio Gaudí ha installato un urinario esterno sormontato da un cono di trencadis. Oggi questo edificio ospita il Centro di interpretazione del Parco Güell, dipendente dal Museo di storia di Barcellona.

Il padiglione amministrativo ha un’altezza di 29 me una planimetria di 12,60 x 6,60 m. Si articola su due piani: in quello inferiore si trovava una grande stanza quadrata che ora è divisa in due ambienti, più altri due ambienti a pianta absidale; da qui parte una scala curvilinea nella cui sezione mediana si trovano i servizi igienici soppalcati; al secondo piano si trova un ambiente equivalente a quello inferiore, affiancato da due terrazze merlate, con finitura a cupola a fungo, come l’edificio precedente. In questo edificio spicca la torre situata su un lato, di forma iperboloidale e ricoperta di trencadís a scacchi bianchi e blu. È coronato dalla tipica croce gaudina a quattro braccia, che indica i quattro punti cardinali. Alta 3,8 m, questa croce fu distrutta nel 1936 e ricostruita dopo la guerra civile. Nel 1952 fu restaurata a causa di crepe, dell’architetto Adolf Florensa. Questo edificio ha anche alcuni medaglioni con le parole Park Güell. Oggi è una libreria e un negozio di souvenir.

I padiglioni combinano la pietra rustica con le ceramiche di Trencad, oltre a pezzi di scarto: nella cupola del padiglione delle porte le vene del fungo sono costituite da tazzine da caffè capovolte. Da segnalare anche la sua forma completamente organica basata su superfici deformate, senza angoli retti. Per la loro fantasia formale e cromatica, è stato suggerito che i padiglioni evocassero la storia di Hänsel e Gretel, la cui versione operistica, di Engelbert Humperdinck, fu rappresentata nel teatro Lyceum nel 1901 – l’anno in cui furono costruiti i padiglioni -, con traduzione di Joan Maragall, amica di Güell e Gaudí.

Scala
Dall’androne parte una scala che conduce alla sala ipostila – pensata come mercato per l’urbanizzazione – costruita tra il 1900 e il 1903. Divisa in due rami, ha 45 gradini, in tre sezioni di undici gradini e uno di dodici, con una lunghezza totale di 20 me una larghezza di 8,1 m. I muri che circondano la scala sono di forma ellittica, con un’altezza massima di 5,8 m. Sono realizzati in ceramica, con piatti convessi bianchi alternati e altri piatti concavi di vari colori, con superficie deformata; queste pareti sono sormontate da merli, su un rustico cornicione in pietra che contiene fioriere di piante pensili. Molti di questi pezzi in ceramica sono stati progettati da Pau Pujol, della fabbrica Pujol i Bausis. Nella sua zona centrale ospita tre fontane con complessi scultorei, che rappresentano i paesi catalani:

La prima fontana ha forma trapezoidale, con una composizione naturalistica di falsi tronchi, stalattiti e vegetazione attraverso la quale l’acqua cade in una piccola vasca. La sua forma sembra rievocare un luogo chiamato L’Argenteria, nella gola dei Collegats nel corso del fiume Noguera Pallaresa. In questa fontana Gaudí pose un cerchio come simbolo del mondo e una bussola come simbolo dell’architetto.

La seconda fonte ha la forma di un medaglione con una cornice torica e contiene lo stemma della Catalogna e un serpente, come allusione alla medicina, oppure rappresenta il serpente Nejustán che Mosè portava sulla sua curva, circondato da frutti di eucalipto. Sul retro c’è un banco da lavoro ricoperto di trencadís bianco, di forma semicircolare.

Nella terza fontana c’è un drago o una salamandra di mattoni spogli ricoperti di trencadí colorati, lunghi 2,4 m. Esistono diverse versioni del suo significato: può rappresentare la salamandra alchemica, che simboleggia l’elemento fuoco; il mitologico Pitone del tempio di Delfi; o il coccodrillo che appare sullo stemma della città di Nîmes, il luogo in cui è cresciuto Güell. Questa figura è diventata l’emblema del giardino e uno di quelli di Barcellona. Una replica di questa figura si trova nel Museo di Arte Contemporanea di Madrid dal 1969. Su questa figura c’è una piccola costruzione a forma di treppiede, che allude a quella usata dall’indovino di Delfi. Al centro di questo treppiede c’è una pietra che potrebbe rappresentare l’onphalos, l ‘”ombelico del mondo” dell’oracolo di Delfi.

Sull’ultima rampa di scale si trova una panchina a forma di odeone, situata in modo tale da ricevere il sole durante l’inverno e l’ombra durante l’estate.

Su un lato della scala si trova la scuola CEIP Baldiri Reixac (ex casa del conte Güell), mentre sull’altro si trova l’Austria Garden, progettato negli anni ’60 da Lluís Riudor i Carol. Il suo nome deriva da una donazione di alberi fatta dalle autorità di quel paese in occasione della mostra di Vienna a Barcellona, ​​tenutasi nel 1977. Nel 1981 è stato piantato qui un cedro commemorativo chiamato Roots of Brotherhood (Wurzeln der Freundschaft). donato dal vice governatore della provincia della Stiria, Franz Wegart.

Sala ipostila
Sulla scala si trova la “Sala ipostila” o Sala delle Cento Colonne, di 1500 m², chiamata anche “Tempio Dorico”, che funge da supporto per la piazza superiore. Misura 43 m di lunghezza, ha pianta quadrata, tranne che sul lato della scala, dove è ritagliata sui lati come smussi. Costruita tra il 1908 e il 1909, questa stanza doveva fungere da mercato per il quartiere residenziale che Gaudí stava creando, ma questa funzione fu ignorata dopo il fallimento del progetto.

È composto da 86 colonne scanalate, alte 6,16 me con un diametro di 1,20 m, fatte di malta e pietrisco che simulano il marmo, e ricoperte di trencadí, fino ad un’altezza di 1,80 m. Le colonne esterne sono leggermente inclinate per ottenere un migliore equilibrio strutturale (entasis). Sono di ordine dorico, sebbene con un pallottoliere ottagonale al posto di un quadrato, e un equino circolare ma appiattito. Il soffitto è costituito da volte emisferiche convesse rivestite con trencadís White.

Originariamente questa stanza doveva ospitare 90 colonne, ma Gaudí ne eliminò quattro e, nello spazio libero lasciato nel soffitto, pose quattro grandi pannelli circolari a forma di rosette, di 3 m di diametro, che rappresentano le quattro stagioni dell’anno , con disegni di soli con 20 punte, di diversi colori. Questi sono completati da 14 pannelli più piccoli al centro delle volte, un metro di diametro, che rappresentano il ciclo lunare, con disegni di vortici, eliche e spirali. I pannelli del soffitto erano opera di Jujol, il collaboratore di Gaudí con l’immaginazione più creativa, realizzati con la ceramica di Trencad e i materiali di scarto.

La piazza
Il punto centrale del parco costituisce un immenso -la Natura- di forma quadrata ovale di 2694 m² (86 m di lunghezza per 43 m di larghezza), costruito tra il 1907 e il 1913. Secondo il piano originario, la piazza centrale doveva essere una greca teatro, adatto per riunioni di comunità e per lo svolgimento di eventi culturali e religiosi. All’esterno contiene un cornicione ricoperto di doccioni a forma di testa di leone per drenare la pioggia, oltre a triglifi e figurine a forma di goccia d’acqua.

Sul bordo esterno, che funge da balcone alla scalinata e all’ingresso del parco, c’è una panchina ondulata, lunga 110 m, ricoperta da piccoli pezzi di ceramica e vetro di Josep Maria Jujol, con una delle tecniche preferite dell’architetto, trencadís. All’altra estremità, la piazza termina in un muro scavato nella montagna, che ha l’effetto di un anfiteatro, sul quale c’è un lungomare di palme chiuso sul lato della montagna da un muro di colonne a forma di palma. In questa parete erano presenti alcune grotte naturali che oggi vengono utilizzate come servizi.

Il banco rotante è formato da una successione di moduli concavi e convessi di 1,5 m, con un design ergonomicamente adattato al corpo umano. La base è in trencadí bianco ed è coronata da una decorazione in ceramica che ricorda i collage dadaisti o surrealisti, con motivi generalmente astratti, ma anche qualche elemento figurativo, come i segni dello zodiaco, stelle, fiori, pesci o granchi. Jujol includeva anche rose e frasi allegoriche in omaggio alla Vergine Maria, in catalano e latino, oltre a croci e la lettera J per Jujol. Il trencadís è stato costruito con materiali di scarto, piastrelle, bottiglie e pezzi di porcellana. I colori predominano blu, verde e giallo, che per Gaudí simboleggiavano Fede, Speranza e Carità.

Questa piazza è sterrata, perché l’acqua che raccoglie dalle piogge viene drenata e canalizzata dalle colonne che la sorreggono e viene accumulata in una cisterna interrata di 1200 m³, per essere successivamente utilizzata per l’irrigazione del parco. Se la vasca supera un certo limite, l’acqua in eccesso viene espulsa dal drago che accoglie il parco. C’era anche una sorgente che, a causa del fallimento dell’urbanizzazione, il conte Güell decise nel 1913 di commercializzare l’acqua con il marchio SARVA (sar e va sono due lettere in sanscrito, iniziali di Śiva e Viṣṇu, divinità indù che significano il Tutto ).

Le strade e i viadotti
Gaudí costruì una serie di viadotti per attraversare il parco, abbastanza larghi per il passaggio delle carrozze e con percorsi porticati sottostanti per il passaggio dei pedoni. I sentieri hanno una lunghezza totale di tre chilometri, che colmano i dislivelli della montagna (60 m) e comunicano in modo ottimale il livello inferiore con quello superiore. Ci sono anche alcuni piccoli sentieri in pietra che collegano questi viadotti tramite scorciatoie, a volte con gradini. Ogni variante di strada ha una larghezza diversa: 10 m per il viale principale, 5 m per le strade e da 1 a 3 m per i sentieri. Gaudí ha cercato di integrare questi viadotti nella montagna nel modo più naturale possibile, quindi non ha sgombrato, ma ha adattato le strade alla topografia e ha aggiunto muri di sostegno dove necessario.

I viadotti sono in laterizio e rivestiti in pietra rustica, e presentano soluzioni strutturali differenziate, ispirate a diversi stili architettonici: quella inferiore (viadotto del Museo o pont de Baix) in stile gotico, quella mediana (viadotto di Algarrobo o pont del Mig) barocco e romanico quello superiore (viadotto delle Jardineras o Pont de Dalt). Quella inferiore ha due file di colonne inclinate e la sua parte superiore ospita panchine e fioriere; quella centrale ha tre file di colonne, anche quelle esterne inclinate, e conta come elemento aneddotico il tronco di un albero di carrubo che Gaudí decise di preservare (è elencato come albero di interesse locale a Barcellona); quello superiore ha anche tre file di colonne e ospita nella strada un susseguirsi di panchine e pilastri alti 2,81 m sormontati da vasi contenenti pitas.

Il sentiero principale, chiamato del Rosario perché ha una fila di sfere di pietra come i grani di un rosario, va dall’ingresso sulla strada del Carmelo al viale del Santuario di San José de la Montaña, e attraversa la piazza centrale. È largo dieci metri ed è stato costruito su un’antica strada romana che portava a San Cugat del Vallés, un tempo noto come Camino de San Severo. Le palline del rosario sono sferiche, di 60 cm di diametro, sono 150 e in origine servivano per separare il percorso da carrozze e passanti. Nel 1968 una porta con una griglia di ferro della torre Mateu de Llinars del Vallès fu collocata all’ingresso del viale San José de la Montaña, un’opera la cui paternità è messa in dubbio tra Gaudí e il suo assistente Francesc Berenguer. che fu demolita nel 1962.

Tra la piazza del teatro greco e la casa Larrard si trova il cosiddetto “Portico della Lavandaia”, così soprannominato per una colonna di tipo cariatide scolpita a forma di lavandaia, anche se altri studiosi vedono nella forma di questa colonna un’imitazione del Portatore di offerte, una famosa statuetta egizia conservata al Museo del Louvre. Questo portico ha la forma di un chiostro romanico – forse ispirato a quello della Cattedrale di Elne -, sorretto da doppie colonne, quelle esterne verticali, a forma di palma, e quelle interne inclinate per sostenere meglio il peso. La congiunzione di queste colonne inclinate con la parete interna curva – inclinazione dalla pendenza naturale del terreno – crea un effetto come un’onda del mare. Una seconda sezione del portico è una rampa a spirale, con colonne elicoidali. In totale, questo portico ha una lunghezza di 83 m. All’ingresso del portico c’è una porta di ferro a forma di “fegati di vitello”, secondo una famosa frase di Salvador Dalí.

calvario
Su un promontorio nella parte alta del parco, in un luogo un tempo chiamato Turó de les Menes (“collina delle miniere”, a causa di alcune miniere di ferro che si trovavano nel luogo), a un’altitudine di 182 m, Gaudí progettò di costruire una cappella, che a causa del fallimento dell’urbanizzazione non fu finalmente realizzata. Questa cappella avrebbe avuto un diametro di 30 m, di forma lobata, come un fiore a sei petali, simile alla cripta della Colonia Güell.

Quando questo progetto non fu realizzato, Gaudí disegnò invece una croce monumentale con le insegne della Passione di Gesù: la croce sarebbe stata coronata da una J con la corona di spine e la scritta Alleluia; i chiodi della crocifissione sarebbero stati posti e le lettere greche alfa e omega (simbolo dell’inizio e della fine) alle estremità; e sotto sarebbero stati trovati gli strumenti di tortura del Nazareno (la frusta e la lancia di Longino) e l’iscrizione Amen. Da uno schizzo che Gaudí lasciò, dove pose una persona ai piedi della croce, si può vedere che avrebbe avuto un’altezza di circa 10 me una larghezza di circa 4 m sulla traversa orizzontale.

Infine, nel luogo in cui sarebbe stata collocata la cappella, Gaudí costruì un monumento a forma di Calvario con tre croci. Ispirato dalla scoperta di alcune grotte preistoriche in cui sono stati trovati resti fossili, Gaudí concepì il Calvario come un monumento megalitico, nello stile dei Talayots della preistoria delle Baleari. Il monumento ha una pianta circolare e due rampe di scale, in cima alle quali si trovano le tre croci e da dove si ha una magnifica vista panoramica di Barcellona. Ci sono due croci inferiori (1,5 m) e una maggiore (1,7 m), una delle quali termina a forma di freccia. L’orientamento delle croci indica i quattro punti cardinali e quello che termina con una freccia punta verso il cielo, il che dà luogo a speculazioni sul suo significato. Le croci furono distrutte nel 1936, all’inizio della guerra civile,

I giardini intorno al Calvario hanno una struttura a terrazze con elementi rocciosi. Sono stati progettati da Lluís Riudor i Carol.

La Casa-Museo Gaudí
Sul terreno del parco, sulla strada per Rosario, si trova la Casa-Museo Gaudí, residenza dell’architetto dal 1906 al 1925, pochi mesi prima della sua morte, quando si trasferì nella bottega della Sagrada Familia. Qui visse con suo padre, Francesc Gaudí Serra – che morì nel 1906 all’età di 93 anni – e sua nipote, Rosa Egea Gaudí – morta nel 1912 all’età di 36 anni. Progettato dal suo assistente Francesc Berenguer Tra il 1904 e il 1906, fu costruita come casa campione per l’urbanizzazione, fino a quando non fu acquistata da Gaudí quando il fallimento del progetto era già visibile. Si tratta di una casa seminterrata di tre piani, con due terrazze e sormontata da un’alta torre coronata da una croce e da una banderuola, circondata da un giardino rustico delimitato da un muretto, dove spicca un pergolato ad archi parabolici ricoperto di gelsomino. La decorazione,

Alla morte dell’architetto è stato messo in vendita e l’importo è stato destinato ai lavori della Sagrada Familia, secondo il testamento lasciato da Gaudí. Fu acquistata dalla coppia italiana Chiappo Arietti, fino a quando nel 1963 fu acquistata dall’associazione Amici di Gaudí con l’obiettivo di fondare un museo dedicato all’architetto di Reus. Nel 1992 questa associazione ha donato la sua proprietà all’Ente per la Costruzione del Tempio Espiatorio della Sacra Famiglia.

Il museo ospita vari mobili e oggetti personali di Gaudí, come la sua camera da letto e il suo oratorio, oltre ad alcuni dipinti e sculture, nonché pannelli informativi e audiovisivi dedicati all’architetto. Nella sala è presente un busto in bronzo con l’effigie dell’architetto realizzata da Joan Matamala. Tra gli arredi ci sono mobili originali della casa Calvet, della casa Batlló e della cripta della Colonia Güell. Nel giardino sono esposti anche vari oggetti, come la croce a quattro braccia sul portale della tenuta Miralles, copia di una scultura della Sagrada Familia intitolata Cosmos, un doccione a forma di testa di leone sul cornicione della piazza del parco o alcuni bar di casa Vicens e di casa Milà.