Una penna stilografica è una penna a pennino che, a differenza del suo predecessore, la penna a immersione, contiene un serbatoio interno di inchiostro liquido. La penna attinge l’inchiostro dal serbatoio attraverso una poppata fino al pennino e lo deposita su carta tramite una combinazione di gravità e azione capillare. Riempire il serbatoio con inchiostro può essere ottenuto manualmente, tramite l’uso di una pipetta Pasteur (contagocce) o siringa, o tramite un meccanismo di riempimento interno che crea l’aspirazione (ad esempio attraverso un meccanismo a pistone) per trasferire l’inchiostro direttamente attraverso il pennino nel serbatoio. Alcune penne utilizzano serbatoi rimovibili sotto forma di cartucce di inchiostro pre-riempite.

Una penna stilografica è uno strumento di scrittura a penna che trasferisce l’inchiostro alla carta tramite una molla metallica. L’inchiostro scorre attraverso un conduttore di inchiostro per azione capillare da un serbatoio (ad es. Cartuccia d’inchiostro, convertitore o nel riempitivo a stantuffo del serbatoio) alla punta della molla metallica e viene aspirato lì dalla carta. Le penne stilografiche sono spesso utilizzate nella vita quotidiana e nell’educazione scolastica.

Una penna stilografica è composta da diverse parti: il corpo, il cappuccio, la sezione in cui è incorporata una cartuccia, il condotto e la penna. Il ruolo della coppia guidata / piuma è essenziale perché le sue prestazioni dipendono dal buon flusso dell’inchiostro sulla carta. Lewis Edson Waterman lo aveva capito bene e l’invenzione del condotto scanalato finalmente permise un coerente scambio aria / inchiostro, limitando il rischio di perdite. Sulla piuma, il foro (occhio) non solo limita la fragilità della penna, ma anche per favorire lo scambio aria / inchiostro con il condotto e il serbatoio della penna.

Insieme alla matita prodotta in serie e all’introduzione di carta economica su base di legno, la penna stilografica è stata responsabile di una rivoluzione di vasta portata nello stile della scrittura e nella forma delle pratiche burocratiche durante il XIX secolo. Sono diventati il ​​precursore dell’ufficio moderno, che è emerso alla fine del 19 ° e all’inizio del 20 ° secolo con la graduale introduzione della macchina da scrivere e delle prime fotocopiatrici.

La penna stilografica e, in misura minore, la matita sostituirono l’intricata combinazione di stantuffo, calamaio, carta assorbente e sabbia estinguente precedentemente utilizzata per la scrittura. L’uso di una molla a stantuffo era un processo complicato e spesso frustrante a causa del flusso irregolare di inchiostro e della tendenza alla macchia.

Le penne stilografiche sono generalmente considerate gli strumenti di scrittura più adatti per scrivere o disegnare con inchiostro su carta. Tuttavia, sono più costosi, più complessi da mantenere e più sensibili di una penna a sfera. Inoltre, non possono essere utilizzati con i vari inchiostri pigmentati, gommalacca, irongallus o acrilici e tinte utilizzate dagli artisti, preferibilmente in combinazione con molle d’acciaio (dip), aculei o tubi di Bourdon (eccezioni: penna stilografica Pelikan adatta, pigmentata Fount India e l’inchiostro pigmentato nero Kiwa-Guro prodotto dal produttore giapponese Sailor).

Le penne stilografiche possono servire a vari scopi artistici come la calligrafia espressiva, la calligrafia, le illustrazioni con penna e inchiostro e l’arte e il design professionali. Molti utenti preferiscono l’aria di eleganza senza tempo, personalizzazione e sentimentalismo associata alle penne stilografiche, a cui sembrano mancare computer e penne a sfera, e spesso affermano che una volta che iniziano a usare penne stilografiche, i pallini diventano scomodi da utilizzare a causa dello sforzo motorio extra necessario e mancanza di espressività.

La penna è solitamente in acciaio o oro. Per garantire la massima resistenza all’erosione dovuta all’attrito contro la carta, l’estremità della piuma è solitamente costituita da una lega che inizialmente conteneva metallo iridio noto per la sua durezza ma la cui composizione attuale è piuttosto confusa.

La penna di una penna stilografica è solitamente realizzata in acciaio inossidabile o oro. Le piume moderne sono dotate di una punta dura e resistente, di solito una lega contenente platino del gruppo nichel o iridio. Il materiale della punta viene spesso chiamato semplicemente iridio, sebbene non tutti i produttori utilizzino ancora questo metallo speciale nelle loro leghe per le punte a molla. Anche le molle in acciaio di solito hanno punte fatte di un metallo più duro, poiché le punte in acciaio puro si consumano relativamente velocemente sulla carta. Ultimamente le molle sono fatte di titanio sempre di più.

La molla viene normalmente fornita dal centro alla punta con un sottile taglio attraverso il quale l’inchiostro fluisce dal serbatoio al pennino per effetto capillare. Con le solite penne di piume, la punta si restringe fino a un punto, rendendo la carta da inchiostro in una linea sottile e uniforme. Le penne calligrafiche a volte hanno diverse incisioni sulla punta per aumentare il flusso di inchiostro e quindi riempire uniformemente le linee larghe con l’inchiostro. Le molle appuntite con due incisioni sono generalmente indicate come molle di nota, poiché la doppia tacca consente di ottenere un ampio contrasto di larghezza della linea, necessario per scrivere note musicali.

Storia:
Una prima menzione storica di ciò che sembra essere una penna di riserva risale al 10 ° secolo. Secondo Al-Qadi al-Nu’man (morto nel 974) nel suo Kitab al-Majalis wa ‘l-musayarat, il califfo fatimide Al-Mu’izz li-Din Allah chiese una penna che non si macchiasse le mani o i vestiti , ed è stato fornito con una penna che conteneva inchiostro in un serbatoio, permettendo di tenerlo capovolto senza perdite.

Ci sono prove convincenti che una penna stilografica funzionante è stata costruita e utilizzata durante il Rinascimento dall’artista e inventore Leonardo da Vinci. I diari di Leonardo contengono disegni con sezioni trasversali di quella che sembra essere una penna che funziona sia per gravità che per azione capillare. Gli storici hanno anche preso atto del fatto che la scrittura a mano nelle riviste sopravvissute dell’inventore è in costante contrasto, piuttosto che il caratteristico schema di sbiadimento tipico di una penna d’oca causata dall’espansione e dal re-immersione. Mentre nessun oggetto fisico sopravvive, nel 2011 sono stati ricostruiti diversi modelli funzionanti dall’artista Amerigo Bombara che sono stati esposti nei musei dedicati a Leonardo.

La penna stilografica era disponibile in Europa nel 17 ° secolo ed è rappresentata da riferimenti contemporanei. In Deliciae Physico-Mathematicae (una rivista del 1636), l’inventore tedesco Daniel Schwenter descrisse una penna fatta con due aculei. Una penna era utilizzata come riserva di inchiostro all’interno dell’altra penna. L’inchiostro era sigillato all’interno del cannotto con il sughero. L’inchiostro fu schiacciato attraverso un piccolo foro fino al punto di scrittura. Nel 1663 Samuel Pepys si riferì a una penna di metallo “per portare l’inchiostro”. Lo storico del Maryland Hester Dorsey Richardson (1862-1933) ha documentato un riferimento a “tre stilografiche d’argento, del valore di 15 scellini” in Inghilterra durante il regno di Carlo II, c. 1649-1685. All’inizio del XVIII secolo tali penne erano già comunemente conosciute come “penne stilografiche”. Hester Dorsey Richardson ha anche trovato una notazione del 1734 fatta da Robert Morris il maggiore nel libro mastro delle spese di Robert Morris il giovane, che a quel tempo era a Filadelfia, per “una penna stilografica”.

I progressi nello sviluppo di una penna affidabile sono stati lenti fino alla metà del 19 ° secolo a causa di una comprensione imperfetta del ruolo che la pressione atmosferica esercita nell’operazione di penne. Inoltre, la maggior parte degli inchiostri erano altamente corrosivi e pieni di inclusioni sedimentarie. L’inventore rumeno Petrache Poenaru ricevette un brevetto francese il 25 maggio 1827 per l’invenzione della prima penna stilografica con una canna ricavata da una grande penna di cigno.

Nel 1828, Josiah Mason migliorò un pennino slip-in economico ed efficiente a Birmingham, in Inghilterra, che poteva essere aggiunto a una penna stilografica e nel 1830, con l’invenzione di una nuova macchina, William Joseph Gillott, William Mitchell e James Stephen Perry ideato un modo per fabbricare in serie robusti pennini in acciaio (Perry & Co). Ciò rafforzò il commercio delle penne a Birmingham e dal 1850, più della metà delle penne a punta d’acciaio fabbricate nel mondo furono prodotte a Birmingham. Migliaia di abili artigiani erano impiegati nel settore. Molte nuove tecniche di produzione sono state perfezionate, consentendo alle fabbriche della città di produrre in serie le loro penne in modo economico ed efficiente. Questi sono stati venduti in tutto il mondo a molti che in precedenza non potevano permettersi di scrivere, incoraggiando così lo sviluppo dell’istruzione e dell’alfabetizzazione.

Nel 1848, l’inventore americano Azel Storrs Lyman brevettò una penna con “un supporto combinato e un pennino”. A partire dagli anni cinquanta dell’Ottocento, la produzione di brevetti e penne stilografiche fu costantemente accelerata. Tuttavia, è stato solo dopo tre invenzioni chiave che la penna stilografica è diventata uno strumento di scrittura molto popolare. Quelli erano il pennino dorato con punta in iridio, gomma dura e inchiostro a flusso libero.

Le prime penne stilografiche che usavano tutti questi ingredienti chiave apparvero nel 1850. Nel 1870 Duncan MacKinnon, un canadese residente a New York, e Alonzo T. Cross of Providence, Rhode Island, creò delle penne stilografiche con un pennino tubolare cavo e un filo che fungeva da valvola. Le penne stilografiche sono ora utilizzate principalmente per la stesura e il disegno tecnico, ma furono molto popolari nel decennio che iniziò nel 1875. Negli anni ottanta del XIX secolo iniziò l’era della stilografica prodotta in serie. I produttori dominanti americani in questa era pioniera furono Waterman, di New York City, e Wirt, con sede a Bloomsburg, in Pennsylvania. Waterman superò presto Wirt, insieme a molte aziende che sorsero per riempire il nuovo e crescente mercato delle stilografiche. Waterman rimase il leader del mercato fino agli inizi degli anni ’20.

A quel tempo, le penne stilografiche erano quasi tutte riempite svitando una parte del barilotto o supporto e inserendo l’inchiostro per mezzo di un contagocce – una procedura lenta e disordinata. Le penne tendevano anche a infiltrarsi nei loro cappucci e nel punto in cui la canna si apriva per riempire. Ora che i problemi dei materiali erano stati superati e il flusso di inchiostro durante la scrittura era stato regolato, i problemi successivi da risolvere erano la creazione di un auto-riempimento semplice e comodo e il problema della perdita. Nel 1890, W. B. Purvis, un afro-americano, brevettò un auto-riempitivo. Gli auto-riempitivi cominciarono ad arrivare intorno al volgere del secolo; il più riuscito di questi fu probabilmente il riempitivo a mezzaluna di Conklin, seguito dal riempitivo a spirale di A. A. Waterman. Il punto critico, tuttavia, è stato il successo inarrestabile del caricatore di levette di Walter A. Sheaffer, introdotto nel 1912, parallelamente al riempitivo pulsante di Parker.

Nel frattempo, molti inventori hanno rivolto la loro attenzione al problema delle perdite. Alcune delle prime soluzioni a questo problema si presentavano sotto forma di una penna “di sicurezza” con un punto retrattile che consentiva al serbatoio di inchiostro di essere tappato come una bottiglia. Il maggior successo di questi è venuto da Francis C. Brown della Caw’s Pen and Ink Co. e da Morris W. Moore di Boston.

Nel 1898, George Safford Parker pubblicò la Parker Jointless, così chiamata perché la sua canna era a pezzo unico per evitare perdite. L’assemblea di sezione si adattava alla punta della penna come un tappo di sughero; qualsiasi inchiostro fuoriuscito è stato tenuto all’interno del pennino.

Nel 1908, Waterman iniziò a commercializzare una penna di sicurezza popolare a sé stante. Per le penne con punte non retrattili, l’adozione di cappucci avvitabili con cappucci interni sigillati attorno al pennino contro il fronte della sezione ha risolto efficacemente il problema delle perdite (tali penne erano anche commercializzate come “penne di sicurezza”, come con la sicurezza Parker Jack Knife e il tappo a vite di sicurezza Swan).

In Europa, la società di forniture tedesca che divenne nota come Pelikan fu fondata nel 1838 e introdusse per la prima volta la penna nel 1929. Si basava sull’acquisizione di brevetti per penne a inchiostro solido dalla fabbrica di Slavoljub Penkala dalla Croazia ( brevettato 1907, in serie dal 1911), e il brevetto dell’ungherese Theodor Kovacs per il moderno stucco a pistone del 1925.

Le decadi che seguirono videro molte innovazioni tecnologiche nella produzione di penne stilografiche. La celluloide sostituì gradualmente la gomma dura, che consentì la produzione in una gamma molto più ampia di colori e disegni. Allo stesso tempo, i produttori hanno sperimentato nuovi sistemi di riempimento. Il periodo tra le due guerre ha visto l’introduzione di alcuni dei modelli più importanti, come Parker Duofold e Vacumatic, la serie Lifetime Balance di Sheaffer e Pelikan 100.

Durante gli anni ’40 e ’50, le penne stilografiche mantennero il loro predominio: le penne a sfera precoci erano costose, erano soggette a perdite e avevano un flusso di inchiostro irregolare, mentre la penna stilografica continuava a beneficiare della combinazione di produzione di massa e artigianato (brevetto di Bíró e altri primi i brevetti sulle penne a sfera spesso usavano il termine “penna stilografica a sfera”, perché all’epoca la penna a sfera era considerata un tipo di penna stilografica, ovvero una penna che conteneva inchiostro in un serbatoio chiuso). il periodo vide il lancio di modelli innovativi come Parker 51, Aurora 88, Sheaffer Snorkel, Eversharp Skyline e (più tardi) Skyliner, mentre la serie Esterbrook J di modelli a leva con punte intercambiabili in acciaio offriva un’affidabilità economica al masse.

Negli anni ’60, la raffinatezza nella produzione di penne a sfera ha gradualmente garantito il suo predominio sulla penna stilografica per uso occasionale. Sebbene le penne stilografiche a carica cartucce siano ancora di uso comune in Francia, Italia, Germania, Austria, India e Regno Unito, sono ampiamente utilizzate dai giovani studenti nella maggior parte delle scuole private in Inghilterra e in almeno una scuola privata in Scozia, pochi produttori moderni (in particolare Montblanc, Graf von Faber-Castell e Visconti) ora raffigurano la penna stilografica come un oggetto da collezione o uno status symbol, piuttosto che uno strumento di scrittura quotidiano. Tuttavia, le penne stilografiche continuano ad avere un seguito crescente tra molti che le considerano come strumenti di scrittura superiori grazie alla loro fluidità e versatilità relative. I rivenditori continuano a vendere stilografiche e inchiostri per uso occasionale e calligrafico. Recentemente, le penne stilografiche hanno fatto rinascere, con molti produttori di penne stilografiche che dicono che le vendite stanno salendo. Ciò ha portato a una nuova ondata di penne stilografiche e produttori di inchiostri personalizzati, che utilizzano i negozi online per vendere facilmente penne stilografiche a basso costo.

Principio di funzionamento:
L’alimentazione di una penna stilografica è il componente che collega il pennino della penna con il suo serbatoio di inchiostro.

Non solo consente al getto di inchiostro di raggiungere il pennino (in quella che viene spesso descritta come una “perdita controllata”), ma regola anche la quantità di aria che scorre all’indietro fino al serbatoio per sostituire l’inchiostro perso.

Lo fa attraverso l’uso di una serie di canali stretti o “fessure” che scorrono lungo il bordo inferiore. Mentre l’inchiostro scorre giù da queste fessure, l’aria viene simultaneamente lasciata fluire verso l’alto nel serbatoio in uno scambio di volumi pari. L’alimentazione consente al flusso di inchiostro quando la penna viene messa in carta ma garantisce che l’inchiostro non scorra quando la penna non è in uso. Il mangime utilizza l’azione capillare; questo è evidente quando una penna viene riempita con un inchiostro colorato. L’inchiostro viene prelevato e inserito nell’alimentazione per via capillare (ed è spesso visibile in penne dimostratrici trasparenti), ma non viene distribuito sulla carta finché il pennino non entra in contatto.

Il modo in cui il mangime è modellato può determinare l’umidità e il flusso di una penna particolare. Per questo motivo, il solo materiale di alimentazione e la sua ruvidità superficiale possono avere un effetto significativo sul modo in cui scrivono due penne della stessa dimensione del pennino.

Gli alimentatori di penne sono fondamentali per evitare che l’inchiostro goccioli o goccioli. I mangimi presentano spesso strutture alettate destinate a tamponare l’inchiostro della penna stilografica. Il buffering è la capacità di catturare e temporaneamente trattenere un trabocco di inchiostro causato da condizioni diverse dalla scrittura verso il pennino. Quando una punta di una penna stilografica riceve un trabocco di questo tipo, si verificherà un gocciolamento o gocciolamento dell’inchiostro noto anche come eruttazione. Una penna con un feed non configurato correttamente potrebbe non riuscire a depositare alcun tipo di inchiostro.

Componenti di una penna stilografica:

Pennino:
Secondo Mathur et al., “Il pennino stilografica moderno può essere ricondotto al pennino dorato originale che aveva un piccolo frammento di rubino attaccato per formare il punto di usura”. In seguito alla scoperta del gruppo di metalli del platino che include rutenio, osmio e iridio, “una piccola quantità di iridio fu isolata e usata sui pennini in oro con punta a immersione in iridio degli anni ’30”. Oggi i pennini sono solitamente realizzati in acciaio inossidabile o leghe d’oro, con il più popolare contenuto di oro di 14 carati (58 ⅓%) e 18 carati (75%). Il titanio è un metallo meno comune utilizzato per realizzare pennini. L’oro è considerato il metallo ottimale per la sua flessibilità e resistenza alla corrosione, sebbene la resistenza alla corrosione dell’oro sia meno problematica rispetto al passato a causa delle migliori leghe di acciaio inossidabile e di inchiostri meno corrosivi. Visconti utilizza un pennino realizzato in palladio poiché è più flessibile e resistente alla corrosione rispetto all’oro.

Pennino:
L’ulteriore placcatura in oro fornisce una bagnabilità favorevole, che è la capacità di una superficie solida di ridurre la tensione superficiale di un liquido in contatto con esso in modo tale che si diffonda sulla superficie.

Ribaltamento del pennino:
L’oro e la maggior parte dei pennini in acciaio e titanio sono dotati di una lega dura e resistente all’usura che comprende in genere i metalli del gruppo del platino. Questi metalli condividono qualità di estrema durezza e resistenza alla corrosione. Il materiale di ribaltamento è spesso chiamato “iridio”, ma ci sono pochi, se del caso, produttori di pennini o penne che usavano leghe di ribaltamento contenenti metallo iridio a partire dalla metà degli anni ’50. I metalli come osmio, renio, rutenio e tungsteno sono invece usati, generalmente come una lega, con un po ‘di osmio, renio, rutenio e tungsteno in un mix di altri materiali, prodotti come piccole palline saldate o saldate su una punta di pennino prima di tagliare la fessura del pennino e macinare la punta nella sua forma definitiva. I punti in acciaio e titanio non tagliati si consumano più rapidamente a causa dell’abrasione della carta.

Azione capillare:
Il pennino di solito ha una fessura rastremata tagliata al centro, per convogliare l’inchiostro lungo il pennino per azione capillare, nonché un “foro di sfiato” di forma variabile. Il foro di sfiato non ha alcuna funzione effettiva per quanto riguarda il controllo dell’inchiostro o del flusso d’aria. La sua funzione principale consiste nel fornire un punto finale alla fenditura del pennino e prevenire imprecisioni durante il taglio della fessura del pennino. L’aggiunta della distanza tra il foro di sfiato e la punta del pennino aggiunge elasticità o flessibilità al pennino. Il foro di sfiato funge anche da punto di distensione, impedendo che il pennino si spezzi longitudinalmente dalla fine della fessura a seguito di flessioni ripetute durante l’uso.

L’intera punta si restringe fino al punto in cui l’inchiostro viene trasferito sulla carta. Le penne calligrafiche di grandi dimensioni possono avere diverse fessure nel pennino per aumentare il flusso di inchiostro e aiutare a distribuirlo uniformemente nel punto ampio. I pennini divisi in tre “denti” sono comunemente noti come pennini musicali. Questo perché la loro linea, che può essere variata da larga a fine, è adatta per scrivere spartiti musicali.

Tipi di pennini:
Sebbene i pennini più comuni finiscano in un punto rotondo di varie dimensioni (extra fine, fine, medio, largo), sono disponibili varie altre forme di pennino. Esempi di questo sono punti obliqui, obliqui invertiti, tronchi, corsivi e 360 ​​gradi.

I pennini più larghi vengono utilizzati per un’enfasi meno precisa, con il vantaggio di un maggiore livello di ombreggiatura e / o lucentezza dell’inchiostro su carta meno assorbente. I pennini più fini (ad esempio EF e F) possono essere utilizzati per complicate correzioni e modifiche, a scapito dell’ombreggiatura e della lucentezza. I pennini obliquo, inverso obliquo, stub e corsivo possono essere usati per scopi calligrafici o per composizioni manoscritte generiche. La larghezza della linea di un particolare pennino può variare in base al paese di origine; I pennini giapponesi sono spesso più sottili in generale.

Flessibilità del pennino:
La flessibilità è data ai pennini in diversi modi. Innanzitutto, lo spessore del metallo del pennino cambia flex. Quando la lega del pennino è stata pressata a strati, si otterrà un pennino duro, mentre i pennini sottili saranno più flessibili. I pennini possono essere pressati in modo che siano più sottili sulla punta e più spessi all’alimentazione per attenuare la rigidità o per dare un flex più controllato. Secondo, la curva del pennino determina in parte quanto rigido sarà il pennino.

I pennini premuti in curve più profondamente convesse, o in tre o cinque curve sfaccettate, saranno più rigidi dei pennini piatti. In terzo luogo, la dimensione, la forma e la posizione del “foro di sfiato” alterano la rigidità. I fori a forma di cuore miglioreranno la flessibilità mentre si allargano, mentre i piccoli fori rotondi irrigidiscono la penna. In quarto luogo, la lunghezza dei denti determina quanto lontano possono diffondersi sotto pressione, i denti più corti producono un pennino più rigido. Quinto, la lega usata può influenzare la rigidità: come accennato prima, l’oro è considerato superiore per il suo flex rispetto all’acciaio. Inoltre, l’oro più puro (18k e 21k) è più morbido della maggior parte delle leghe a concentrazione di oro (14k) più basse.

Le penne stilografiche della prima metà del 20 ° secolo hanno più probabilità di avere pennini flessibili, adatti agli stili di scrittura a mano favorevoli del periodo (ad esempio la scrittura in rame e la scrittura di Spencerian). Negli anni ’40, le preferenze di scrittura si erano spostate verso punte più rigide in grado di resistere alla maggiore pressione richiesta per scrivere su carta carbone per creare documenti duplicati.

Inoltre, la concorrenza tra i principali marchi di penne come Parker e Waterman e l’introduzione di garanzie a vita, significava che i pennini flessibili non potevano più essere sostenuti in modo redditizio. Nei paesi in cui questa rivalità non era presente nella stessa misura, ad esempio nel Regno Unito e in Germania, i pennini flessibili sono più comuni.

Al giorno d’oggi, i pennini rigidi sono la norma in quanto le persone si scambiano tra stilografiche e altre modalità di scrittura. Questi emulano più da vicino le penne a sfera con cui gli utenti moderni sono esperti. Nonostante sia rigido e fermo, l’idea che i pennini in acciaio scrivano “orribilmente” è un equivoco. I pennini più flessibili possono essere facilmente danneggiati dagli utenti a sfera che scrivono con una pressione eccessiva. Idealmente, il pennino di una penna stilografica scivola sulla carta usando l’inchiostro come lubrificante e non richiede pressione.

I pennini di buona qualità che sono stati utilizzati in modo appropriato sono di lunga durata, spesso durano più a lungo della vita del proprietario originale. Oggi molte penne vintage con pennini vecchi di decenni possono ancora essere utilizzate.

Diversi stili di pennino:
Altri stili di pennini stilografici includono incappucciati (ad esempio Parker 51, Parker 61, Parker 100 e Hero 329), intarsiati (ad es. Sheaffer Targa o Sheaffer PFM) o pennino integrale (Parker T-1 e Falcon, Pilot Myu 701), che può anche essere macinato per avere caratteristiche di scrittura diverse.

Gli utenti sono spesso avvertiti di non prestare o prendere in prestito penne stilografiche poiché il pennino “indossa” un angolo unico per ogni singola persona. È probabile che un utente diverso trovi che un pennino consumato non scrive in modo soddisfacente nella sua mano e, inoltre, crea una seconda superficie di usura, rovinando il pennino per l’utente originale. Questo, tuttavia, non è un motivo di preoccupazione per le penne con materiale di ribaltamento moderno e durevole, poiché queste penne impiegano molti anni per sviluppare un’usura significativa.

Meccanismi di riempimento:
Riempitivo Eyedropper:
I serbatoi delle prime penne stilografiche erano per lo più pieni di contagocce. Si è trattato di un processo macchinoso e potenzialmente disordinato, che ha portato allo sviluppo commerciale di metodi alternativi che hanno rapidamente dominato il settore. Tuttavia, i nuovi e più comodi meccanismi di riempimento non hanno mai spostato le penne “riempitrici di occhiate” sul mercato e oggi sono ampiamente prodotte. Per alcuni la semplicità del meccanismo, unita al grande volume di inchiostro che può incapsulare, compensa l’inconveniente del trasferimento dell’inchiostro.

Dopo che l’era del contagocce è arrivata la prima generazione di auto-riempitivi prodotti in serie, quasi tutti utilizzando una sacca di gomma per trattenere l’inchiostro. Il sacco è stato compresso e poi rilasciato da vari meccanismi per riempire la penna.

Disegni auto-riempitivi:
Il riempitivo a mezzaluna Conklin, introdotto c. 1901, fu uno dei primi modelli di penne auto-riempitrici prodotte in serie. Il sistema di riempimento a mezzaluna utilizza una mezzaluna a forma di arco collegata a una barra di pressione metallica rigida, con la parte a mezzaluna che sporge dalla penna attraverso una fessura e la barra di pressione all’interno della canna. Un secondo componente, un anello di gomma dura a forma di C, si trova tra la mezzaluna e la canna.

Normalmente, l’anello impedisce alla mezzaluna di spingere verso il basso. Per riempire la penna, si gira semplicemente l’anello intorno al barilotto fino a quando la mezzaluna si abbina al foro dell’anello, consentendo a uno di spingere verso il basso la mezzaluna e comprimere il sacco interno.

Diversi altri meccanismi di riempimento sono stati introdotti per competere, come il riempitivo di monete (dove una moneta o un “medaglione” è stato fornito insieme alla penna), il riempitivo di corrispondenza (usando un fiammifero) e un “riempitivo” che non sorprendentemente richiedeva proprietario della penna da soffiare nella canna per deprimere il sacco interno.

Innovazione nel riempimento dei pistoni:
Nel 1907, Walter A. Sheaffer brevettò il riempitivo a leva, usando una leva incernierata inserita nel cilindro della penna che premette su una barra che a sua volta comprimeva la sacca di gomma all’interno, creando un vuoto per forzare l’inchiostro nella penna. Introdotta nel 1912, questa innovazione è stata rapidamente imitata dagli altri principali produttori di penne. Parker ha introdotto il pulsante di riempimento, che aveva un pulsante nascosto sotto un tappo cieco all’estremità della canna; quando premuto, ha agito su una barra di pressione all’interno per premere il sacco di inchiostro.

Seguendo il riempitivo a mezzaluna arrivò una serie di sistemi di crescente complessità, raggiungendo il loro apogeo nello Sheaffer Snorkel, introdotto nel 1952. Il sistema Sheaffer “Snorkel” riempiva il sacco dell’inchiostro attraverso un tubo retrattile sopra e dietro la punta della penna. Ciò ha eliminato la necessità di inumidire il punto dell’inchiostro e la successiva necessità di pulirlo. Con l’avvento della moderna cartuccia d’inchiostro di plastica nei primi anni ’50, tuttavia, la maggior parte di questi sistemi fu gradualmente eliminata a favore della praticità (ma ridotta capacità).

I caricatori a pistone con meccanismo a vite furono prodotti già nel 1820, ma la moderna popolarità del meccanismo inizia con il Pelikan originale del 1929, basato su un brevetto croato. L’idea di base è semplice: ruotare una manopola all’estremità della penna e un meccanismo a vite attira un pistone verso l’alto, aspirando l’inchiostro. Quindi erano più facili da riempire. Questo è anche il motivo per cui questo meccanismo di riempimento è molto popolare nelle penne stilografiche di oggi. Alcuni dei modelli precedenti dovevano dedicare fino a metà della lunghezza della penna al meccanismo. L’avvento dei pistoni telescopici ha migliorato questo; il Touchdown Filler fu introdotto da Sheaffer nel 1949. Fu pubblicizzato come “Esclusivo riempitivo pneumatico da corsa”.

Per riempirlo, una manopola all’estremità della canna viene svitata e lo stantuffo allegato viene estratto per tutta la sua lunghezza. Il pennino viene immerso nell’inchiostro, lo stantuffo viene spinto all’interno, comprimendo e rilasciando la sacca dell’inchiostro mediante la pressione dell’aria. Il pennino viene tenuto nell’inchiostro per circa 10 secondi per consentire il riempimento del serbatoio. Questo meccanismo è modellato molto attentamente dopo un riempimento pneumatico simile introdotto da Chilton più di dieci anni prima.

Moderni meccanismi di riempimento:
Un sistema di riempimento capillare fu introdotto da Parker nel Parker 61 nel 1956. Non c’erano parti mobili: il serbatoio di inchiostro all’interno del barile era aperto all’estremità superiore, ma conteneva un tratto di laminato flessibile e flessibile. Per riempire, la canna è stata svitata, l’estremità aperta esposta del serbatoio è stata posta in inchiostro e gli interstizi del foglio di plastica e delle fessure hanno iniziato l’azione capillare, disegnando e trattenendo l’inchiostro. L’esterno del serbatoio era rivestito di Teflon, un composto repellente che rilasciava l’inchiostro in eccesso mentre veniva estratto. L’inchiostro è stato trasferito attraverso un altro tubo capillare al pennino. Non è stato offerto alcun metodo di lavaggio del dispositivo e, a causa di problemi di intasamento con inchiostro essiccato e indurito, la produzione è stata infine interrotta.

Intorno al 2000, Pelikan ha introdotto un sistema di riempimento che comprende una valvola nella parte cieca della penna, che si accoppia con una bottiglia d’inchiostro appositamente progettata. Così agganciato, l’inchiostro viene quindi schiacciato nel cilindro della penna (che, privo di qualsiasi meccanismo diverso dalla valvola stessa, ha quasi la capacità di una penna di riempimento di contagocce delle stesse dimensioni). Questo sistema era stato implementato solo nella loro linea “Level”, che è stata dismessa nel 2006.

La maggior parte delle penne oggi utilizza uno stucco a pistone, uno stucco o una cartuccia. Molte penne sono anche compatibili con un convertitore, che ha lo stesso raccordo della cartuccia della penna e ha un meccanismo di riempimento e un serbatoio collegato ad esso. Ciò consente a una penna di riempire da cartucce o da una bottiglia di inchiostro. Il tipo più comune di convertitori è a pistone, ma oggi è possibile trovare molte altre varietà. I convertitori a pistone hanno generalmente un serbatoio d’inchiostro tubolare tondo trasparente. Gli inchiostri a penna stilografica presentano tensioni superficiali diverse che possono far aderire o “attaccare” l’inchiostro all’interno del serbatoio. Soluzioni comuni per questo problema sono l’aggiunta di un oggetto di agitazione dell’inchiostro di piccole dimensioni (a prova di ruggine) come un acciaio inossidabile 316 o 904L o una sfera di biossido di zirconio, una molla o un tubo cavo nel serbatoio tubolare per promuovere meccanicamente la libera circolazione dell’inchiostro e dell’inchiostro / scambio d’aria durante la scrittura. L’aggiunta di una quantità molto piccola di tensioattivo come Triton X-100 utilizzato nell’agente umidificante Kodak Photo-Flo 200 favorisce chimicamente la libera circolazione dell’inchiostro contenuto e lo scambio di inchiostro / aria durante la scrittura. Tuttavia, l’inchiostro potrebbe reagire negativamente all’aggiunta di un tensioattivo.

cartucce:
Nel 1890 fu depositato un brevetto per un sistema di cartucce d’inchiostro per penne stilografiche. All’inizio del XX secolo furono fabbricate cartucce fatte con vetro e tubi di rame sottile. Tuttavia, il concetto divenne famoso e popolare solo dopo l’introduzione delle cartucce di plastica stampate, in primo luogo da Waterman nel 1953. Le moderne cartucce di plastica possono contenere piccole sporgenze all’interno per favorire la libera circolazione dell’inchiostro e dello scambio d’inchiostro / aria durante la scrittura. Spesso le cartucce vengono chiuse con una pallina che viene compressa nella cartuccia durante l’inserimento nella penna. Questa palla aiuta anche la libera circolazione dell’inchiostro contenuto.

Standard internazionale:
La maggior parte dei marchi di stilografiche europee (ad esempio Caran d’Ache, Faber-Castell, Michel Perchin, DuPont, Montegrappa, Stipula, Pelikan, Montblanc, Europen, Monteverde, Sigma, Delta, Italix e Rotring) e alcuni marchi di penne di altri continenti ( ad esempio Acura, Bexley, Retro51, Tombow e Platinum (con adattatore)) utilizzano le cosiddette “cartucce internazionali” (AKA “cartucce europee” o “cartucce standard” o “cartucce universali”), in breve (38 mm di lunghezza, circa 0,75 ml di capacità) o lunghe (72 mm, 1,50 ml) o entrambe. È in qualche misura uno standard, quindi le cartucce internazionali di qualsiasi produttore possono essere utilizzate nella maggior parte delle stilografiche che accettano cartucce internazionali.

Inoltre, i convertitori destinati a sostituire le cartucce internazionali possono essere utilizzati nella maggior parte delle stilografiche che accettano cartucce internazionali. Alcune stilografiche molto compatte (ad esempio Waterman Ici et La e Monteverde Diva) accettano solo cartucce internazionali corte. I convertitori non possono essere utilizzati in essi (ad eccezione dei cosiddetti mini-convertitori di Monteverde). Alcune penne (come i moderni modelli Waterman) sono dotate di accessori intenzionali che impediscono l’utilizzo di cartucce corte. Tali penne possono solo prendere una cartuccia proprietaria dello stesso produttore, in questo caso le lunghe cartucce Waterman.

Offerte proprietarie:
Molti produttori di stilografiche hanno sviluppato le proprie cartucce proprietarie, ad esempio Parker, Lamy, Sheaffer, Cross, Sailor, Platinum, Platignum, Waterman e Namiki. Fountain pens from Aurora, Hero, Duke and Uranus accept the same cartridges and converters that Parker uses and vice versa (Lamy cartridges, though not officially, are known to interchange with Parker cartridges also). Cartridges of Aurora are slightly different from cartridges by Parker.

Corresponding converters to be used instead of such proprietary cartridges are usually made by the same company that made the fountain pen itself. Some very compact fountain pens accept only proprietary cartridges made by the same company that made that pen, for example Sheaffer Agio Compact and Sheaffer Prelude Compact. It is not possible to use a converter in them at all. In such pens the only practical way to use another brand of ink is to fill empty cartridges with bottled ink using a syringe.

Standard international cartridges are closed by a small ball, held inside the ink exit hole by glue or by a very thin layer of plastic. When the cartridge is pressed into the pen, a small pin pushes in the ball, which falls inside the cartridge. The Parker and Lamy cartridges do not have such a ball. They are closed by a piece of plastic, which is broken by a sharp pin when inserted in the pen.

Concerns and alternatives:
Pen manufacturers using a proprietary cartridge (which in almost all cases are the more expensive ones like the ones mentioned above) tend to discourage the use of cheaper internationally standardised short/long cartridges or adaptations thereof due to their variance in ink quality in the cartridges which may not offer as much performance, or be of lesser quality than the manufacturer of the pen; ink that has been designed specifically for the pen. In addition, cheaper ink tends to take longer to dry on paper, may skip or produce uneven colour on the page and less “tolerant” on lower, thinner grades of paper (e.g. 75gs/m).

While cartridges are mess-free and more convenient to refill than bottle filling, converter and bottle filling systems are still sold. Non-cartridge filling systems tend to be slightly more economical in the long run since ink is generally less expensive in bottles than in cartridges. Advocates of bottle-based filling systems also cite less waste of plastic for the environment, a wider selection of inks, easier cleaning of pens (as drawing the ink in through the nib helps dissolve old ink), and the ability to check and refill inks at any time.

Inks:
Inks intended for use with fountain pens are water-based. These inks are commonly available in bottles. Plastic cartridges came into use in the 1960s, but bottled inks are still the mainstay for most fountain pen enthusiasts. Bottled inks usually cost less than an equivalent amount in cartridges and afford a wider variety of colors and properties.

Fountain pens are not as tightly coupled with their inks as ballpoints or gel pens are, yet some care must be taken when selecting their inks. Contemporary fountain pen inks are almost exclusively dye-based because pigment particles usually clog the narrow passages.

Traditional iron gall inks intended for dip pens are not suitable for fountain pens as they will corrode the pen (a phenomenon known as flash corrosion) and destroy the functionality of the fountain pen. Instead, modern surrogate iron gall formulas are offered for fountain pens. These modern iron gall inks contain a small amount of ferro gallic compounds, but are gentler for the inside of a fountain pen, but can still be corrosive if left in the pen for a long period. To avoid corrosion on delicate metal parts and ink clogging a more thorough than usual cleaning regime – which requires the ink to be flushed out regularly with water – is sometimes advised by manufacturers or resellers.

Some pigmented inks do exist for fountain pens, but these are uncommon. Normal India ink cannot be used in fountain pens because it contains shellac as a binder which would very quickly clog such pens.

Inks ideally should be fairly free-flowing, free of sediment, and non-corrosive, though this generally excludes permanence and prevents large-scale commercial use of some colored dyes. Proper care and selection of ink will prevent most problems.

Nowadays:
While no longer the primary writing instrument in modern times, fountain pens are still used for important official works such as signing valuable documents. Today, fountain pens are often treated as luxury goods and sometimes as status symbols. Fountain pens may serve as an everyday writing instrument, much like the common ballpoint pen. Good quality steel and gold pens are available inexpensively today, particularly in Europe and China, where there are “disposable” fountain pens such as the Pilot Varsity. In France, in particular, the use of fountain pens is well spread. To avoid mistakes, special ink can be used that can be made invisible by applying an ink eraser.

Fountain pens are found next to mass-produced goods as well as craft products – similar to mechanical watches and other (historical) commodities. Elaborate cases for fountain pens are made of special metals, other precious materials and sometimes jeweled. Still other fountain pens are hand-decorated with a lavish lacquer design from Japan known as Maki-e. Lovers collect and use old and modern fountain pens, and they exchange information about old and modern inks, inkwells and bottles. Collectors also prefer historical writing implements to those that can actually be used for writing or to purely technical-museum showpieces or jewelery objects as investments.

For ergonomics, fountain pens may relieve physiological stress from writing; alternatives such as the ballpoint pen can induce more pain and damage to those with arthritis. Some also believe they could improve academic performance. In some countries, fountain pens are usual in lower school grades, believed to teach children better control over writing as many common mistakes of people not used to handwriting (like too much pressure or incorrect hold) feel unnatural or are almost impossible when using traditional pen tips.

Some fountain pens are prized as works of art. Ornate pens may be made of precious metals and jewels with cloisonné designs. Some are inlaid with lacquer designs in a process known as maki-e. Avid communities of pen enthusiasts collect and use antique and modern pens and also collect and exchange information about old and modern inks, ink bottles, and inkwells. Collectors may decide to use the antiques in addition to showcasing them in closed spaces such as glass displays. In 2007, collectors got “seriously hooked” when a set of Montblancs went for $290,000 each in a fundraiser event for the Princess Grace Foundation in Monaco. Each of these Montblanc pens came with 996 diamonds and 92 rubies. It has been speculated that most collectors hail from the United States of America and China, though pen dealers in England say the trend is likely to sweep England imminently.

The most expensive fountain pens are made by jewelery and writing tool manufacturers in limited editions, including Tibaldi, Montblanc or Caran d’Ache. The prices are usually not justified by their material value, although gold, diamonds and other expensive materials are used. It’s more about the collector’s value and the limited edition. Some models are priced in the millions. The two most expensive examples are the Monte Celio from Montblanc (selling price € 2.74 million, 2014) and the “Fulgor Nocturnus” from Tibaldi (selling price € 8 million, 2010).

At the lower end of the price range are “disposable” fountain pens as well as good utility fountain pens with steel springs for a few euros.

News outlets report that, rather than declining, fountain pen sales have been steadily rising over the last decade. There is a clear resurgence in the appeal and culture of the fountain pen, whether for purposes of collection, enjoyment or as a “lifestyle item”. Many agree that the “personal touch” of a fountain pen has led to such a resurgence with modern consumers looking for an alternative in a world of digital products and services.