Preludio corale

Nella musica, un preludio corale o un’impostazione corale è una breve composizione liturgica per organo che usa come base una melodia. Era uno stile predominante dell’era barocca tedesca e raggiunse il suo culmine nelle opere di J.S. Bach, che ha scritto 46 (con un 47 ° incompiuto) esempi della forma nel suo Orgelbüchlein, insieme a molte altre opere del genere in altre raccolte.

Questa forma era molto usata in Germania durante il periodo barocco, con varianti:

corale armonizzato: scrittura verticale (in accordi) con alcuni elementi di scrittura contrappuntistici (orizzontale) …
fuga corale: con soggetto, contro-soggetto, stretto, intrattenimento … (come in una fuga)
corale figurativo: con elementi di contrappunto importanti nell’imitazione
decorato corale: con note di grazia, note di passaggio, è più melodico …
coro variegato: fantasia corale, mix con altre forme …
Queste diverse versioni furono particolarmente illustrate dai numerosi preludi corali di Johann Sebastian Bach, tra cui i quarantasei dell’Orgelbüchlein.

Funzione
Viene discussa la funzione liturgica di un preludio corale nel periodo barocco. Una possibilità è che siano stati usati per introdurre l’inno che sta per essere cantato dalla congregazione, di solito in un protestante, e originariamente in una chiesa luterana.

Stile
I preludi corali sono in genere ambienti polifonici, con una melodia corale, chiaramente udibile e spesso ornata, usata come cantus firmus. I motivi di accompagnamento sono di solito derivati ​​da manipolazioni contrappuntistiche della melodia corale.

Notevoli compositori di preludi corali durante il periodo barocco includono Dieterich Buxtehude, Johann Pachelbel e Johann Sebastian Bach. Gli esempi esistono anche dalla fine del XIX secolo, incluse le opere di Johannes Brahms e Max Reger.

Genere
Sebbene questo stile compositivo sia stato in genere un lavoro polifonico, la melodia è ben udibile, come nei canti omofonici. Di volta in volta c’è un Obbligato sopra o sotto la melodia.
Il modulo
Invariabilmente il preludio corale si presenta nella forma strofica, come nella corale — la sua versione estesa — ma in una presentazione molto breve. Essendo la sua forma rappresentata da una semplice “AA” o anche da una “A” canonica più lunga, con variazioni tra le voci in cui viene presentato solo il tema originale del coro, in questo secondo caso la forma è tema e variazione, in cui Bach usa il tema speculare, invertito, retrogrado, trasponendo gli intervalli in imitazioni del tema originale, ecc. La Forma può anche essere libera, come nel Barocco era normale improvvisare sul basso continuo.

Periodo barocco
Tra i vecchi maestri che hanno scritto preludi corali è Samuel Scheidt. La sua Tabulatura Nova [partiture], contenente molte di queste opere, fu pubblicata nel 1624. Sweelinck è anche tipico del primo periodo barocco.

Preludi corali compaiono anche nelle opere di Dieterich Buxtehude e Georg Böhm. Oltre 40 preludi corali di Buxtehude sono sopravvissuti fino ad oggi.

Le composizioni di Johann Pachelbel sono un altro esempio della forma, con molti dei suoi preludi corali che elaborano melodie corali protestanti.

Il più famoso compositore di preludi corali è Johann Sebastian Bach. Le sue prime composizioni, opere per organo che forse scrisse prima del suo quindicesimo compleanno, comprendono i preludi corali BWV 700, 724, 1091, 1094, 1097, 1112, 1113 e 1119.

Nella prima Orgelbüchlein di Bach (1708-1717), la melodia corale si trova solitamente nella parte superiore e nelle parti inferiori di accompagnamento, pur essendo molto elaborate nel loro dettaglio armonico e contrappuntistico, l’inizio e la fine delle frasi generalmente coincidono con quelle del corale. Un esempio è “Jesu, meine Freude”, in cui la melodia corale nella parte superiore è sostenuta da un contrappunto strettamente intrecciato e armonicamente sottile in tre parti:

Peter Williams (1972, p.27) dice di Orgelbüchlein: “Ogni approccio alle corali d’organo di Bach – la loro bellezza, il loro ‘simbolismo’, il loro dominio – è gratificante.” Williams continua (1972, p29) “Uno dei più notevoli le caratteristiche della maggior parte delle impostazioni sono che l’accompagnamento e i motivi da cui è composto sono stati inventati di recente e non sono correlati tematicamente alla melodia. ”

Al contrario, nel preludio su Wachet auf, ruft uns die Stimme (BWV 645) dal set di sei corali Schübler, presi da precedenti movimenti cantata, l’accompagnamento è un obbligato a flusso libero che deriva entrambi dalla melodia corale, eppure sembra fluttuare indipendentemente su di esso. “Il raggiungimento di una melodia indipendente dal cantus firmus, sebbene in linea di principio sia familiare nelle obbligazioni arie, è qui insolitamente completo.” Julian Mincham (2010) vede qui un’asimmetria che è probabilmente radicata nella corale stessa “con la sua miscela un po ‘sconcertante di diverse lunghezze di frase”:

Due idee melodiche del corale, etichettate (a) e (b) sopra, sono incorporate nella linea obbligata:

Mincham dice che mentre “il tema e il corale non sono progettati per iniziare e finire insieme … [si] si adattano perfettamente. Conosci bene le melodie corale e ritornello e i modi apparentemente senza sforzo in cui si relazionano diverranno ovvi. Il punto importante è che sembrano non adattarsi; ma lo fanno. ”

Preludio corallo di Buxtehude
Preludio Chorale (e Magnificat) 177-224

BuxWV 177 – Ach Gott und Herr
BuxWV 178 – Ach Herr, mich armen Sünder
BuxWV 179 – Auf meinen lieben Gott
BuxWV 180 – Cristo, unser Herr, zum Jordan kam
BuxWV 181 – Danket dem Herren, denn er ist sehr freundlich
BuxWV 182 – Der Tag, der is so freudenreich
BuxWV 183 – Durch Adams Fall ist ganz verderbt
BuxWV 184 – Ein feste Burg è unser Gott
BuxWV 185 – Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort
BuxWV 186 – Es ist das Heil uns kommen lei
BuxWV 187 – Es spricht der Unweisen Mund wohl
BuxWV 188 – Gelobet seist du, Jesu Christ
BuxWV 189 – Gelobet seist du, Jesu Christ
BuxWV 190 – Gott der Vater wohn uns bei
BuxWV 191 – Herr Christ, der einig Gottes Sohn
BuxWV 192 – Herr Christ, der einig Gottes Sohn
BuxWV 193 – Herr Jesu Christ, che weiß gar wohl
BuxWV 194 – Ich dank dir, lieber Herre
BuxWV 195 – Ich dank dir schon durch deinen Sohn
BuxWV 196 – Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ
BuxWV 197 – In dulci jubilo
BuxWV 198 – Gesù Cristo, Heiland insaziabile
BuxWV 199 – Komm, heiliger Geist, Herre Gott
BuxWV 200 – Komm, heiliger Geist, Herre Gott
BuxWV 201 – Kommt her zu mir, spricht Gottes Sohn
BuxWV 202 – Lobt Gott, ihr Christen, allzugleich
(BuxWV 203 – Magnificat Primi Toni)
(BuxWV 204 – Magnificat Primi Toni)
(BuxWV 205 – Magnificat Noni Toni)
BuxWV 206 – Mensch, will du leben seliglich
BuxWV 207 – Nimm von uns, Herr
BuxWV 208 – Nun bitten wir den heiligen Geist
BuxWV 209 – Nun bitten wir den heiligen Geist
BuxWV 210 – Nun freut euch, lieben Christen g’mein
BuxWV 211 – Nun komm, der Heiden Heiland
BuxWV 212 – Nun lob, mein Seel, den Herren
BuxWV 213 – Nun pallonetto, mein Seel, den Herren
BuxWV 214 – Nun pallonetto, mein Seel, den Herren
BuxWV 215 – Nun pallonetto, mein Seel, den Herren
BuxWV 216 – The Lux beata, Trinitas
BuxWV 217 – Puer natus a Betlemme
(BuxWV 218 – Te Deum laudamus)
BuxWV 219 – Vater unser in Himmelreich
BuxWV 220 – Von Gott will ich nicht lassen
BuxWV 221 – Von Gott will ich nicht lassen
BuxWV 222 – War Gott nicht mit uns diese Zeit
BuxWV 223 – Wie schön leuchtet der Morgenstern
BuxWV 224 – Wir danken dir, Herr Jesu Christ

Preludio di Bach
I preludi corali del “Libro di Organo” Orgelbüchlein (in portoghese) si svolgono nelle festività dell’anno liturgico

Avvento
BWV 599 – Nun komm, der Heiden Heiland
BWV 600 – Gott, durch deine Güte (o Gottes Sohn ist kommen)
BWV 601 – Herr Christ, der einge Gottes-Sohn (o Herr Gott, nun sei gepreiset)
BWV 602 – Lob sei dem allmächtigen Gott

Natale
BWV 603 – Puer natus a Betlemme
BWV 604 – Gelobet seist du, Jesu Christ
BWV 605 – Der Tag, è così freudenreich
BWV 606 – Vom Himmel hoch, da lei komm
BWV 607 – Vom Himmel kam der Engel Schar
BWV 608 – In dulci jubilo
BWV 609 – Lobt Gott, ihr Christen, allzugleich
BWV 610 – Jesu, meine Freude
BWV 611 – Christum wir sollen loben schon
BWV 612 – Wir Christenleut

Nuovo anno
BWV 613 – Helft mir Gotts Güte preisen
BWV 614 – Das alte Jahre vergangen ist
BWV 615 – In dir ist Freude

Presentazione di Gesù nel Tempio
BWV 616 – Mit Fried und Freud ich fahr dahin
BWV 617 – Herr Gott, nun schleuß den Himmel auf

Prestato
BWV 618 – The Lamm Gottes, unschuldig
BWV 619 – Christe, du Lamm Gottes
BWV 620 – Christus, der uns selig macht
BWV 621 – Da Jesus an dem Kreuze stund
BWV 622 – The Mensch, bewein dein Sünde groß
BWV 623 – Wir danken dir, Herr Jesu Christ
BWV 624 – Gelatina di Hilf, Gott, daß mir
The Traurigkeit, the Herzeleid (frammento)
Pasqua
BWV 625 – Christ lag in Todesbanden
BWV 626 – Gesù Cristo, Heer unser, der den Tod überwand
BWV 627 – Christ ist erstanden
BWV 628 – Erstanden ist der heilge Christ
BWV 629 – Erschienen ist der herrliche Tag
BWV 630 – Heut triumphieret Gottes Sohn
Pentecoste
BWV 631 – Komm, Gott Schöpfer, Heiliger Geist
BWV 632 – Herr Jesu Christ, dich zu uns wend
BWV 634 – Liebster Jesu, wir sind hier
BWV 633 – Liebster Jesu, wir sind hier (distinctius)

Preludi basati sugli Inni del Catechismo
BWV 635 – Dies sind die heilgen zehn Gebot
BWV 636 – Vater unser im Himmelreich
BWV 637 – Durch Adams Fall ist ganz verderbt
BWV 638 – Es ist das Heil uns kommen lei
miscellaneo
BWV 639 – Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ
BWV 640 – In dich hab ich gehoffet, Herr
BWV 641 – Wenn wir in höchsten Nöten sein
BWV 642 – Wer nur den lieben Gott läßt walten
BWV 643 – Alle Menschen müssen sterben
BWV 644 – Ach wie nichtig, ach wie flüchtig

Oltre a Bach, l’età barocca aveva anche un’importanza particolare per Pachelbel con i suoi preludi corali che contribuirono molto a fondare il coro dei motivi del protestantesimo nel nord della Germania.

Periodo romantico e ventesimo secolo
Ci sono diversi esempi di preludi corali del XIX e XX secolo, come gli Undici Preludi Corali di Johannes Brahms, César Franck, Max Reger e Samuel Barber. Opere come queste continuano ad essere prodotte oggigiorno come i quattro volumi di Helmut Walcha ei sette volumi di Flor Peeters.

Johannes Brahms Prelude
Operazione. 122, Eleven Corals Preludes for Organ (1896)

No. 1 Mein Jesu, der du mich
No. 2 Herzliebster Jesu, era hast du verbrochen
No. 3 O Welt, ich muss dich lassen
No. 4 Herzlich tut mich erfreuen
No. 5 Schmücke dich, o Liebe Seele
No. 6 The wie selig seid ihr doch, ihr Frommen
No. 7 The Gott, du frommer Gott
No. 8 Es ist ein Ros ‘entsprungen
No. 9 Herzlich tut mich verlangen
No. 10 Herzlich tut mich verlangen (seconda versione)
No. 11 O Welt, ich muss dich lassen (seconda versione)

Max Reger
Reger ha composto, tra gli altri, 52 preludi corali, op. 67, Preludi per organo, op. 79b (1900-04) e 30 piccoli preludi corali, op. 135a (1914).

Preludio corale all’organo, op. 79b (1900-1904)

No. 1 ‘Ach Gott, verlaß mich nicht
No. 2 ‘Ein Feste Burg è unser Gott
No. 3 “Herr, nun selbst den Wagen halt”
No. 4 “Morgenglanz der Ewigkeit
No. 5 “Mit Fried und Freud fahr ich dahin”
No. 6 “We weiss, wie nahe mir mein Ende”
No. 7 ‘Auferstehn, ja auferstehn wirst Du’
No. 8 ‘Christ ist erstanden von dem Tod’
No. 9 “Christus, Der ist mein Leben”
No. 10 ‘Mit Fried und Freud fahr ich dahin’
No. 11 ‘Nun danket alle Gott’
No. 12 “Herr, nun selbst den Wagen halt
No. 13 ‘Warum solit ich mich gramen’

Oltre all’Opus 79b di Max Reger, ha composto anche 30 Preludi di piccoli corali, op. 135a (1914)