Cau Ferrat, con sede a Sitges (in Catalogna in Spagna), è stata la casa e lo studio dell’artista e scrittore Santiago Rusiñol, una delle figure più importanti del movimento modernista in Catalogna. È uno dei tre musei di Sitges situati sulle rive della spiaggia di Sant Sebastià.

Il Museo Cau Ferrat fu fondato nel 1893 dall’artista Santiago Rusiñol (1861-1931) come laboratorio di origine e divenne museo pubblico nel 1933, preservando lo spirito artistico ispirato dal suo fondatore. Il museo contiene collezioni di arte antica raccolte dall’artista (pittura, forgia, ceramica, vetro, archeologia, scultura e mobili) e l’arte moderna (pittura, disegno, scultura) con opere di Rusiñol, Casas, Picasso R. Pichot, Mas i Fondevila, Zuloaga, Regoyos e Degouwe of Nucques, Henry Clarasó Manolo Hugué e Pau Gargallo, tra gli altri. Le attività organizzate da Rusiñol con la partecipazione di artisti, musicisti e scrittori hanno trasformato Cau Ferrat nel Tempio del “Modernismo” …

La pittura, il disegno, la scultura, il ferro battuto, la ceramica, il vetro e gran parte dell’arte plastica di Rusiñol formano un insieme artistico unico che, insieme all’edificio che ospita le opere, è un esempio di come “Modernisme” riveriva tutte le forme d’arte. È la prima visita da non perdere tra tutti i musei di Sitges.

La ristrutturazione dell’edificio effettuata tra il 2010 e il 2014 ha portato alla ristrutturazione della struttura e al restauro e recupero di tutti i beni originali che facevano parte del nostro patrimonio.

Storia:
La storia dei musei di Sitges è strettamente legata al collezionismo artistico sin dal suo inizio e prima dell’inaugurazione del suo primo museo pubblico, il Museo di Cau Ferrat (1933). Sia la collezione d’arte che il pittore e scrittore Santiago Rusiñol iniziò giovanissimo, essendo un discepolo del pittore Tomàs Moragas, in cui inizialmente forgiarono il predominio del ferro battuto e dell’antiquariato, come la raccolta dall’industriale, filantropo e collezionista americano Charles Deering assemblato da Miquel Utrillo in parallelo con la costruzione di Maricel Palace (1910-1921) è il risultato di determinazione e perseveranza al fine di configurare le collezioni di godere e ammirare.

Quello che era stato il laboratorio di casa di Santiago Rusiñol durante gli anni novanta del XIX secolo e il laboratorio-museo, è finalmente lasciato in eredità a Sitges a causa dell’amore che professava per questa popolazione, come leggiamo letteralmente nel suo testamento alla morte dell’artista (1931 ). Nel 1933, il museo divenne pubblico grazie al direttore del Museo dell’Arte della Catalogna, Joaquim Folch i Torres. Da quella data, il Museo Cau Ferrat è il decano di tutti i musei di Sitges.

Con la collezione di Charles Deering è esattamente l’opposto. Nel 1921, a causa di disaccordi con Miquel Utrillo, prende le sue collezioni d’arte da Maricel. Le sale delle sue case e il Palazzo si svuotarono, mostrando pareti vuote, soffitti e tetti in un artistico artistico sontuoso e complesso con un alto valore artistico e architettonico, uno dei più illustri esponenti dell’architettura “Noucentista”, come era stato riconosciuto da costruzione precoce.

Nel 1932, Joaquin Folch i Torres affitta Maricel Palace ai discendenti di Deering, con l’idea di ampliare le collezioni d’arte di Cau Ferrat, il vero centro di tutti i musei di Sitges. Nel 1933 installa la collezione di ferro battuto appartenente al Consiglio del Museo, oltre alla grande collezione in ferro battuto di Santiago Rusiñol situata a Cau Ferrat. Il Consiglio fornisce anche una gran parte delle opere del Museu de Reproductions (Museo delle riproduzioni).

Il Maricel Palace ospita la collezione d’arte della città di Sitges, che è stata avviata nel 1911 con l’acquisizione di un quadro di Joaquim Sunyer, “Maternidad” (olio, 1908), acquisito dall’abbonamento popolare in seguito alla mostra dell’artista presso Galeries Laietanes di Barcellona quell’anno. A questo e ad altri lavori di proprietà di Sitges, vengono aggiunti altri depositi effettuati dal Consiglio dei Musei con la volontà di delineare e completare un discorso di pittura da Sitges con una qualità e un significato elevati. Questi funzionano come Processo de Sant Bartomeu, de Felip Masó; La recolecció de la malvasia, da Joaquim de Miró, o En Malavida i En Tirano di Santiago Rusiñol.

Nel 1936 viene installata la Collezione Marittima di Emergenze Rig i Ravenous, donata a Sitges da suo fratello Joseph, in modo che potesse essere gestita dal Consiglio di Cau Ferrat. Eppure, nel giugno dello stesso anno, ha luogo la mostra di dipinti di El Greco che sono di proprietà pubblica in Catalogna. Così, grazie a Joaquim Folch i Torres, la Maricel Palau Maricel diventa nel museo che ospita nuove collezioni d’arte fino al 1970 quando chiude le porte.

L’edificio anteriore che era la residenza invernale di Deering, adiacente alla residenza ufficiale e che era la casa divisoria tra Maricel e Cau Ferrat, noto come Can Xicarrons, con la partenza di Deering serve per un altro uso. L’americano dona la proprietà al pittore Ramon Casas, con il quale condivide una grande amicizia. La residenza di Deering a Maricel, situata tra la strada Fonollar e il lungomare, rimase proprietà degli eredi Deering fino al 1969.

Con il cambio di regime, il Museo Cau Ferrat e il Consiglio di Cau Ferrat, istituito nel 1933 durante la Repubblica per gestire il Museo e la sua estensione a Maricel rimasero fortemente condizionati e limitati dal regime di Franco: l’abolizione delle istituzioni di autogoverno, il lo screening e l’espulsione di Joaquim Folch i Torres dalla direzione del Museo d’Arte della Catalogna, il trasferimento di tutto ciò che era stato governato dal governo catalano nel governo provinciale di Barcellona e le vicissitudini politiche del governo provinciale di Barcellona e del municipio di Barcellona Sitges. Il Consiglio di Cau Ferrat rimane in vigore per alcuni anni ma con zero possibilità di tornare all’impulso creativo degli anni Trenta. Il consiglio del museo rimane limitato al municipio di Barcellona. La governance e gli affari finanziari del Museo Cau Ferrat e del Palazzo Maricel entrano in una crescente crisi che li porta alla decadenza economica e tecnica.

Il 21 gennaio 1966 fu firmato un accordo tra il municipio di Sitges e il Consiglio provinciale di Barcellona per risolvere la situazione a favore del Consiglio provinciale di Barcellona. Il Cau Ferrat è chiuso nel 1966 per un anno per lavori di manutenzione. Nel 1968, il Consiglio si fa carico della gestione completa di Cau Ferrat e Maricel Palace, interrando definitivamente il Consiglio di Cau Ferrat.

Nel 1949 viene inaugurato un nuovo museo a Sitges, il Romantic Museum Can Llopis. L’ultimo discendente della famiglia, sposato con il diplomatico Manuel Llopis de Casades (1885-1935), lasciò in eredità il maniero al governo della Catalogna. Le vicissitudini della guerra e del dopoguerra ritardarono la ricezione dell’eredità, gli eredi offrirono nuovamente la proprietà nel 1943 alla Provincia di Barcellona. Sei anni dopo, il museo durante la prima fase e gradualmente apre l’intero edificio al pubblico. Nel 1961, la collezione di bambole del pittore e illustratore Lola Anglada si trasferisce al secondo piano.

La situazione dell’intero complesso Maricel è più complessa. Nel 1952, la città di Sitges acquistò Maricel Palace agli eredi di Charles Deering, che divenne interamente proprietà del municipio. Ramon Casas morì senza discendenti diretti (1934) e la casa che Deering gli donò va ai suoi parenti di nome Rocamora, fino a quando il governo provinciale acquista la proprietà (1973). L’edificio sul lungomare che era stato la residenza di Deering era ancora chiuso e inutilizzato fino al 1969, quando la Provincia di Barcellona compra la proprietà per installare la collezione del Dr. Jesus Pérez-Rosales

Con l’apertura del nuovo museo chiamato Maricel de Mar, le collezioni e le sale di Maricel Palace sono sicuramente, rimanendo trascurate in e condizioni di conservazione difficili fino al 1995.

L’arrivo della collezione del Dr. Jesús Pérez Rosales e la sua installazione al Museo Maricel fanno parte della storia della politica culturale del tardo franchismo, i suoi effetti sulla struttura museistica del governo provinciale di Barcellona e dei musei di Sitges. È l’altro lato della medaglia del processo di intervento del Consiglio dei Musei della Catalogna in merito all’espansione di Cau Ferrat e all’installazione del Museo delle Riproduzioni,

Tra il 1975 e il 1995, ci sono diversi tentativi da parte della società civile di promuovere un accordo tra il Consiglio Provinciale di Barcellona e il Municipio di Sitges, tutti senza successo, per ricostituire il Consiglio di Cau Ferrat o, almeno, la riapertura e la dignità di collezioni artistiche chiuse e per promuovere la modernizzazione e la crescita dei musei di Sitges. I Musei non hanno altro personale che il personale della portineria che si occupa del servizio clienti, e la figura di un curatore o direttore appartenente alla struttura organica del Consiglio Provinciale di Barcellona. Il compito meritorio svolto dal curatore Assumpta Gou i Vernet alla fine degli anni settanta per la costituzione dell’Associazione del Patrimonio di Sitges è trascurato dalle autorità politiche e amministrative del tempo. Il Maricel Palau diventa una struttura per congressi e conferenze per varie attività assegnate dal Comune di Sitges dal 1979. Il Museo Museu Cau Ferrat, Maricel de Mar e Can Rocamora e Palau Maricel, non hanno compiti di manutenzione regolari su tutti i problemi subiti, inclusi quelli strutturali, conservazione preventiva e adeguamento ai regolamenti tecnici e anche le strutture sono state strutturalmente deteriorate a livelli che minacciano la sua sostenibilità, la conservazione delle opere d’arte e il carattere dei musei aperti al pubblico.

Nel 1994 iniziò l’ultima tappa dei musei di Sitges con la costituzione dell’Associazione Patrimonio di Sitges, l’organo di governo e la gestione dei musei di Sitges. La Sitges Heritage Association è istituita dal Consiglio della Città di Barcellona e dal Municipio di Sitges, ciascuno dei quali contribuisce al 50% degli edifici storici e delle collezioni d’arte. Dal Consiglio Provinciale di Barcellona, ​​dal Museo Maricel, dalla Collezione del Dr. Jesús Pérez Rosales e dal Museo Romantico, dalla collezione di bambole Lola Anglada; dal municipio di Sitges, il museo di Cau Ferrat e il Palau Maricel con i rispettivi contenuti più collezione marittima di Emerencià Roig Raventós.

Nel 1995, la Sitges Art Collection e la Maritime Collection sono state installate al secondo piano del Museo Maricel mentre la Collezione di Ferro Battuto del Consiglio dei Musei è rimasta nelle strutture del Maricel Palace, priva di qualsiasi progetto museale.

Il progetto di restauro, sistemazione e ristrutturazione di tutti gli edifici del Museo Maricel de Mar, Can Rocamora e del Museo Cau Ferrat di Sitges, eseguiti dall’associazione del patrimonio di Sitges nel 2009, mira a risanamento generale e consolidamento strutturale degli edifici, rispetto degli standard delle strutture, sicurezza e accesso e restauro di elementi artistici all’interno e all’esterno degli edifici. Il progetto è finanziato dal Ministero dei Lavori Pubblici con il Programma culturale dell’1%, il Consiglio Provinciale di Barcellona e il Generalista della Catalogna. Avviato nel 2010, il progetto è terminato nel 2014. Contemporaneamente, il nuovo progetto museale è stato preparato in parallelo a suddetti edifici e la sua attuazione è terminata, interamente finanziata dal Consiglio Provinciale di Barcellona.

La collezione di dipinti e disegni
La collezione di dipinti e disegni di Cau Ferrat, insieme al ferro, è la più grande in termini di numero di oggetti. [Citazione necessaria] Contiene quelle opere di Rusiñol che l’artista ha scelto di tenere per tutta la vita e per le quali sentiva affetto speciale Inoltre, molti dei principali artisti catalani della fine del XIX secolo e dell’inizio del XX sono rappresentati: Ramon Casas, Pablo Picasso, Arcadi Mas i Fondevila, Isidre Nonell, Hermenegildo Anglada Camarasa, Ramon Pichot, ecc. Alcuni erano amici di Rusiñol. I dipinti e i disegni del Cau riflettono i gusti del proprietario e le tendenze artistiche in voga in quel periodo: impressionismo, modernismo, simbolismo, ecc.

La maggior parte delle opere sono dell’artista stesso. Il tour della collezione segue l’ordine delle stanze: ingresso, cucina / sala da pranzo, sala del Brollador (sala della fontana), ufficio, soggiorno e sala da pranzo, scala e sala grande.

La collezione di oggetti in ferro
La reputazione di Rusiñol come collezionista di oggetti in ferro ha preceduto la sua fama di pittore e la sua popolarità come drammaturgo. Grazie a Rusiñol ea un piccolo gruppo di collezionisti di oggetti antichi (tra cui molti dei suoi amici che condividevano la sua ossessione), l’arte del ferro battuto non era più vista come espressione di un’attività creativa minore e diventava oggetto di studio. Allo stesso tempo subì un’importante rivalutazione che, come in molte altre arti e mestieri, si manifestò soprattutto nell’architettura modernista (ad esempio gli edifici progettati da Gaudí, Puig i Cadafalch o Domènech i Montaner).

La collezione di oggetti in vetro
A differenza della collezione di oggetti in ferro, una parte della quale decorava già le pareti del laboratorio-studio di Barcellona che Santiago Rusiñol condivideva con Enric Clarasó, la collezione di vetro arrivò a Sitges dopo la costruzione del Cau Ferrat. In realtà, non costituisce un insieme uniforme, ma due grandi collezioni con un totale di quasi 400 oggetti acquisiti da Rusiñol in due momenti diversi della sua vita. Nella Sala Grande si trova la collezione di vetri dei tempi moderni, mentre la Sala del Brollador è la scenografia per il vetro archeologico o antico. La diversa origine degli oggetti e l’ampia scala temporale che essi coprono fanno sì che molti dei diversi sono presenti le tecniche utilizzate per lavorare questo materiale nel corso della storia.

La collezione di mobili e sculture
Entrando per la prima volta nel Cau Ferrat, il visitatore vede il gran numero di oggetti delle case del museo e dell’horror vacui che presidiano l’intero edificio, motivo per cui molti oggetti vengono solo guardati o anche passare inosservati. Tra gli oggetti che più spesso mancano sono i mobili e le sculture, che sono spesso considerati semplici complementi decorativi senza alcun valore intrinseco.

La collezione di ceramiche
Nel corso della sua vita, Santiago Rusiñol ha messo insieme una considerevole collezione di ceramiche che oggi si concentra principalmente in due delle sale al piano terra della Cau Ferrat, la cucina / sala da pranzo e la Sala del Brollador. Qui il visitatore troverà una selezione variata di oltre 200 articoli che vanno dal XIV secolo al XIX secolo, principalmente piatti e piatti, ma anche ciotole, barattoli farmaceutici, lavabi, fruttiferi, brocche, zuppiere e vari pannelli piastrellati.

Questi oggetti provengono da origini molto varie. Le ceramiche catalane rappresentano circa un quarto della collezione, anche se sono rappresentati i principali centri di produzione di ceramiche di Valencia, Aragona, Castiglia, Andalusia e Murcia. La collezione è completata da alcuni articoli di Maiorca, Italia e Firenze.