Mentre vi è una variazione significativa nelle proporzioni anatomiche tra le persone, ci sono molti riferimenti alle proporzioni del corpo che sono intesi come canonici, sia nell’arte, nella misurazione o nella medicina.

Nella misurazione, le proporzioni del corpo sono spesso utilizzate per mettere in relazione due o più misurazioni basate sul corpo. Un cubito, per esempio, dovrebbe essere di sei palme. Una campata è considerata 9 pollici ed era precedentemente considerata mezzo cubito. Sebbene convenienti, questi rapporti potrebbero non riflettere la variazione fisionomica degli individui che li usano.

Allo stesso modo, nell’arte, le proporzioni del corpo sono lo studio della relazione delle parti del corpo umano o animale tra loro e con il tutto. Questi rapporti sono usati nelle rappresentazioni della figura (a vari gradi naturalistici, idealizzati o stilizzati) e possono diventare parte di un canone estetico all’interno di una cultura.

Nozioni di base sulle proporzioni umane
È importante nel disegno di figura disegnare la figura umana in proporzione. Sebbene esistano sottili differenze tra gli individui, le proporzioni umane rientrano in un intervallo abbastanza standard, sebbene gli artisti abbiano storicamente cercato di creare standard idealizzati, che sono variati considerevolmente in periodi e regioni diversi. Nel disegno di figura moderno, l’unità di misura di base è la ‘testa’, che è la distanza dalla parte superiore della testa al mento. Questa unità di misura è ragionevolmente standard ed è stata a lungo utilizzata dagli artisti per stabilire le proporzioni della figura umana. L’antica arte egizia utilizzava un canone proporzionale basato sul “pugno”, misurato attraverso le nocche, con 18 pugni da terra all’attaccatura dei capelli sulla fronte. Ciò è stato già istituito dalla Tavolozza di Narmer intorno al 31 ° secolo a.C.,

Le proporzioni utilizzate nel disegno di figura sono:

Una persona media è generalmente alta 7 teste e mezzo (compresa la testa).
Una figura ideale, usata quando si punta a un’impressione di nobiltà o grazia, è disegnata a 8 teste di altezza.
Una figura eroica, usata nell’eroico per la rappresentazione di divinità e supereroi, è alta otto e mezzo teste. La maggior parte della lunghezza aggiuntiva proviene da un torace più grande e gambe più lunghe.

Ideale occidentale

Rapporto gamba-corpo
Uno studio condotto su partecipanti polacchi da Sorokowski ha rilevato che le gambe più lunghe del 5% rispetto a un individuo utilizzato come riferimento sono state considerate più interessanti. Lo studio ha concluso che questa preferenza potrebbe derivare dall’influenza dei modelli di passerelle con le gambe lunghe. Lo studio Sorokowski è stato criticato per l’utilizzo di un’immagine della stessa persona con le gambe modificate digitalmente che Marco Bertamini [chi?] Riteneva irrealistico.

Un altro studio condotto su partecipanti britannici e americani ha riscontrato che i rapporti gamba-corpo di fascia media erano i più ideali.

Un’altra misura comune relativa al rapporto gamba-corpo è il rapporto altezza seduta (SHR). Il rapporto altezza seduta è il rapporto tra la testa più la lunghezza della colonna vertebrale e l’altezza totale che è altamente correlato al rapporto gamba-corpo. È stato riscontrato che SHR è molto diverso tra individui di origini diverse. È stato riferito che gli individui con origini africane hanno in media una lunghezza delle gambe più lunga, cioè un SHR inferiore rispetto agli individui di origine europea. Uno studio del 2015 ha rivelato che questa differenza è dovuta principalmente alle differenze genetiche e che la differenza SHR tra soggetti africani ed europei è pari a 1 deviazione standard.

Uomini muscolosi e donne magre
Uno studio del 1999 ha scoperto che “le figure (d’azione) sono diventate molto più muscolose nel tempo, con molte figure contemporanee che superano di gran lunga la muscolosità anche dei più grandi culturisti umani”, riflettendo un ideale culturale americano di un uomo super muscoloso. Inoltre, le bambole femminili riflettono l’ideale culturale della magrezza nelle donne.

Nell’art
L’antico scultore greco Polykleitos (ca. 450–420 a.C.), noto per il suo bronzo Doryphoros idealmente proporzionato, scrisse un autorevole Canone descrivendo le proporzioni da seguire nella scultura. Il Canone applica i concetti matematici di base della geometria greca, come il rapporto, la proporzione e la simmetria (in greco per “proporzioni armoniose”) creando un sistema in grado di descrivere la forma umana attraverso una serie di progressioni geometriche continue. Polykleitos utilizza la falange distale del mignolo come modulo base per determinare le proporzioni del corpo umano, ridimensionando questa lunghezza ripetutamente di √2 per ottenere la dimensione ideale delle altre falangi, mano, avambraccio e parte superiore del braccio a turno .

Leonardo da Vinci credeva che le proporzioni umane ideali fossero determinate dalle proporzioni armoniose che credeva governassero l’universo, in modo tale che l’uomo ideale si adatterebbe perfettamente in un cerchio come rappresentato nel suo famoso disegno dell’uomo vitruviano (1492 circa).

Le informazioni registrate di Leonardo riguardavano le proporzioni relative del corpo – con confronti di lunghezze di mani, piedi e altre caratteristiche rispetto ad altre parti del corpo – più che a misurazioni effettive. Era un produttore di note prodigioso e un piccolo disegnatore di schizzi. Dopo il 1490, lasciò voluminosi manoscritti tra cui studi sulle proporzioni. Questi furono successivamente raccolti e tradotti in inglese da Jean Paul Richter e pubblicati nel 1883.

Avard T. Fairbanks ha insegnato in cinque università. Il suo studio sulle proporzioni è stato utilizzato per l’istruzione universitaria. Le principali illustrazioni maschili e femminili (1936) furono disegnate per accompagnare il sistema di Leonardo di proporzioni relative. Ha eretto più di 100 monumenti pubblici nel corso della sua carriera di 75 anni. Suo figlio, Eugene F. Fairbanks, ha pubblicato libri basati su questo studio e sul suo studio sulle proporzioni dei bambini.

Il corpo
Leonardo da Vinci (uomo vitruviano) e Le Corbusier (Modulor) eccellono nel design delle proporzioni estetiche e naturali del corpo. Entrambi furono criticati per aver considerato le proporzioni degli uomini come la misura di tutte le cose.

Le seguenti informazioni aiutano a disegnare correttamente una persona retta in termini di dimensioni:

La figura adulta media è di sette a 7,5 taglie. La dimensione idealizzata, “eroica” – ad esempio per le sculture – è alta otto teste:
dalla corona al mento (lunghezza della testa)
di là al centro del seno (approssimativamente a livello dei capezzoli)
da lì all’ombelico
da lì all’area pubica
da lì al centro della coscia
da lì a poco sotto il ginocchio
da lì al centro dei polpacci
da lì alla pianta del piede

L’area pubica è nel mezzo del corpo.
La parte inferiore della gamba è lunga quanto la coscia.
Le braccia flettenti e pendenti sono così lunghe che le punte delle dita raggiungono il centro delle cosce. L’intervallo delle braccia (dalla punta del dito medio alla punta del dito) corrisponde all’intera altezza.
La lunghezza del piede è lunga quanto l’avambraccio senza la mano.

Testa e viso
Per determinare il volume del cranio cerebrale, disegna un rettangolo con un rapporto di aspetto di 2: 3. Quindi dividi la lunghezza in tre sezioni uguali e fai un cerchio con un raggio di un terzo della lunghezza. Il diametro corrisponde alla più grande larghezza del cranio. Il volume di base del cranio facciale più piccolo è ottenuto da un cerchio, il cui centro si trova tra l’asse dell’occhio e la punta del mento. La forma base della faccia è formata da connessioni tangenziali tra i due cerchi. La testa è larga come cinque occhi. L’asse dell’occhio è a metà della testa; la distanza tra gli occhi è una larghezza dell’occhio. Il viso può essere diviso in tre parti: dalla corona al sopracciglio, da lì alla parte inferiore del naso e da lì al mento. La distanza dall’angolo della bocca all’angolo dell’occhio è grande quanto l’orecchio è alto.

Significato clinico
Le proporzioni del corpo possono essere modificate in molti modi:
Tronco corto (brachilolmia)
estremità corte in acondroplasia, sindrome di Ellis-van Creveld, ipocondroplasia
parte superiore delle braccia e cosce (rizomelia) in condrodyplasia punctata, tipo rhizomeler
Avambracci corti e parte inferiore delle gambe (mesomelia) per la discondrosteosi Léri Weill
Proporzioni corporee che cambiano con la crescita (“metatropia”) nel nanismo metatropicale