Il corpo centrale della facciata principale è strutturato come se fosse una pala d’altare, in tre strade verticali separate da quattro lesene, di pietra al primo piano e di mattoni il resto, e su tre livelli.
Al livello inferiore si trovano tre porte ad arco ad arco con un arco ad arco decorato con piastrelle blu e bianche con le iniziali “P” e “G” che alludono al loro patrono; la croce, dall’ospedale originale; le quattro barre catalane; e una nave, dello scudo parigino. Questi elementi iconografici si ripetono in diversi punti del recinto e soprattutto in questo edificio.
Gli archi sono sostenuti da triple colonne in pietra su cui sono attaccate quattro grandi sculture in pietra, una sorta di angeli wagneriani a forma di Hermes che si fondono nella stessa architettura, di Gargallo, che rappresentano le tre virtù teologiche cristiane: Fede, Speranza, Carità e Opere (Operibus) che devono necessariamente accompagnare le nostre virtù. Si tratta di pezzi ironici con ali chiuse e uno stile molto personale che si ripetono sulla facciata nord di questo edificio e sui pilastri del portico dell’edificio operativo. Gli archi sono decorati esternamente con una serie di arcate che ospitano pezzi di ceramica semisferica in blu e bianco, una forma ampiamente utilizzata da Domènech alla Thomas House, alla locanda di Spagna e al Seminario di Comillas. Queste ceramiche combinano quattro temi: la “P” (iniziale di Pau), le due barre dello scudo di Barcellona, la “G” (iniziale di Gil) e la croce di brevetto.
Al secondo piano ci sono grandi finestre con archi simili a quelli delle porte d’ingresso, ma con una decorazione in pietra lavorata attorno a loro. Si tratta di finestre a lobi con un design neogotico, la parte centrale è tripartita e le due parti sono bipartite con sottili pilastri per la separazione e con vetrate di un moderato modernismo. Di fronte alle finestre c’è un balcone cerimoniale che corre da un capo all’altro.
Al terzo livello si trova un grande complesso scultoreo composto da:
Lo scudo si trova al centro della facciata principale dell’edificio amministrativo: è un’evoluzione dello stemma originale del vecchio ospedale di Santa Cruz, seguendo le stesse linee guida iconografiche, anche se quello vecchio non è stato incoronato, e gli angeli che lo fiancheggiavano si inginocchiavano. È un’opera di Eusebi Arnau e si trova all’interno di un cerchio sotto un arco cieco. Il cerchio è decorato con mosaico blu e giallo, imitando la sfera celeste su cui spicca lo scudo con barre e croci proficuamente lavorate e con intarsi dorati. Sopra lo scudo, la corona reale e, ai lati, due personaggi alati che rappresentano Esculapio, con un elmo e un bastone con un serpente a spirale, considerato il padre della medicina e che porta il libro della vita. Si trovano su pilastri che rappresentano l’asse del mondo.
I santi protettivi, tre degli uomini sul lato est: San Giuseppe, San Giacomo e San Giovanni Battista e tre delle donne a ovest: Santa Teresa, Santa Anna e Santa Caterina de Siena. Domènech dichiarò anche qui la separazione dei sessi che governava l’ospedale. Questi rilievi su uno sfondo di mosaico giallo ricordano l’oro delle pale d’altare di Pau Gargallo.
Gli angeli, situati sotto un baldacchino in ciascuna delle quattro colonne anteriori, proteggono l’intero set iconografico di questo livello. Sono opera del Gargallo, anche se hanno uno stile più realistico e umanizzato rispetto a quelli al piano terra e si ripeteranno in altre sculture nei padiglioni.
Sopra i piani dell’edificio sorge la torre dell’orologio completata da una grande croce. Raggiunge un’altezza di 62 metri dalla strada e 32 sopra l’edificio. È un insieme di trafori geometrici in pietra sostenuti da quattro contrafforti ad arco cavo in pietra che si innalzano su un’architettura quadrangolare di mattoni con cinque spazi vuoti su ciascun lato, dandogli un aspetto da galleria. Su ciascuno dei quattro angoli della torre si trovano sculture di esseri alati, di Gargallo. Sono seduti sotto un baldacchino e tengono in mano un libro, una croce, un’ancora e il corpo della veste rialzata, che è stato interpretato come il simbolismo delle virtù cardinali: Giustizia, Prudenza, Fortezza e Temperanza. La torre dell’orologio è un’area riccamente decorata con sculture di ogni tipo. I baldacchini che coprono gli esseri descritti hanno quattro teste di giovani e neonati, ciascuno di essi; la galleria quadrangolare è circondata da una ringhiera di trafori combinata con scudi con croci e barre alternate, con piccoli pinnacoli di ceramica sulla cima dei suoi pilastri e con doccioni di diverse fantastiche creature; sulla stessa base dell’orologio ci sono quattro busti da donna di uno stile decisamente modernista e un grifone tra i quadranti. Sulle sfere, ancora otto gargoyle in più per drenare il corpo che costituisce la base del calcio finale della torre.
L’intero set è preceduto da un grande angelo libero, con le ali aperte all’apice della facciata principale, in una posizione simile a quella che culmina nei frontoni dell’edificio operativo. Domènech i Montaner commissionò a Eusebi Arnau il conto per i pinnacoli e altri elementi decorativi, mentre Gargallo lo commissionò per il set di figure di angeli.
Edificio amministrativo
L’edificio amministrativo si trova proprio dietro l’ingresso principale e dà l’immagine ufficiale del complesso. La sua facciata è la più decorata del tutto ed è la più alta, oltre ad essere sormontata da una torre che le dona un’aria imponente.
Qui Domènech ha colto l’occasione per mostrare l’uso di ceramiche e mosaici ornamentali e un grande ensemble scultoreo. Ha approfittato della natura religiosa dell’istituzione che doveva gestire l’ospedale, per dispiegare un’iconografia che copriva le diverse sensibilità degli ospedali storici che hanno costituito l’istituzione e ha sottolineato la natura benefica del nuovo ospedale. La sua padronanza del simbolismo e dell’araldica cristiana gli ha permesso di essere l’autore dei disegni nei minimi dettagli.
Fu presto criticato per la creazione di un ospedale che “aveva più aria di residenza per i reali, che per la permanenza di” pazienti poveri “, e in occasione della sua inaugurazione ufficiale, lo stesso Alfonso XIII disse:” Tu sei la gente del posto paradossalmente, un palazzo è pronto per i tuoi malati e un blocco per il tuo re. ”
L’edificio è composto da tre corpi. La centrale, con la maggior parte dell’iconografia sulla facciata, contiene gli spazi più istituzionali e su cui sorge la torre dell’orologio; entrambi i lati sono leggermente inclinati rispetto a quello centrale, dando all’insieme una concavità ricettiva, così come la sua principale funzione di accesso. Lo spazio tra la recinzione stradale e l’accesso all’edificio fornisce la distanza che consente di osservare la maestosità del complesso e presenta un discreto giardinaggio che circonda la doppia scala che conduce dalla strada al portico dell’edificio. Al centro delle scale e presiede l’ingresso è il monumento al patrono Pau Gil, un insieme di
La struttura dei due corpi laterali è a tre livelli e presenta una decorazione meno sontuosa rispetto al corpo centrale, con grandi finestre vetrate a livello del piano terra, finestre gemelle al primo piano e trilobuli al secondo. In entrambi gli edifici, l’estremità che si affaccia sulla strada è più ampia del resto dell’isolato e al suo interno ospita stanze nobili; ad est si trova la biblioteca di Cambó e ad ovest si trova la sala degli archivi, gli spazi che sono stati danneggiati con un uso “più funzionale” durante il 20 ° secolo e sono attualmente in fase di restauro.
Ospedale di Santa Croce e San Paolo
L’Hospital de Sant Pau si trova in un complesso di edifici situato a Barcellona, progettato dall’architetto Lluis Domenech i Montaner, uno dei principali rappresentanti del modernismo catalano. Fu costruito tra il 1902 e il 1930 in due fasi: la prima dallo stesso Domènech, tra il 1902 e il 1913, è costituito da tredici edifici modernisti; il secondo, realizzato da suo figlio Pere Domènech i Roura dal 1920, è costituito da altri sei edifici di moderato modernismo e altri edifici successivi. Con il suo edificio principale e i suoi numerosi padiglioni, l’Hospital de San Pablo è, insieme all’Istituto Pere Mata de Reus (anch’esso dello stesso architetto), uno dei più grandi complessi dell’architettura modernista catalana.
Il sito in stile Art Nouveau di Sant Pau, precedentemente Hospital de la Santa Creu i Sant Pau, è uno degli edifici più importanti dell’architettura modernista a Barcellona. Il suo autore, l’architetto Lluís Domènech i Montaner, era responsabile della costruzione di un altro dei principali edifici modernisti di Barcellona, il Palau de la Música. Entrambi sono stati dichiarati Patrimonio dell’Umanità dall’UNESCO nel 1997, valorizzando la loro unicità e bellezza.
Il sito modernista è il più grande insieme architettonico di questo stile in Europa ed è uno dei principali esempi di modernismo catalano. Domènech ha ideato una “città nella città” con padiglioni circondati da giardini e collegati da una rete di tunnel sotterranei.
Pensato per quello che sarebbe stato il loro uso, un ospedale, l’architetto progettò uno spazio e una forza costruttivi nell’Eixample, ma con una rotazione di 45 gradi rispetto alla griglia di isole progettata per Ildefons Cerda. In questo modo, ha dato allo spazio un perfetto orientamento Nord-Sud, ottenendo una ventilazione più adeguata e più ore di luce.