L’architettura della Scozia nella rivoluzione industriale comprende tutti gli edifici in Scozia tra la metà del XVIII secolo e la fine del XIX secolo. Durante questo periodo, il paese subì una trasformazione economica e sociale come conseguenza dell’industrializzazione, che si rifletteva in nuove forme architettoniche, tecniche e scala di costruzione. Nella seconda metà del XVIII secolo, Edimburgo fu al centro di un boom edilizio di ispirazione classica che rifletteva la crescente ricchezza e fiducia della capitale. L’alloggio spesso assumeva la forma di appartamenti popolari divisi orizzontalmente. Alcuni dei principali architetti europei in questo periodo erano scozzesi, inclusi Robert Adam e William Chambers.

Mentre i centri urbani sono stati ricostruiti in materiali locali, tra cui Aberdeen in granito e Glasgow in arenaria rossa, le case dei poveri rurali sono rimaste fondamentali, in particolare nelle Highlands. Nelle città erano confinati allo sprawl delle abitazioni suburbane come quelli dei Gorbals a Glasgow. Una risposta alla crescente popolazione fu la creazione di nuove città pianificate, come quelle di Inverary e New Lanark. Il diciannovesimo secolo fu anche il revival dello stile scozzese baronale, fu il pioniere della casa di Walter Scott ad Abbotsford e confermò la sua popolarità dalla residenza della regina Vittoria al castello di Balmoral. C’è stato anche un revival di stili gotici nell’architettura della chiesa. Il neoclassicismo ha continuato a essere un movimento importante nelle opere di architetti tra cui William Henry Playfair e Alexander “Greek” Thomson. L’ultima parte del secolo vide anche alcuni dei più importanti prodotti architettonici della nuova ingegneria, tra cui l’iconico Forth Bridge.

Fine del XVIII secolo

Neoclassicismo
Durante la rivoluzione industriale, la Scozia divenne uno dei centri commerciali e industriali dell’impero britannico. Dalla metà del XVIII secolo questa crescente ricchezza e fiducia si riflette in un boom edilizio di ispirazione classica incentrato sulla New Town di Edimburgo. Fu progettato secondo un piano di blocchi rettangolari con piazze aperte, redatto da James Craig (1739-95) e costruito in una forte arenaria di Craigleith che poteva essere tagliata con precisione dai muratori. La maggior parte delle residenze sono state costruite come appartamenti popolari, divisi orizzontalmente, con diversi occupanti che condividono una scala comune, in contrasto con le case utilizzate nell’edificio contemporaneo in Inghilterra. Il più piccolo potrebbe avere una sola stanza; la più grande, diverse camere da letto e salotti. Le caratteristiche comuni dell’edificio neoclassico includevano colonne, frontali dei templi, archi a tutto sesto, ali laterali e cupole. Questo classicismo, insieme alla sua reputazione come centro principale dell’Illuminismo, ha portato la città a essere soprannominata “L’Atene del Nord”. Il piano della griglia, le forme costruttive e i dettagli architettonici sarebbero copiati da molte città più piccole, anche se rese in materiali di estrazione locale.

Nonostante questo boom edilizio, la centralizzazione di gran parte dell’amministrazione governativa, comprese le opere del re, a Londra, ha fatto sì che un certo numero di architetti scozzesi trascorressero la maggior parte della loro carriera in Inghilterra, dove hanno avuto un impatto notevole sull’architettura georgiana. Robert Adam (1728-92) emerse come leader della prima fase della rinascita neoclassica in Inghilterra e Scozia dal 1760 circa fino alla sua morte. Rifiutò l’elaborato stile palladiano che aveva dominato la costruzione come “ponderoso” e “disgustoso”. Tuttavia, continuò la loro tradizione di trarre ispirazione direttamente dall’antichità classica, influenzata dal suo soggiorno di quattro anni in Europa, dove vide gli scavi a Pompei ed Ercolano, che per la prima volta permisero agli europei moderni di vedere gli edifici classici di prima mano, piuttosto di lavoro da descrizioni letterarie. Il neoclassicismo puntava ad una maggiore semplicità, spesso più influenzata dai modelli greci piuttosto che da quelli romani. Le principali opere di Adamo a Edimburgo includevano la casa del registro generale (1774-1792), l’edificio dell’Università (1789) e la piazza di Charlotte (1791). Ha anche progettato 36 case di campagna in Scozia. Architetto d’interni e architetto, insieme ai suoi fratelli John (1721-92) e James (1732-94) sviluppando lo stile Adam, ha influenzato lo sviluppo dell’architettura, non solo in Gran Bretagna, ma in Europa occidentale, Nord America e in Russia, dove i suoi modelli furono presi dall’architetto scozzese Charles Cameron (1745-1812).

Il principale rivale di Adam era William Chambers (1723-96), un altro scozzese, ma nato in Svezia. Ha fatto la maggior parte del suo lavoro a Londra, con un piccolo numero di case in Scozia. Fu nominato tutore architettonico del principe di Galles, in seguito Giorgio III, e nel 1766, con Robert Adam, come architetto del re. Con una visione più internazionale di Adam, ha combinato il neoclassicismo e le convenzioni palladiane e la sua influenza è stata mediata dal suo grande numero di alunni. L’influenza classica raggiunse anche l’architettura della chiesa. L’architetto scozzese James Gibbs (1682-1754) introdusse uno stile coscientemente antico nella sua ricostruzione di St Martin-in-the-Fields, a Londra, con un enorme portico a traliccio e un piano rettangolare a navata laterale. Modelli simili in Scozia si possono ammirare a St Andrew’s in the Square, Glasgow (1737-1759), progettato da Allan Dreghorn (1706-64) e costruito dal maestro muratore Mungo Nasmyth. Lo stesso disegno di Gibbs per St. Nicholas West, Aberdeen (1752-55), aveva la stessa pianta rettangolare, con navate e navate laterali, con la volta a botte con frontone frontale sovrapposto.

Inizi del XIX secolo

Edificio vernacolare
L’architettura vernacolare di questo periodo ha continuato a dipendere da materiali e stili locali. Spesso costruite da gruppi di amici e familiari, le abitazioni dei poveri rurali erano di solito di costruzione molto semplice. I contemporanei hanno notato che i cottage nelle Highlands e nelle isole tendevano ad essere più grezzi, con stanze singole, finestre a fessura e pavimenti in terra, spesso condivisi da una famiglia numerosa. Al contrario, molti cottage delle pianure avevano stanze e stanze distinte, erano rivestiti di intonaco o vernice e avevano persino finestre vetrate. Nei primi anni del 1800 l’ambiente urbano comprendeva anche case tradizionali con tetto in paglia, accanto alle più grandi case in pietra e ardesia di mercanti e nobili urbani.

La Rivoluzione Industriale trasformò la scala delle città scozzesi, facendo di Glasgow la “seconda città dell’Impero”, passando da una popolazione di 77.385 abitanti nel 1801 a 274.324 nel 1841. Tra il 1780 e il 1830 tre “nuove città” della classe media furono disposte sulla griglia piani di ferro, simili a quelli di Edimburgo, a sud e ad ovest della città vecchia. L’altro aspetto dell’aumento della ricchezza e dell’architettura pianificata per l’aristocrazia e le classi medie fu la crescita dell’espansione urbana. A Glasgow la forza lavoro in crescita fu lasciata in balia delle forze di mercato quando vennero gettati in su gli appartamenti suburbani, in particolare nella parte orientale della città, come quelli dei Gorbals a sud, dove il sovraffollamento, la mancanza di servizi igienici e la povertà generale contribuivano alla malattia, crimine e convenienza della vita molto bassa.

L’aumento dei centri urbani ha fatto ricorso alla pietra estratta localmente. Mentre Edimburgo fece ampio uso di arenaria gialla, il centro commerciale e gli appartamenti di Glasgow furono costruiti in una caratteristica pietra arenaria rossa. Dopo un grande incendio nell’Aberdeen, in gran parte di legno, negli anni ’40 dell’Ottocento, i padri della città decretarono che i principali edifici dovevano essere nel granito localmente abbondante. Questa iniziò una nuova fase di estrazione su larga scala e portò la “città di granito” a diventare il centro di una grande industria, che fornì alla Scozia e all’Inghilterra pietre, lastre e pilastri.

Nuove città
Il concetto a volte utopico della nuova città, volto a migliorare la società attraverso la fondazione di comunità progettate architettonicamente, è stata una parte importante del pensiero scozzese dalla metà del XVIII al XX secolo. Oltre alla Città Nuova di Edimburgo, la ricostruzione completa di Inverary per John Campbell, 5 duca di Argyll di John Adam (1721-92) e Robert Mylne (1733-1811), tra il 1772 e il 1800. Helensburgh vicino a Glasgow fu posata nel 1776 su un piano a ferro di cavallo. Piccole nuove città su un piano a graticcio nel periodo 1770-1830 comprendevano Cuminestown, New Pitsligo, Tomintoul e Aberchirder. A Fochabers, dal 1776, John Baxter ridisegnò il villaggio su un piano a griglia, con una piazza centrale incentrata sulla Chiesa di Bellie (1795-97), sempre seguendo la tradizione di Gibbs, con un portico e un campanile tetrastili. Dal 1800, la New Lanark di Robert Owen, concepita come una comunità autonoma, che combina l’industria con condizioni di vita ordinate e migliorate, è stata un’importante pietra miliare nello sviluppo storico della pianificazione urbana. L’alloggio è stato combinato con spazi comuni e abitativi generosi, una scuola per bambini e un centro di educazione della comunità. Introdusse anche un negozio di villaggio che forniva buoni prodotti a prezzi inferiori e divenne il modello per il movimento cooperativo. La Scozia ha anche prodotto una delle figure più importanti nella pianificazione urbana del sociologo Patrick Geddes (1854-1932), che sviluppò il concetto di conurbazione e scartò l’idea di “ampi spazi” per rimuovere gli alloggi esistenti e l’imposizione del piano di ferro, in favore della “chirurgia conservativa”: conservare i migliori edifici in un’area e rimuovere il peggio. Lo ha messo in pratica a Edimburgo, acquistando e migliorando i caseggiati dei bassifondi a James Court e nei nuovi sviluppi a Ramsay Garden.

Declino neoclassico
All’inizio del diciannovesimo secolo la tradizione degli spiedini influenzata da Gibbs continuò nell’architettura della chiesa, come si può vedere nella Chiesa di Inveresk di Robert Nisbet (1803-10). Una forma greca fu sviluppata nella North Leith Church di William Burn (1813) e nella chiesa episcopale di St. John, a Edimburgo (1816). La polemica sullo stile del Monumento nazionale scozzese nel 1816 portò all’etichettatura dei motivi del tempio greco come “pagana” e relativamente poche chiese colonnare furono costruite dopo quella nella capitale. Un’eccezione era la chiesa di Broughton di Archibald Elliot (1820-21), che aveva un fronte del tempio dorico. Più comuni a Edimburgo erano le chiese che combinavano elementi classici con altre caratteristiche, come la cupola di San Giorgio, Charlotte Square (1811-14), eseguita da Robert Reid, o il Gracco-Barocco di William Strega di Stephen Playfair (1827-28). A Glasgow esisteva la tradizione di innalzare i portici alle case di riunione esistenti, che continuarono nella chiesa di West George Street Independent di Gillespie Graham (1818), che fu criticata come “popish”, e Greyfriars United Secession Church di John Baird I (1821), che era fronteggiato da un portico dorico romano. I progetti classici per la Chiesa stabilita comprendevano la riqualificazione di William Stark della chiesa di San Giorgio-Tron (1807-08), la chiesa parrocchiale di San Hamilton (1768-1843) di St Enoch (1827) e la chiesa parrocchiale di San Paolo (1835).

Fine del XIX secolo

Rinascita gotica
ediAlcune delle prime prove di una rinascita dell’architettura gotica proviene dalla Scozia. Il castello di Inveraray, costruito a partire dal 1746 con il contributo del design di William Adam, mostra l’incorporazione delle torrette. Queste erano in gran parte convenzionali case in stile palladiano che incorporavano alcune caratteristiche esterne dello stile baronale scozzese. Le case di Robert Adam in questo stile includono Mellerstain e Wedderburn nel Berwickshire e Seton House nell’East Lothian, ma è più chiaramente visibile al Castello di Culzean, Ayrshire, rimodellato da Adam nel 1777. Elementi comuni presi in prestito dalle case del XVI e XVII secolo incluse portali, frontoni a corvi, torrette a punta e caditoie.

Importante per l’adozione dello stile all’inizio del diciannovesimo secolo fu Abbotsford House, la residenza del romanziere e poeta, Sir Walter Scott. Ricostruito per lui dal 1816, divenne un modello per il revival moderno dello stile baronale. Edward Blore (1787-1879), Edward Calvert (1847-1914) e Robert Stodart Lorimer (1864-1929) e in contesti urbani, tra cui la costruzione di Cockburn Street a Edimburgo (dal 1850) e il National Wallace Monumento a Stirling (1859-1869). Importante per la diffusione dello stile fu l’antichità baronale ed ecclesiastica di Scozia (1848-52) di Robert Billings (1813-74). La ricostruzione del castello di Balmoral come palazzo baronale e la sua adozione come ritiro reale dal 1855 al 1858 confermarono la popolarità dello stile.

Nell’architettura ecclesiastica è stato adottato uno stile che ha più in comune con quello inglese, basato su modelli tardo-medievali, che spesso usano finestre ad arco, vetrate e intagli. Figure importanti comprendevano Frederick Thomas Pilkington (1832-1898), che sviluppò un nuovo stile di costruzione di chiese che si accordava con l’alto gotico alla moda. Lo adattò alle esigenze di culto della Free Church of Scotland, come a Barclay Viewforth Church, Edimburgo (1862-64). Robert Rowand Anderson (1834-1921), che si è formato nell’ufficio di George Gilbert Scott a Londra prima di tornare a Edimburgo, ha lavorato principalmente su piccole chiese nello stile “Primo puntato” (o in inglese antico) che è caratteristico degli ex assistenti di Scott. Nel 1880 la sua pratica era la progettazione di alcuni dei più prestigiosi edifici pubblici e privati ​​in Scozia, come la Scottish National Portrait Gallery; la Cupola di Old College, Medical Faculty e McEwan Hall, Università di Edimburgo; il Central Hotel alla stazione centrale di Glasgow, la Chiesa cattolica apostolica a Edimburgo e la Mount Stuart House sull’isola di Bute.

Rinascita classica
Benché eclettizzato dalle forme scozzesi baronali e gotiche, il neoclassicismo continuò ad essere uno stile importante nel diciannovesimo secolo. William Henry Playfair (1790-1857) è stato il progettista di molti dei monumenti neoclassici di Edimburgo nella Città Nuova. Due delle sue opere migliori sono la National Gallery of Scotland e la Royal Scottish Academy, che si trovano nel centro di Edimburgo. Tuttavia, la figura più associata allo stile classico era Alexander “Greco” Thomson (1817-75). Lavorando principalmente a Glasgow, si allontanò dallo stile gotico verso quello degli antichi greci ed egizi, come si può vedere nel tempio e nelle colonne che facevano parte della Caledonia Road Church (1856).

David Rhind (1808-1883) impiegò sia stili neoclassici che baronali e il suo lavoro comprendeva molti rami della Commercial Bank of Scotland, tra cui il loro quartier generale a Edimburgo. Ha anche progettato un certo numero di chiese, edifici del governo locale e case. Uno dei suoi più grandi progetti era l’ospedale di Daniel Stewart, ora il Melville College di Stewart, a Edimburgo. Nel 1849 fu incaricato di progettare il lay-out dell’area di Pollokshields a Glasgow, in quello che fino a quel momento era stato terreno agricolo a 3,2 km a sud del centro città. Rhind formò una partnership con Robert Hamilton Paterson (1843-1911) che realizzò importanti lavori per birrai, malter e magazzinieri (per il quale Edimburgo era un centro), incluso il progetto dell’Abbazia, James Calder & Co., Castle, Holyrood, Birrerie di Drybrough, Caledonian e Clydesdale; e anche lavorare per McVitie e Price. La partnership era finalizzata alla realizzazione di progetti importanti come il Queen Victoria Memorial a Liverpool e il Royal Scots War Memorial nella Cattedrale di St Giles, a Edimburgo.

Nuova ingegneria
Il diciannovesimo secolo ha visto alcuni importanti progetti di ingegneria tra cui il ponte di pietra di Thomas Telford (1757-1834) Dean Bridge (1829-1831) e il ferro Craigellachie Bridge (1812-14). Nel 1850 le possibilità di nuove costruzioni in ferro battuto e in ferro battuto furono esplorate nella costruzione di magazzini commerciali a Glasgow. Questo adottò uno stile veneziano a tutto tondo, usato per la prima volta da Alexander Kirkland (1824-92) presso la 37-51 Miller Street pesantemente decorata (1854) e tradotto in ferro nella Gardner’s Warehouse (1855-6) di John Baird I, con ferro esposto telaio e vetri quasi ininterrotti. La maggior parte degli edifici industriali ha evitato questa estetica in ghisa, come gli Elgin Engine Works di William Spence (1806-83) costruiti nel 1856-8, utilizzando enormi blocchi di macerie.

Il più importante progetto ingegneristico è stato il Forth Bridge, un ponte ferroviario a sbalzo sul Firth of Forth nell’est della Scozia, a 14 km a ovest del centro di Edimburgo. La costruzione di un ponte sospeso progettato da Thomas Bouch (1822-80) fu interrotta dopo il crollo di un’altra delle sue opere, il Tay Bridge. Il progetto fu rilevato da John Fowler (1817-98) e Benjamin Baker (1840-1907), che progettò una struttura che fu costruita dalla società con sede a Glasgow Sir William Arrol & Co. dal 1883. Fu aperta il 4 marzo 1890 e si estende su una lunghezza totale di 8.296 piedi (2.529 m). Fu la prima grande struttura in Gran Bretagna ad essere costruita in acciaio; Il suo contemporaneo, la Torre Eiffel fu costruita in ferro battuto.