L’architettura di Copenaghen in Danimarca è caratterizzata da una grande varietà di stili, passando per i monumenti di inizio XVII secolo di Christian IV e le eleganti dimore e palazzi del 17 ° secolo di Frederiksstaden, ai borghi residenziali e alle istituzioni culturali del tardo XIX secolo al contributo modernista del 20 ° secolo come Arne Jacobsen’s National Bank e SAS Royal Hotel

Copenhagen è riconosciuta a livello mondiale come un esempio di pianificazione urbana delle migliori pratiche. Il suo florido centro città a uso misto è definito da un’architettura contemporanea che colpisce, coinvolge gli spazi pubblici e l’abbondanza di attività umane. Questi risultati di progetto sono stati deliberatamente raggiunti attraverso un’attenta ripianificazione nella seconda metà del 20 ° secolo, con notevoli contributi sia da parte di importanti architetti internazionali che da un’ondata di nuovi architetti danesi di successo.

Copenaghen è famosa per l’equilibrio tra architettura vecchia e nuova e un patrimonio edilizio omogeneo a 5-6 piani, e nel 2008 la Rappresentanza Borger ha deciso che Innerby dovrebbe essere al riparo dai grattacieli. Così, grandi parti del centro urbano appaiono ben conservate nonostante incendi e bombardamenti storici, anche se molte delle famose torri e spine sono di data recente. Tuttavia, gli incendi significano che la massa edilizia medievale è in gran parte scomparsa, ed è quindi l’unica epoca che è mal rappresentata nell’aspetto della città. A differenza, ad esempio, di Stoccolma, Copenhagen è caratterizzata da puntuali rinnovamenti del patrimonio edilizio piuttosto che da lacune violente nei principali quartieri. Allo stesso tempo, l’economia ha spesso legato i progetti più ambiziosi, motivo per cui sono diffuse soluzioni di tiro come il National Museum of Art e il Black Diamond. Grandi parti di Inner City, Christianshavn e Frederikstad sono soggette a costruzione.

Come in molte città simili, la venerazione per il passato ha seguito le condizioni economiche: nei tempi buoni è stata demolita, mentre i periodi di stagnazione hanno portato al riutilizzo degli edifici. Il combattente degli edifici è stato particolarmente devastato dalla caduta della violenza negli anni 1850 e 1860, negli anni 1880 e 1900, negli anni ’50 e ’60, e alla fine degli anni ’90 e ‘000, in particolare nella costruzione di alloggi. Nell’ultimo periodo, i vecchi impianti industriali sono stati trasformati in abitazioni di lusso in un’architettura di livello mondiale, come il Carlsberg Silo (1997) di Vilhelm Lauritzens Tegnestue, Torpedohallen (2003), della Danish Art Gallery Vandkunsten e Gemini Residence (2005) di MVRDV olandese in collaborazione con JJW architects.

Tempi medievali
Il più antico edificio conservato nel centro di Copenaghen è considerato la Chiesa di San Pietro. La sua torre, la navata centrale e il coro risalgono al XVI secolo. Il più importante edificio medievale nell’area di Copenaghen è la Cattedrale di Roskilde del 1170, situata nella città di Roskilde, a ovest di Copenaghen, che era la capitale del paese prima di Copenhagen.

Rinascimento
Nel corso dei secoli Copenaghen divenne importante e numerosi importanti monumenti dell’attuale Copenhagen risalgono al tardo XVI secolo e agli inizi del XVII secolo. Ciò può anche essere attribuito allo sforzo personale di Christian IV, che è conosciuto popolarmente come il re costruttore in Danimarca a causa della sua eredità e coinvolgimento in grandi progetti di costruzione. Il Castello di Rosenborg e la sua borsa nel centro di Copenaghen, così come il Palazzo di Frederiksborg a Hillerød, sono entrambi costruiti nel Rinascimento olandese. Christian IV ha anche fondato i quartieri di Christianshavn e Nyboder, nonché importanti spazi verdi come King’s Garden e Kastellet.

Barocco
Cristiano 4. Non eredita un posto speciale nella storia della città senza motivo. Non solo raddoppiò l’area della città ad est e costruì Christianshavn, ma fu anche il primo urbanista della capitale che, attraverso l’ingegnere Johan Semp, introdusse un rigido e regolare piano urbano ispirato all’Olanda per Christianshavn (1617) in contrasto con il casuale strada medievale. A est, Sankt Anna Rotunda avrebbe dovuto essere il centro del nuovo distretto, che riflette ancora l’orientamento delle strade di Nyboders.

Børsen (1619-25) dello stile rinascimentale olandese emerge come un edificio unico di architettura europea, tra cui, tra le altre cose, tutti gli edifici reali. la tua fine nove, il disastro del mercato azionario e la famosa squadra dei draghi.

Nella seconda metà del secolo, molto non è successo. Le guerre svedesi furono durissime in città, e tra i pochi rinnovamenti che si verificarono successivamente fu la costruzione di Kastellet (1661-65) di Henrik Ruse. Frederik 3. progettò un castello a Kastellet, ma divenne solo Sophie Amalienborg (1667-73), che in seguito dovette girare il seggio. Sotto il successore Christian 5. Nyhavn fu scavato, re Nytorv sbarcò e Charlottenborg (1672-83) fu costruito. Questi edifici testimoniarono del mutato gusto verso lo stile barocco olandese, ma prima con Frederik 4, lo stile barocco sfondò davvero sotto forma del castello di Frederiksberg (1699 aC) e del Red Building per il danese Kancelli accanto al castello reale.

Gli edifici barocchi di Copenaghen includono la Torre Rotonda, la Chiesa del nostro Salvatore e il Palazzo di Fredensborg.

Rococò
Frederiksstaden fu costruito durante il regno di Federico V nella seconda metà del XVIII secolo ed è considerato uno dei più importanti complessi rococò in Europa. È stato sviluppato per commemorare il giubileo dei 300 anni della Casa di Oldenburg che sale sul trono in Danimarca. A guidare il progetto è stato A. G. Moltke, con Nicolai Eigtved come l’architetto principale. Frederiksstaden ha al centro il Palazzo di Amalienborg e la Chiesa di marmo e insieme creano un asse che è stato esteso con la creazione del nuovo Teatro dell’Opera di Copenaghen nel 2005, dall’altra parte del bacino del porto. Il quartiere è caratterizzato da larghe strade rettilinee in una struttura ad angolo retto. Le strade sono fiancheggiate da case borghesi, palazzi e palazzi. Un altro importante edificio nel distretto è il Royal Frederiks Hospital, il primo ospedale della Danimarca nel significato attuale della parola. Ora ospita il Museo d’arte e design danese.

Dopo l’incendio di Copenaghen nel 1728, le residenze furono ricostruite dopo i disegni di JC Krieger. Ciò si è riflesso nei cosiddetti “vigili del fuoco” con colori a timpano e potenti, ad esempio. su Gråbrødretorv 1-5.

Il 1700 divenne un grande secolo architettonico per la città. Il vecchio castello di Copenaghen, un errore di calcolo di varie patch periodiche, fu abbattuto dall’edificato Christian 6, che realizzò il primo castello di Christiansborg. Il castello fu bruciato nel 1794, ma la pianta Ridebane con Marmorbroen (1745) ebbe origine dal primo Christiansborg e fu progettata da Nicolai Eigtved nel barocco viennese e nel rococò francese. È considerato uno dei monumenti architettonici più belli d’Europa dalla metà del XVIII secolo.

Eigtved fu anche l’architetto della nuova città di Frederiksstad, fondata da Frederik 5. nel 1749, e divenne un trionfo dello stile rococò. Al centro, una grande piazza ottagonale, la piazza del Castello di Amalienborg, fu costruita con quattro palazzi nobiliari costruiti nel 1750 in stile rococò di ispirazione sassone. L’impianto è considerato un’opera principale nell’edilizia danese ed europea e circonda il capolavoro di JFJ Salys: The Rytterstatuen di Frederik 5. (1768).

Dall’altra parte della piazza del castello, l’asse principale del quartiere, che ebbe origine in Frederikskirken (Marmorkirken), iniziò nel 1754 da Jardin e completato nel 1894 da Meldahl in uno stile barocco italiano. La chiesa a cupola è considerata una fine fortunata per Frederikstad. La sala della chiesa è alta 46 metri e la cupola si estende per 31 metri. All’estremità opposta dell’asse, che era stata originariamente completata dalla statua del cavaliere, Amaliehaven (1983) si trova vicino al porto, e nel 2004 l’asse è stato esteso con l’Opera House di Hennings Larsen – un progetto controverso che ha incontrato critici, tra gli altri , Consiglio dell’Accademia.

Altri due architetti magistrali hanno creato il barocco Copenhagen: il concorrente di Eigtved Lauritz de Thurah, disegnando la famosa scala a chiocciola sulla Torre della chiesa del nostro Salvatore (1752) con una figura placcata in oro di tre metri e Philip de Lange, che ha progettato Gli edifici di Holmen,. Mastering Cranes (1750).

Dopo la morte di Eigtved, il coraggio si spostò verso Louis Seize e il classicismo. CF Harsdorff disegnò una casa sofisticata con pilastri su King Nytorv, che divenne un “modello” per altri architetti nel tempo che seguì. Dopo l’incendio della città nel 1795 e il bombardamento britannico nel 1807, gran parte della città fu restaurata e gli studenti di Harsdorff, Johan Martin Quist e Andreas Hallander, compirono questo compito seguendo le sue orme. Diventò case scarsamente decorate e raffinate; spesso con angoli tagliati. La maggior parte della città interna è caratterizzata da questa architettura borghese e senza pretese. Il consigliere comunale e il costruttore della città, Jørgen Henrik Rawert e Peter Meyn, dopo l’incendio hanno redatto un piano che indica come dovrebbe essere costruita la nuova strada di Copenaghen, e Crown Princess Street è un esempio particolarmente bello di una casa di questo periodo.

19esimo secolo
L’architetto del XIX secolo CF Hansen progettò il Domhuset (1815), originariamente combinato con il quinto municipio di Copenaghen, e la Cattedrale di Copenaghen, la Chiesa di Nostra Signora, in puro stile classico, rispettivamente con portali di templi dorici e ionici. Fu l’occasione di Hansen di riempire la città ricostruita di edifici monumentali, che gli permisero di costruire prestigiosi complessi di edifici, tra le altre cose. l’interazione tra la Chiesa della Vergine e la Scuola Metropolitana.

CF Hansen esercitò anche una grande influenza sull’architettura dell’architettura contemporanea dopo la sua morte nel 1845, e il classicismo fu riconosciuto come un ideale fino a quando gli architetti dello storicismo non si adattarono a questa eredità. Il genero di Hansen, GF Hetsch, divenne un leader nel tardo classicismo. Ha dato allo stile un tocco tedesco, che è stato ripreso, tra l’altro, da HC Stilling, PC Bønecke, City Builders Peder Malling e NS Nebelong e PC Hagemann. In contrasto con il linguaggio progettuale di CF Hansen, gli effetti di plastica sono stati attenuati a favore del bassorilievo e di maggiori dettagli sulle facciate. Tuttavia, la maggior parte di questi architetti si trasferì negli anni ’40 verso lo storicismo. Il Museo di Thorvaldsen (1848) di MG Bindesbøll segnò sia il culmine del classicismo sia il suo finale.

Alla fine del secolo, il classicismo fu quindi sostituito dallo storicismo, chiamato anche eclettismo (mix di stile). Durante questo periodo, Vilhelm Dahlerup rappresentava alcuni degli edifici più belli e popolari della città, dalle case ufficiali come il Royal Theatre (1874) e il Monumental State Museum of Art (1896) ispirato al Rinascimento italiano e ai piccoli luoghi come il Naval Padiglione (1894) e il Teatro Pantomimete (1874) a Tivoli.

La caduta della violenza (1856) fu l’inizio di un’era vagabonda e liberista, dove i nuovi quartieri di lavoro si sparpagliarono rapidamente, costruiti dagli speculatori. La prima legge di costruzione della città dello stesso anno fu molto elastica e sfociò nei blocchi di costruzione dei quartieri e di Gammelholm, dove c’era una profonda differenza tra le facciate pesantemente decorate che si affacciano sulla strada e gli oscuri cortili e piccoli appartamenti.

Il romanzo di Herman Bang, Stuk, descrive la vita nel felice 1880 e parodia l’operaio edile Hellig-Hansen, che ha creato gran parte di Copenaghen, come sappiamo oggi, tra le altre cose. il quartiere di Piazza di Israele con le facciate decorate festose.

L’impianto di crescita della città, causato dai molti migranti del paese, ha aumentato la necessità di nuove scuole, acquedotti, chiese ecc. La prima opera idrica della città (1859) può ancora essere visitata alla stazione di Vesterport, e la prima chiesa fuori dalla violenza era Skt . Johannes Church a Nørrebro (1862). Nel 1886, la città divenne un architetto di città, Ludvig Fenger, che aveva il monopolio dei compiti del comune e doveva garantire la qualità della costruzione pubblica. Non era popolare tra gli architetti privati, ma in realtà molti compiti venivano affidati ad altri perché Fenger non poteva permettersi di superare il carico di lavoro. Molte scuole municipali furono progettate da Andreas Clemmensen e Hans J. Holm e Thorvald Jørgensen ricevette molti incarichi in chiesa. Il compito più importante della città, il nuovo municipio di Copenaghen, non andò a Fenger, il cui stile storico era nel frattempo vecchio stile.

1900
Il XX secolo fu quindi iniziato con la costruzione del sesto municipio della città, il capolavoro di Martin Nyrop e la svolta dell’Arte nazionale rumena, il municipio di Copenaghen (1905). È, oltre ad essere uno degli edifici più caratteristici della città, ricco di dettagli di dettaglio sia all’interno che all’esterno con la migliore arte. L’ispirazione si estende dall’arte vichinga al Rinascimento italiano settentrionale. La statua dorata del vescovo Absalon sulla facciata è stata eseguita dallo scultore Vilhelm Bissen, e all’interno della sala del consiglio occupa 1048 mq.

Nel 1911, la città ottenne un altro grande edificio nello stesso stile: la stazione centrale di Copenaghen, progettata da Heinrich Wenck, il terzo della linea, si distinse per le sue ricche strutture in legno su arrivi e piattaforme. Costruito su uno scavo tra Reventlowsgade e Bernstorffsgade, tutti e 12 i binari sono stati trasferiti nella Hall Arrivi sul Boulevard.

Al municipio si trova l’Anton Rosens Palace Hotel (1910), opera principale dell’architettura in stile Art Nouveau danese. Soprattutto l’ingresso oscillante e la torre alta 65 metri con quattro mosaici di Johannes Kragh attirano l’attenzione.

La città fu caratterizzata sia dall’incorporazione di nuovi distretti principali (1902) sia da una visione completamente modificata della costruzione della città. La posizione di Laissez-Faire è stata sostituita dall’urbanistica. Da un lato, ha cercato di rattoppare il danno del secolo scorso, tra l’altro, per allestire Fælledparken (1905-11), Enghaveparken (1929) e Nørrebroparken (1934-35) per creare zone mozzafiato nel aree densamente popolate e dall’altra parte nella pianificazione dell’espansione futura della città. Il comune di Copenaghen ha acquisito ampie aree territoriali per una futura pianificazione razionale. Allo stesso tempo, dopo la prima guerra mondiale, la proprietà della casa significava che il comune diventava il costruttore di diversi grandi caseggiati, dove gli appartamenti erano ben posizionati e confortevoli. All’incirca nello stesso periodo fu costruito l’ospedale Bispebjerg (1908-13).

Københavns Politigård (1918-24) di Hack Kampmann e altri. è l’esempio più prominente del neoclassicismo nordico in Danimarca. L’esterno molto ruvido è abbinato a una fattoria circolare aperta interna con 44 colonne doppie e un diametro di 44 metri. Di fronte all’ingresso c’è una sala a pilastro quadrato, Mindegården, con un’apertura superiore e otto colonne corinzie.

Grundtvig’s Church (1921-40) a Bjerget in Bispebjerg non è uno dei più grandi magneti turistici, ma ha un’architettura unica e dimensioni impressionanti. La chiesa è progettata dall’architetto PV Jensen Klint ed è interpretata in un romanticismo nazionale espressionista con elementi gotici. È costruito esclusivamente in mattoni gialli come ultima grande chiesa del paese – la sala della chiesa è la più grande della Danimarca. La chiesa sembra essere una chiesa in stile cattedrale, con qualcosa di così raro per una chiesa danese come una baracca ad alta svolta, e la possente torre con la scala in parte terza è considerata uno degli edifici più speciali del secolo. I bassi edifici circostanti furono costruiti nel 1924-36 nello stesso stile e sottolineano il formato della chiesa.

Uno degli architetti del XX secolo Arne Jacobsen introdusse il modernismo in Danimarca con il Bellevue Theatre e l’edificio residenziale Bellavista (1934-37) a nord di Copenaghen. La città stessa è caratterizzata da tre edifici: Stellings Hus (1937) a Gammeltorv, adattato alla casa, Royal Hotel (1960), dove si distingue per il design totale dell’hotel. mobili, posate e combinazioni di colori, ispirati alla Lever House di New York City e alla Danmarks Nationalbank (1978), che, come il cortile della polizia dall’esterno, appare molto chiuso e riprovevole, ma che comprende sia cortili che giardini dietro le mura e facciate di vetro. Tutti e tre gli edifici sono le opere principali dell’architettura modernista danese.

La pianificazione lungimirante del comune progredì negli anni ’30, ’40 e ’50 nell’insediamento del Northwest Quarter e Bispebjerg, Sundbyer e l’ex stazione ferroviaria di Vesterport. Kay Fisker e Svenn Eske Kristensen hanno rappresentato gran parte della costruzione di alloggi eseguita in un funzionalismo danese umano, dove il mattone ha svolto il ruolo principale, ad esempio. Vestersøhus (1939). Queste case avevano tutte le comodità moderne del giorno.

Già intorno al 1905, era stata avviata una ristrutturazione dell’area attorno a Gothersgade e Old Coin, ma i problemi con abitazioni unanime e distrutte erano ben lungi dall’essere risolti. Negli anni ’30 un lato di Torvegade su Christianshavn fu demolito, e negli anni ’40 la ricostruzione di New Copenhagen ebbe luogo tra il Royal Garden, Nyboder, Frederiksstaden e Gothersgade. Il risanamento ha comportato un quartiere residenziale e commerciale ben organizzato, ma ha suscitato critiche a causa della perdita di identità e del patrimonio culturale.

La pianificazione postbellica dell’area metropolitana fu sostenuta dal Fingerplan (1947), che è incluso nel canone della Cultura. Il piano finger prevedeva che in futuro la congestione urbana dovesse concentrarsi principalmente in corridoi – “dita” – lungo la rete S, mentre gli “spazi” tra le “dita” dovrebbero essere cancellati in aree verdi. Allo stesso tempo, l’espansione della città continuò. Tingbjerg, nella periferia nord-occidentale del comune, era una nuova area urbana completamente progettata da Steen Eiler Rasmussen.

Il crescente autismo ha dovuto cambiare l’immagine della città, e nei primi anni, il comune (con l’ingegnere urbano Olaf Forchhammer in prima linea) mirava a espandere le strade per aggiungere flusso di traffico. Il risultato più estremo di questo è stato il City Plan West e il progetto Søringen (1968) che avrebbe sostituito grandi parti della città con nuove autostrade e centri commerciali. L’artista Bo Bojesen ha fatto satira su questo disegnando una capitale scomparsa nei parcheggi. Gli effetti reali di questa pratica furono, tra l’altro, il massiccio complesso di Gutenberghus, che sembrava una lingua d’oca nel centro della città. Tuttavia, intorno al 1970, il comune ha cambiato la sua politica verso la fidelizzazione, poiché ha capito che a lungo andare non ci sarebbe mai abbastanza spazio nel centro città per i nuovi tempi. L’ultimo drastico estirpamento di materiali da costruzione nel centro della città fu il risanamento della Dogana nel 1973, dove vennero invece creati i quartier generali di AP Moller-Maersk (1974-79), progettati da Ole Hagen, un significativo architetto modernista nel periodo. . Nella stessa area, Eva e Nils Koppel hanno eseguito edifici per la direzione delle dogane (1973-75). In virtù dell’ufficio di Nils Koppel come ispettore edile reale, la coppia Koppel ha anche messo un’importante impronta digitale a Copenaghen in questo decennio e in quello precedente.

Nel suo libro su Copenhagen (1969), l’architetto professor Steen Eiler Rasmussen ha criticato l’assenza di un organismo di pianificazione centrale per l’intera regione della capitale. Il suo desiderio fu raggiunto quando il Consiglio della Capitale fu formato nel 1974, ma il consiglio fu già chiuso nel 1989.

Gli anni ’70 e ’80 erano caratterizzati da un’architettura modulare internazionale senza carattere distintivo, così come un settore edilizio che si concentrava principalmente nei comuni suburbani, più spesso nella forma di edifici elementari in cemento. Nelle parti centrali di Copenaghen durante il periodo, l’attenzione si concentrò principalmente sui lavori di ristrutturazione urbana, questa volta indirizzati ai robusti scouts nei quartieri. La purificazione ha comportato la rimozione di parti di Nørrebro (il quadrato nero) a favore di rimpiazzamenti dubbiosi.

Le eccezioni, tuttavia, sono state, ad esempio, il focus del Commonwealth sugli sviluppi abitativi collettivi, gli edifici residenziali postmodernisti dell’Art Center of Water Art della fine degli anni ’80 con fantasiose collezioni pastello e l’elegante pilastro bianco di Jørn Utzon Paustians Hus (1987), che impostare lo standard per l’architettura lungo il Kalkbrænderiløbskajen nel Nordhavnen.

Gli anni ’80, dove la città era sul portafoglio delle vittime, erano caratterizzati dal riciclaggio – non solo a causa del movimento Bz, ma anche attraverso il comune, che convertiva le residenze abbandonate in case civili. All’inizio degli anni ’90, i luoghi della città erano tranquilli dall’architetto cittadino Otto Käszner. Sankt Hans Torv e Gammeltorv / Nytorv sono oggi spazi urbani popolari. Allo stesso tempo, furono avviati importanti progetti di conservazione a Vesterbro e nel quartiere Holmbladsgade di Amagerbro. Questi processi, dove era una politica che i piccoli appartamenti dovrebbero essere assemblati a più grande, e come la composizione della popolazione cambiata, ha innescato il discorso di gentrificazione.

“Kramer vuole vedere le gru” è stato detto a proposito del sindaco Jens Kramer Mikkelsen, ed è stato realizzato. La riluttanza a entrare nella costruzione e nell’economia ha comportato una leggera richiesta sulla qualità dei progetti di architettura di prima generazione, tra cui la Fondazione Cryolit (Tietgens Have), lo stadio Parken, gli edifici nel porto franco di Copenaghen e lungo Kalvebod Brygge. A causa della proprietà privata del porto di Copenaghen, il porto era soggetto a speculazioni, ora era svuotato delle attività marittime.

La costruzione di Ørestad è stata la più vasta portata dei progetti che avrebbero tirato fuori la capitale dal film sospeso. Tuttavia, il distretto è stato progettato dopo il modello modernista del dopoguerra ed è stato criticato per essere stato troppo pianificato e inflessibile.

Verso la fine del secolo, una vera fioritura iniziò nell’architettura. Inizialmente, in connessione con estensioni di successo a istituzioni culturali esistenti come il National Museum of Art, come salotto di CF Møller si trovava per 1992-98.

L’anno successivo, la nuova estensione della Royal Library ha esteso la sua attenzione. Il Black Diamond degli architetti Schmidt, Hammer & Lassen si è distinto per le sue facciate inclinate in granito nero lucido e per la sua presunta interazione con l’edificio della biblioteca esistente nei cristiani di Brygge. Entrambi i progetti erano ammiraglie in relazione a Kulturby 96.

XXI secolo: architettura modernista e sviluppo urbano
Gli ultimi anni hanno visto un boom nell’architettura moderna a Copenhagen sia per l’architettura danese che per le opere di architetti internazionali. Per alcune centinaia di anni, praticamente nessun architetto straniero ha lavorato a Copenhagen, ma dall’inizio del millennio la città e i suoi immediati dintorni hanno visto edifici e progetti progettati dai migliori architetti internazionali. Allo stesso tempo, un certo numero di architetti danesi ha raggiunto il successo a Copenaghen e all’estero.

Lo sviluppo urbano di Copenaghen nella prima metà del XX secolo fu fortemente influenzato dall’industrializzazione. Dopo la seconda guerra mondiale, la municipalità di Copenaghen adottò il fordismo e ripropose il suo centro medievale per facilitare l’infrastruttura automobilistica privata in risposta alle innovazioni nei trasporti, nel commercio e nelle comunicazioni. La pianificazione spaziale di Copenaghen in questo lasso di tempo era caratterizzata dalla separazione degli usi del suolo: un approccio che richiede ai residenti di viaggiare in auto per accedere a strutture di usi diversi. Questo schema di pianificazione è in gran parte in linea con il quadro modernista approvato da Le Corbusier in progetti concettuali come il controverso Plan Voisin per Parigi.

La concettualizzazione della Garden City di Ebenezer Howard ha anche perforato il masterplan di Copenaghen prima degli anni ’60. Nel 1949, il Comune di Copenaghen implementò il Finger Plan: una politica che affermava che la città dovrebbe sviluppare cluster urbani lungo le sue cinque veloci arterie di trasporto pubblico. Questo primo esempio di sviluppo orientato al transito riecheggia l’ideale di Howard di sviluppare comunità periferiche collegate a centri urbani produttivi. A causa della significativa ricomposizione iniziata nel 1962, Copenaghen ebbe la fortuna di beneficiare dell’intensificazione dei suoi rapidi corridoi di transito senza subire le indesiderabili forme urbane associate alle iterazioni britanniche della Città Giardino.

Nel 1962, l’architetto danese Jan Gehl spostò la traiettoria dello sviluppo di Copenaghen attraverso la pedonalizzazione di parti chiave del suo centro città con l’obiettivo di migliorare le condizioni per gli esseri umani su strada. Rigorosi studi sul campo hanno informato la conclusione di Gehl che gli spazi urbani danno il meglio quando incoraggiano l’uso di spazi pubblici. Gehl ha osservato che la qualità della vita tra gli edifici è diminuita quando l’architettura scadente, la scarsa sicurezza e la schiacciante infrastruttura automobilistica limitano l’impegno umano nei luoghi pubblici. Gehl iniziò quindi la ripianificazione di Copenaghen nel 1962 mediante la pedonalizzazione di Strøget: la principale arteria di transito interna della città.

Strøget è oggi il filo conduttore del tessuto urbano di Copenhagen. Nel primo anno di ripianificazione il numero di pedoni che accedono a Strøget è aumentato del 35% e il numero di carrozzelle osservate per strada è aumentato del 400%. Nei quaranta anni trascorsi dall’inizio del progetto, Gehl ha supervisionato la conversione di 100.000 metri quadrati di spazio per i veicoli privati ​​in uno spazio pedonale con superfici in pietra fine, illuminazione stradale migliorata e arredamento pubblico progettato architettonicamente. Al di là del paesaggio urbano, la forma urbana è ora definita da sviluppi a sviluppo misto e basso che prosperano sull’accresciuto accesso pedonale.

Il lavoro di Gehl nel ridefinire la forma urbana di Copenaghen è oggi elogiato come vera innovazione, tuttavia il risviluppo è stato informato da diversi approcci di pianificazione storica. In particolare, Gehl traeva una significativa ispirazione dalle forme urbane che apparivano di rilievo nelle città dell’Europa meridionale prima del XVI secolo. Questi ambienti urbani erano intrecciati con intricati sistemi stradali in cui i layout irregolari, gli angoli delle calze e gli stretti vicoli producevano esperienze pedonali coinvolgenti. Il desiderio di Gehl di realizzare paesaggi esteticamente accattivanti a Copenaghen riecheggiava anche con il lavoro di Pullman and Lever a Port Sunlight.

Costruito come città di lavoratori, Port Sunlight ha rappresentato una svolta storica verso un approccio di pianificazione urbana che impiegava l’architettura del paesaggio per fornire ambienti urbani di alto valore estetico. Pullman and Lever, e in effetti Gehl, intendevano migliorare la vita pubblica attraverso il design: un inquilino chiave del discorso di pianificazione urbanistica di Jane Jacobs. Jacobs descrisse una città ideale su scala umana come dotata di “una varietà di usi intricata e a grana stretta che si danno reciproco sostegno reciproco, sia economicamente che socialmente”. La pedonalizzazione di Stroget può quindi essere intesa come un tentativo di attuare gli approcci progettuali di Jacobs, Pullman e Lever in un ambiente urbano coinvolgente che possiede la pedonabilità di una città medievale dell’Europa meridionale.

Gli edifici di Copenaghen hanno vinto i RIBA European Awards per quattro anni consecutivi (“Sampension” nel 2005, “Kilen” nel 2006, “Tietgenkollegiet” nel 2007 e la Royal Playhouse nel 2008.) Gli ultimi tre sono tutti di Lundgaard & Tranberg Architects. Al World Architecture Festival 2008 di Barcellona, ​​Bjarke Ingels Group ha vinto un premio per il miglior edificio residenziale del mondo 2008 per una casa a Ørestad. Nel 2008 la rivista britannica di design Monocle ha nominato Copenhagen la migliore città del mondo per il design nel 2008.

Alti edifici e torri a Copenhagen
Copenhagen è stata a lungo una città densamente ma non molto alta. Ciò è dovuto, tra l’altro, a un grande rispetto per le torri storiche della città, nonché a regolamenti di costruzione molto rigidi. Negli ultimi 100 anni, l’altezza massima complessiva dell’edificio è stata di 6 ½ piani o ca. 25 metri. Ciò significa che gli edifici più alti della città interna sono torri e germogli nel Municipio di Copenaghen, Christiansborg e Chiese, Vor Frelsers Kirke e Nikolaj Exhibition Building. In Amager, anche l’approccio all’aeroporto deve essere preso in considerazione, quindi l’altezza massima dell’edificio in Ørestad è di ca. 85 metri

Nel corso degli ultimi dieci anni sono stati respinti due progetti distinti di grattacieli nei laghi: i grattacieli di Erick van Egeraat a Krøyers Plads e, più recentemente, il Tivoli-hotel di Norman Foster a Rådhuspladsen. Per arrivare agli scettici, la città di Copenaghen ha pubblicato una strategia di alta casa e un documento di discussione alla fine del 2006, che ha suggerito, tra le altre cose, aree adatte per grattacieli.

Una delle aree in cui sono attualmente costruite case sono Ørestad, dove nel 2001-2016 sono stati costruiti cinque grattacieli a 75-85 metri, incluso il Bella Hotel a 76,5 m. Un altro è il treno ferroviario a Vesterbro e Kalvebod Brygge, dove sono stati costruiti 7 edifici di 40-50 metri nel periodo 2000-2010.

Marmormolen in Søndre Frihavn è designato come un futuro grattacielo. Allo stesso modo, si intende che nel corso del tempo siano costruiti 9 grattacieli a 50-120 metri sul terreno di Carlsberg e, a lungo termine, Outer Nordhavn e Refshale Island possano essere sviluppati in aree urbane con la possibilità di edifici particolarmente alti (fino a 180 metri).

Anche se Copenhagen ha appena ottenuto la reputazione di città bassa, ci sono alcuni edifici molto alti a Copenhagen. Ad eccezione della torre della cattedrale di Aarhus di 93 m, i dieci edifici più alti di Copenhagen sono anche i dieci edifici più alti della Danimarca. Tuttavia, la struttura artificiale più alta di Copenhagen è la Gladesaxesender di 220 metri.