I valori del design architettonico costituiscono una parte importante di ciò che influenza architetti e designer quando prendono le loro decisioni di progettazione. Tuttavia, architetti e designer non sono sempre influenzati dagli stessi valori e intenzioni. Il valore e le intenzioni differiscono tra i diversi movimenti architettonici. Si differenzia anche tra diverse scuole di architettura e scuole di design, nonché tra singoli architetti e designer.

Le differenze nei valori e nelle intenzioni sono direttamente collegate al pluralismo nei risultati del design che esistono all’interno dell’architettura e del design. È anche un grande fattore che contribuisce al modo in cui un architetto o un designer opera nel suo rapporto con i clienti.

I diversi valori di design tendono ad avere una storia considerevole e possono essere trovati in numerosi movimenti di design. L’influenza che ogni valore del design ha avuto sui movimenti di design e sui singoli designer è cambiata nel corso della storia.

Valori estetici di design
L’espansione delle idee e dei vocaboli di progettazione architettonica e industriale che ha avuto luogo nel corso dell’ultimo secolo ha creato una realtà estetica diversa all’interno di questi due domini. Questa realtà estetica pluralistica e diversificata è stata tipicamente creata all’interno di diversi movimenti di architettura e design industriale come: Modernismo, Postmodernismo, Decostruttivismo, Post-strutturalismo, Neoclassicismo, Nuovo espressionismo, Supermodernismo ecc. Tutte queste realtà estetiche rappresentano una serie di valori estetici divergenti , oltre alle differenze nei valori generali e nelle teorie trovate all’interno di questi movimenti. Alcune delle distinzioni stilistiche che si trovano in queste diverse realtà estetiche riflettono profonde differenze nei valori e nel pensiero del design, ma questo non è il caso per tutte le distinzioni stilistiche, poiché alcune distinzioni stilistiche si basano su pensieri e valori simili.

Questi valori estetici e le loro diverse espressioni estetiche sono in qualche modo un riflesso dello sviluppo che ha avuto luogo nella comunità artistica. Inoltre, nelle società occidentali si sono verificati cambiamenti più generali, dovuti allo sviluppo tecnologico, alle nuove realtà economiche, ai cambiamenti politici, ecc. Tuttavia, queste diverse espressioni estetiche sono anche un riflesso della personale espressione degli architetti e dei designer industriali, basata sui designer tendenza a sperimentare forme, materiali e ornamenti per creare nuovi stili estetici e vocabolario estetico. I cambiamenti negli stili e nelle espressioni estetiche sono stati, e sono tuttora, sincronici e diacronici, poiché diversi stili estetici sono prodotti e promossi simultaneamente.

Un certo numero di valori che non possono essere classificati come valori del design estetico hanno influenzato lo sviluppo della realtà estetica, oltre a contribuire alla realtà estetica pluralistica che caratterizza l’architettura contemporanea e il design industriale.

Valori estetici di design, contiene sette valori.

Aspetti artistici e auto-espressione
È caratterizzato dalla convinzione che l’auto-espressione individuale – o il proprio sé spirituale interiore e l’immaginazione creativa, le risorse interiori e l’intuizione – dovrebbero essere utilizzate e / o essere la base utilizzata durante la progettazione. Questi sentimenti sono strettamente legati a una serie di valori artistici trovati in movimenti come l’espressionismo e l’arte d’avanguardia. Pertanto, questo valore progettuale è strettamente correlato alle forme e all’espressione astratte, alla libertà creativa personale, all’elitarismo e all’avanzamento del resto della società.

Lo spirito del valore del design del tempo
Questo valore di progettazione si basa sul concetto che ogni epoca ha un certo spirito o una serie di atteggiamenti condivisi che dovrebbero essere utilizzati durante la progettazione. Lo Spirit of the Times denota il clima intellettuale e culturale di un’epoca particolare, che può essere collegato all’esperienza di una certa visione del mondo, senso del gusto, coscienza collettiva e incoscienza. Così “espressione di forma” che può essere trovata, in una certa misura nell’aria di un dato tempo e di ogni generazione, dovrebbe generare uno stile estetico che esprima l’unicità legata a quel tempo.

Il valore di progettazione strutturale, funzionale e di onestà materiale
L’onestà strutturale è legata alla nozione che una struttura deve mostrare il suo scopo “vero” e non essere decorativa ecc. L’onestà funzionale è legata all’idea che una forma di edificio o di prodotto debba essere modellata sulla base della sua funzione prevista, spesso nota come “La forma segue la funzione”. L’onestà materiale implica che i materiali dovrebbero essere utilizzati e selezionati in base alle loro proprietà e che le caratteristiche di un materiale dovrebbero influenzare la forma per cui sono utilizzate. Quindi, un materiale non deve essere usato come sostituto di un altro materiale poiché questo sovverte le proprietà “vere” dei materiali e “ingannerà” lo spettatore.

La semplicità e il design minimalista
Questo valore progettuale si basa sull’idea che forme semplici, vale a dire estetica senza ornamenti considerevoli, geometria semplice, superfici lisce, ecc., Rappresentano forme che sono entrambe più vere per l’arte “reale” e rappresentano la saggezza “popolare”. Questo valore di design implica che più una persona è coltivata, più la decorazione scompare. Inoltre, è legato alla nozione che forme semplici libereranno le persone dal disordine quotidiano, contribuendo così alla tranquillità e al riposo.

Natura e valore del design organico
Questo valore progettuale si basa sull’idea che la natura (vale a dire tutti i tipi di organismi viventi, leggi numeriche, ecc.) Può fornire ispirazione, indizi funzionali e forme estetiche che architetti e designer industriali dovrebbero utilizzare come base per i progetti. I disegni basati su questo valore tendono ad essere caratterizzati da curve a flusso libero, linee asimmetriche e forme espressive. Questo valore di progettazione può essere riassunto in “forma segue flusso” o “della collina” in contrapposizione a “sulla collina”.

Il valore del design estetico classico, tradizionale e vernacolare
Questo valore si basa sulla convinzione che un edificio e un prodotto debbano essere progettati partendo da principi senza tempo che trascendono determinati designer, culture e climi. Implicito in questo valore progettuale è la nozione che, se queste forme vengono utilizzate, il pubblico apprezzerà la bellezza senza tempo di una struttura e capirà immediatamente come utilizzare un determinato edificio o prodotto. Questo valore progettuale è anche legato alle differenze regionali, cioè al clima variabile ecc. E alle culture folcloristiche, che creano espressioni estetiche distintive.

Il valore del design del regionalismo
Questo valore di progettazione si basa sulla convinzione che l’edificio, e in una certa misura i prodotti, debba essere progettato in base alle caratteristiche particolari di un luogo specifico. Inoltre, è collegato allo scopo di raggiungere l’armonia visiva tra un edificio e l’ambiente circostante, oltre a raggiungere la continuità in una determinata area. In altre parole, si sforza di creare una connessione tra le forme di costruzione passate e presenti. Infine, questo valore è spesso correlato alla conservazione e alla creazione di identità regionali e nazionali.

Valori del design sociale
Molti architetti e designer industriali hanno una forte motivazione a servire il bene pubblico e le esigenze della popolazione di utenti. Inoltre, la consapevolezza sociale e i valori sociali nell’ambito dell’architettura e del design riflettono, in una certa misura, l’enfasi su questi valori nella società in generale.

Va notato che i valori sociali possono avere un impatto estetico, ma questi aspetti non saranno esplorati in quanto l’impatto estetico principale riscontrato nel design è stato trattato nelle sezioni precedenti. I valori del design sociale sono a volte in conflitto con altri valori di progettazione. Questo tipo di conflitto può manifestarsi tra diversi movimenti di progettazione, ma può anche essere la causa di conflitti all’interno di un determinato movimento di progettazione. Si può sostenere che i conflitti tra valori sociali e altri valori di progettazione spesso rappresentano il continuo dibattito tra razionalismo e romanticismo che si trova comunemente all’interno dell’architettura e del design industriale.

La categoria dei valori di progettazione sociale composta da quattro valori di progettazione.

Il valore del design del cambiamento sociale
Questo valore progettuale può essere descritto come un impegno a cambiare in meglio la società attraverso l’architettura e il design industriale. Questo valore progettuale è strettamente connesso e associato ai movimenti politici e ai successivi programmi di costruzione. Architetti e designer industriali impegnati nel valore progettuale del cambiamento sociale vedono spesso il loro lavoro come uno strumento per trasformare l’ambiente edificato e coloro che vivono in esso.

Il valore del design di consultazione e partecipazione
Questo valore di progettazione si basa sulla convinzione che sia utile coinvolgere le parti interessate nel processo di progettazione. Questo valore è collegato alla convinzione che il coinvolgimento dell’utente porti a:

Soddisfare le esigenze sociali e un uso efficace delle risorse.
Influenza nel processo di progettazione e consapevolezza delle conseguenze, ecc.
Fornire informazioni pertinenti e aggiornate per i progettisti.
Il valore del design di prevenzione del crimine
Questo valore di progettazione si basa sulla convinzione che l’ambiente costruito possa essere manipolato per ridurre i livelli di criminalità, il che viene tentato attraverso tre strategie principali che sono:

Spazio difendibile
Prevenzione della criminalità attraverso la progettazione ambientale.
Prevenzione della criminalità situazionale
Il valore del design “Terzo mondo”
Questo si basa su un desiderio di aiutare i paesi in via di sviluppo attraverso l’architettura e il design (cioè una risposta ai bisogni dei poveri e degli indigenti all’interno del Terzo mondo). Questo valore progettuale implica che le circostanze sociali ed economiche del Terzo Mondo richiedono lo sviluppo di soluzioni speciali, distinte da quelle che gli stessi architetti e designer industriali raccomanderebbero per il mondo sviluppato.

Valori di progettazione ambientale
Il XX secolo è stato caratterizzato dal riemergere di valori ambientali all’interno delle società occidentali. La preoccupazione per l’ambiente non è nuova e può essere trovata in misura diversa nel corso della storia, ed è radicata in una serie di prospettive, tra cui lo scopo di gestire gli ecosistemi per i rendimenti delle risorse sostenibili (sviluppo sostenibile) e l’idea che tutto in natura ha un valore intrinseco (protezione della natura e conservazione). Generalmente dietro questi tipi di pensiero sono i concetti di gestione e che la generazione attuale deve doveri alle generazioni non ancora nate.

I problemi ambientali e le sfide trovate nei secoli XIX e XX hanno portato a uno sviluppo in cui i valori ambientali sono diventati importanti in alcune sezioni delle società occidentali. Non è quindi sorprendente [secondo chi?] Che questi valori possano essere trovati anche tra i singoli architetti e designer industriali. L’attenzione al design ambientale è stata contrassegnata dalla riscoperta e dall’ulteriore sviluppo di molte abilità e tecniche “antiche”. Inoltre, la nuova tecnologia che affronta le preoccupazioni ambientali è anche una caratteristica importante dell’approccio ambientale trovato tra architetti e designer industriali. Questi approcci piuttosto diversi all’edilizia ambientale e alla tecnologia di prodotto possono essere illustrati con lo sviluppo di un’architettura high-tech ambientale, e il movimento ambientale più “tradizionale” all’interno è un’architettura basata sull’ecologia.

La tecnologia ambientale, insieme a nuovi valori ambientali, hanno influenzato lo sviluppo nelle città di tutto il mondo. Molte città hanno iniziato a formulare e introdurre “norme ecologiche relative a risorse rinnovabili, consumo energetico, edifici malati, edifici intelligenti, materiali riciclati e sostenibilità”. Ciò potrebbe non sorprendere, poiché circa il 50% di tutto il consumo di energia in Europa e il 60% negli Stati Uniti sono legati all’edilizia. Tuttavia, le preoccupazioni ambientali non sono limitate al consumo di energia; le preoccupazioni ambientali assumono generalmente un certo numero di prospettive, che si riflettono nell’attenzione posta da architetti e designer industriali.

La categoria dei valori di progettazione ambientale è composta da tre valori di progettazione.

Verde e sostenibilità
Questo valore si basa sulla convinzione che un approccio edilizio sostenibile e / o rispettoso dell’ambiente sia vantaggioso per gli utenti, la società e le generazioni future. Concetti chiave all’interno di questo valore progettuale sono: risparmio energetico, gestione delle risorse, riciclaggio, da culla a culla, materiali esenti da sostanze tossiche ecc.

Riutilizzo e modifica
Questo si basa sulla convinzione che gli edifici esistenti e, in qualche misura, i prodotti, possano essere continuamente utilizzati attraverso gli aggiornamenti. All’interno di questo valore ci sono due scuole di pensiero distinte per quanto riguarda l’estetica: un campo si concentra su nuovi elementi che sono sublimati a un’estetica generale, e l’altro sostiene il contrasto estetico, la dicotomia e persino la dissonanza tra il vecchio e il nuovo.

Salute
Questo valore di progettazione si basa sulla convinzione che l’ambiente costruito possa contribuire a garantire un ambiente di vita sano. Costruito in questo valore progettuale, sono principi come: gli edifici dovrebbero essere indipendenti; i siti devono essere distribuiti per massimizzare la quantità di luce solare che raggiunge le singole strutture. Allo stesso modo, si pone l’accento sulla costruzione basata sulla salute e sulla riduzione delle emissioni tossiche attraverso la selezione di materiali appropriati.

Valori di design tradizionali
All’interno sia dell’architettura che del design industriale c’è una lunga tradizione di essere entrambi ispirati e riutilizzare elementi di design di edifici e prodotti esistenti. Questo è il caso anche se molti architetti e designer industriali sostengono che stanno principalmente utilizzando la loro creatività per creare nuove e nuove soluzioni di design. Alcuni architetti e designer industriali si sono dichiarati apertamente ispirati alle tradizioni di costruzione e di prodotti esistenti e hanno persino utilizzato questa ispirazione come base principale per le loro soluzioni di design.

Questa tradizione del design ha una storia considerevole, che può essere indicata in molte delle etichette associate a questa tradizione; questo include etichette come Classicismo, Vernacolare, Restauro e Conservazione ecc. Inoltre, come indicato nella sezione precedente “Estetica classica, tradizionale e vernacolare”, un elemento importante di questa tradizione è di riutilizzare e ispirarsi a estetiche già esistenti elementi e stili. Tuttavia, l’approccio tradizionale implica anche altri aspetti come gli aspetti funzionali, preservando le tradizioni costruttive esistenti così come i singoli edifici e prodotti.

La categoria dei valori di progettazione tradizionale, composta da tre valori distinti.

Il valore del design basato sulla tradizione
Ciò si basa sulla convinzione che i “disegni” tradizionali siano la tipologia e il modello preferiti per edifici e prodotti, perché “creano” progetti senza tempo e “funzionali”. All’interno di questo valore progettuale ci sono tre strategie principali:

Tradizionalista / regionalista critico, cioè interpretando le tipologie e i modelli tradizionali e applicandoli in un vocabolario moderno astratto.
Revivalisti che aderiscono alla forma tradizionale più letterale.
I contestualisti che usano forme storiche quando l’ambiente lo “richiede”.
Il valore progettuale del restauro e della conservazione
Questo si basa sull’impegno a preservare il meglio degli edifici e dei prodotti per le generazioni future. Questo valore di progettazione tende a rappresentare il ripristino di un edificio o di un prodotto alla sua progettazione iniziale e di solito è radicato in tre punti di vista. Questi sono:

Una prospettiva archeologica (cioè preservare edifici e prodotti di interesse storico).
Una prospettiva artistica, ovvero il desiderio di preservare qualcosa di bello.
Una prospettiva sociale (cioè un desiderio di aggrapparsi al familiare e rassicurante).
Il valore del design vernacolare
Questo valore si basa sulla convinzione che una vita semplice e il suo design, strettamente legato alla natura, siano superiori a quelli della modernità. Il valore progettuale di Vernacular include un concetto chiave come:

Tradizione rinvigorente (evocazione del volgare).
Reinventare la tradizione, cioè la ricerca di nuovi paradigmi.
Estendendo la tradizione, cioè usando il volgare in modo modificato.
Reinterpretare la tradizione, cioè l’uso di idiomi contemporanei.
Valori di design basati sul genere
Questi valori progettuali sono strettamente legati al movimento femminista e alla teoria sviluppata nel XIX e XX secolo. I valori di progettazione basati sul genere sono correlati a tre principi trovati nell’architettura e nel design industriale, che sono:

Differenze di genere relative alla critica e alla ricostruzione della pratica e della storia dell’architettura.
La lotta per un accesso equo alla formazione, all’occupazione e al riconoscimento in architettura e design.
L’attenzione alle teorie basate sul genere per l’ambiente costruito, il discorso architettonico e i sistemi di valori culturali.
I progettisti che aderiscono ai valori di progettazione basati sul genere in genere si concentrano sulla creazione di edifici che non hanno le stesse barriere che i bambini, i genitori e gli anziani sperimentano in gran parte dell’ambiente costruito. Implica anche l’attenzione sull’estetica ritenuta più “femminile” rispetto all’estetica “maschile” spesso creata dai designer maschi.

Il valore del design economico
Molti architetti e designer industriali temono spesso il lato finanziario e commerciale delle pratiche di architettura e design industriale, poiché il loro obiettivo è spesso orientato verso il raggiungimento di una qualità di progettazione di successo piuttosto che verso il raggiungimento di aspettative economiche di successo.

Questa è la base per un valore progettuale che può essere caratterizzato come “volontarismo” o “charrette ethos”. Questo valore si trova comunemente tra gli architetti e i designer professionisti. Il valore del “volontario” è fondato sulla convinzione che una buona architettura e design richiedono impegno oltre il tempo prestabilito, il budget del contabile e le ore normali. Implicito nel valore ‘volontario’ sono elementi della seguente affermazione presenti:

I migliori lavori di progettazione provengono da uffici o singoli designer che sono disposti a fare gli straordinari (a volte non retribuiti) per il risultato del design.
La buona architettura e il design sono raramente possibili nelle tariffe offerte dai clienti.
Architetti e designer dovrebbero occuparsi in modo adeguato di edifici o prodotti per mantenere elevati standard di progettazione indipendentemente dal pagamento offerto.
Il valore del design “volontario” può essere visto come una reazione e un rifiuto dell’influenza e del controllo del cliente sul progetto di design.

Il nuovo valore del design
È comune nell’architettura contemporanea e nel design industriale trovare l’accento sulla creazione di nuove soluzioni di design. Questa enfasi è spesso accompagnata da una altrettanto comune mancanza di enfasi sullo studio dell’appropriatezza di qualsiasi soluzione progettuale già esistente.

Il nuovo valore del design ha radici storiche che risalgono ai primi movimenti del design come il Modernismo, con enfasi su “partire da zero”. La celebrazione di soluzioni di design originali e originali è, da molti designer e studiosi di progettazione, considerata uno degli aspetti principali dell’architettura e del design. Questo valore progettuale si manifesta spesso attraverso i metodi di lavoro dei designer. Alcuni architetti e designer con la loro enfasi sulla “grande idea” avranno la tendenza ad aggrapparsi alle principali idee e temi di design, anche se questi temi e idee si trovano ad affrontare sfide insormontabili. Tuttavia, l’enfasi sulla novità del design è anche associata a progressi e nuove soluzioni progettuali che, senza questa enfasi, non vedrebbero la luce del giorno.

Il valore progettuale della novità non è generalmente accettato all’interno dell’architettura o del design. Ciò è indicato dal dibattito in architettura, incentrato sul fatto che gli edifici dovrebbero armonizzarsi con l’ambiente in cui sono situati o meno. Allo stesso modo è il dibattito in cui l’architettura dovrebbe essere basata sulla topologia tradizionale e gli stili di progettazione, cioè l’architettura di base classica e vernacolare o se dovrebbe essere un’espressione del suo tempo. Gli stessi problemi sono indicati nell’ambito del design industriale in cui è stato discusso se il design retrò dovesse essere accettato o meno come un buon design.

Valori di progettazione matematica e scientifica
Un movimento per basare la progettazione architettonica sulla comprensione scientifica e matematica è iniziato con le prime opere di Christopher Alexander negli anni ’60, Note sulla sintesi della forma. Altri contributori si unirono, specialmente nelle indagini sulla forma della scala urbana, che portarono a sviluppi importanti come la sintassi Space di Bill Hillier e il lavoro di Michael Batty sull’analisi spaziale. In architettura, l’opera in quattro volumi The Nature of Order di Alexander riassume i suoi risultati più recenti. Una teoria architettonica alternativa basata su leggi scientifiche, come ad esempio A Theory of Architecture è ora in competizione con le teorie puramente estetiche più comuni nel mondo accademico dell’architettura. Questo intero corpus di lavoro può essere visto come un bilanciamento e spesso mette in discussione i movimenti di progettazione che si basano principalmente sull’estetica e sulla novità. Allo stesso tempo, i risultati scientifici che determinano questo approccio di fatto verificano le tradizioni tradizionali e vernacolari in un modo che l’apprezzamento puramente storico non può.

Alle questioni sociali e ambientali viene fornita una nuova spiegazione, attingendo ai fenomeni biologici e all’interattività di gruppi e individui con il loro ambiente costruito. La nuova disciplina della biofilia sviluppata da E. O. Wilson gioca un ruolo importante nello spiegare il bisogno umano di contatto intimo con le forme naturali e gli esseri viventi. Questa visione della connessione tra gli esseri umani e l’ambiente biologico fornisce una nuova comprensione per la necessità di una progettazione ecologica. Un’estensione del fenomeno biofilo in ambienti artificiali suggerisce una corrispondente necessità di strutture costruite che incarnano gli stessi precetti delle strutture biologiche. Queste qualità matematiche includono forme frattali, ridimensionamento, simmetrie multiple, ecc. Le applicazioni e le estensioni dell’idea originale di Wilson sono ora eseguite da Stephen R. Kellert nell’ipotesi di Biophilia e da Nikos Salingaros e altri nel libro “Biophilic Design”. .