Andrea Boscoli

Andrea Boscoli (Florence 1560 – 1606) était un peintre italien de la Renaissance.

Il est né à Florence, où il a été formé sous Santi di Tito. Il a peint une prédication de saint Jean pour l’église des Teresiani à Rimino. Il a également peint des portraits. Il est décédé vers 1606.

la biographie
Un élève des saints de Titus vers 1575, selon Filippo Baldinucci: “il devint un imitateur très pratique de la manière du maître, de sorte que certaines de ses œuvres auraient peut-être été modifiées avec celles de lui”.

Ses premières œuvres connues sont deux dessins circulaires du Triomphe de Bacchus et du Silène, datés de 1582, respectivement à Weimar et dans la Galerie des Offices, qui, comme le rappelle Baldinucci: “Pour Carlo Davanzati, il fit deux dessins en rond pour sculpter une soucoupe en argent , où il a décrit des fables de Silène et de Bacchus considérées comme très belles. ”

Dans les années quatre-vingt, il effectue un voyage d’étude à Rome, comme en témoignent des dessins à la plume et à l’aquarelle de statues et de frises anciennes de Polidoro da Caravaggio, d’un signe rapide et anguleux. À cette décennie appartiennent les peintures attribuées à Il trionfo di Mardocheo du LACMA de Los Angeles et au Mariage à Cana des Uffizi, où les personnages évoquent Santi di Tito et où le goût de précieux détails appartient au cercle maniériste des peintres Médicis .

En 1587, il peint dans le petit cloître de San Pier Maggiore à Florence, un martyre de Saint-Barthélemy, avec des figures maniéristes aux couleurs transparentes et aux ombres colorées.

En 1592-1593, il fit des fresques sur le Convivio des dieux à la Villa di Corliano à Bagni di Pisa (San Giuliano Terme).

En 1593, il peint l’Annonciation de l’église du Carmine de Pise et les fresques, partiellement détruites en 1944, dans l’église de San Matteo; pendant ce séjour, il dessina des fresques de Benozzo Gozzoli à Camposanto; ses autres dessins, issus d’œuvres du Corrège, de Gambara, de Tiziano et de Muziano, témoignent de ses voyages à Parme, Gênes, Venise et Reggio Emilia.

En 1596, il peint le miracle de Saint-Nicolas dans l’église florentine de San Lorenzo alle Rose et la Visitation dans celle de Sant’Ambrogio, qui rappelle le retable du même nom de Pontormo à Carignano dans une version de Contre-Réforme, mais dans le somptueux dévotion des personnages.

À partir de 1600, il opère dans les Marches, où il a le malheur d’être accusé d’espionnage et emprisonné pendant une courte période; dans le monastère de San Luca di Fabriano, il produit ses chefs-d’œuvre, une Annonciation, une Madone et des saints, une Nativité actuellement dans la pinacothèque locale et des fresques représentant la chapelle du Brefotrofio. Dans la tradition maniériste de la région, issue de Zuccari et de Barocci, il introduit une peinture composée et harmonieuse dans la richesse de la lumière et des couleurs.

Suivez la circoncision de la cathédrale de Fermo, les fresques en ruine de l’église de Santa Maria Piccinina, la Vierge Marie et les saints de la pinacothèque de Macerata et la crucifixion de l’église de Santa Maria del Buon Gesù à Carassai. patétisme maniériste du Lillo.

Il revint à Florence en 1606 et mourut au début de 1607.

Évaluation
Dans le martyre de Saint-Barthélemy, une fresque sur toile détachée et transférée, située dans le cloître de l’oratoire de San Pierino à Florence, transforme le formidable glissement du saint, qui devrait constituer un exemple de dévotion pour les bons catholiques, en une scène de curiosité indifférente: reléguer le martyre en arrière-plan et le représenter avec des nuances claires et transparentes, mettant au premier plan un soldat dans une pose pompeuse à Zuccari et trois personnages faisant référence à Pontormo.

Le San Giovanni Evangelista ressuscite Drusiana, une toile conservée dans la Johson Collection of Philadelphia, le pendentif d’un miracle de Saint-Paul dispersé, attribué par Longhi aux Boscoli mais dans le catalogue de la Collection au vénitien Pietro Mariscalchi, “pour Un coup de pinceau liquide et la préciosité luministique … ainsi que pour la manière directe de malaxer la forme avec la couleur … Mais la structure des ombres mélangées et marbrées est fondamentalement attirante et typique de Boscoli, comme … la simplicité de la histoire, plus fabuleuse que sacrée, peuplée de personnages qui unissent la tradition florentine la plus reconnue … mais qui anticipent la fabrication pittoresque du prochain florentin du XVIIe siècle … “(Forlani).

Dans la Madone et les saints Tommaso, Lorenzo et Francesco ont signé cette pinse Andrea Boscoli de Florence en l’an six cent quatre, adopte une composition spacieuse et festive, pour laquelle nous voulions voir des références aux Carraccis, avec un choix chromatique qui remonte consciemment aux Barocci.

Si, dans sa jeunesse, il était naturellement proche du maître Santi di Tito, il construisit une personnalité autonome inspirée de différentes sources: Bernardino Poccetti, pour la veine narrative, Andrea Tempesta, Francesco Vanni et Salimbeni pour un traitement formel, pour le néerlandais Bloemart et Goltzius, connu par ses gravures, pour le désavantage inventif et l’intérêt du paysage, a attiré les premiers maniéristes, Pontormo, Rosso Fiorentino, Beccafumi, tandis que Federico Zuccari et Al Barocci se sont tournés vers lui pendant son court séjour dans les Marches.

Quelques oeuvres
Los Angeles, County Museum, Le Triomphe de Mardochée
Florence, Oratoire de San Pierino, cloître, martyre de S. Bartomeo, fresque détachée transférée sur toile, 1587
Florence, Oratoire de San Pierino, cloître, Temperance, fresque détachée sur toile, 1587
Florence, Uffizi, Le mariage de Cana
Florence, Uffizi, San Sebastiano
Florence, Galerie Palatine, Naissance de Marie
Pise, Villa di Corliano, Convivio des dieux, 1592
Pise, Chiesa del Carmine, Annonciation, 1593
Pise, Musée national de San Matteo (dépôts), San Francesco in ecstasy
Florence, église de San Lorenzo alle Rose, Le miracle de Saint-Nicolas, 1596
Florence, église de Sant’Ambrogio, Visitazione, 1596
Fabriano, Pinacothèque, Annonciation; Madonna et Saints; Nativité
Macerata, Musées Civiques du Palais Buonaccorsi, La Vierge à la ceinture et les saints Tommaso, Lorenzo et Francesco, 1604
Macerata, église Santa Maria delle Vergini (Macerata), décoration de la coupole absidiale de la chapelle de la Compagnia dei Vergini, 1605
Macerata, cathédrale de San Giuliano, Vierge à l’Enfant, saint André et saint Sébastien
Carassai AP – Marche, église de Santa Maria del Buon Gesù, Crucifixion, 1601
Octave, église du Rosaire, l’adoration des mages