La scuola di paesaggio di Alcalá de Guadaíra fu chiamata la cerchia di pittori inizialmente convocata da Manuel Ussel de Guimbarda che, dal 1890 e intorno alla figura di Emilio Sánchez Perrier, si incontrò e dipinse con tutto lo spirito sulle rive del fiume Guadaíra, vicino a detto sivigliano cittadina.

Esperienze simili in Spagna alla fine del XIX secolo furono anche: la scuola di paesaggio di Olot in Catalogna; la colonia artistica di Muros de Nalón, nelle Asturie; o, più tardi, la scuola Bidasoa, nei Paesi Baschi.

In tutti loro, con maggiore o minore volontà e coscienza di gruppo, si svilupparono timide scuole di paesaggio, a immagine e somiglianza di altre che erano state create in Europa e in America in quel momento. Tutti seguirono l’esempio della scuola di Barbizon, nelle foreste di Fontainebleau vicino a Parigi, culla della pittura impressionista e del pleanirismo militante.

Precedenti storici
Alla fine del XVIII secolo e per tutto il XIX secolo, l’afflusso di viaggiatori europei verso la Spagna, e in particolare l’esotica Andalusia, attirò scrittori, geografi, artisti e pittori. Dell’ultimo è stata una ricca documentazione grafica. In essa puoi trovare esempi di pionieri inaspettati della scuola di paesaggio Alcalareña, come David Roberts (1796-1864).

Prima che il Parco María Luisa fosse donato alla capitale sivigliana nel 1893, il campo ricreativo dei suoi abitanti era la riva del fiume Guadaíra e soprattutto Alcalá. La costruzione della ferrovia che collegava la città con la capitale nel 1873 aveva incoraggiato l’escursionismo, che precedentemente era preferibilmente fatto in barca lungo il fiume. Tra i camminatori più frequenti all’aria aperta c’erano i pittori realistici della metà del XIX secolo. La concentrazione di paesaggisti desiderosi di emozioni all’aria aperta nell’ultimo quarto del diciannovesimo secolo, si tradurrebbe in una ricca galleria di temi fluviali.

Siti pittorici
Uno degli aspetti distintivi (e in qualche modo sorprendenti) della produzione paesaggistica della scuola di Guadaíra è lo squilibrio tra l’abbondante opera pittorica e la scarsità di siti pittorici disponibili, che si traduce nella rappresentazione dello stesso motivo infinitamente volte per diversi pittori (e a volte solo per uno di loro).

I principali ambienti e temi rappresentati erano:

Pozzo amaro e la bassa Sierra de Esparteros.
Le vergelle della falda acquifera di “Las Calcarenitas”.
I mulini di Alcalá e la valle di Carmona: quaranta nel XVI secolo e trenta ancora attivi nel XIX secolo.
La tentazione romantica dell’Alcazar di Alcala de Guadaíra.
Le pinete e gli angoli dell’Oromana, un luogo per escursionisti e pescatori che dal 2012 è un monumento naturale.

Mercato americano
Curiosamente, il suo lavoro non ha avuto via d’uscita nella rancida società andalusa andalusa dell’epoca, più legata al genere tradizionale in quello popolare e storico in quello ufficiale. Il pittore José Pinelo, collega e discepolo di Sánchez Perrier, era spesso un commerciante nella cerchia di Alcalareño, organizzando mostre in Argentina, Messico, Uruguay, Brasile e Stati Uniti. UU. Molti di questi dipinti sono stati reimportati successivamente da collezionisti spagnoli, come Mariano Bellver.

Nel 2002, organizzata dalla Diputación de Sevilla e coordinata da Fernández Lacomba, è stata presentata la mostra retrospettiva “La scuola di Alcalá de Guadaíra e l’abbellimento sivigliano. 1800-1936”.

I partecipanti
José Jiménez Aranda (1837-1903)
José Lafita y Blanco (1852-1925) Visse ad Alcalá tra il 1894 e il 1898.
Emilio Sánchez Perrier (1855-1907)
José Arpa Perea (1858-1952)
José Pinelo Llull (1861-1922) Vista panoramica di Alcalá e del castello dalla collina di San Roque (1885).
Manuel García Rodríguez (1863-1925)
Felipe Gil Gallango (1863-1938)
José Rico Cejudo (1864-1939)
Nicolás Alperiz (1865-1928)
Javier Winthuysen Losada (1874-1956)
Manuel Villalobos Díaz (1875-)
Alcune fonti includono in questa scuola alcuni pittori la cui partecipazione era sporadica, marginale o breve, inclusa la loro presunta ispirazione, Manuel Ussel de Guimbarda (1833-1907), o rappresentanti della pittura regionalista andalusa come Gonzalo Bilbao (Molino de Alcalá – 1885- MBASevilla ), José García Ramos (Wagtails su un tratto tranquillo del fiume (Molino de Benarosa) -1885- (Christie’s, 8 luglio 2011; Londra), Fernando Tirado o Francisco Hohenleiter.