1630-1650 में पश्चिमी यूरोप में महिला फैशन

पश्चिमी यूरोपीय कपड़ों में 1630-1650 की अवधि में फैशन व्यापक फीता या लिनन कॉलर के पक्ष में रफ के गायब होने की विशेषता है। पुरुषों और महिलाओं दोनों के लिए अवधि के दौरान Waistlines गुलाब। अन्य उल्लेखनीय फैशन में पूर्ण, स्लेश आस्तीन और ब्रिम के साथ लंबी या विस्तृत टोपी शामिल थीं।

1630 के आसपास से जब युद्ध विभिन्न स्थानों पर गहन हो गया, तो 1640 के दशक में कॉर्सेट और स्कर्ट फ्रेम खोने लगते हैं, और inflatable स्कर्ट ढेर कर रहे हैं, और पेंथुरु नामक पर्ची पर पहनने वाले हल्के फैशन मुख्यधारा बन जाते हैं।कॉर्सेट बोडिस के साथ एकीकृत होने की तरह नरम हो जाता है।

1650 के आसपास से एक ध्रुवीय क्षेत्र के रूप में एक फैशन एक कर्लिंग स्कर्ट का प्रतीक है जो लगभग एक स्कर्ट की तरह दिखता है जिसमें एक रेजबोन (अंग्रेजी में पेटी कोर्ट ब्रिकिट्स, स्कर्ट जैसे आधा पैंट) से सजाया जाता है।

महिला फैशन
17 वीं शताब्दी की शुरुआत के साथ, कठोर स्पेनिश प्रकृति का प्रतिरोध फैल गया। स्वतंत्रता और प्राकृतिकता की खोज ने तीस साल के युद्ध के समय खुद को कपड़ों के फैशन में व्यक्त किया।

17 वीं शताब्दी के मध्य के आसपास, महिलाओं की पोशाक बदल गई। हालांकि पोशाक ने वर्टुगाडे के आकार को बरकरार रखा, लेकिन शर्ट और आस्तीन को छोटा कर दिया और स्कर्ट झुर्रियों से नीचे गिर गया। शीर्ष कोट भी ऊपर से नीचे तक खुला रहता है। नीचे, विभिन्न रंगों के कई पर्ची पहने गए थे। पोशाक के शीर्ष काटा गया था, कंधे झुका हुआ था।कॉलर के बाद नेकलाइन का पीछा किया गया ताकि वह ऊपरी परिधान हेम के किनारे हो।

गाउन, बोडिस, और पेटीकोट्स
नई शताब्दी के प्रारंभिक वर्षों में, फैशनेबल बोडिस में उच्च necklines या बेहद कम, गोलाकार necklines, और कंधों पर छोटे पंख था। अलग-अलग बंद कार्टवील रफ को कभी-कभी पहना जाता था, खड़े कॉलर के साथ, एक छोटे तार फ्रेम या समर्थन के लिए इस्तेमाल किया जाता था जो अधिक आरामदायक पहनने के लिए उपयोग किया जाता था और बाद में अधिक आम हो जाता था। रफ से मेल खाने के लिए गहरी कफ के साथ लंबी आस्तीन पहनी जाती थीं। 1613 तक फैशनेबल इंग्लैंड में कार्टवील रफ गायब हो गया।

1620 के दशक के मध्य तक, शैलियों को आराम दिया गया था। वायर्ड कॉलर के पक्ष में रफ को त्याग दिया गया था जिसे महाद्वीपीय यूरोप और बाद में, चौड़े, फ्लैट कॉलर में रीबेटोस कहा जाता था। 1630 और 1640 के दशक तक, कॉलर के साथ पिछले शताब्दी में मध्य-वर्ग की महिलाओं द्वारा पहने गए लिनन केर्चिफ के समान केर्चिफ के साथ थे; अक्सर कॉलर और कर्कश मिलान फीता के साथ छिड़काव कर रहे थे।

शताब्दी की शुरुआत में बोडिस लंबे समय तक कमजोर थे, लेकिन फिर से गिरने से पहले कमर 16-18 के दशक तक कमर की वृद्धि हुई। 17 वीं शताब्दी के दूसरे दशक में, बुल-रोल को कवर करने वाले बोडिस के नीचे से छोटे टैब विकसित किए गए जो स्कर्ट का समर्थन करते थे। ये टैब 1620 के दशक के दौरान लंबे समय तक बढ़े और एक पेटी के साथ पहने हुए थे जो बोडिस के दोनों किनारों के बीच अंतर को भरते थे। 1640 तक लंबे टैब लगभग गायब हो गए थे और एक लंबा, चिकना आंकड़ा फैशनेबल बन गया: कमर पीछे की ओर एक कम बिंदु के साथ पीछे और किनारों पर सामान्य ऊंचाई पर लौट आया।

17 वीं शताब्दी की शुरुआत में लंबी, तंग आस्तीन कम, पूर्ण, और कमजोर हो गई। 1620 और 1630 के दशक की एक आम शैली वायरोगो आस्तीन थी, एक पूर्ण, स्लेशड आस्तीन एक रिबन या कोहनी के ऊपर अन्य ट्रिम द्वारा दो पफ में एकत्र हुई थी।

फ्रांस और इंग्लैंड में, हल्के उज्ज्वल या पेस्टल-रंगीन साटनों ने काले, भारी कपड़े बदल दिए। अन्य अवधियों में, पेंटर्स धारीदार कपड़े पेंट करने की कठिनाई से बचने के लिए प्रतिबद्ध थे; यह सूची से स्पष्ट है कि ये आम थे। मोती के छोटे तार फैशनेबल थे।

लंबे लटकते आस्तीन, छोटी खुली आस्तीन, या किसी भी आस्तीन के साथ अनदेखा गाउन (इंग्लैंड में नाइटगॉउन कहा जाता है) को बोडिस और स्कर्ट पर पहना जाता था और कमर पर एक रिबन सश के साथ बांध दिया जाता था। 1610 और 1620 के इंग्लैंड में, एक ढीला नाइटगॉउन अक्सर एक कढ़ाई वाले जैकेट पर पहना जाता था जिसे कमर के रूप में पहना जाता था और एक विपरीत कढ़ाई वाले पेटीकोट, बिना किसी फर्थिंगेल के। सबसे औपचारिक अवसरों के लिए काले गाउन पहने जाते थे; वे 1630 के दशक में इंग्लैंड में बोडिस और पेटीकोट से मेल खाने के लिए गाउन के पक्ष में फैशन से बाहर हो गए, लेकिन महाद्वीप पर कपड़ों का एक महत्वपूर्ण सामान बना रहा।

कम से कम नीदरलैंड में खुली मोर्चे वाली ओवरगॉउन या विलीजर विवाहित महिलाओं के लिए सख्ती से आरक्षित थी।शादी से पहले bouwen, “एक फिट बोडिस और एक स्कर्ट के साथ एक पोशाक जो पूरे दौर बंद था” पहना था; यह इंग्लैंड में “डच” या “राउंड गाउन” के रूप में जाना जाता था।

1630 तक अंडरस्कर्ट या पेटीकोट प्रकट करने के लिए स्कर्ट सामने खुल सकते हैं, या चारों ओर बंद हो जाते हैं; कभी-कभी बंद स्कर्ट को पेटीकोट प्रकट करने के लिए उठाया जाता था या पहना जाता था।

नए बोडिस के अनुरूप कॉर्सेट कम थे, और स्टॉमेकर की गहराई तक फैले केंद्र के सामने एक बहुत कठोर बसक हो सकती है। स्कर्ट एक गद्दीदार रोल या फ्रांसीसी फार्थिंगेल द्वारा उचित आकार में आयोजित किए गए थे, जो कमर पर गोलाकार आकार में स्कर्ट धारण करते थे, जो फर्श पर मुलायम गुना में गिरते थे। 161 9 में डेनमार्क की ऐनी की मृत्यु तक अंग्रेजी अदालत में ड्रम या व्हील फार्थिंगेल पहना गया था।

हेयर स्टाइल और हेड्रेस
लगभग 1613 तक, माथे पर बाल पंख पहने हुए थे। विवाहित महिलाएं अपने बालों को एक लिनन कोफ या टोपी में पहनती हैं, अक्सर फीता ट्रिम के साथ। पुरुषों द्वारा पहने गए लोगों की तरह टोपी टोपी आउटडोर पहनने के लिए अपनाई गई थीं।

1625-1650 की एक विशेष शैली में, बालों को कंधे पर ढीले तरंगों में पहना जाता था, बाकी बालों को सिर के पीछे एक ऊंचे बुन में इकट्ठा या ब्रेक किया जाता था। इस शैली के साथ एक छोटी सी फिंग या बैंग पहनी जा सकती है। बहुत ही फैशनेबल विवाहित महिलाओं ने लिनन टोपी छोड़ दी और अपने बालों को उजागर किया या टोपी पहनी।

स्टाइल गैलरी 1630 एस

1 – 1630
2 – 1630
3 – सी। 1632
4 – 1632
5 – 1632
6 – 1633
7 – 1635
8 – 1635
9 – 1638

1. फ्रांस और इंग्लैंड में गायब होने के बाद लंबे समय तक डच फैशन का हिस्सा बना रहा। अंधेरे गाउन में छोटी फुफ्फुस आस्तीन होती है और उसे तंग अंडरलीव पर पहना जाता है और एक गुलाबी पेटीकोट हेम पर ब्रेड की पंक्तियों के साथ छिड़काया जाता है। फीता किनारों वाला एप्रन स्टार्चिंग और इस्त्री, 1630 से क्रीज़ दिखाता है।
2. बिना किसी उगने के एक उज्ज्वल रंगीन बोडिस और पेटीकोट के अनौपचारिक अंग्रेजी फैशन पहनने वाली अज्ञात महिला का पोर्ट्रेट। उसके बोडिस में कमर और वायरगो आस्तीन, 1630 पर गहरे टैब हैं।
3. हेनरीएटा मारिया मास्क में दिव्य सौंदर्य के रूप में टेम्पपे बहाल एक उच्च गर्दन वाले केमिज़, एक फीता कॉलर, और पंख के साथ एक ज्वलंत टोपी पहनता है, 1632. इनिगो जोन्स द्वारा डिजाइन किए गए वेशभूषा, अक्सर चित्रों में देखा जाता है इस अवधि के।
4. हेनरीएटा मारिया वायरोगो आस्तीन और 1632 के साथ एक साधारण पेटीकोट के साथ एक मेल खाने वाली बोडिस पर छोटी खुली आस्तीन वाली गाउन की औपचारिक अंग्रेजी अदालत की पोशाक पहनती है।
5. हेनरीएटा मारिया एक सफेद साटन टैब्ड बोडिस पहनती है जिसमें पूर्ण आस्तीन चांदी की चोटी या फीता और एक मिलान पेटीकोट के साथ छिड़काव होता है। उसकी बोडिस एक पेटीदार पर एक मूंगा रिबन के साथ लगी हुई है। एक मिलान करने वाला रिबन उसके सामने कमर पर वी-आकार में सेट होता है और धनुष में एक तरफ बंधे होते हैं। वह एक विस्तृत, स्क्वायर कॉलर के साथ एक फीता-छिद्रित धुआं या पार्टलेट पहनती है। एक रिबन और मोती की एक स्ट्रिंग उसके बालों को सजाने, 1632।
6. हेनरीएटा मारिया की सवारी की पोशाक में लंबे टैब्ड स्कर्ट और एक लंबे समय तक पेटीकोट के साथ नीले साटन के जैकेट-बोडिस होते हैं। वह शुतुरमुर्ग टोपी, 1633 के साथ एक व्यापक छिद्रित टोपी पहनती है।
7. स्पैनिश कोर्ट से एक लेडी एक सुरुचिपूर्ण, काली पोशाक पहनती है। इसकी सादगी स्पेनिश अदालत की तपस्या के लिए एक प्रमाण पत्र है; हालांकि, उसके ऊंचे बाल काफी फैशनेबल हैं, साथ ही उसके चेहरे के दोनों किनारों पर कर्ल का द्रव्यमान सी है। 1635।
8. सारा वोल्फफार्ट्स वैन डायमन एक डबल कार्टवील रफ पहनता है जो इस अवधि के दौरान नीदरलैंड में लोकप्रिय रहा। वह एक ब्रोकडेड स्टोमाकर और वायरगो आस्तीन, और एक सफेद लिनन कैप, 1635 के साथ एक काला गाउन पहनती है।
9। हेलेना फोरमेंट एक काले, वस्त्र, और पेटीकोट पहनता है जिसमें एक खुले गर्दन वाले केमिज़ के साथ पहना जाता है, जिसमें एक विस्तृत, स्टार्च वाले फीता कॉलर, ग्रे साटन आस्तीन गुलाब के रंग के रिबन से बंधे होते हैं, और एक तरफ एक ब्रिक-ब्लिम्ड ब्लैक टोपी और एक टोपी और पंख, 1638 के साथ सजाया।

स्टाइल गैलरी 1640 एस

1 – 1640
2 – सी। 1640
3 – 1641
4 – 1640 एस
5 – 1643
6 – 1645
7 – सी। 1648
8 – सी। 1648

1. एलिज़ाबेथ, लेडी कैपल पीले रिबन के साथ एक उज्ज्वल नीली बोडिस और पेटीकोट पहनती है और उसकी गर्दन पर एक फीता-छिद्रित कुर्सी लगाई जाती है। उनकी बेटियां मैरी और एलिजाबेथ ने सोना-रंगीन बोडिस और पेटीकोट्स पहनते हैं, 1640।
2. वैन डाइक की शैली में हेनरीएटा मारिया की पोर्ट्रेट उसे कॉलर या कुर्सी के बिना लौ-रंगीन साटन पोशाक में दिखाती है। वह 1640 के कंधे पर लपेटकर एक फर टुकड़ा पहनती है।
3. अगाथा बेस एक फ्रंट-लेसिंग, उच्च-कमर वाली ब्लैक ड्रेस के नीचे एक पॉइंट स्टोमाकर पहनता है। उसके मिलान वाले लिनेन केर्चिफ़, कॉलर और कफ फीता के साथ छिड़के जाते हैं, और वह एक उच्च गर्दन वाले केमिज़ या पार्टलेट, नीदरलैंड, 1641 पहनती है।
4. हेस्टर ट्रेडसेंट की पोशाक उसके स्टेशन को ध्यान में रखते हुए फीता में छंटनी की जाती है, लेकिन वह बंद लिनन कैप या कॉफ़ी, लंबी टोपी, अनावरण की गर्दन रेखा, और पुरीटन्स द्वारा समर्थित शांत रंग पहनती है, सी। 1645. इस लंबी अवधि में बोडिस और खुली स्कर्ट इस तारीख में रूढ़िवादी फैशन हैं।
5. 1640 के दशक के डच फैशन में मामूली, उच्च गर्दन वाले रसायन, व्यापक लिनन कॉलर मिलान करने वाले केर्चिफ और गहरे कफ, और बॉबिन फीता का भव्य उपयोग है।
6. सवारी ड्रेस (डबल, स्कर्ट, और टोपी), 1645 में पोलैंड की रानी सेसिलिया रेनाटा का निर्माण।
7. क्लाउडिया डी ‘मेडिसि एक विधवा के रूप में, शोक पोशाक में (काला टोपी, घूंघट, और क्लोक) सी। 1648।
8. आर्कडुचेस इसाबेला क्लारा उसके फीता कॉलर या टकर ऑफ द कंधे पहनती है।

महिलाओं की पोशाक
लड़कियों के कपड़ों में सुधार धीरे-धीरे 1630 के दशक में लगभग 10 साल बाद लड़कों के लिए प्रगति करता है। पहली चीज जो फीका हुआ था वह एक अर्धशतक था जिसने स्कर्ट फ्रेम और फ्यूजलेज को एक भव्य अभिव्यक्ति के साथ कड़ा कर दिया था, लेकिन उस समय महिलाएं स्कर्ट फ्रेम में व्यापक रूप से फैल गई थीं, या धीरे-धीरे एक फ्लोटिंग व्हील में फैल गई स्कर्टों को अचानक अपमानित करने के आदी नहीं थीं उस फैशन को टाइप करें जो कमर गार्ड को हिट करता है और कमर के ऊपर की स्कर्ट को देखा जाता है। आखिरकार, स्कर्ट की मात्रा तीन खूबसूरत जूप्स (अंडरस्कर्ट) को ढेर करके रखी गई, जिसने कढ़ाई दी और इसी तरह। पहनने के लिए वस्त्र एक बोडिस और एक स्नेही हेम के साथ एक स्कर्ट है, लेकिन यह छाती की तलछट छिपाने के लिए स्पेनिश मछली की प्रतिक्रिया है या सिर्फ एक लिनन कपड़े के निप्पल पर कवर करने के लिए एक मछली (स्कार्फ) को कवर करने के लिए यह एक trapezoid में एक neckline खोलना संभव हो रहा है। पुरुषों के आसान-से-चलने वाले जूते के लिए उपयुक्त जूते के साथ, पर्ची-ऑन प्रकार (पैरों को ऊपर की ओर फिसलने के लिए पहने हुए जूते, एक बटन या पैर को ठीक करने के लिए एक बकसुआ नहीं) जैसे “लोफर” पेंटफुल “यह प्रचलित था। 1650 के दशक में, कॉल ब्लेन ने बोडिस में रीड बनाने और शरीर के आकार को सही करने के लिए दिखाई दिया, और आस्तीन को लगभग सात मिनट की लंबाई तक छोटा कर दिया गया, जिसे ‘अंगजंत’ पर अत्यधिक कफ के साथ सजाया गया था, जूप्स संख्या में दो थे मुख्यधारा बन गए।

इस तथ्य के विपरीत कि पुरुषों के गुना जल्द ही गिर गए क्योंकि 1620 के दशक से स्पेनिश फैशन अभी भी प्रचलित था जब कुछ लोगों ने ग्लूइंग बंद कर दिया था, लड़कियों के वाक्यांश 1660 के दशक तक जीवित रहे और विशालकाय इसे परिवर्तित करने के ज्वार पर देखा गया। जब आदमी को बछड़े में बछड़ों के साथ भी पैर लाइन पर गर्व था, तो महिला ने भीड़ के नीचे होने वाले कोर्सेट का उपयोग कर छाती पतली और अधिक सीने बनाने की कोशिश की।

आम लोगों के वस्त्र
महिला को एक छोटे से बोनेट, एक स्कार्फ, हाको की एक स्ट्रॉ टोपी, एक सस्ते ऊनी लंबी आस्तीन वाली बोडिस, एक स्कर्ट और एक ड्रेस ऑन स्कर्ट पहने हुए और एक एप्रन कसने का सामना करना पड़ा। कुछ लंबी आस्तीन वाले बोडिस के शीर्ष से एक आस्तीन वाले बोडिस या जैकेट-शैली के बाहरी वस्त्र पहनते हैं, लेकिन वे काले रोफर्स जैसे जूते पहन रहे हैं जो समान रूप से सजाए गए हैं।

1650 के आस-पास सामान्य महिलाओं के कपड़ों जब नागरिक चित्रों में पकड़े गए डच फैशन को शैली के चित्रकारों में देखा जाता है, जो उस समय के फ़ेलमेल और जन स्टेन के काम करते हैं। सामान्य रंग हल्के पीले रंग पर लाल, हल्के नीले, भूरा, और गहरे नीले रंग के होते हैं। गहरे नीले रंग के रंग को शाही परिवार के प्रतीक के रूप में माना जाने वाला महंगा था, लेकिन जब भारतीय इंडिगो का आयात, जो आसानी से अंधेरे जीवंत नीले रंग को अंधेरा करता है, 1640 के उत्तरार्ध में, यूरोपीय ताइसी केवल कभी भी हो सकता है बाहर हो जाना यह किया गया है। नौकरानी एक सादे काले रंग की पोशाक पर कॉलर से भरे एक छोटे से सफेद कॉलर पहन रही है जो काम करने में आसान है और यह इस तथ्य के विपरीत है कि एक अपस्ट्रीम नागरिक की महिला बड़ी छाती खोल रही है।

अपस्ट्रीम नागरिक के कपड़े
1640 के दशक में लंबे दस्ताने और मफ दिखाई देंगे। 1650 के आस-पास सामान्य महिलाओं के कपड़ों जब नागरिक चित्रों में पकड़े गए डच फैशन को शैली के चित्रकारों में देखा जाता है, जो उस समय के फ़ेलमेल और जन स्टेन के काम करते हैं। सामान्य रंग हल्के रंग होते हैं जैसे हल्के लाल या हल्के नीले रंग के पीले रंग के पीले रंग के साथ। स्कर्ट में फ्रेम गायब हो गया, फर्श पर खींचा गया, और पूरे शरीर को एक कॉर्सेट से कड़ा नहीं किया गया था, इसलिए पूरे सिल्हूट 16 वीं शताब्दी से भविष्य में प्रतीत होता है। कपड़े भारी साटन के साथ भारी और शानदार ब्रोकैड की बजाय चमकदार के रूप में भी लोकप्रिय हैं। स्कर्ट धीरे-धीरे फैल रहा है इसका कारण यह है कि तीन जूप (अंडरस्कर्ट) ढेर हो जाते हैं, और फ्रांस में यह “ला मोडेस्टो (असिदी)” “ला शुक्र पोन (ओमिबा)” “ला मैंने इसे एक अलग नाम से बुलाया” स्क्रीन (गुप्त) “। छाती को कसने की वजह से छाती को फिर से उगाया गया, छाती को दिखाने के लिए गर्दन को एक ट्राइपोज़ाइडल आकार में व्यापक रूप से खोला गया।

आस्तीन को स्थानांतरित करना मुश्किल नहीं था, सदीवीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में लोकप्रिय मेडिसि आस्तीन द्वारा विशिष्ट inflatable भरवां पैडिंग बना दिया, और थोड़ा आराम से मौसम के साथ एक लंबी आस्तीन आम था। मैं ढीले जैकेट पहनता था जब तक वह अपने कूल्हों को एक कोट के रूप में ढकती थी, लेकिन ज्यादातर में यह एक फर रिम था। वर्मीर की संपत्ति की सूची में, “पीले साटन दस के किनारे किनारे का कोट” छोड़ा गया है, जो मॉडल पर लगाया जाता है, और एक चित्रकार द्वारा खरीदा गया एक चित्रकार द्वारा खरीदा गया जब उस समय महामारी को दर्शाता है । एक कमरे के रूप में, नीदरलैंड में एक किमोनो-स्टाइल गाउन जिसे “यापोन” कहा जाता है (कभी-कभी एक बहुत अमीर महिला से जापान से प्राप्त वास्तविक अमीर महिला) विशेष रूप से समृद्ध उच्च श्रेणी के नागरिकों में प्रचलित थी। विदेशी स्वाद और धन के शो की दुर्लभता के अलावा, यह उच्च गुणवत्ता वाले रेशम पहनने के लिए सबसे अधिक लक्जरी था जो अभी भी गाउन के रूप में महंगा था। यूके और फ्रांस में जहां जापान के साथ व्यापार असंभव है, ऊपरी वर्ग के लोगों ने भारतीय उपहार के साथ एक समान गाउन बनाया और कपड़े “एंडीने” कहा। मैंने अपने कान के बगल में अपने बालों को घुमाया, मेरे पीछे के बाल को तोड़ दिया, और फिर मेरे सिर पर सिनीन से बांध लिया।