पश्चिमी यूरोपीय कपड़ों में 1600-1620 की अवधि में फैशन व्यापक फीता या लिनन कॉलर के पक्ष में रफ के गायब होने की विशेषता है। पुरुषों और महिलाओं दोनों के लिए अवधि के दौरान Waistlines गुलाब। अन्य उल्लेखनीय फैशन में पूर्ण, स्लेश आस्तीन और ब्रिम के साथ लंबी या विस्तृत टोपी शामिल थीं। पुरुषों के लिए, झाड़ियों के पक्ष में नली गायब हो गई।

सिल्हूट, जो अनिवार्य रूप से तंग आस्तीन के साथ शरीर के करीब था और 1615 के आसपास एक कम, निर्देशित कमर था, धीरे-धीरे नरम और व्यापक हो गया। आस्तीन बहुत पूर्ण हो गया, और 1620 और 1630 में अक्सर शर्ट या केमिज़ की विशाल आस्तीन दिखाने के लिए पैन या स्लेश किया गया था।

स्पेनिश फैशन बहुत रूढ़िवादी बना रहा। रफ स्पेन और नीदरलैंड में सबसे लंबा था, लेकिन पुरुषों और बाद में फ्रांस और इंग्लैंड में महिलाओं के लिए गायब हो गया।

शताब्दी के शुरुआती दशकों में, कवियों और कलाकारों के बीच एक प्रवृत्ति उदासीनता की एक फैशनेबल मुद्रा को अपनाने के लिए एक फैशन है, जहां विशेष स्पर्श काले रंग, खुले कॉलर, अनियंत्रित वस्त्र या दोहरे होते हैं, और आम तौर पर नाखुश उपस्थिति, साथ में दुनिया-थके हुए poses और उदास अभिव्यक्तियों द्वारा चित्र।

महिला फैशन
17 वीं शताब्दी की शुरुआत के साथ, कठोर स्पेनिश प्रकृति का प्रतिरोध फैल गया। स्वतंत्रता और प्राकृतिकता की खोज ने तीस साल के युद्ध के समय खुद को कपड़ों के फैशन में व्यक्त किया।

महिलाओं ने उन दशकों में चिकना, संकीर्ण आस्तीन के साथ एक झुर्रियों वाली पोशाक पहनी थी, उस पर लटकते आस्तीन के साथ एक कैमिसोल, ड्रेस पर फीता कफ, रफ या फीता कॉलर, एक पंख-सजाए गए महसूस टोपी के साथ एक मोड़ के साथ।

गाउन, बोडिस, और पेटीकोट्स
नई शताब्दी के प्रारंभिक वर्षों में, फैशनेबल बोडिस में उच्च necklines या बेहद कम, गोलाकार necklines, और कंधों पर छोटे पंख था। अलग-अलग बंद कार्टवील रफ को कभी-कभी पहना जाता था, खड़े कॉलर के साथ, एक छोटे तार फ्रेम या समर्थन के लिए इस्तेमाल किया जाता था जो अधिक आरामदायक पहनने के लिए उपयोग किया जाता था और बाद में अधिक आम हो जाता था। रफ से मेल खाने के लिए गहरी कफ के साथ लंबी आस्तीन पहनी जाती थीं। 1613 तक फैशनेबल इंग्लैंड में कार्टवील रफ गायब हो गया।

1620 के दशक के मध्य तक, शैलियों को आराम दिया गया था। वायर्ड कॉलर के पक्ष में रफ को त्याग दिया गया था जिसे महाद्वीपीय यूरोप और बाद में, चौड़े, फ्लैट कॉलर में रीबेटोस कहा जाता था। 1630 और 1640 के दशक तक, कॉलर के साथ पिछले शताब्दी में मध्य-वर्ग की महिलाओं द्वारा पहने गए लिनन केर्चिफ के समान केर्चिफ के साथ थे; अक्सर कॉलर और कर्कश मिलान फीता के साथ छिड़काव कर रहे थे।

शताब्दी की शुरुआत में बोडिस लंबे समय तक कमजोर थे, लेकिन फिर से गिरने से पहले कमर 16-18 के दशक तक कमर की वृद्धि हुई। 17 वीं शताब्दी के दूसरे दशक में, बुल-रोल को कवर करने वाले बोडिस के नीचे से छोटे टैब विकसित किए गए जो स्कर्ट का समर्थन करते थे। ये टैब 1620 के दशक के दौरान लंबे समय तक बढ़े और एक पेटी के साथ पहने हुए थे जो बोडिस के दोनों किनारों के बीच अंतर को भरते थे। 1640 तक लंबे टैब लगभग गायब हो गए थे और एक लंबा, चिकना आंकड़ा फैशनेबल बन गया: कमर पीछे की ओर एक कम बिंदु के साथ पीछे और किनारों पर सामान्य ऊंचाई पर लौट आया।

17 वीं शताब्दी की शुरुआत में लंबी, तंग आस्तीन कम, पूर्ण, और कमजोर हो गई। 1620 और 1630 के दशक की एक आम शैली वायरोगो आस्तीन थी, एक पूर्ण, स्लेशड आस्तीन एक रिबन या कोहनी के ऊपर अन्य ट्रिम द्वारा दो पफ में एकत्र हुई थी।

फ्रांस और इंग्लैंड में, हल्के उज्ज्वल या पेस्टल-रंगीन साटनों ने काले, भारी कपड़े बदल दिए। अन्य अवधियों में, पेंटर्स धारीदार कपड़े पेंट करने की कठिनाई से बचने के लिए प्रतिबद्ध थे; यह सूची से स्पष्ट है कि ये आम थे। मोती के छोटे तार फैशनेबल थे।

लंबे लटकते आस्तीन, छोटी खुली आस्तीन, या किसी भी आस्तीन के साथ अनदेखा गाउन (इंग्लैंड में नाइटगॉउन कहा जाता है) को बोडिस और स्कर्ट पर पहना जाता था और कमर पर एक रिबन सश के साथ बांध दिया जाता था। 1610 और 1620 के इंग्लैंड में, एक ढीला नाइटगॉउन अक्सर एक कढ़ाई वाले जैकेट पर पहना जाता था जिसे कमर के रूप में पहना जाता था और एक विपरीत कढ़ाई वाले पेटीकोट, बिना किसी फर्थिंगेल के। सबसे औपचारिक अवसरों के लिए काले गाउन पहने जाते थे; वे 1630 के दशक में इंग्लैंड में बोडिस और पेटीकोट से मेल खाने के लिए गाउन के पक्ष में फैशन से बाहर हो गए, लेकिन महाद्वीप पर कपड़ों का एक महत्वपूर्ण सामान बना रहा।

कम से कम नीदरलैंड में खुली मोर्चे वाली ओवरगॉउन या विलीजर विवाहित महिलाओं के लिए सख्ती से आरक्षित थी।शादी से पहले bouwen, “एक फिट बोडिस और एक स्कर्ट के साथ एक पोशाक जो पूरे दौर बंद था” पहना था; यह इंग्लैंड में “डच” या “राउंड गाउन” के रूप में जाना जाता था।

1630 तक अंडरस्कर्ट या पेटीकोट प्रकट करने के लिए स्कर्ट सामने खुल सकते हैं, या चारों ओर बंद हो जाते हैं; कभी-कभी बंद स्कर्ट को पेटीकोट प्रकट करने के लिए उठाया जाता था या पहना जाता था।

नए बोडिस के अनुरूप कॉर्सेट कम थे, और स्टॉमेकर की गहराई तक फैले केंद्र के सामने एक बहुत कठोर बसक हो सकती है। स्कर्ट एक गद्दीदार रोल या फ्रांसीसी फार्थिंगेल द्वारा उचित आकार में आयोजित किए गए थे, जो कमर पर गोलाकार आकार में स्कर्ट धारण करते थे, जो फर्श पर मुलायम गुना में गिरते थे। 161 9 में डेनमार्क की ऐनी की मृत्यु तक अंग्रेजी अदालत में ड्रम या व्हील फार्थिंगेल पहना गया था।

हेयर स्टाइल और हेड्रेस
लगभग 1613 तक, माथे पर बाल पंख पहने हुए थे। विवाहित महिलाएं अपने बालों को एक लिनन कोफ या टोपी में पहनती हैं, अक्सर फीता ट्रिम के साथ। पुरुषों द्वारा पहने गए लोगों की तरह टोपी टोपी आउटडोर पहनने के लिए अपनाई गई थीं।

1625-1650 की एक विशेष शैली में, बालों को कंधे पर ढीले तरंगों में पहना जाता था, बाकी बालों को सिर के पीछे एक ऊंचे बुन में इकट्ठा या ब्रेक किया जाता था। इस शैली के साथ एक छोटी सी फिंग या बैंग पहनी जा सकती है। बहुत ही फैशनेबल विवाहित महिलाओं ने लिनन टोपी छोड़ दी और अपने बालों को उजागर किया या टोपी पहनी।

स्टाइल गैलरी 1600-1620

1 – 1602	2 – 1605	3 – 160 9	4 – 1610 एस	5 – 1612
6 – 1614-18	7 – 1618-20	8 -1620

1. 1602 की हिलियर्ड की अज्ञात महिला शताब्दी के प्रारंभिक वर्षों की विशिष्ट पुरातन फैशन पहनती है। एक गोलाकार ताज के साथ उसकी लंबा काला महसूस टोपी को टोपीन कहा जाता है और एक लिनन टोपी पर पहना जाता है। वह काले रंग की एम्बोरिडरी ट्रिम के साथ एक केमिस पर एक काला पोशाक और एक सफेद पेटी पहनती है; उसकी neckline एक लिनन partlet के साथ भर गया है।
2. डेनमार्क का एक निचला, गोल neckline और तंग आस्तीन के साथ एक बोडिस पहनता है, एक ड्रम या कार्टवील फार्थिंगेल, 1605 पर flounces में पिनिंग एक पेटीकोट के साथ। उच्च मोर्चे केश विन्यास संक्षिप्त रूप से फैशनेबल था।
3. नीदरलैंड के रीजेंट स्पेन के इसाबेला क्लारा यूजेनिया, उसकी कलाई पर एक कार्टवील रफ और चौड़े, फ्लैट रफल्स पहनते हैं। स्पैनिश फैशन में उसकी विभाजित आस्तीन वाली पोशाक को ब्रेड या कपड़े के विस्तृत बैंड, 160 9 के साथ छंटनी की जाती है।
4. बहुत कम गोलाकार neckline और सी .11010 के बंद कार्टवील रफ में मेरी रैडक्लीफ। उसके गहने पर काले रेशम तार एक गुजरने वाले फैशन थे।
5. डेनमार्क का एक आदमी अपने बेटे हेनरी, प्रिंस ऑफ वेल्स, 1612 के लिए शोक पहनता है। वह एक काले वायर्ड टोपी और काली फीता पहनती है।
6. एक अंग्रेज (पारंपरिक रूप से डोरोथी कैरी, बाद में विस्काउंटस रोचफोर्ड कहा जाता है) रिबन संबंधों के साथ एक कढ़ाई वाले लिनन जैकेट पहनता है और भूरे रंग में लटकते हुए आस्तीन वाली काले रंग की पोशाक के नीचे पेटीकोट कढ़ाई करता है। उसके रेटेसेला फीता कॉलर, कफ, और हुड पीले स्टार्च के साथ रंगे हुए हैं।
7. फ्रान्स हल्स की जवान औरत अपनी ब्लैक विलीजर ओपन-फ्रंट गाउन, विवाहित महिलाओं के लिए आरक्षित, और तंग आस्तीन और पेटीकोट से मेल खाने वाली एक लंबी बोडिस पर एक चेन गर्डल पहनती है। वह फैशनेबल आकार में अपनी स्कर्ट पकड़ने के लिए एक गद्दीदार रोल पहन रही है। डच, 1618-20।
8. एलिज़ाबेथ, वाटरिंगबरी की लेडी स्टाइल एक लाल मखमल पोशाक के नीचे एक कढ़ाई जैकेट-बोडिस और पेटीकोट पहनती है। वह एक कढ़ाई वाले उच्च गर्दन वाले केमिज़ पर सीयर पार्टलेट पहनती है, सी। 1620।

स्टाइल गैलरी 1620 एस

1 – सी। 1620	2 – 1620-21	3 – 1620 एस	4 – 1625	5 – 1623-26
6 – 1623-26	7 – 1626	8 – 1629-30

1. मार्जेट लैटन सी के नए फैशनेबल उच्च-कमर वाले पेटीकोट में टकराए गए एक कढ़ाई वाले लिनन जैकेट पर एक काला गाउन पहनता है। 1620. वह एक सरासर एप्रन या overskirt, एक गिरने रफ, और फीता ट्रिम के साथ एक कढ़ाई टोपी पहनता है। जैकेट खुद पिछले दशक के लंबे फैशन में है।
2. विधवा में मैरी डी ‘मेडिसि काले रंग की टोपी और घूंघट के साथ काला पहनती है, सी। 1620-1621।
3. फ्रांस की रानी, ​​ऑस्ट्रिया की एक, एक बंद रोफ के साथ एक पेटी और वायरगो आस्तीन पर खुली बोडिस पहनती है।नोट looser कफ। सी 1621-25।
4. सुसान फोरमेंट एक खुले उच्च गर्दन वाले केमिज़ पहनता है, लाल आस्तीन रिबन बिंदुओं से बंधे होते हैं, और प्लूम्स के साथ एक व्यापक ब्रिमड टोपी पहनते हैं, 1625।
5. स्पेन की रानी, ​​एलिज़ाबेथ डी फ्रांस, स्पैनिश कोर्ट में एक लोकप्रिय शैली में अपने बाल पहनती है, सी। 1625।
6. इसाबेला ब्रांडेड सोने के बोडिस और आस्तीन और एक धारीदार पेटीकोट, 1623-26 पर एक काला गाउन पहनता है।
7. पाओला एडॉर्नो, मार्चेसा ब्रिनोल-सेल इस अवधि के इतालवी चित्रों में देखी गई बड़ी, मुलायम आकृति-आठ-आठ pleats के साथ एक काला गाउन और एक सरासर रफ पहनता है। उसके बाल एक बेलनाकार टोपी या मोती के ढेर में पकड़ा जाता है। जेनोआ, सी। 1626।
8. मैरी-लुईस डी तासिस एक लंबे समय तक स्टॉमाकर और पेटीकोट और विरगो आस्तीन के साथ एक टैब्ड बोडिस पर एक सैश के साथ एक शॉर्ट-कमर गाउन पहनता है, सी। 1629-1630।

शाही अदालतों से प्रभावित फैशन
कपड़ा और पैटर्न
विस्तृत अनार या आटिचोक पैटर्न वाले चित्रित रेशम इस अवधि में विशेष रूप से स्पेन में देखे जाते हैं, लेकिन विशेष रूप से इंग्लैंड में फूलों की प्रकृति, बुने हुए या कढ़ाई वाले स्क्रॉलिंग की एक हल्की शैली लोकप्रिय थी।

इस अवधि में सुई का महान फूल हुआ। कटवर्क से प्राप्त ज्यामितीय रेटिकेल को सच्ची सुई या आर्ट्रिया में पंटो (जिसे इंग्लैंड में “पॉइंट फीस” कहा जाता है) में विस्तारित किया गया था, जो लोकप्रिय स्क्रॉलिंग पुष्प डिजाइनों को भी प्रतिबिंबित करता है।

इंग्लैंड में, रिबन संबंधों के साथ कढ़ाई वाले लिनन रेशम जैकेट सी से पुरुषों और महिलाओं दोनों के लिए फैशनेबल थे।1600-1620, जैसा कि पीले स्टार्च के साथ छिद्रित रेटिकाला था। विभाजित आस्तीन के साथ ओवरगॉउन (अक्सर ब्रेड की क्षैतिज पंक्तियों के साथ छिड़काव) पुरुषों और महिलाओं दोनों द्वारा पहना जाता था।

1620 के दशक से, सफ़ेद आभूषण ठोस रंग के साटन के पक्ष में फैशन से बाहर गिर गया, और कार्यात्मक रिबन धनुष या अंक रोसेट्स और लूप ट्रिम के विस्तृत द्रव्यमान बन गए।

चित्रकला और कल्पना
1630 के दशक से, साहित्य और विशेष रूप से अदालत के मस्क के प्रभाव में इंग्लैंड में, एंथनी वैन डाइक और उनके अनुयायियों ने विदेशी, ऐतिहासिक या पादरी पोशाक में चित्रित एक चित्रित करने के लिए एक फैशन बनाया, या विभिन्न स्कार्फ, क्लोक, मैटल के साथ सरलीकृत समकालीन फैशन में , और गहने ने क्लासिक या रोमांटिक मूड विकसित करने के लिए जोड़ा, और कुछ वर्षों के भीतर चित्रित चित्र को रोकने के लिए भी जोड़ा। ये पेंटिंग्स 17 वीं शताब्दी के फैशन के प्रजननकर्ता हैं जो किसी के चित्र को पहने हुए चित्रित करने के लिए हैं, और वास्तव में कपड़ों को प्रतिबिंबित नहीं करते हैं क्योंकि यह वास्तव में पहना जाता था।

शाही अदालतों से प्रभावित फैशन

पोशाक की सरलता
प्रोटेस्टेंट और कैथोलिक देशों में, पोशाक की असाधारणताओं को सरल बनाने और सुधारने के प्रयास किए गए थे। फ्रांस के लुई XIII ने 1629 और 1633 में अभयारण्य कानून जारी किए थे, जो उच्चतम कुलीनता और रिब्रिकिंग पफ, स्लेश और रिबन के बंच को छोड़कर सभी के लिए फीता, सोने की ट्रिम और भव्य कढ़ाई प्रतिबंधित है। इस सुधार प्रयास के प्रभाव अब्राहम बोस द्वारा लोकप्रिय नक्काशी की श्रृंखला में चित्रित किए गए हैं।

Puritan पोशाक
प्यूरिटन्स ने फैशनेबल पोशाक के रूढ़िवादी रूप की वकालत की, जिसमें सैड रंग और मामूली कटौती की विशेषता है।कम necklines के साथ गाउन उच्च गर्दन वाले धुंध और चौड़े कॉलर के साथ भर गए थे। विवाहित महिलाओं ने अपने बालों को एक लिनन कैप के साथ कवर किया, जिस पर वे एक लंबी काली टोपी पहन सकते हैं। पुरुषों और महिलाओं ने उज्ज्वल रंग, चमकदार कपड़े और अति-सजावट से परहेज किया।

लोकप्रिय धारणा के विपरीत, अधिकांश प्यूरिटन्स और कैल्विनिस्ट रोजमर्रा के लिए काला नहीं पहनते थे, खासकर इंग्लैंड, स्कॉटलैंड और औपनिवेशिक अमेरिका में। ब्लैक डाई महंगा था, जल्दी से फीका था और काले कपड़े एक औपचारिक अवसरों (जिसमें किसी के चित्र को चित्रित किया गया था) के लिए आरक्षित था, एक समुदाय में और उच्च रैंक वाले लोगों के लिए। अपने डच कैल्विनवादी समकालीन लोगों की तरह रिचर puritans, शायद यह अक्सर पहनते थे, लेकिन रेशम में, अक्सर पैटर्न। अधिकांश के लिए विशिष्ट रंग ब्राउन, मरे (शहतूत, भूरे रंग के-मून), सुस्त हिरण और टॉनी रंग थे। रेशम और साटनों पर ऊन और लिनन को प्राथमिकता दी गई थी, हालांकि रैटिन की पुरीटन महिलाओं ने अपने स्टेशन के लिए उपयुक्त फीता और कढ़ाई की मामूली मात्रा पहनी थी, मानते थे कि समाज के विभिन्न रैंकों को ईश्वरीय रूप से नियुक्त किया गया था और सबसे मामूली पोशाक में भी उन्हें प्रतिबिंबित किया जाना चाहिए। विलियम पर्किन्स ने लिखा “… कि परिधान विद्वान, व्यापारियों, देशवासियों, जेंटलमैन के लिए जरूरी है, जो न केवल अपने शरीर को ठंड से बचाने के लिए काम करता है, बल्कि जो स्थान, डिग्री, कॉलिंग और उनकी स्थिति से संबंधित है सभी “(विवेक के मामले, 1616)।

कुछ Puritans लंबे, घुमावदार बालों को effeminate के रूप में खारिज कर दिया और एक छोटे से फैशन का पक्ष लिया जिसके कारण अंग्रेजी संसदीय दल के अनुयायियों के लिए उपनाम राउंडहेड का नेतृत्व हुआ, लेकिन अंग्रेजी गृह युद्ध में दोनों पक्षों में भव्य या सरल पोशाक का स्वाद।