पश्चिमी यूरोपीय कपड़ों में 1580-1600 की अवधि में फैशन की बढ़ती समृद्धि की विशेषता थी। कपड़ों के आविष्कार में विशेषज्ञता रखने वाले व्यापारियों और कारीगरों की संख्या में वृद्धि हुई, और बीजान्टिन साम्राज्य के पतन के साथ, पूर्वी यूरोप कपड़ों के उत्पादन पर लागू शैलियों और प्रवृत्तियों के उत्पादन में अग्रणी होगा।
सोलहवीं शताब्दी में यूरोपीय फैशन में मुख्य प्रभावों में से एक स्पेनिश अदालत थी। अदालत के सदस्यों के हिस्से पर मुख्य प्रवृत्तियों में से एक गर्दन में महान कॉलर का उपयोग था, जो लगभग दो शताब्दियों तक उपयोग में था। कुलीनता की महिलाओं ने उच्च ऊँची एड़ी के जूते, गोलाकार और चमक के साथ उपयोग करना शुरू किया। कपड़े दृढ़ता से बस्ट से बंधे हो गए। निचले वर्ग के पुरुषों ने सादे और सरल स्वेटर और चड्डी पहनी थीं, और महिलाओं ने सादे कपड़े पहने थे।
दूसरी तरफ, प्यूरिटन्स जो यूनाइटेड किंगडम में रहते थे, और जो संयुक्त राज्य के उपनिवेशवाद में महत्वपूर्ण महत्व रखते थे, ने सरल कपड़े पसंद करते हुए शैलियों और प्रवृत्तियों की परवाह नहीं की थी। महिलाओं ने लंबे, साधारण कपड़े पहने थे।
विपरीत कपड़े, स्लेश, कढ़ाई, लागू trims, और सतह के आभूषण के अन्य रूप प्रमुख बने रहे। व्यापक सिल्हूट, कूल्हों पर चौड़ाई वाली महिलाओं के लिए शंकुधारी और कंधों पर चौड़ाई वाले पुरुषों के लिए व्यापक रूप से वर्ग 1530 के दशक में अपने चरम पर पहुंच गया था, और मध्य शताब्दी तक एक लंबा, संकीर्ण रेखा वी-आकार वाले कमर के साथ वापस फैशन में थी । आस्तीन और महिलाओं के स्कर्ट फिर कंधे पर जोर देने के साथ फिर से विस्तार करना शुरू कर दिया जो अगले शताब्दी में जारी रहेगा। इस अवधि का विशिष्ट परिधान रफ था, जो एक शर्ट या स्मोक के गर्दन से जुड़े मामूली रफल के रूप में शुरू हुआ और ठीक लिनन के अलग कपड़े में उग आया, फीता, कटवर्क या कढ़ाई के साथ छिड़काव, और कुरकुरा, सटीक गुना में आकार दिया स्टार्च और गर्म लोहे के साथ।
औरतों का फ़ैशन
महिलाओं के बाहरी कपड़ों में आमतौर पर एक किर्टल या पेटीकोट (या दोनों) पर पहने हुए ढीले या फिट गाउन होते थे।गाउन का एक विकल्प एक छोटा जैकेट था या एक उच्च neckline के साथ एक डबल कटौती थी। 1580 के दशक तक इन्हें इंग्लैंड में गद्देदार और jeweled कंधे के रोल के रूप में अनुकूलित किया गया था।
16 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, अत्यधिक उच्च कमर अपनी प्राकृतिक स्थिति में लौट आती है। स्कर्ट फर्श की लंबाई बन गई, यह गोल हो गया और काफी मात्रा में फोल्ड ले गया। एक आदमी की तरह, अंडरवियर कॉलर ऊंचा और कढ़ाई हो जाता है।
महिलाओं की पोशाक एक कैनवास या एक हिंग वाले लौह कोर्सेट पर रखी जाती है जिसमें एक चेमी-पैक कीमाइज के शीर्ष पर एक रीड होता है। महिलाओं ने इसके ऊपर एक जप (पेटीकोट) लगाया और शीर्ष पर गर्दन की एक कम गाउन लगा दी।
16 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में फ्रांसीसी स्टाइल गाउन नामक एक पोशाक लोकप्रिय है। अंडरवियर की तैयारी में, एक गोल कॉलर की महिला शर्ट, महिलाओं ने जूते पहने और एक व्हेल हड्डी के साथ एक कॉर्सेट कड़ा कर दिया जिसे कॉल • पिक कहा जाता है। पतली कूल्हों को लोकप्रिय किया गया था, उस समय के कैथरीन डे मेडिसिस 40 सेंटीमीटर थे, मैरी स्टुअर्ट 37 सेंटीमीटर का एक संकीर्ण रुख था। इसके अलावा, फ्लोटिंग अंगूठी के समान पैड पहने हुए, जो सामने उतरने पर यूसुयूयू (यूके में फुरिन गैले भी जोड़ना) कहा जाता है। और एक या दो जुपु (पेटीकोट) एक कम गाउन पहने हुए एक आस्तीन neckline के साथ एक ब्लाउज पहने हुए। महिलाओं ने गाउन पर अलग से आस्तीन डाला, लेकिन महिलाओं ने आस्तीन पर ढके हुए एक एपलेट के साथ अपनी गर्दन के चारों ओर एक वाक्यांश लपेट लिया।
आम आदमी
वह जो मध्ययुगीन काल से अंडरस्कर्ट से मेल खाता है और वह जहां स्कर्ट और एप्रन जैकेट के प्रोटोटाइप जैकेट के छोटे जैकेट से मेल खाते हैं, खेत गांव की आकृति बॉडी की तरह चीजें पहनती है प्रिंट इत्यादि। पुरुषों की तुलना में, कपड़े अपेक्षाकृत आधुनिक दिखते हैं, लेकिन महिलाओं और फर्श लड़कियों के बड़े फैलाव के साथ स्कर्ट के विपरीत, लंबाई टखने से छोटी होती है। वे अपने बालों को सिर और एक स्कार्फ को ढकने वाले हुड के साथ ढकते हैं।
एक नागरिक की महिला ने एक रसायन में एक ताज इकट्ठा किया जिसने एक भरवां कॉलर के साथ कॉलर भाग पर अच्छी कढ़ाई की। 16 वीं शताब्दी की शुरुआत में, एप्रन और हुड जैसे कपड़ों को अक्सर पतली लंबी आस्तीन वाली पोशाक शैली की पोशाक में देखा जाता है। कुछ लोग बोडिस पहने हुए उदाहरण भी देखते हैं, और एक बड़ी कॉलरबोन वाली एक आकृति जो कंधे कोल्लेर को कवर करती है और उसकी छाती पर लटकती है।
अपस्ट्रीम नागरिक
अपस्ट्रीम नागरिक की महिलाओं के कपड़े लगभग एक महिला के समान ही हैं। महिलाओं ने एक वस्त्र पहना था जिसकी स्कर्ट उगल रही थी, गर्मियों में महिलाओं ने मारलोट, बर्ने नामक कुछ सरल चीज पहनी थी (कपड़े से कोई बड़ा अंतर नहीं है)। ताबरी नामक एप्रन जैसी चीजें लोकप्रिय हो गईं, और यह स्कर्ट के सामने गिर गई। यद्यपि यह एक सामने की गंदगी प्रतिरोधी थी, लेकिन इसे कढ़ाई के अधीन किया गया था और दमास्क बुना हुआ था, और सजावटी अर्थ मजबूत था।
16 वीं शताब्दी के मध्य में स्पेन ने एक वाक्यांश कॉलर, एक कॉर्सेट और वेलुकुटदान की स्कर्ट बढ़ाने के लिए एक स्केल्ट पेश किया। आस्तीन अलग से तैयार किए गए थे, कपड़े वस्त्रों के साथ-साथ कोफर से अलग थे, और विभिन्न सामग्रियों की आस्तीन बाद में सीवन की गई थी और सीम एपलेट के साथ कवर किए गए थे। 16 वीं शताब्दी के अंत में कमर का ऊपरी और निचला हिस्सा शरीर और स्कर्ट के रूप में स्वतंत्र हो गया, और छाती खोली गई। फ्रांसीसी राजनयिक डी मेसाज़ ने लिखा था कि एलिजाबेथ में एक पोशाक है जो नाभि तक खुल गई है। छाती को खोलने के लिए दिखाई देने वाले कोर्सेट को छिपाने के लिए, हमने एक हुक के साथ वस्त्र के अंदर से पाई-डेस्टमा के रूप में सजाए गए त्रिकोणीय छाती जेब को जोड़ने की कोशिश की। शीर्ष स्कर्ट बोडिस के हेम के साथ हुक इत्यादि से जुड़ा हुआ था।
कोर्सेट की शुरुआत में शाही महिला ने लौह कवच की तरह कुछ लाया। यह एक उलटा त्रिभुज की तरह एक हिंग के साथ पहना था, और एक वॉटरमार्क नक्काशीदार था। अधिक व्यापक रूप से इस्तेमाल किया जाने वाला मोटा लिनन एक कैनवास था जो पीठ से समर्थित कुछ सिंचन के साथ होता था, जिसे रीड के तने के माध्यम से कोर में बनाया जाता था, जिसे क्लिलिंग अर्थ कॉल / पिक्केट कहा जाता था। अग्नि के साथ व्हेल हड्डियों को पकाने के दौरान, तारों से कड़े और पहने हुए ब्रेकिंग व्हेल कटोरे डालना अधिक महंगा था।
Velucuganin एक घंटी के आकार में स्कर्ट फैलाने के लिए एक विशेष पेटीकोट की तरह था, एक छोटे से बड़े के क्रम में एक मजबूत कपास या ऊनी कपड़े में सिलवाया एक रतन पहिया पहने हुए। फ्रांस में, यह यूस क्यूब की एक फ्लोट की तरह एक पैड है, यूके में एक ड्रम के आकार वाले वेल्कू-गुदान को एक शाखा का उपयोग करके फेल • फासीन गैले कमर के चारों ओर लपेटा जाता है, वह शैली जहां स्कर्ट कमर से किनारे फैलती है मंजिल यह फैशनेबल बन गया।पेटीकोट महिलाओं के तहत कार्सन के पैंट की तरह कुछ पहनते थे। यद्यपि यह अक्सर खाता पुस्तिका और संपत्ति सूची में पाया जाता है, लेकिन तालिका अक्सर तालिका के रूप में दिखाई नहीं देती है, लेकिन यह रिकॉर्ड किया गया है कि कैथरीन • मेडिसिस का स्वामित्व कार्सन काले तफ्ताता के अनुरूप है। इतालवी बने लिनन से बना कार्सन उस समय की महिलाओं की एक महिला के रूप में छोड़ा जाता है, जिसे दराज के प्रोटोटाइप के रूप में माना जाता है।
1548 में इतालवी भिक्षुओं द्वारा आर्टोग्राफ की गई “महिलाओं की सुंदरता पर बातचीत” पुस्तक में, पुनर्जागरण आदर्श सुंदर महिला का एक विस्तृत विवरण है। सबसे पहले, यह उचित है। दूसरा, यह उल्लेख किया गया है कि यह समृद्ध गोरा बाल है। ऐसा कहा जाता है कि “सुनहरा रंग, शहद का रंग, सूरज रंग” यहां अच्छा है, इसलिए ऐसा लगता है कि एक चमकदार, स्पष्ट रंगीन गोरा लोकप्रिय था। माथे व्यापक रूप से ऊंचा है, भौहें धीरे-धीरे ऊपर की तरफ घुमाए जाते हैं, भौहें गिरने के साथ आकार, भुना हुआ बड़ी आंखें चेस्टनट के साथ, नाक के सिर थोड़ा पतली नाक पुल, छोटे मुंह, लंबी पतली गर्दन, थोड़ा समृद्ध जबड़ा था एक सुंदर महिला की गवाही।
यद्यपि एक कॉस्मेटिक उत्पाद के रूप में सफेद सीसा सफेद था, ऐसा लगता है कि व्यंग्य कविता त्वचा को “वेनिस के सफेद ऊन” के साथ चित्रित कर रही है, इसलिए इसका उपयोग आर्थिक स्थिति और हिस्से के आधार पर ठीक से किया जा सकता है। जिस राज्य में ब्लूसर को प्राथमिकता दी जाती है वह एलिजाबेथ के उपन्यास “एनेका” में एक नस को आकर्षित करना है, आंखों को स्पष्ट रूप से दिखाएं, बालों को डालें, त्वचा को सुखाएं, गाल लाल डालें, छाती को बढ़ाएं, दांत शुद्ध सफेद बनाएं। यह भी समझा जाता है गुरु की उपस्थिति से।
एलिजाबेथ की सुबह, बाल लोकप्रिय थे क्योंकि इसे फ्लोरेंजोरा, शहद रंग, सूरज रंग के सुनहरे रंग की बजाय “जलते बाल” के रूप में व्यक्त किया जाता है। यह प्रभावित है कि एलिजाबेथ मैं बहुत लाल रंग के गोरे बाल थे और उन बालों पर गर्व था। एक स्कॉटिश राजनयिक अपने देश को लिखता है कि रानी एलिजाबेथ ने रोज़ाना अपनी खूबसूरत पोशाक बदल दी है, स्कॉटलैंड की मैरी रानी से पूछती है जो सुंदर या खुद है, और अपने बालों की प्रशंसा करता है।
प्रारंभ में, बोन चैपलोन या बोनेट डी वाउव नामक एक हार्ड हेडबैंड को हुड दमन हुड का सामना करना पड़ा। यह मध्ययुगीन से छोटा था, और फिर बाल दिखाई दिए। जब बालों को प्रकट करना आम हो गया, तो उसे बिलेटेट और टॉक टोपी (छोटी बेलनाकार टोपी) पहनना पसंद आया जो पुरुषों की तरह पंखों और गहने को सजाता था। इतालवी शैली, फ्रेंच शैली और जर्मन शैली के बीच मतभेद भी हैं, और लवी ने लिखा है कि फ्रांसीसी महिलाओं ने प्रत्येक सीजन के लिए अलग-अलग उपहारों का इस्तेमाल किया था।
जूते पुरुषों के समान ही थे, और वे धीरे-धीरे गाल होंठ से ऑक्सफोर्ड प्रकार में बदल गए।
उच्च श्रेणी
François I महिलाओं के लिए शानदार कपड़े पेश करने के लिए एक शौक है, और एक रेशम सजावटी चांदी के फूल बनाने के लिए अपनी भतीजी मार्गुराइट में एक माला कपड़ा बुना हुआ सोना धागा दिया। नतीजतन, ग्यारह वर्षीय राजकुमारी ने कहा कि वह हिल नहीं सकता था, लेकिन उसके जैसे एक महान महिला जाहिर तौर पर शानदार कपड़े पर अधिक कीमती धातुओं और गहने (ज्यादातर मोती) को सजाने के लिए थी। ऑस्ट्रियन ग्रांड ड्यूक कैटरीना सूची से जानता है कि उसने 28 मोती सजाने के कपड़े पहने थे। रानी एलिजाबेथ के पास मोती और चांदी के थ्रेड के साथ “रानी की तरह” काले मखमल शोक था।
स्टाइल गैलरी 1570s
| 1 – 1570 | 2 – 1571 | 3 – 1571 | 4 – 1571 | 5 – 1572 |
|---|---|---|---|---|
| 6 – सी। 1575 | 7 – 1578 | 8 – 1578 | 9 – 1579 |
1. एक पेटीदार और खुली रसायन के साथ होरिज़ोंटल लेसिंग वेनिस फैशन की विशेषता है। स्कर्ट कमर पर इकट्ठा होता है।
2. स्पेन के कॉन्सर्ट, ऑस्ट्रिया की अन्ना अलोनसो सांचेज़ कोलो द्वारा स्पेनिश फैशन पहने हुए, 1571।
3. फ्लोरेंस, इटली के लियोनारा डी टोलेडो एक चमकदार कॉलर और क्षैतिज ट्रिम के साथ तंग अंडरलीव के साथ एक नीली गाउन पहनता है। Uncorseted एस आकार का आंकड़ा स्पष्ट रूप से दिखाया गया है, 1571।
4. ऑस्ट्रिया के एलिज़ाबेथ को फ्रांसीसी कोर्ट चित्रकार फ्रैंकोइस क्लौट द्वारा ब्रोकैड गाउन में चित्रित किया गया है और 1571 में गहने की जाली के साथ एक हिस्सा है। जाली का हिस्सा एक आम फ्रेंच फैशन है।
5. इस रूपरेखा चित्रकला सी में। 1572, एलिजाबेथ मैं एक मेल खाने वाले आस्तीन वाले बोडिस और स्कर्ट या पेटीकोट, विस्तृत अंडरस्लीव, और एक रफ के साथ एक उच्च गर्दन वाली केमिज़ पर लटकते आस्तीन के साथ एक फिट गाउन पहनता हूं। उसकी स्कर्ट एक स्पैनिश फार्थिंगेल पर आसानी से फिट बैठती है।
6. एलिजाबेथ मैं fringed ब्रेड ट्रिम के साथ एक डबलट पहनता है जो बटन loops और एक मिलान पेटीकोट बनाता है।जेनेट अर्नाल्ड सुझाव देते हैं कि ट्रिमिंग की यह विधि पोलिश फैशन हो सकती है (इसी तरह की ट्रिमिंग्स ला हूसर 1 9वीं शताब्दी में पहनी गई थी)।
7. मैरी, कैद में स्कॉट्स की रानी फ्रांसीसी फैशन पहनती है: उसकी खुली रफ गर्दन के आधार पर उपवास करती है, और उसकी स्कर्ट फ्रांसीसी फार्थिंगेल पर मुलायम गुना में लटकती है। वह एक टोपी और घूंघट पहनती है।
8. निकोलस हिलियार्ड की अपनी पत्नी ऐलिस की लघुता से उसे एक खुला भागलेट और एक बंद रफ पहने हुए दिखाते हैं।उसकी ब्लैकवर्क आस्तीन में एक तेज ओवरलेयर होता है। वह एक पर्दे के साथ एक काला हुड पहनती है, 1578।
9.जर्मन फैशन: मार्गारेथ एलिज़ाबेथ वॉन Ansbach-Bayreuth तंग आस्तीन और एक मिलान पेटीकोट के साथ एक लाल-गुलाबी डबल पर एक लंबा कॉलर काला गाउन पहनता है। वह एक ब्लैक टोपी पहनती है।
स्टाइल गैलरी 1580 एस
| 1 – 1580 एस | 2 – 1580 एस | 3 – 1580 एस | 4 – 1582 | 5 – 1584 |
|---|---|---|---|---|
| 6 – 1585-90 | 7 – 1585-90 | 8 – 1585 | 9 – 1589 |
1. लेटिस नॉलीज एक कढ़ाई वाले काले उच्च गर्दन वाले बोडिस पहनते हैं जिसमें सोने की पेटीकोट या अग्रदूत और मिलान अंडरलीव, एक फीता कार्टव्हील रफ और फीता कफ, और एक ज्वेरी शुतुरमुर्ग पंख, सी के साथ एक लंबी काली टोपी है। 1580s।
2. एलिजाबेथ मैं बोडिस पर ट्रिम के ऊर्ध्वाधर बैंड के साथ एक काला गाउन पहनता हूं। घुमावदार कमर और overskirt के सामने खुलने का सुझाव है कि वह अपनी स्कर्ट का समर्थन करने के लिए एक फ्रेंच रोल पहन रही है। वह दिल की आकार की टोपी पहनती है और 1580 के दशक के शुरू में मोती के पैटर्न से सजाए गए एक सरासर घूंघट पहनती है।
3. फ्रांसीसी अदालत की लादी सी। 1580 व्यापक फ्रांसीसी फार्थिंगल्स के साथ गाउन पहनते हैं, रिवर्स और ओपन रफ्स के साथ लंबे समय तक पॉइंटिस, और पूर्ण आस्तीन। यह शैली 15 9 0 के आसपास इंग्लैंड में दिखाई देती है। फैशनेबल स्वे-बैकड मुद्रा पर ध्यान दें जो कि फर्थिंगेल पर आराम करने वाली लंबी बोडिस के साथ जाती है।
4. ऐनी नॉलीज एक काले गाउन और सोने की फीता या ब्रेड के साथ छिद्रित पूर्ण सफेद आस्तीन पहनती है। वह एक बुद्धिमत्ता के साथ एक फ्रेंच हूड पहनती है और एक काला घूंघट, 1582।
5. स्पेन के इन्फैंटा इसाबेला क्लारा यूजेनिया को फिर से एक स्पैनिश फार्थिंगेल, एक बंद ओवरस्कर्ट, और आम तौर पर स्पैनिश, लम्बे, इंद्रधनुष वाले पहने हुए पहने हुए देखा जाता है। वह काले रंग पहने हुए हैं, स्पेनिश अदालत के दृढ़ पक्ष के लिए एक प्रमाण पत्र, सी। 1584।
6. निकोलस हिलियार्ड की अज्ञात महिला एक कटवर्क कार्टवील रफ पहनती है। उसका पेटीदार और वायर्ड दिल के आकार का कॉफ़ी दोनों ब्लैकवर्क कढ़ाई, 1585-90 से सजाए गए हैं।
7. एलिजाबेथ मैं एक कार्टवील रफ पहनता हूं जो सामने की तरफ थोड़ा सा खुला रहता है, जो एक सहायक द्वारा समर्थित है। उसकी ब्लैकवर्क आस्तीन में बहुत कम लिनन oversleeves है, और वह सोने की फीता, 1585-90 के बुरे के साथ वायर्ड घूंघट पहनता है।
8. स्पेन के इन्फैंटा कैटालिना मिकाला फीता कॉलर और कफ के साथ एक पूरी तरह से काला गाउन पहनती है, जिसमें सोने की कढ़ाई या लागू ब्रेड के साथ छिद्रित सफेद आंतरिक आस्तीन होते हैं। उसके आभूषण में मोती की एक डबल स्ट्रिंग, एक हार, सुनहरा बटन और बेल्ट काम किया।
9. एलिज़ाबेथ ब्राइडेज, 14 साल की उम्र में, एक फ्रेंच फार्थिंगेल पर एक काला ब्रोकडे गाउन पहनता है। उसके स्मोक पर ब्लैकवर्क कढ़ाई उसकी बोडिस के कमान के ऊपर दिखाई दे रही है; उसके कफ भी ब्लैकवर्क के साथ छिड़काव कर रहे हैं। यह शैली विशिष्ट अंग्रेजी है। वह एक खुली मोर्चे वाली कार्टवील रफ पहनती है।
स्टाइल गैलरी 15 9 0 एस
| 1 – 15 9 2 | 2 – 15 9 2 | 3 – 15 9 2 | 4 – सी। 1592 | 5 – 15 9 3-9 5 |
|---|---|---|---|---|
| 6 – 15 9 4 | 7 – 15 9 0 | 8 – 15 9 5 |
1. हार्डविक की विधवा बेस, श्राउस्बरी की गिनती, एक काला गाउन पहनती है और एक लिनन रफ, 15 9 0 के साथ टोपी पहनती है।
2. एलिजाबेथ प्रथम, 15 9 2, एक सफेद लाल गाउन पहनता है (कपड़े उसकी बाहों के नीचे कमर पर दिखाई देता है) सफेद साटन में लटकते हुए आस्तीन के साथ उसकी बोडिस, अंडरस्लीव और पेटीकोट से मेल खाने के लिए, जिसे एक कार्टवील फार्थिंगेल में पिन किया जाता है। वह चमड़े के दस्ताने और एक शुरुआती तहखाने प्रशंसक है।
3. एलिजाबेथ मैं अपने काले गाउन और कार्टवील फार्थिंगेल के साथ एक चित्रित पेटीकोट पहनता हूं। वह एक खुली फीता रफ पहनती है और एक सरासर, वायर्ड घूंघट उसके सिर और कंधे को फ्रेम करती है। उसकी स्कर्ट टखने की लंबाई है और उसके जूते दिखाती है, 15 9 2।
4. अंग्रेजी महिला 15 9 0 के दशक में प्यूरिटन महिलाओं के कई औपचारिक चित्रों में देखी गई एक फैशन पहनती है, जिसमें एक ब्लैक गाउन पहना जाता है जिसमें एक ब्लैकवर्क स्टोमाकर और एक छोटा फ्रांसीसी फार्थिंगेल या आधा रोल होता है, जिसमें एक अच्छी लिनन रफ और फीता के मध्यम उपयोग होते हैं। अन्य ट्रिम। वह एक लम्बी ब्लैक टोपी पहनती है जिसे एक कतरनी लिनन टोपी और साधारण गहने पर कैपोटीन कहा जाता है।
5. इतालवी शैली: मारिया डी मेडिसि विभाजित, घूमने वाली आस्तीन के साथ एक बोडिस पहनती है। उसकी तंग अंडरलीव स्पेनिश प्रभाव की विशेषता है। उसकी स्कर्ट के गुंबदों से, वह एक संकीर्ण स्पेनिश फार्थिंगेल पर एक छोटा रोल पहने हुए प्रतीत होता है। ध्यान दें कि उनके oversleeves समान आकार हैं जो लेटिस Knollys द्वारा पहना जाता है।
6. यह चित्र (मारिया डी मेडिसि माना जाता है) गर्भावस्था को समायोजित करने के लिए फैशन के अनुकूलन को दिखाता है। तंग सफेद अंडरस्लीव के साथ, एक मिलान वाले बोडिस और स्कर्ट पर एक ढीला काला गाउन पहना जाता है। महिला 15 9 4 में रेटिकेला फीता की खुली आकृति-आठ रफ पहनती है।
7. 15 9 0 के इटालियन फैशन में स्तनों के नीचे कटौती की गई बोडिस और सामने की कमर पर एक ब्लंट यू-आकृति में समाप्त हो गई, जो सिर को फ्रेम करने वाले रफ़ल कॉलर के साथ खुले उच्च गर्दन वाले चेम्स पर पहना जाता है। वेनिस के डोगेरेरा सोने के गाउन और मिलान केप के कपड़े पहनते हैं और 15 9 0 के दशक में एक छोटी सी टोपी पर एक घूंघट का पर्दा पहनते हैं।
8. अज्ञात अंग्रेजी महिला, जिसे पहले एलिजाबेथ प्रथम कहा जाता था, एक सफेद बोडिस और काले और सोने में कढ़ाई वाली आस्तीन और एक सफेद सफेद पेटीकोट में एक काले गाउन पहनता है। उसका हुड उसके माथे पर एक बोंग्रेस नामक शैली में लपेटा जाता है, और वह एक ज़िबेलिनो या पिस्सू-फर रखती है, जिसमें एक गहरा चेहरा, 15 9 5 होता है।