1785-1795 के बीच फैशन, लुई XVI शैली फैशन और Neoclassical फैशन में शामिल। मैरी एंटोनेट द्वारा प्रभावित, अदालत में वेशभूषा अधिक शानदार हो जाते हैं। साथ ही, नियोक्लासिकल फैशन कला के लिए आदर्श और व्यवस्थित और स्वाभाविक रूप से योग्य मॉडल के रूप में विकसित हुआ।

पश्चिमी संस्कृति में 1785-1795 के बीच फैशन सरल और कम विस्तृत हो गया। ये परिवर्तन आत्महत्या के उभरते आधुनिक आदर्शों, अत्यधिक विस्तृत रोकोको शैलियों की घटती फैशनेबल, और ज्ञानशास्त्र दार्शनिकों के तर्कसंगत या “शास्त्रीय” आदर्शों के व्यापक गले लगाने का परिणाम थे।

1780 के बाद सिल्हूट पूरी तरह बदलता है; एक अंग्रेजी, ग्रामीण और प्राकृतिक शैली à l’glglise है। महिला एक कूल डी पेरिस या कतार (पीठ के पीछे कुशन) पर एक गाउन पहनती है, जिसमें तंग आस्तीन और एक सफेद स्कार्फ से भरी गहरी गर्दन होती है जिसे कभी-कभी फोल्ड किया जाता है और पीछे की ओर दबाया जाता है। इस एस-लाइन को बड़े पैमाने पर फ्रेली हेयर स्टाइल और रिबन, पंख और फूलों के साथ बहुत बड़ी टोपी द्वारा मजबूर किया जाता है। जूते ठीक हैं, एक बिंदु और एक एड़ी है, और buckles, कढ़ाई, धनुष या कीमती पत्थरों से सजाए गए हैं।

फ्रेंच क्रांति
चूंकि कट्टरपंथी और जैकबिन अधिक शक्तिशाली हो गए थे, इसलिए इसके असाधारण और रॉयल्टी और अभिजात वर्ग के साथ इसके संबंध के कारण उच्च फैशन के खिलाफ एक विद्रोह हुआ था। इसे पुरुषों और महिलाओं के लिए “एंटी-फ़ैशन” के साथ बदल दिया गया था जो सादगी और विनम्रता पर जोर देते थे।

उच्च फैशन और असाधारण फ्रांस और उसके उपग्रह राज्यों में निर्देशिका के तहत 1795-99, अपनी “प्रत्यक्ष” शैलियों के साथ लौट आया; पुरुष असाधारण रीति-रिवाजों पर वापस नहीं आए। ये रुझान 17 9 0 के दशक के उत्तरार्ध और 1 9वीं शताब्दी की शुरुआत में शास्त्रीय शैली के फैशन में उनकी ऊंचाई तक पहुंच जाएंगे।

औरतों का फ़ैशन

अवलोकन
जब मैरी एंटोनेट तीस वर्ष की हो गई, उसने फैसला किया कि वह इस तरह से तैयार होने के लिए सभ्य नहीं थी और वह अधिक स्वीकार्य अदालतों की शैलियों में लौट आई, हालांकि उसने अभी भी अपने बच्चों को गॉल की शैली में पहना था, जो शायद बुरी तरह से प्रतिबिंबित हो सकता है उनकी मां की राय, भले ही वह अपने पिछले फैशन के अतिरिक्त में शामिल होने के लिए दृश्य प्रयास कर रही थी। हालांकि, रानी के अनुचित फैशन के साथ विचलन के बावजूद, और जीवन में बाद में पारंपरिक पोशाक में अपनी खुद की स्विच वापस आ गई, तो गौल फ्रांस और विदेश दोनों में एक लोकप्रिय परिधान बन गया। अपनी विवादास्पद शुरुआत के बावजूद, शैली और सामग्री की सादगी कस्टम बन गई और 17 9 0 के उत्तरार्ध में नियोक्लासिकल शैलियों में संक्रमण पर इसका बहुत बड़ा प्रभाव पड़ा।

फ्रांसीसी क्रांति के वर्षों के दौरान, महिलाओं की पोशाक विभिन्न प्रकार की राष्ट्रीय पोशाक में फैली हुई थी। महिलाओं ने सफेद स्कर्ट की विविधताएं पहनीं, क्रांतिकारी रंगीन धारीदार जैकेट के साथ-साथ सफेद यूनानी केमिज़ गाउन, शॉल, स्कार्फ और रिबन के साथ एक्सेसोरिज्ड।

17 9 0 तक, स्कर्ट अभी भी कुछ हद तक पूर्ण थे, लेकिन अब उन्हें किसी विशेष दिशा में स्पष्ट रूप से धक्का नहीं दिया गया था (हालांकि मामूली हलचल पैड अभी भी पहना जा सकता है)। “पाउटर-कबूतर” मोर्चा शैली में आया (कपड़ा के कई परतों को बोडिस पर पिन किया गया), लेकिन अन्य मामलों में महिलाओं के फैशन पहनने के लिए महिलाओं के फैशन के प्रभाव से सरलीकृत होना शुरू हो गया था (इस प्रकार “रेडिंगोट” फ्रांसीसी उच्चारण था एक अंग्रेजी “सवारी कोट”), और नव-क्लासिकवाद से। 17 9 5 तक, कमरबंद कुछ हद तक उठाए गए थे, साम्राज्य सिल्हूट के विकास के लिए रास्ता तैयार कर रहे थे और 17 9 0 के दशक के फैशन के अनजान नव-क्लासिकिज्म थे।

गाउन
इस अवधि की शुरुआत में सामान्य फैशन एक कम गर्दन वाला गाउन था (आमतौर पर फ्रेंच में एक वस्त्र कहा जाता है), जिसे पेटीकोट पर पहना जाता है। अधिकांश गाउन में स्कर्ट होते थे जो नीचे पहने हुए पेटीकोट को दिखाने के लिए सामने खुलते थे। पोशाक के सामान्य सरलीकरण के हिस्से के रूप में, एक अलग पेटी के साथ खुली बोडिस को किनारों के साथ एक बोडिस द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था जो केंद्र के सामने मिले थे।

रोब à la française या sack-back गाउन, पीछे की ओर से लापरवाही से पीछे लटकने वाली पिछली pleats, अदालत फैशन के रूप में लंबे समय से पहना, इस अवधि में जल्दी अपनी आखिरी उपस्थिति बना दिया। एक फिट बोडिस ने आकृति के करीब गाउन के सामने रखा।

रोबे à एल’एग्लाइज या क्लोज-बॉडी गाउन में शरीर के करीब फिट बैठने के लिए जगह पर दोबारा लगाया गया था, और फिर स्कर्ट में छोड़ दिया गया जो विभिन्न तरीकों से लपेटा जाएगा। विस्तृत ड्रापिंग “à la polonaise” 1770 के दशक के मध्य तक फैशनेबल बन गया, जिसमें गाउन के स्कर्टों को पीछे या तो गाउन के जेब स्लिट के माध्यम से झंडे में खींच लिया गया था।

फ्रंट-रैपिंग जांघ-लंबाई शॉर्टगॉउन या लाइटवेट मुद्रित सूती कपड़े के बेडगाउन फ़ैटेकोट्स के साथ पहने जाने वाले फैशनेबल घर-घर पहनने वाले बने रहे। समय के साथ, बिस्तर और ब्रिटिश महिला अमेरिकी मजदूर वर्ग की सड़क के ऊपरी वस्त्र बन गए। महिलाएं अक्सर गर्दन के रूमाल पहनती हैं, कभी-कभी विनम्र कारणों से। जीवित कलाकृति में, कुछ महिलाओं को रूमाल के बिना बिस्तर के पहने हुए चित्रित किया गया है। ये बड़े रूमाल काम पहनने के लिए लिनन, सादे, रंगीन या मुद्रित सूती हो सकते हैं। अमीर महिलाओं ने ठीक, सरासर कपड़े के रूमाल पहने हुए थे, जो अक्सर अपने महंगे गाउन के साथ फीता या कढ़ाई से छिड़कते थे।

जैकेट और redingotes
पोशाक के लिए एक अनौपचारिक विकल्प मजदूर वर्ग के फैशन के आधार पर एक जैकेट और पेटीकोट की पोशाक थी, लेकिन एक कड़े फिट के साथ बेहतर कपड़े में निष्पादित किया गया था।

कैरको को एक पेटीकोट के साथ पहने जैकेट की तरह बोडिस था, कोहनी की लंबाई आस्तीन के साथ। 17 9 0 के दशक तक, कैराकोस की पूर्ण लंबाई, तंग आस्तीन थी।

पिछली अवधि की तरह, पारंपरिक सवारी आदत में एक आदमी के कोट की तरह एक अनुरूप जैकेट शामिल था, जो एक उच्च गर्दन वाली शर्ट, एक कमर, एक पेटीकोट और टोपी पहना जाता था। वैकल्पिक रूप से, जैकेट और झूठी कमर का मोर्चा एक कपड़ों के रूप में बनाया जा सकता है, और बाद में इस अवधि में एक सरल सवारी जैकेट और पेटीकोट (बिना कमर के) पहना जा सकता है।

पारंपरिक आदत का एक अन्य विकल्प एक कोट-ड्रेस था जिसे एक जोसेफ या सवारी कोट (फ्रेंच में रेडिंगोट के रूप में उधार लिया जाता था), आम तौर पर बिना लम्बे समय तक, बिना तंग आस्तीन और लापरवाही या रिवर्स के साथ एक व्यापक कॉलर के साथ अनजान या आसानी से छिद्रित ऊनी कपड़े के रूप में जाना जाता था। बाद में लाइट-वेट केमिज़ ड्रेस के साथ रेडिंगोट को ओवरकोट के रूप में पहना जाता था।

अंडरवियर
शिफ्ट, केमिज़ (फ्रांस में), या धुआं, कम गर्दन और कोहनी की लंबाई वाली आस्तीन थी जो इस अवधि में पूरी तरह से पूर्ण थीं और सदी की प्रगति के रूप में तेजी से संकीर्ण हो गई थी। इस अवधि में ड्रायर्स पहने नहीं गए थे।

एक महिला को अपने कंधों से थोड़ा पीछे, एक फैशनेबल मुद्रा के साथ खड़े होने के लिए प्रोत्साहित करने के लिए, बगल में स्ट्राप्लेस रहता है। फैशनेबल आकार बड़े कूल्हों के साथ, बल्कि शंकु धड़ था। कमर विशेष रूप से छोटा नहीं था।रहता है आमतौर पर चुस्त रूप से लगी हुई, लेकिन आराम से; केवल चरम फैशन में दिलचस्पी रखने वालों को कसकर लगी हुई है। उन्होंने भारी उठाने के लिए समर्थन वापस दिया, और गरीब और मध्यम वर्ग की महिलाएं आराम से काम करने में सक्षम थीं। फ्रांस में आराम से, देश के फैशन को पकड़ने के बाद, कभी-कभी “अन कॉर्सेट” नामक हल्के ढंग से बने वस्त्रों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता था, हालांकि इस शैली ने इंग्लैंड में लोकप्रियता हासिल नहीं की थी, जहां अवधि के अंत तक मानक बने रहे।

पैनियर या साइड-हुप्स अदालत के फैशन के लिए जरूरी बने रहे लेकिन कुछ पेटीकोट्स के पक्ष में हर जगह गायब हो गए। फ्री-फांसी वाले जेब कमर के चारों ओर बंधे थे और गाउन या पेटीकोट के साइड-सीम में जेब स्लिट के माध्यम से पहुंचे थे। वूलन या रजाईदार कमर को स्टेज़ या कॉर्सेट और गर्मी के लिए गाउन के नीचे पहना जाता था, जैसे पेटीकोट ऊन बल्लेबाजी के साथ रजाई कर रहे थे, खासकर उत्तरी यूरोप और अमेरिका के ठंडे मौसम में।

जूते और सहायक उपकरण
जूते में उच्च, घुमावदार ऊँची एड़ी (आधुनिक “लुईस ऊँची एड़ी के जूते” की उत्पत्ति थी) और कपड़े या चमड़े से बने थे।फ्रांसीसी क्रांति के बाद के वर्षों में जूता बक्से फैशनेबल बने रहे, जब तक उन्हें उच्च-एड़ी वाले जूते और अन्य कुलीन फैशन के साथ छोड़ दिया गया, लंबे ऊपरी को भी हटा दिया गया, अनिवार्य रूप से केवल पैर के पैर की उंगलियों को छोड़ दिया गया। चप्पल जो आम तौर पर जूते से पहने जाते थे उन्हें छोड़ दिया गया था क्योंकि जूते उनके बिना पहने जाने के लिए पर्याप्त आरामदायक हो गए थे। प्रशंसकों ने इस समय अवधि में लोकप्रिय होना जारी रखा, हालांकि, वे पैरासोल द्वारा कम से कम सड़क पर, तेजी से बदल रहे थे। घर के अंदर प्रशंसक अभी भी विशेष रूप से ले जाया गया था। इसके अतिरिक्त, महिलाओं ने चलने वाली छड़ का उपयोग शुरू किया।

हेयर स्टाइल और हेडगियर
1770 के चरम हेयर स्टाइल और विगों के लिए उल्लेखनीय थे जो बहुत अधिक बनाए गए थे, और अक्सर सजावटी वस्तुओं को शामिल करते थे (कभी-कभी प्रतीकात्मक, प्रसिद्ध उत्कीर्णन के मामले में, जिसमें महिलाएं अपने बालों में एक बड़े जहाज को मस्त और पाल के साथ पहनती हैं- आजादी के अमेरिकी युद्ध में नौसेना की जीत का जश्न मनाने के लिए “Coiffure à l’Indépendance ou le Triomphe de la liberté”। इस कॉफिफर्स को इस अवधि के कई प्रसिद्ध व्यंग्यात्मक कार्टिकेशंस में पैरोड किया गया था।

1780 के दशक तक, विस्तृत टोपी ने पूर्व विस्तृत हेयर स्टाइल को बदल दिया। मोब कैप्स और अन्य “देश” शैलियों को घर के अंदर पहना जाता था। फ्लैट, व्यापक-छिद्रित और कम ताज पहने हुए “चरवाहा” टोपी के साथ बंधे टोपी नई देहाती शैलियों से पहनी जाती थीं।

बालों को 1780 के दशक में पाउडर किया गया था, लेकिन नए फैशन को प्राकृतिक रंग के बाल की आवश्यकता होती थी, जो अक्सर कर्ल के द्रव्यमान में पहनी जाती थीं।

स्टाइल गैलरी 1785-17 9 0

1 – 1786	2 – 1787	3 – 1787	4 – 1789

1. 1786 की फ़ैशन प्लेट एक कैरैको और पेटीकोट दिखाती है, जो विस्तृत ट्रिमिंग के साथ स्ट्रॉ की एक विस्तृत गर्मी वाली गर्मियों की टोपी पहनी जाती है।
2. मिस कॉन्सटेबल, 1787, सादे आस्तीन और एक संकीर्ण सश के साथ एक केमिज़ ड्रेस पहनता है। वह अपने भूसे टोपी के नीचे कर्ल के द्रव्यमान में अपने बालों को पहनती है।
3. Marquise डी Pezay और Marquise डी Rouge नई शैली में एक रंगीन कपड़े पहनते हैं, एक नीला और एक धारीदार, नीचे sashes और उच्च गर्दन chemises के साथ। Marquise डी Rougé एक पगड़ी में लपेटा एक स्कार्फ या कर्कश पहनता है।
4. एलिजाबेथ सिवाल सैलिसबरी एक व्यापक साटन रिबन के साथ छिड़काए गए एक बड़े पैमाने पर भीड़ टोपी पहनती है और गर्दन पर एक कुर्सी उच्च होती है। अमेरिका, 17 9 8।

स्टाइल गैलरी 1790-1795

1 – 17 9 0	2 – सी। 1791	3 – 17 9 1	4 – 17 9 2	5 – 17 9 0 एस
6 – 17 9 3	7 – 17 9 3	8 – 17 9 4	9 – 17 9 5

1. सी के प्रसंस्करण या सवारी कोट। 17 9 0, “पाउटर-कबूतर” सामने के साथ। यह महिला सवारी के लिए एक मनीष टॉप टोपी पहनती है और उसकी सवारी फसल ले जाती है।
2. गुलाब एडेलिडे ड्यूक्रक्स के वीर के साथ स्वयं-चित्र।
3.1791 यो-यो (या “बेंगलोर”) के शुरुआती रूप से खेलने वाली महिला का चित्रण मामूली बस्ट ड्रापिंग दिखाता है, जो अधिक चरम रूप में “पाउटर कबूतर” दिखता है।
4. 17 9 2 से महिलाओं की फैशन का प्रदर्शन
5. इसहाक क्रुइशशैंक (जॉर्ज के पिता) द्वारा स्केच, 17 9 0 के दशक की पुरुष और महिला मध्यम श्रेणी की अंग्रेजी शैलियों दोनों दिखा रहा है।
6. ला कॉमटेसे बुक्कोई एक ऊंचे गाँठ के नीचे एक उबले हुए गाउन पहनता है, उसके सिर पर एक पगड़ी, और एक नया फैशनेबल स्कार्लेट शाल। 1793।
7.Mrs। रिचर्ड येट्स, 17 9 3, एक कुर्सी के साथ एक बहुत रूढ़िवादी गाउन पहनता है और एक बड़े रिबन धनुष के साथ एक एकत्रित भीड़ टोपी पहनता है।
8. मारिया रीता डी बर्रेनेहे वाई मोरांटे, ला सोलाना की मार्चियोनिस
9. अल्बा के डचस एक साधारण सफेद गाउन पहनते हैं, एक लाल साश के साथ और उसके कम कॉलर पर धनुष। वह अपने बालों को ढीला और मुक्त पहनती है। यह चित्र 18 वीं शताब्दी, 17 9 5 के अंत में स्पेन में फ्रेंच फैशन का प्रभाव दिखाता है।

फ्रेंच फैशन 1785-1795

फ्रांस, 1788	फ्रांस, 17 9 8	फ्रांस, 17 9 8	फ्रांस, 17 9 0	फ्रांस, 17 9 2

स्पेनिश फैशन 1785-1795

स्पेन, 1785	स्पेन, 1785	स्पेन, 1787	स्पेन, 17 9 8	स्पेन, 17 9 8
स्पेन, 17 9 0	स्पेन, 17 9 2	स्पेन, 17 9 4	स्पेन, 17 9 5	स्पेन, 17 9 5