1775-1785 में महिलाओं की लुई XVI शैली फैशन

1775-1785 में फैशन, या लुई XVI शैली फैशन, फ्रांसीसी क्रांति से ठीक पहले लुईस XVI (1774-1793) के 1 9-वर्ष के शासनकाल के दौरान फ्रांस में विकसित किया गया है। इसने बारोक शैली के अंतिम चरण के साथ-साथ फ्रांसीसी नियोक्लासिसवाद का जन्म देखा। शैली पिछले बारोक अवधि के विस्तृत आभूषण के खिलाफ एक प्रतिक्रिया थी। इसकी विशेषताओं में सीधे कॉलम, पोस्ट-एंड-लिंटेल की सादगी, ग्रीक मंदिर का संग्रह शामिल था। इसने प्रकृति पर लौटने और प्रकृति के दृष्टिकोण को आदर्श और जंगली लेकिन फिर भी व्यवस्थित और स्वाभाविक रूप से योग्य मॉडल का अनुसरण करने के लिए रूसौ-प्रेरित मूल्यों को व्यक्त किया।

1774 में, लुई XVI अपने दादाजी का उत्तराधिकारी बन गया। वह ऑस्ट्रिया के मैरी एंटोनेट से शादी करता है। फ्रांस में कई समस्याएं हैं, लेकिन मैरी-एंटोनेट और कुलीनता पैसे बर्बाद कर रही है। सादगी और प्रकृति की इच्छा है जो जटिल परिधानों और हेयर स्टाइल के साथ मिलना मुश्किल था। 1780 से एक ब्रिटिश देश शैली à l’glglise विकसित होता है; कपड़े अधिक व्यावहारिक और सरल हो जाते हैं। कताई मिलों और बुनकरों में भाप मशीन मुख्य भूमि यूरोप में कपास की एक बड़ी आपूर्ति लाती है।

लगभग 1770, रोबे à la polonaise फैशन, एक निलंबित स्कर्ट (वास्तव में खेत फैशन) के साथ एक पोशाक। पाउडर बालों को आकाश-ऊंचा रखा जाता है: वास्तविक बालों को धातु या कुशन निर्माण में घुड़सवार के साथ जोड़ा जाता है। हेयर स्टाइल मोती, आभूषण, पंख और कपड़े के टुकड़ों से सजाए गए हैं। पूरे दृश्य बालों में संसाधित होते हैं, जैसे जहाज या खेत। इस तरह की एक बहुमूल्य इमारत महीनों के लिए बनी हुई है; इसलिए महिलाएं स्क्रैप्स पहनती थीं। विशेषता भी फीता का बड़ा उत्पादन है, जो उत्कृष्टता के रूप में एक लक्जरी वस्तु है। मैरी-एंटोनेट के फैशन डिजाइनर गुलाब बर्टिन, वस्त्र केमिज़ या बैटिस्ट के लिए प्रवृत्ति निर्धारित करते हैं: हुप्स और व्हेलबोन के बिना आरामदायक गाउन।

पश्चिमी संस्कृति में 1775-1785 के बीच फैशन सरल और कम विस्तृत हो गया। ये परिवर्तन आत्महत्या के उभरते आधुनिक आदर्शों, अत्यधिक विस्तृत रोकोको शैलियों की घटती फैशनेबल, और ज्ञानशास्त्र दार्शनिकों के तर्कसंगत या “शास्त्रीय” आदर्शों के व्यापक गले लगाने का परिणाम थे।

औरतों का फ़ैशन

अवलोकन
महिलाओं की कपड़ों की शैलियों ने धड़ के शंकुधारी आकार पर जोर दिया, जबकि स्कर्ट का आकार पूरे काल में बदल गया। अधिकांश भाग के लिए व्यापक पनियर (तरफ से स्कर्ट धारण करना) 1780 तक सभी औपचारिक न्यायालय कार्यों के लिए गायब हो गए, और एक समय के लिए झूठी रैंप (बम पैड या हिप-पैड) पहने गए थे।

1780 के दशक में मैरी एंटोनेट का फ्रांसीसी फैशन पर एक महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा। इस समय, वह अदालत के जीवन की संरचना के खिलाफ विद्रोह करना शुरू कर दिया था। उसने अपनी सुबह शौचालय को समाप्त कर दिया और अक्सर पेटीट ट्रायनॉन से बढ़ती आवृत्ति के साथ भाग गया, जिससे अभिजात वर्ग के पारंपरिक अधिकार को अपने राजा के पारंपरिक अधिकार को काटकर उसकी विशिष्टता की आलोचना हुई। मैरी एंटोनेट ने अदालत के जीवन की कठोरता और सार्वजनिक आंखों की जांच, अपने बच्चों के बीमार स्वास्थ्य, और अपने नव निर्मित हमीऊ में छद्म-देश के जीवन को लेकर अपनी शादी में शक्तिहीनता की भावना से शरण पाई। वह और दोस्तों का एक कुलीन सर्कल किसान कपड़ों और पुआल टोपी में पहना जाता है और हमीऊ में वापस आ जाता है। यह इस अभ्यास से बाहर था कि उसकी शैली की शैली विकसित हुई।

परंपरा के अनुसार, अदालत की एक महिला को उसके पैनियर, कॉर्सेट और भारी रेशम सामग्री द्वारा तत्काल पहचानने योग्य बनाया गया था, जिसने अपने गाउन को ला फ्रैंकाइज़ या एल’एग्लाइज की शैली में बनाया था। इन चीजों से दूर करके, मैरी एंटोनेट की गॉल या केमिज़ ला लाइन ने अपनी पारंपरिक पहचान के मादा अभिजात वर्ग को हटा दिया;महानतम महिला अब किसान लड़कियों के साथ भ्रमित हो सकती है, जो कक्षा में लंबे समय तक खड़े सैद्धांतिक मतभेदों को भ्रमित कर सकती है। रसायन को एक सफेद मलमल से बनाया गया था और रानी को विदेशी कपड़े आयात करने और फ्रांसीसी रेशम उद्योग को अपंग करने का आरोप लगाया गया था। गॉल में इस मलमल की पतली परतें होती थीं, जो शरीर के चारों ओर ढीली होती थीं और कमर पर बेल्ट होती थीं, और अक्सर एप्रन और फिचू से पहनी जाती थीं। इस प्रवृत्ति को फ्रांस और इंग्लैंड में फैशनेबल महिलाओं द्वारा जल्दी से अपनाया गया था, लेकिन एलिज़ाबेथ विगी-लेब्रून द्वारा मैरी एंटोनेट के चित्र की शुरुआत में, कपड़ों की शैली ने एक घोटाला बनाया और रानी के लिए घृणा बढ़ा दी। चित्र में रानी के कपड़े एक रसायन की तरह दिखते थे, एक कपड़ों से ज्यादा कुछ नहीं जो महिलाएं अपने अन्य कपड़ों के नीचे पहनती थीं या निजी बोउडिर के अंतरंग स्थान में लाउंज थीं। यह अशिष्ट, और विशेष रूप से रानी के लिए अनुचित माना जाता था।गॉल की यौन प्रकृति ने स्थिति की विचारधारा और विचारधारा को कमजोर कर दिया जिसने उसे दिया और उसे सत्ता में रखा। मैरी एंटोनेट निजी और व्यक्तिगत होना चाहता था, राजशाही के सदस्य के लिए एक धारणा जो राज्य के प्रतीक के रूप में कार्य करती है।

जब मैरी एंटोनेट तीस वर्ष की हो गई, उसने फैसला किया कि वह इस तरह से तैयार होने के लिए सभ्य नहीं थी और वह अधिक स्वीकार्य अदालतों की शैलियों में लौट आई, हालांकि उसने अभी भी अपने बच्चों को गॉल की शैली में पहना था, जो शायद बुरी तरह से प्रतिबिंबित हो सकता है उनकी मां की राय, भले ही वह अपने पिछले फैशन के अतिरिक्त में शामिल होने के लिए दृश्य प्रयास कर रही थी। हालांकि, रानी के अनुचित फैशन के साथ विचलन के बावजूद, और जीवन में बाद में पारंपरिक पोशाक में अपनी खुद की स्विच वापस आ गई, तो गौल फ्रांस और विदेश दोनों में एक लोकप्रिय परिधान बन गया। अपनी विवादास्पद शुरुआत के बावजूद, शैली और सामग्री की सादगी कस्टम बन गई और 17 9 0 के उत्तरार्ध में नियोक्लासिकल शैलियों में संक्रमण पर इसका बहुत बड़ा प्रभाव पड़ा।

फ्रांसीसी क्रांति के वर्षों के दौरान, महिलाओं की पोशाक विभिन्न प्रकार की राष्ट्रीय पोशाक में फैली हुई थी। महिलाओं ने सफेद स्कर्ट की विविधताएं पहनीं, क्रांतिकारी रंगीन धारीदार जैकेट के साथ-साथ सफेद यूनानी केमिज़ गाउन, शॉल, स्कार्फ और रिबन के साथ एक्सेसोरिज्ड।

17 9 0 तक, स्कर्ट अभी भी कुछ हद तक पूर्ण थे, लेकिन अब उन्हें किसी विशेष दिशा में स्पष्ट रूप से धक्का नहीं दिया गया था (हालांकि मामूली हलचल पैड अभी भी पहना जा सकता है)। “पाउटर-कबूतर” मोर्चा शैली में आया (कपड़ा के कई परतों को बोडिस पर पिन किया गया), लेकिन अन्य मामलों में महिलाओं के फैशन पहनने के लिए महिलाओं के फैशन के प्रभाव से सरलीकृत होना शुरू हो गया था (इस प्रकार “रेडिंगोट” फ्रांसीसी उच्चारण था एक अंग्रेजी “सवारी कोट”), और नव-क्लासिकवाद से। 17 9 5 तक, कमरबंद कुछ हद तक उठाए गए थे, साम्राज्य सिल्हूट के विकास के लिए रास्ता तैयार कर रहे थे और 17 9 0 के दशक के फैशन के अनजान नव-क्लासिकिज्म थे।

गाउन
इस अवधि की शुरुआत में सामान्य फैशन एक कम गर्दन वाला गाउन था (आमतौर पर फ्रेंच में एक वस्त्र कहा जाता है), जिसे पेटीकोट पर पहना जाता है। अधिकांश गाउन में स्कर्ट होते थे जो नीचे पहने हुए पेटीकोट को दिखाने के लिए सामने खुलते थे। पोशाक के सामान्य सरलीकरण के हिस्से के रूप में, एक अलग पेटी के साथ खुली बोडिस को किनारों के साथ एक बोडिस द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था जो केंद्र के सामने मिले थे।

रोब à la française या sack-back गाउन, पीछे की ओर से लापरवाही से पीछे लटकने वाली पिछली pleats, अदालत फैशन के रूप में लंबे समय से पहना, इस अवधि में जल्दी अपनी आखिरी उपस्थिति बना दिया। एक फिट बोडिस ने आकृति के करीब गाउन के सामने रखा।

रोबे à एल’एग्लाइज या क्लोज-बॉडी गाउन में शरीर के करीब फिट बैठने के लिए जगह पर दोबारा लगाया गया था, और फिर स्कर्ट में छोड़ दिया गया जो विभिन्न तरीकों से लपेटा जाएगा। विस्तृत ड्रापिंग “à la polonaise” 1770 के दशक के मध्य तक फैशनेबल बन गया, जिसमें गाउन के स्कर्टों को पीछे या तो गाउन के जेब स्लिट के माध्यम से झंडे में खींच लिया गया था।

फ्रंट-रैपिंग जांघ-लंबाई शॉर्टगॉउन या लाइटवेट मुद्रित सूती कपड़े के बेडगाउन फ़ैटेकोट्स के साथ पहने जाने वाले फैशनेबल घर-घर पहनने वाले बने रहे। समय के साथ, बिस्तर और ब्रिटिश महिला अमेरिकी मजदूर वर्ग की सड़क के ऊपरी वस्त्र बन गए। महिलाएं अक्सर गर्दन के रूमाल पहनती हैं, कभी-कभी विनम्र कारणों से। जीवित कलाकृति में, कुछ महिलाओं को रूमाल के बिना बिस्तर के पहने हुए चित्रित किया गया है। ये बड़े रूमाल काम पहनने के लिए लिनन, सादे, रंगीन या मुद्रित सूती हो सकते हैं। अमीर महिलाओं ने ठीक, सरासर कपड़े के रूमाल पहने हुए थे, जो अक्सर अपने महंगे गाउन के साथ फीता या कढ़ाई से छिड़कते थे।

जैकेट और redingotes
पोशाक के लिए एक अनौपचारिक विकल्प मजदूर वर्ग के फैशन के आधार पर एक जैकेट और पेटीकोट की पोशाक थी, लेकिन एक कड़े फिट के साथ बेहतर कपड़े में निष्पादित किया गया था।

कैरको को एक पेटीकोट के साथ पहने जैकेट की तरह बोडिस था, कोहनी की लंबाई आस्तीन के साथ। 17 9 0 के दशक तक, कैराकोस की पूर्ण लंबाई, तंग आस्तीन थी।

पिछली अवधि की तरह, पारंपरिक सवारी आदत में एक आदमी के कोट की तरह एक अनुरूप जैकेट शामिल था, जो एक उच्च गर्दन वाली शर्ट, एक कमर, एक पेटीकोट और टोपी पहना जाता था। वैकल्पिक रूप से, जैकेट और झूठी कमर का मोर्चा एक कपड़ों के रूप में बनाया जा सकता है, और बाद में इस अवधि में एक सरल सवारी जैकेट और पेटीकोट (बिना कमर के) पहना जा सकता है।

पारंपरिक आदत का एक अन्य विकल्प एक कोट-ड्रेस था जिसे एक जोसेफ या सवारी कोट (फ्रेंच में रेडिंगोट के रूप में उधार लिया जाता था), आम तौर पर बिना लम्बे समय तक, बिना तंग आस्तीन और लापरवाही या रिवर्स के साथ एक व्यापक कॉलर के साथ अनजान या आसानी से छिद्रित ऊनी कपड़े के रूप में जाना जाता था। बाद में लाइट-वेट केमिज़ ड्रेस के साथ रेडिंगोट को ओवरकोट के रूप में पहना जाता था।

अंडरवियर
शिफ्ट, केमिज़ (फ्रांस में), या धुआं, कम गर्दन और कोहनी की लंबाई वाली आस्तीन थी जो इस अवधि में पूरी तरह से पूर्ण थीं और सदी की प्रगति के रूप में तेजी से संकीर्ण हो गई थी। इस अवधि में ड्रायर्स पहने नहीं गए थे।

एक महिला को अपने कंधों से थोड़ा पीछे, एक फैशनेबल मुद्रा के साथ खड़े होने के लिए प्रोत्साहित करने के लिए, बगल में स्ट्राप्लेस रहता है। फैशनेबल आकार बड़े कूल्हों के साथ, बल्कि शंकु धड़ था। कमर विशेष रूप से छोटा नहीं था।रहता है आमतौर पर चुस्त रूप से लगी हुई, लेकिन आराम से; केवल चरम फैशन में दिलचस्पी रखने वालों को कसकर लगी हुई है। उन्होंने भारी उठाने के लिए समर्थन वापस दिया, और गरीब और मध्यम वर्ग की महिलाएं आराम से काम करने में सक्षम थीं। फ्रांस में आराम से, देश के फैशन को पकड़ने के बाद, कभी-कभी “अन कॉर्सेट” नामक हल्के ढंग से बने वस्त्रों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता था, हालांकि इस शैली ने इंग्लैंड में लोकप्रियता हासिल नहीं की थी, जहां अवधि के अंत तक मानक बने रहे।

पैनियर या साइड-हुप्स अदालत के फैशन के लिए जरूरी बने रहे लेकिन कुछ पेटीकोट्स के पक्ष में हर जगह गायब हो गए। फ्री-फांसी वाले जेब कमर के चारों ओर बंधे थे और गाउन या पेटीकोट के साइड-सीम में जेब स्लिट के माध्यम से पहुंचे थे। वूलन या रजाईदार कमर को स्टेज़ या कॉर्सेट और गर्मी के लिए गाउन के नीचे पहना जाता था, जैसे पेटीकोट ऊन बल्लेबाजी के साथ रजाई कर रहे थे, खासकर उत्तरी यूरोप और अमेरिका के ठंडे मौसम में।

जूते और सहायक उपकरण
जूते में उच्च, घुमावदार ऊँची एड़ी (आधुनिक “लुईस ऊँची एड़ी के जूते” की उत्पत्ति थी) और कपड़े या चमड़े से बने थे।फ्रांसीसी क्रांति के बाद के वर्षों में जूता बक्से फैशनेबल बने रहे, जब तक उन्हें उच्च-एड़ी वाले जूते और अन्य कुलीन फैशन के साथ छोड़ दिया गया, लंबे ऊपरी को भी हटा दिया गया, अनिवार्य रूप से केवल पैर के पैर की उंगलियों को छोड़ दिया गया। चप्पल जो आम तौर पर जूते से पहने जाते थे उन्हें छोड़ दिया गया था क्योंकि जूते उनके बिना पहने जाने के लिए पर्याप्त आरामदायक हो गए थे। प्रशंसकों ने इस समय अवधि में लोकप्रिय होना जारी रखा, हालांकि, वे पैरासोल द्वारा कम से कम सड़क पर, तेजी से बदल रहे थे। घर के अंदर प्रशंसक अभी भी विशेष रूप से ले जाया गया था। इसके अतिरिक्त, महिलाओं ने चलने वाली छड़ का उपयोग शुरू किया।

हेयर स्टाइल और हेडगियर
1770 के चरम हेयर स्टाइल और विगों के लिए उल्लेखनीय थे जो बहुत अधिक बनाए गए थे, और अक्सर सजावटी वस्तुओं को शामिल करते थे (कभी-कभी प्रतीकात्मक, प्रसिद्ध उत्कीर्णन के मामले में, जिसमें महिलाएं अपने बालों में एक बड़े जहाज को मस्त और पाल के साथ पहनती हैं- आजादी के अमेरिकी युद्ध में नौसेना की जीत का जश्न मनाने के लिए “Coiffure à l’Indépendance ou le Triomphe de la liberté”। इस कॉफिफर्स को इस अवधि के कई प्रसिद्ध व्यंग्यात्मक कार्टिकेशंस में पैरोड किया गया था।

1780 के दशक तक, विस्तृत टोपी ने पूर्व विस्तृत हेयर स्टाइल को बदल दिया। मोब कैप्स और अन्य “देश” शैलियों को घर के अंदर पहना जाता था। फ्लैट, व्यापक-छिद्रित और कम ताज पहने हुए “चरवाहा” टोपी के साथ बंधे टोपी नई देहाती शैलियों से पहनी जाती थीं।

बालों को 1780 के दशक में पाउडर किया गया था, लेकिन नए फैशन को प्राकृतिक रंग के बाल की आवश्यकता होती थी, जो अक्सर कर्ल के द्रव्यमान में पहनी जाती थीं।

स्टाइल गैलरी 1775-1785

1 – 1776
2 – 1778
3 – 1780
4 – 1783
5 – 1784-87
6 – 1785

1. लैडी वॉर्स्ली सैन्य विवरणों के साथ एक लाल सवारी आदत पहनती है, जो अपने पति की रेजिमेंट की वर्दी की प्रतिलिपि बना रही है (वह अमेरिकी विद्रोहियों से लड़ रही थी) कटवे कोट और एक बफ कमरकोट, 1776 पर।
2. मैरी एंटोनेट पैनियर पहनता है, सबसे औपचारिक राज्य अवसरों के लिए कोर्ट फैशन की आवश्यकता, 1778
3. देवियों वाल्डेग्रेव रेनॉल्ड्स द्वारा अपने चित्र में संक्रमणकालीन शैलियों, 1780-81 पहनते हैं। उनके बाल पाउडर और उच्च कपड़े पहने जाते हैं, लेकिन उनके सफेद कैरकोस, छोटे कपड़े जैसे ला पोलोनाइस की तरह, लंबे तंग आस्तीन होते हैं।
4. केमिज़ ड्रेस में मैरी एंटोनेट, 1783. वह एक सरासर, धारीदार सश और एक व्यापक-ब्रीड टोपी पहनती है। उसकी आस्तीन शायद खींचना के साथ, poufed हैं।
5. फैंच रोब à l’anglaise फैशनेबल बंद बोडिस, 1784-87, मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय कला, न्यूयॉर्क के साथ।
6. मैरी एंटोनेट लोकप्रिय पगड़ी पहनता है, इसके चारों ओर एक स्कार्फ लपेटा जाता है। उसका कॉलर फीता के साथ भारी है, और उसके किरदार पेटीकोट फर, 1785 में ट्रिम किया गया है।

फ्रेंच फैशन 1775-1785

फ्रांस, 1775
फ्रांस, 1777
फ्रांस, 1781
फ्रांस, 1782
फ्रांस, 1783
फ्रांस, 1784
फ्रांस, 1784
फ्रांस, 1785

स्पेनिश फैशन 1775-1785

स्पेन, 1775
स्पेन, 1778
स्पेन, 1783
स्पेन, 1785
स्पेन, 1785

कारटूनवाला

1. मिस शटल-कॉक (1776) बैडमिंटन के खेल में इस्तेमाल शटलकॉक्स में महिलाओं के कपड़े और पंख वाले हेडवियर की तुलना करता है।
2. फैशन के बाद (17 9 4) में, जेम्स गिलरे ने कैरिकेक्टेड आंकड़े फ़्रेम किए और फिर फैशन में उच्च-कमर वाले गाउन द्वारा फ्लैट नहीं किए।