पश्चिमी फैशन इतिहास 1860s

यूरोपीय और यूरोपीय-प्रभावित कपड़ों में 1860 के दशक का फैशन अत्यंत पूर्ण स्कर्ट वाली महिलाओं के फैशनों द्वारा क्रिनोलिन और हुप्स पर निर्भर करता है और कलात्मक ड्रेस आंदोलन के प्रभाव में “वैकल्पिक फैशन” का उदय होता है।

पुरुषों के फैशन में, एक ही कपड़े में बोरी कोट, कमरकोट, और पतलून के तीन टुकड़े डिट्टो सूट एक नवीनता के रूप में उभरा।

महिला फैशन

अवलोकन
1860 के बाद, फैशनेबल कपड़े अधिक लोगों के लिए अधिक सुलभ हो जाते हैं: डिपार्टमेंट स्टोर हैं, जहां आप तैयार वस्त्र पहन सकते हैं, या आप इसे सिलाई मशीन और पैटर्न के साथ बना सकते हैं। अभिजात वर्ग की महिलाएं एक हाउट कॉटर हाउस में जाती हैं। फैशन डिजाइनर चार्ल्स फ्रेडरिक वर्थ ने सिलाई पेशे को एक अंतरराष्ट्रीय उद्योग बनाया है।

1865 के आसपास, महिला की स्कर्ट सामने की तरफ झुकती है; अंतरिक्ष पीछे खींच लिया जाता है और एक ड्रैग में समाप्त होता है। पोशाक में चिकना आस्तीन है और उच्च गर्दन है, और एक टुकड़ा (राजकुमारी रेखा) या दो भागों में, deux-pièces में है। स्कर्ट के कपड़े को कूल्हों पर अधिक से अधिक फोल्ड किया जाता है और रोल या कुशन पर ले जाता है,

दराज कपड़े पर अपनी वापसी शुरू करता है, लेकिन कैप्स, शॉल और अन्य तीर्थयात्रियों के माध्यम से भी।
आस्तीन सर्दियों में फिसल जाता है लेकिन गर्मी के लिए चौड़ा रहता है।
वार्निश जूते तेजी से मौजूद हैं।
टोपी का विस्तार हो रहा है और गहने तेजी से महत्वपूर्ण हैं।
आवश्यक सहायक उपकरण स्कार्फ और लंबी बेल्ट पगड़ी शैली और अक्सर सजाए जाते हैं।
कोट छोटा, फिट और सामने की ओर गोल है।
1865 के आसपास, खरोंच के लिए फैशन और कहा जाता है कि प्राचीन के लिए हेडगियर सामने के डायमंड में एक ब्रेड और पीछे एक बुन शामिल है।
यह स्कर्ट और बोडिस के साथ असली कपड़े की उपस्थिति भी है: स्कर्ट में अक्सर एक हल्की ट्रेन होती है और बोडिस बेस में कटौती के साथ सरल होता है।

रंग की
1856 में मॉवेन अनिलिन रंग (पहली रासायनिक रंग) की खोज की गई और जल्दी ही फैशनेबल रंग बन गए। पहले वाले मऊ और उज्ज्वल बैंगनी थे। 1860 में, दो फैशनेबल शानदार गुलाबी अनिलिन रंगों का नाम स्वतंत्रता के लिए इटली की लड़ाई में लड़ाई के बाद रखा गया था: मैजेंटा, जिसका नाम इटालियन शहर मैजेंटा, लोम्बार्डी और इसी तरह के सोलफेरिनो के नाम पर रखा गया है, जिसका नाम सोलफेरिनो है। स्पाइटलफील्ड रेशम बुनकरों से अपील की जाने के बाद मैगेंटा को सुथरलैंड के डचेस द्वारा इंग्लैंड में लोकप्रिय किया गया था।

गाउन
1860 के दशक के आरंभ तक, स्कर्ट अपनी अंतिम चौड़ाई तक पहुंच गए थे। लगभग 1862 के बाद क्रिनोलिन का सिल्हूट बदल गया और घंटी के आकार के बजाए यह अब मोर्चे पर चापलूसी कर रहा था और आगे पीछे अनुमान लगाया गया था। यह बड़ा क्षेत्र बड़े पैमाने पर सजावट के सभी प्रकार से कब्जा कर लिया गया था। पफ और स्ट्रिप्स अधिक स्कर्ट को कवर कर सकते हैं। इतने सारे झुकाव हो सकते हैं कि स्कर्ट की सामग्री शायद ही दिखाई दे रही थी। फीता फिर से लोकप्रिय हो गई और पूरे कपड़े में इस्तेमाल किया गया। पोशाक के किसी भी हिस्से को चांदी या सोने में भी कढ़ाई की जा सकती है। एक पोशाक के इस बड़े पैमाने पर निर्माण को गड़बड़ाने के लिए गेज अस्तर की आवश्यकता होती है, साथ ही साथ कई स्टार्च वाले पेटीकोट्स भी होते हैं। यहां तक ​​कि कपड़े भी सजावट के इन प्रकारों में प्राप्त घोड़ों की सवारी करेंगे।

दिन के कपड़े में अंडरस्लीव या संलग्नक पर पहने हुए विस्तृत पगोडा आस्तीन होते हैं। फीता या टैट किए हुए कॉलर या केमिसेट्स के साथ उच्च necklines दिन के अंतराल को पूरा कर लिया।

शाम के गाउन में कम necklines और छोटी आस्तीन थी, और छोटे दस्ताने या फीता या crocheted उंगली mitts के साथ पहना जाता था। विशाल स्कर्ट हुप्स, पेटीकोट्स, और क्रिनोलिन द्वारा समर्थित थे। 1856 तक हुप्स का उपयोग उतना आम नहीं था, जो स्टार्ट किए गए पेटीकोट्स के साथ परतों के साथ स्कर्ट का समर्थन करता था। बड़े क्रिनोलिन वाले बौफ़ेंट गाउन शायद विशेष अवसरों के लिए आरक्षित थे।

स्कर्ट अब आकार के पैनलों से इकट्ठे हुए थे, क्योंकि कपड़े की सीधी लंबाई इकट्ठा करने से कमर पर अवांछित थोक के बिना हेम पर आवश्यक चौड़ाई प्रदान नहीं की जा सकती थी; इसने सीमा-मुद्रित कपड़े के कपड़े के लिए संक्षिप्त फैशन के अंत की वर्तनी की।

ठोस रंगों में भारी रेशम दिन और शाम के वस्त्र दोनों के लिए फैशनेबल बन गए, और एक स्कर्ट दो बोडिस, एक लंबी आस्तीन और दोपहर के वस्त्र के लिए उच्च गर्दन और शाम के लिए एक छोटी आस्तीन वाली और कम गर्दन के साथ बनाई जा सकती है। बोडिस खुद अक्सर त्रिकोणीय होते थे, और एक बंद के साथ दो टुकड़े के सामने और एक तीन टुकड़े के पीछे निर्माण दिखाया गया था।

जैसे ही दशक की प्रगति हुई, आस्तीन कम हो गईं, और 1850 के गोलाकार हुप्स सामने और किनारों पर आकार में कमी आई और पीछे की ओर बढ़ी। लुप्तप्राय ओवरकिर्टर ने अंडरकिर्टर से मिलान या विपरीतता का खुलासा किया, एक ऐसा रूप जो अगले दो दशकों में हलचल के उदय के साथ अपनी अंतिम अभिव्यक्ति तक पहुंच जाएगा। कम्युनिस्ट दशक के अंत में संक्षेप में गुलाब।

यूरोप की तुलना में अमेरिका में फैशन धीरे-धीरे अपनाए गए थे। पेरिस या लंदन में दिखाई देने के बाद एक साल या उससे अधिक अमेरिकी महिलाओं की पत्रिकाओं में फैशन प्लेटों के लिए यह असामान्य नहीं था।

लंबी कोट बहुत पूर्ण स्कर्ट के साथ अव्यवहारिक थे, और आम बाहरी वस्त्र एक त्रिभुज और फिट या अनुपयुक्त हिप-लम्बाई या घुटने की लंबाई वाले जैकेट बनाने के लिए विकर्ण पर घुमाए गए स्क्वायर शॉल थे।

तीन-चौथाई लंबाई वाली टोपी (आस्तीन के साथ या बिना) भी पहनी जाती थीं।

चलने के लिए, जैकेट के साथ फर्श-लंबाई स्कर्ट होते थे जिन्हें छोटे पेटीकोट पर टेप के माध्यम से लूप या खींचा जा सकता था।

जांघिया
जैसे-जैसे स्कर्ट सामने आते हैं और चापलूसी करते हैं, कमर और कूल्हों पर अधिक जोर दिया जाता है। इसलिए एक कोर्सेट शरीर को वांछित आकार में मोल्ड करने में मदद के लिए प्रयोग किया जाता था। यह पहले से अधिक लंबे समय तक कॉर्सेट बनाकर और कपड़े के अलग आकार के टुकड़ों से बनाकर हासिल किया गया था। कठोरता को बढ़ाने के लिए, वे व्हेलबोन, कोडिंग, या चमड़े के टुकड़ों के कई स्ट्रिप्स के साथ प्रबलित थे। साथ ही कॉर्सेट को और अधिक संकुचित करने के साथ-साथ, इस भारी संरचना ने उन्हें सवार होने या कमर पर झुर्रियों से रोकने में मदद की। भाप-मोल्डिंग ने एक curvaceous contour बनाने में भी मदद की। 1860 के उत्तरार्ध में एडविन इज़ोड द्वारा विकसित, प्रक्रिया में सूखने तक भाप गर्म तांबा धड़ के फार्म पर स्टार्च के साथ गीला एक कॉर्सेट डालने की प्रक्रिया शामिल थी।जबकि नैतिकतावादियों और चिकित्सकों के बीच तंग लेंसिंग एक गर्म बहस विषय रहा, वहीं सबसे चरम वर्णन पुरुष यौन कल्पनाओं से आए थे।

क्रिनोलिन या हुप्ड पेटीकोट 1860 तक अपने अधिकतम आयामों तक बढ़ गया था। चूंकि विशाल स्कर्ट पक्ष से गिरने लगे, 1864 के आसपास, क्रिनोलिन का आकार बदलना शुरू हो गया। गुंबद के आकार के बजाय, सामने और किनारे अनुबंध करना शुरू कर दिया, केवल पीछे की ओर मात्रा छोड़ दिया। “अमेरिकी” पिंजरे, आंशिक रूप से कपड़े में ढके हुए पेटीकोट, नए एनीलाइन रंगों से चमकीले रंगों में आते हैं। इसके बाद हलचल और क्रिनोलिन के एक संकर द्वारा कभी-कभी “क्रिनोलेट” कहा जाता था। पिंजरे की संरचना अभी भी कमर के चारों ओर जुड़ी हुई थी और जमीन पर फैली हुई थी, लेकिन पहनने वाले के पैरों के पीछे ही फैली हुई थी। क्रिनोलेट को तुरंत सच्चे हलचल से हटा दिया गया था, जो स्कर्ट के पीछे दराज और ट्रेन का समर्थन करने के लिए पर्याप्त था। कॉर्सेट के तहत, एक केमिज़ पहना जाता था। एक रसायन आमतौर पर छोटी आस्तीन और घुटने की लंबाई लिनन या कपास से बना होता है। पहने हुए केमिस और स्टॉकिंग्स का मतलब किसी भी पसीने को और बाहरी कपड़ों की रक्षा करना था। पोशाक की कई परतों के कारण, दक्षिणी अभिजात वर्ग की महिलाएं अपने बड़े कपड़े पहनने और कठोर दक्षिणी गर्मी और बाधा व्हेलबोन कॉर्सेट से बचने के लिए आराम करने के लिए छोटी झपकी लेती हैं।

सैन्य और राजनीतिक प्रभाव
गारिबल्डी शर्ट या “गारीबाल्डी जैकेट” को 1860 में फ्रांस के एम्प्रेस यूगेनी द्वारा लोकप्रिय किया गया था। इन चमकीले लाल ऊनी कपड़ों में काले कढ़ाई या ब्रेड और सैन्य विवरण शामिल थे। 1863 में इतालवी क्रांतिकारी जिएसेपे गारिबल्डी ने इंग्लैंड की यात्रा के बाद, शर्ट वहां सभी क्रोध बन गई। अमेरिका में, गृह युद्ध के प्रारंभिक वर्षों में ज़ूवे जैकेट जैसे सैन्य प्रभावित शैलियों की लोकप्रियता में भी वृद्धि हुई। इन नई शैलियों को कमर (ब्लाउज) या केमिसेट और प्राकृतिक कमर पर एक बेल्ट के साथ स्कर्ट पर पहना जाता था। महिलाओं की फैशन समग्र रूप से इंग्लैंड की रानी विक्टोरिया से अत्यधिक प्रभावित थी।

हाउट कॉटर का उदय
अंग्रेज चार्ल्स फ्रेडरिक वर्थ ने 1858 में पेरिस में अपना पहला फैशन हाउस स्थापित किया था। वह पहले couturier थे, एक ड्रेसमेकर एक कलाकार माना जाता था, और 1860 के दशक में डिजाइन को निर्देशित करने की उनकी क्षमता अगले सौ वर्षों तक पेरिस के हाउट कॉटर के प्रभुत्व की ओर ले जाती है। ।

कलात्मक पोशाक
प्री-राफेलिट ब्रदरहुड और अन्य कलात्मक सुधारकों के अनुयायियों ने कठोर और बेईमान दोनों के रूप में कठोर कॉर्सेट और हुप्स पर जोर देने के साथ उच्च फैशन के विस्तृत रूप से छिद्रित सम्मेलनों पर विरोध किया। कलात्मक पोशाक के लिए “एंटी-फ़ैशन” साहित्यिक और कलात्मक मंडलियों में 1860 के दशक में फैल गया, और शेष शताब्दी के लिए एक अंतर्निहित बना रहा। इस शैली को “मध्ययुगीन” प्रभावों जैसे जूलियट आस्तीन, सब्जी रंगों के संकीर्ण रंग, संकीर्ण स्कर्ट, और हाथ कढ़ाई के साथ सरल आभूषण की विशेषता थी। दक्षिणी अमेरिकी अभिजात वर्ग में उपयोग की जाने वाली सामग्री रेशम, मखमल, मलमल और ठीक लॉन थी।

हेयर स्टाइल और हेडगियर
बालों को बीच में पहना जाता था और कानों पर चिकना, घुमाया या पोफ किया जाता था, फिर ब्रेडेड या “चालू” होता था और गर्दन के पीछे एक रोल या कम बुन में पिन किया जाता था। इस तरह की स्टाइल आमतौर पर बालों के तेल और पोमेड के उपयोग से बनाए रखा जाता था।

स्टाइल किए गए बाल अक्सर सजावटी हेयरनेट में सीमित होते थे, खासकर छोटी महिलाओं द्वारा। (ध्यान दें: हालांकि कई आधुनिक पुनर्विक्रेताओं ने इस परिधान को “स्नड” के रूप में संदर्भित किया है, यह कपड़ों के इस लेख के लिए एक अवधि का कार्यकाल नहीं है; स्नूड्स पूरी तरह से कुछ और थे।) ये हेयरनेट अक्सर पहनने वाले के प्राकृतिक से मेल खाने के लिए बहुत अच्छी सामग्री से बने होते थे बालों का रंग, लेकिन कभी-कभी अधिक विस्तृत संस्करण मखमल या चेनील (कभी-कभी मोती से सजाए गए) के पतले पट्टियों से बने होते थे। चाहे सादे या प्रबल हों, कई हेयरनेट रिबन के छल्ले के साथ लगाए गए थे जो पहनने वाले के सिर के ताज को सजाने के लिए काम करेंगे।

आउटडोर पहनने के लिए फैशन बोनट्स में छोटे ब्रिम थे जो चेहरे का खुलासा करते थे। इससे पहले दशक के बोनेट कम ब्रिम थे। हालांकि, मध्य शताब्दी में चम्मच बोनेट्स, जो तेजी से उच्च ब्रिम और अधिक विस्तृत ट्रिमिंग दिखाते थे, प्रचलित हो गए। बोनट विशेष रूप से एक पोशाक को एक्सेसोरिज़ करने के लिए बनाए गए थे। अन्य कम आम प्रकार, जैसे कि मैरी स्टुअर्ट बोननेट, इसके दिल के आकार के ब्रिम के साथ, और फैंचन बोनेट, अपने बहुत ही छोटे ब्रिम और बैक पर्दे के साथ, फैशनेबल हेडवियर के दायरे में दिखाई देते हैं।

बोनट विभिन्न सामग्रियों से बना जा सकता है। बकरम और तार से बने बोनट और फैशन कपड़े से ढके हुए बोननेट बहुत लोकप्रिय थे। गर्म मौसम के दौरान, स्ट्रॉ, बुने हुए घोड़े की नाल, या एकत्रित नेट से बने बोनेट भी देखे गए थे। मखमल की तरह भारी सामग्रियों को सर्दियों के बोनेट के लिए अनुकूल किया गया था, हालांकि रजाईदार सर्दी हुड अधिक व्यावहारिक और गर्म थे।

ट्रिमिंग्स बदलते शैलियों और व्यक्तिगत पहनने वालों की सनकी के अनुसार अलग-अलग होती हैं, लेकिन इस अवधि के अधिकांश बोनेट फॉर्म के संबंध में कुछ सामान्य नियमों का पालन करते हैं। ब्रिम की एकत्रित नेट अस्तर की पंक्तियां एक दशक पहले एक फैशन कैर्री थीं, और एक सजावटी पर्दे (जिसे “बावलेट” भी कहा जाता है) पहनने वाले की गर्दन को छाया करने और कम हेयर स्टाइल के लिए समायोजित करने के लिए अधिकांश बोनेट पर दिखाई दिया। 1860 के बोनेट का एक और मानक बोनेट संबंध है। अक्सर दो सेट होते थे, बोनेट बांधने के तनाव को लेने के लिए “उपयोगिता संबंध” की एक पतली जोड़ी, और रेशम या अन्य फैंसी सामग्री के विस्तृत संबंधों का एक और सेट था। ये समृद्ध संबंध एक धनुष में ठोड़ी के नीचे बंधे थे या सुंदर प्रिंट या सामग्री को दिखाने के लिए छोड़े गए थे।

छोटे टोपी के पक्ष में दशक में बोननेट फैशन से बाहर गिर गया।

स्टाइल गैलरी

1-1866

2-1861

3-1864

4-1860s

5-1860s

1. 1860 के फैशनों में स्क्वायर पैसले शाल शामिल हैं जो क्रोनोलिन द्वारा आयोजित विकर्ण और पूर्ण स्कर्ट पर तब्दील होते हैं। 1866 का ऑगस्टे टोलमौचे की अनिच्छुक दुल्हन सफेद साटन पहनती है, और उसका दोस्त नारंगी फूलों की दुल्हन की पुष्पांजलि पर कोशिश करता है।
2. डे कपड़े, 1861
3. 1864 के क्रोकेट खिलाड़ी अपने स्कर्ट फर्श-लंबाई से उबले पेटीकोट्स पर लूप करते हैं। 1860 के दशक के मध्य में युवा महिलाओं के लिए रिबन स्ट्रीमर्स के साथ छोटे टोपी बहुत लोकप्रिय थीं।
4.Gen। 1860 के दशक में जॉर्ज आर्मस्ट्रांग कस्टर और उनकी पत्नी एलिजाबेथ बेकन कस्टर
5. 1860 के दशक की शुरुआत में गोडी की लेडी बुक से दो फैशन नक्काशी के संयुक्त, फैशन बोनट्स के साथ ensembles दिखाते हुए, लेस और व्यापक रिबन संबंधों जैसे trimmings के साथ समृद्ध सजाया।

पुरुषों का पहनावा
1860 के पुरुषों का फैशन पिछले दशक की तरह ही बना रहा। 1860 के बाद से, पुरुषों की पोशाक में एक उच्च-बंद जैकेट, सीधे कार्डिगन और पतलून होते हैं, जो ज्यादातर एक ही सामग्री के होते हैं। जैकेट सीधे मॉडल का है, या थोड़ा लंबा है और गोलाकार बंद पजामा के साथ फिट है। पैर व्यापक हैं। श्वेत शर्ट, उस आदमी का प्रतीक जो अपने हाथों से काम नहीं करता है, में एक सीधा कॉलर और बक्से अंक हैं। जूते फ्लैट के साथ फ्लैट और एंकल्स तक हैं। बाल कम होते हैं, और आदमी में अक्सर मूंछें, बिंदु या अंगूठी दाढ़ी, और साइडबर्न होते हैं। शीर्ष टोपी के अलावा, गेंदबाज टोपी (होम्बबर्ग) और स्ट्रॉ टोपी अधिक लोकप्रिय हो रही है।

लिनन या कपास के शर्ट्स में उच्च उतार चढ़ाव या टर्नओवर कॉलर होते हैं, और नेकटाई बड़े हो जाते हैं और धनुष में बंधे होते हैं या एक ढीले गाँठ में घुमाए जाते हैं और एक स्टिकपिन के साथ बने होते हैं। भारी गद्देदार और फिट फ्रॉक कोट (फ्रेंच रेडिंगोट्स में), अब आम तौर पर सिंगल ब्रेस्टेड और घुटने की लंबाई, व्यावसायिक अवसरों के लिए पहना जाता है, कमर के साथ कमर या वेट्स के साथ पहना जाता है। Waistcoats आम तौर पर सीधे सामने भर में कटौती की थी और lapels था।

कमजोर फिट, मध्य जांघ लंबाई बोरी कम धीरे-धीरे व्यापार अवसरों के लिए फ्रॉक कोट को विस्थापित करना जारी रखा।

औपचारिक दिन अवसरों के लिए थोड़ा कटवे सुबह कोट पहना जाता था। सबसे औपचारिक शाम की पोशाक एक सफेद पूंछ के साथ एक अंधेरे पूंछ कोट और पतलून बनी रही; यह पोशाक आधुनिक “सफेद टाई और पूंछ” में क्रिस्टलाइज करने के रास्ते पर अच्छी तरह से थी। दशक के पहले भाग के दौरान कमर लंबा था, 1865 के बाद कमर कम हो गया, pleats में जेब के साथ।

पूर्ण लंबाई वाले पतलून आमतौर पर एक विपरीत कपड़े के पहने जाते थे। एक ही कपड़े के कोट, कमर और पतलून (जिसे “डिट्टो सूट” कहा जाता है) से युक्त वेशभूषा इस समय एक नवीनता बनी रही। घरेलू सेटिंग्स में, एक ही कपड़े के कमर और पतलून के साथ बोरी कोट या लाउंज जैकेट पहना जा सकता है। यूनाइटेड किंगडम में लाउंज सूट के रूप में जाना जाने वाला डिट्टो सूट का यह रूप आमतौर पर ऊन के बने होते थे, जिसमें बेगी सिलाई होती थी। हालांकि, 1870 के दशक तक सार्वजनिक सेटिंग्स के लिए लाउंज सूट उचित नहीं माना गया था।

ओवरकोट में व्यापक लैपल्स और गहरे कफ होते थे, और अक्सर विपरीत मखमल कॉलर दिखाते थे।

शीर्ष टोपी संक्षेप में बहुत लंबा “स्टोवपाइप” आकार बन गया, लेकिन कई टोपी आकार लोकप्रिय थे। इस समय के दौरान, गेंदबाज टोपी ने एक अनौपचारिक टोपी के रूप में लोकप्रियता हासिल की। इस नए प्रकार की टोपी आमतौर पर गर्मियों के महीनों के लिए अधिकांश वर्ष या भूरे रंग के लिए काले, महसूस की गई थी।

1865 में हैटमेकर जॉन बी स्टेटसन ने प्लेन्स टोपी के बॉस का आविष्कार किया। इसकी व्यावहारिकता के कारण, काउबॉय और बसने वालों के बीच ओल्ड वेस्ट में इसे तत्काल सफलता मिली। यह एक अस्पष्ट दौर रिबन-रेखांकित ताज और एक व्यापक ब्रिम था, मूल रूप से सीधे लेकिन जल्द ही विशिष्ट काउबॉय टोपी के प्रतिष्ठित रिम में शैलीबद्ध हो रहा था। इसका घना महसूस पानी को ले जाने के लिए पर्याप्त कठोर हो सकता है।

स्टाइल गैलरी

1 – 1855-65
2 – 1860
3 – 1860-65
4 – 1855-65
5 – 1860-65

1. एडवर्ड डी स्टॉक्ल एक कम मोर्चे और लैपल्स के साथ कमर पर एक फ्रॉक कोट पहनता है। वह एक पैटर्न वाली टाई पहनता है। 1855-1865।
2. मानेट का अज्ञात आदमी गर्दन पर एक गहने, एक शॉल-कॉलर कमरकोट, और एक विपरीत कोट, 1860 के साथ एक टाई पहनता है।
3. जॉर्ज अगस्तस साला ब्लैक मखमल कॉलर, चौड़े लैपल्स और एक फ्रॉक कोट, कमर और ट्वेड पतलून पर गहरे कफ के साथ एक ओवरकोट पहनता है। वह चमड़े के दस्ताने पहनता है और एक शीर्ष टोपी रखता है। सी। 1860-1865।
4. विलियम कर्टिस नोयस बहुत व्यापक लैपल्स, चौड़े कफ, एक विरोधाभासी (शायद मखमल) कॉलर के साथ एक ओवरकोट पहनता है, और एक फ्रॉक कोट, कमरकोट, और पतलून पर ट्रिड ट्रिम करता है जो मेल खाने वाले कपड़े से बना होता है। उसकी बड़ी नेकटाई के सिरों को ढीले ढंग से लूप किया जाता है और एक स्टिकपिन से सुरक्षित किया जाता है, और उसके बाद उसकी कमर में टकरा जाता है। 1855-1865।
8. जॉन टायलर एक फ्लॉपी धनुष में बंधे एक cravat पहनता है। उनके कोट में विस्तृत लैपल्स हैं और इसके विपरीत कमर के पास विस्तृत लैपल्स हैं, 1860-65।

बच्चों का फैशन
लड़कों और लड़कियों दोनों ने तब तक स्कर्ट पहने थे जब तक वे 5 या 6 साल की उम्र तक नहीं चल सकते थे। बहुत छोटी लड़कियां पैंटलेट पर घुटने की लंबाई से नीचे अपनी स्कर्ट पहनती थीं। स्कर्ट बहुत धीरे-धीरे लंबे हो गए क्योंकि लड़कियां बड़े हो गईं जब तक कि वे आने-माने में अपने घुटने तक नहीं पहुंच गए (बाद के किशोरों में, आमतौर पर 16-18)। बूढ़े लड़कियां अपने स्कर्ट को पकड़ने के लिए हुप्स पहनती थीं। युवा लड़कियों ने काम के लिए अपने कपड़े पर धोने योग्य पिनाफोर पहने और उन्हें साफ रखने के लिए खेलते थे, जैसा कि लुईस कैरोल के 1865 उपन्यास के नामित नायिका और उसके एलिस इन वंडरलैंड ड्रेस द्वारा टाइप किया गया था।

लड़कों ने साधारण जैकेट और पतलून पहने थे।

एलिस लिडेल, 1860
पिनाफोर्स में लड़कियों, 1860-62
जर्मनी, 1861
लड़का, 1867
अंग्रेजी लड़का, 1869