पश्चिमी संस्कृति में 1775-1795 के बीच बीस वर्षों में फैशन सरल और कम विस्तृत हो गया। ये परिवर्तन आत्महत्या के उभरते आधुनिक आदर्शों, अत्यधिक विस्तृत रोकोको शैलियों की घटती फैशनेबल, और ज्ञानशास्त्र दार्शनिकों के तर्कसंगत या “शास्त्रीय” आदर्शों के व्यापक गले लगाने का परिणाम थे।

“फैशन” की प्रबुद्ध अवधारणा
यह इस समय भी है जब फैशन की अवधारणा, जैसा कि आज जाना जाता है, शुरू होता है। इस बिंदु से पहले, स्वयं अभिव्यक्ति के साधन के रूप में कपड़े सीमित थे। उत्पादन और वितरण की गिल्ड-नियंत्रित प्रणाली, और अभयारण्य कानूनों ने कपड़ों को सामान्य लोगों के लिए कठिन और महंगा दोनों किया। हालांकि, 1750 तक उपभोक्ता क्रांति ने फैशनेबल शैलियों की सस्ती प्रतियां लाईं, जिससे सभी वर्गों के सदस्यों को फैशनेबल ड्रेस में भाग लेने की अनुमति मिल गई। इस प्रकार, फैशन व्यक्तित्व की अभिव्यक्ति का प्रतिनिधित्व करना शुरू करता है। उस समय के प्रतिबिंबित राजनीतिक और सामाजिक आदर्शों में पोशाक में निरंतर परिवर्तन।

फ्रेंच क्रांति
चूंकि कट्टरपंथी और जैकबिन अधिक शक्तिशाली हो गए थे, इसलिए इसके असाधारण और रॉयल्टी और अभिजात वर्ग के साथ इसके संबंध के कारण उच्च फैशन के खिलाफ एक विद्रोह हुआ था। इसे पुरुषों और महिलाओं के लिए “एंटी-फ़ैशन” के साथ बदल दिया गया था जो सादगी और विनम्रता पर जोर देते थे। पुरुषों ने सादे, काले कपड़े और छोटे अशक्त बाल पहने थे। 17 9 4 के आतंक के दौरान, संस-कूलोट्स के कार्यदिवस संगठनों ने जैकोबिन समतावाद का प्रतीक किया।

उच्च फैशन और असाधारण फ्रांस और उसके उपग्रह राज्यों में निर्देशिका के तहत 1795-99, अपनी “प्रत्यक्ष” शैलियों के साथ लौट आया; पुरुष असाधारण रीति-रिवाजों पर वापस नहीं आए। ये रुझान 17 9 0 के दशक के उत्तरार्ध और 1 9वीं शताब्दी की शुरुआत में शास्त्रीय शैली के फैशन में उनकी ऊंचाई तक पहुंच जाएंगे। पिछले दशकों के पुरुषों, कोट, कमर और मोज़े के लिए पश्चिमी दुनिया भर में फैशनेबल बने रहे, हालांकि उन्होंने इस अवधि में सिल्हूट भी बदल दिया, पतला हो गया और पृथ्वी के रंग और अधिक मैट कपड़े का उपयोग किया।

औरतों का फ़ैशन

अवलोकन
महिलाओं की कपड़ों की शैलियों ने धड़ के शंकुधारी आकार पर जोर दिया, जबकि स्कर्ट का आकार पूरे काल में बदल गया। अधिकांश भाग के लिए व्यापक पनियर (तरफ से स्कर्ट धारण करना) 1780 तक सभी औपचारिक न्यायालय कार्यों के लिए गायब हो गए, और एक समय के लिए झूठी रैंप (बम पैड या हिप-पैड) पहने गए थे।

1780 के दशक में मैरी एंटोनेट का फ्रांसीसी फैशन पर एक महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा। इस समय, वह अदालत के जीवन की संरचना के खिलाफ विद्रोह करना शुरू कर दिया था। उसने अपनी सुबह शौचालय को समाप्त कर दिया और अक्सर पेटीट ट्रायनॉन से बढ़ती आवृत्ति के साथ भाग गया, जिससे अभिजात वर्ग के पारंपरिक अधिकार को अपने राजा के पारंपरिक अधिकार को काटकर उसकी विशिष्टता की आलोचना हुई। मैरी एंटोनेट ने अदालत के जीवन की कठोरता और सार्वजनिक आंखों की जांच, अपने बच्चों के बीमार स्वास्थ्य, और अपने नव निर्मित हमीऊ में छद्म-देश के जीवन को लेकर अपनी शादी में शक्तिहीनता की भावना से शरण पाई। वह और दोस्तों का एक कुलीन सर्कल किसान कपड़ों और पुआल टोपी में पहना जाता है और हमीऊ में वापस आ जाता है। यह इस अभ्यास से बाहर था कि उसकी शैली की शैली विकसित हुई।

परंपरा के अनुसार, अदालत की एक महिला को उसके पैनियर, कॉर्सेट और भारी रेशम सामग्री द्वारा तत्काल पहचानने योग्य बनाया गया था, जिसने अपने गाउन को ला फ्रैंकाइज़ या एल’एग्लाइज की शैली में बनाया था। इन चीजों से दूर करके, मैरी एंटोनेट की गॉल या केमिज़ ला लाइन ने अपनी पारंपरिक पहचान के मादा अभिजात वर्ग को हटा दिया;महानतम महिला अब किसान लड़कियों के साथ भ्रमित हो सकती है, जो कक्षा में लंबे समय तक खड़े सैद्धांतिक मतभेदों को भ्रमित कर सकती है। रसायन को एक सफेद मलमल से बनाया गया था और रानी को विदेशी कपड़े आयात करने और फ्रांसीसी रेशम उद्योग को अपंग करने का आरोप लगाया गया था। गॉल में इस मलमल की पतली परतें होती थीं, जो शरीर के चारों ओर ढीली होती थीं और कमर पर बेल्ट होती थीं, और अक्सर एप्रन और फिचू से पहनी जाती थीं। इस प्रवृत्ति को फ्रांस और इंग्लैंड में फैशनेबल महिलाओं द्वारा जल्दी से अपनाया गया था, लेकिन एलिज़ाबेथ विगी-लेब्रून द्वारा मैरी एंटोनेट के चित्र की शुरुआत में, कपड़ों की शैली ने एक घोटाला बनाया और रानी के लिए घृणा बढ़ा दी। चित्र में रानी के कपड़े एक रसायन की तरह दिखते थे, एक कपड़ों से ज्यादा कुछ नहीं जो महिलाएं अपने अन्य कपड़ों के नीचे पहनती थीं या निजी बोउडिर के अंतरंग स्थान में लाउंज थीं। यह अशिष्ट, और विशेष रूप से रानी के लिए अनुचित माना जाता था।गॉल की यौन प्रकृति ने स्थिति की विचारधारा और विचारधारा को कमजोर कर दिया जिसने उसे दिया और उसे सत्ता में रखा। मैरी एंटोनेट निजी और व्यक्तिगत होना चाहता था, राजशाही के सदस्य के लिए एक धारणा जो राज्य के प्रतीक के रूप में कार्य करती है।

जब मैरी एंटोनेट तीस वर्ष की हो गई, उसने फैसला किया कि वह इस तरह से तैयार होने के लिए सभ्य नहीं थी और वह अधिक स्वीकार्य अदालतों की शैलियों में लौट आई, हालांकि उसने अभी भी अपने बच्चों को गॉल की शैली में पहना था, जो शायद बुरी तरह से प्रतिबिंबित हो सकता है उनकी मां की राय, भले ही वह अपने पिछले फैशन के अतिरिक्त में शामिल होने के लिए दृश्य प्रयास कर रही थी। हालांकि, रानी के अनुचित फैशन के साथ विचलन के बावजूद, और जीवन में बाद में पारंपरिक पोशाक में अपनी खुद की स्विच वापस आ गई, तो गौल फ्रांस और विदेश दोनों में एक लोकप्रिय परिधान बन गया। अपनी विवादास्पद शुरुआत के बावजूद, शैली और सामग्री की सादगी कस्टम बन गई और 17 9 0 के उत्तरार्ध में नियोक्लासिकल शैलियों में संक्रमण पर इसका बहुत बड़ा प्रभाव पड़ा।

गाउन
इस अवधि की शुरुआत में सामान्य फैशन एक कम गर्दन वाला गाउन था (आमतौर पर फ्रेंच में एक वस्त्र कहा जाता है), जिसे पेटीकोट पर पहना जाता है। अधिकांश गाउन में स्कर्ट होते थे जो नीचे पहने हुए पेटीकोट को दिखाने के लिए सामने खुलते थे। पोशाक के सामान्य सरलीकरण के हिस्से के रूप में, एक अलग पेटी के साथ खुली बोडिस को किनारों के साथ एक बोडिस द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था जो केंद्र के सामने मिले थे।

रोब à la française या sack-back गाउन, पीछे की ओर से लापरवाही से पीछे लटकने वाली पिछली pleats, अदालत फैशन के रूप में लंबे समय से पहना, इस अवधि में जल्दी अपनी आखिरी उपस्थिति बना दिया। एक फिट बोडिस ने आकृति के करीब गाउन के सामने रखा।

रोबे à एल’एग्लाइज या क्लोज-बॉडी गाउन में शरीर के करीब फिट बैठने के लिए जगह पर दोबारा लगाया गया था, और फिर स्कर्ट में छोड़ दिया गया जो विभिन्न तरीकों से लपेटा जाएगा। विस्तृत ड्रापिंग “à la polonaise” 1770 के दशक के मध्य तक फैशनेबल बन गया, जिसमें गाउन के स्कर्टों को पीछे या तो गाउन के जेब स्लिट के माध्यम से झंडे में खींच लिया गया था।

फ्रंट-रैपिंग जांघ-लंबाई शॉर्टगॉउन या लाइटवेट मुद्रित सूती कपड़े के बेडगाउन फ़ैटेकोट्स के साथ पहने जाने वाले फैशनेबल घर-घर पहनने वाले बने रहे। समय के साथ, बिस्तर और ब्रिटिश महिला अमेरिकी मजदूर वर्ग की सड़क के ऊपरी वस्त्र बन गए। महिलाएं अक्सर गर्दन के रूमाल पहनती हैं, कभी-कभी विनम्र कारणों से। जीवित कलाकृति में, कुछ महिलाओं को रूमाल के बिना बिस्तर के पहने हुए चित्रित किया गया है। ये बड़े रूमाल काम पहनने के लिए लिनन, सादे, रंगीन या मुद्रित सूती हो सकते हैं। अमीर महिलाओं ने ठीक, सरासर कपड़े के रूमाल पहने हुए थे, जो अक्सर अपने महंगे गाउन के साथ फीता या कढ़ाई से छिड़कते थे।

जैकेट और redingotes
पोशाक के लिए एक अनौपचारिक विकल्प मजदूर वर्ग के फैशन के आधार पर एक जैकेट और पेटीकोट की पोशाक थी, लेकिन एक कड़े फिट के साथ बेहतर कपड़े में निष्पादित किया गया था।

कैरको को एक पेटीकोट के साथ पहने जैकेट की तरह बोडिस था, कोहनी की लंबाई आस्तीन के साथ। 17 9 0 के दशक तक, कैराकोस की पूर्ण लंबाई, तंग आस्तीन थी।

पिछली अवधि की तरह, पारंपरिक सवारी आदत में एक आदमी के कोट की तरह एक अनुरूप जैकेट शामिल था, जो एक उच्च गर्दन वाली शर्ट, एक कमर, एक पेटीकोट और टोपी पहना जाता था। वैकल्पिक रूप से, जैकेट और झूठी कमर का मोर्चा एक कपड़ों के रूप में बनाया जा सकता है, और बाद में इस अवधि में एक सरल सवारी जैकेट और पेटीकोट (बिना कमर के) पहना जा सकता है।

पारंपरिक आदत का एक अन्य विकल्प एक कोट-ड्रेस था जिसे एक जोसेफ या सवारी कोट (फ्रेंच में रेडिंगोट के रूप में उधार लिया जाता था), आम तौर पर बिना लम्बे समय तक, बिना तंग आस्तीन और लापरवाही या रिवर्स के साथ एक व्यापक कॉलर के साथ अनजान या आसानी से छिद्रित ऊनी कपड़े के रूप में जाना जाता था। बाद में लाइट-वेट केमिज़ ड्रेस के साथ रेडिंगोट को ओवरकोट के रूप में पहना जाता था।

अंडरवियर
शिफ्ट, केमिज़ (फ्रांस में), या धुआं, कम गर्दन और कोहनी की लंबाई वाली आस्तीन थी जो इस अवधि में पूरी तरह से पूर्ण थीं और सदी की प्रगति के रूप में तेजी से संकीर्ण हो गई थी। इस अवधि में ड्रायर्स पहने नहीं गए थे।

एक महिला को अपने कंधों से थोड़ा पीछे, एक फैशनेबल मुद्रा के साथ खड़े होने के लिए प्रोत्साहित करने के लिए, बगल में स्ट्राप्लेस रहता है। फैशनेबल आकार बड़े कूल्हों के साथ, बल्कि शंकु धड़ था। कमर विशेष रूप से छोटा नहीं था।रहता है आमतौर पर चुस्त रूप से लगी हुई, लेकिन आराम से; केवल चरम फैशन में दिलचस्पी रखने वालों को कसकर लगी हुई है। उन्होंने भारी उठाने के लिए समर्थन वापस दिया, और गरीब और मध्यम वर्ग की महिलाएं आराम से काम करने में सक्षम थीं। फ्रांस में आराम से, देश के फैशन को पकड़ने के बाद, कभी-कभी “अन कॉर्सेट” नामक हल्के ढंग से बने वस्त्रों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता था, हालांकि इस शैली ने इंग्लैंड में लोकप्रियता हासिल नहीं की थी, जहां अवधि के अंत तक मानक बने रहे।

पैनियर या साइड-हुप्स अदालत के फैशन के लिए जरूरी बने रहे लेकिन कुछ पेटीकोट्स के पक्ष में हर जगह गायब हो गए। फ्री-फांसी वाले जेब कमर के चारों ओर बंधे थे और गाउन या पेटीकोट के साइड-सीम में जेब स्लिट के माध्यम से पहुंचे थे। वूलन या रजाईदार कमर को स्टेज़ या कॉर्सेट और गर्मी के लिए गाउन के नीचे पहना जाता था, जैसे पेटीकोट ऊन बल्लेबाजी के साथ रजाई कर रहे थे, खासकर उत्तरी यूरोप और अमेरिका के ठंडे मौसम में।

जूते और सहायक उपकरण
जूते में उच्च, घुमावदार ऊँची एड़ी (आधुनिक “लुईस ऊँची एड़ी के जूते” की उत्पत्ति थी) और कपड़े या चमड़े से बने थे।फ्रांसीसी क्रांति के बाद के वर्षों में जूता बक्से फैशनेबल बने रहे, जब तक उन्हें उच्च-एड़ी वाले जूते और अन्य कुलीन फैशन के साथ छोड़ दिया गया, लंबे ऊपरी को भी हटा दिया गया, अनिवार्य रूप से केवल पैर के पैर की उंगलियों को छोड़ दिया गया। चप्पल जो आम तौर पर जूते से पहने जाते थे उन्हें छोड़ दिया गया था क्योंकि जूते उनके बिना पहने जाने के लिए पर्याप्त आरामदायक हो गए थे। प्रशंसकों ने इस समय अवधि में लोकप्रिय होना जारी रखा, हालांकि, वे पैरासोल द्वारा कम से कम सड़क पर, तेजी से बदल रहे थे। घर के अंदर प्रशंसक अभी भी विशेष रूप से ले जाया गया था। इसके अतिरिक्त, महिलाओं ने चलने वाली छड़ का उपयोग शुरू किया।

हेयर स्टाइल और हेडगियर
1770 के चरम हेयर स्टाइल और विगों के लिए उल्लेखनीय थे जो बहुत अधिक बनाए गए थे, और अक्सर सजावटी वस्तुओं को शामिल करते थे (कभी-कभी प्रतीकात्मक, प्रसिद्ध उत्कीर्णन के मामले में, जिसमें महिलाएं अपने बालों में एक बड़े जहाज को मस्त और पाल के साथ पहनती हैं- आजादी के अमेरिकी युद्ध में नौसेना की जीत का जश्न मनाने के लिए “Coiffure à l’Indépendance ou le Triomphe de la liberté”। इस कॉफिफर्स को इस अवधि के कई प्रसिद्ध व्यंग्यात्मक कार्टिकेशंस में पैरोड किया गया था।

1780 के दशक तक, विस्तृत टोपी ने पूर्व विस्तृत हेयर स्टाइल को बदल दिया। मोब कैप्स और अन्य “देश” शैलियों को घर के अंदर पहना जाता था। फ्लैट, व्यापक-छिद्रित और कम ताज पहने हुए “चरवाहा” टोपी के साथ बंधे टोपी नई देहाती शैलियों से पहनी जाती थीं।

बालों को 1780 के दशक में पाउडर किया गया था, लेकिन नए फैशन को प्राकृतिक रंग के बाल की आवश्यकता होती थी, जो अक्सर कर्ल के द्रव्यमान में पहनी जाती थीं।

स्टाइल गैलरी

1-1770	2 – 1780	3 – 1785	4 – 1778	5-1790

1. फ्रांस की रानी, ​​मैरी एंटोनेट, 1770 और 1780 के दौरान फैशन में सबसे प्रभावशाली आंकड़ों में से एक थी, खासकर जब यह हेयर स्टाइल में आई थी।
2. देवियों वाल्डेग्रेव रेनॉल्ड्स द्वारा अपने चित्र में संक्रमणकालीन शैलियों, 1780-81 पहनते हैं। उनके बाल पाउडर और उच्च कपड़े पहने जाते हैं, लेकिन उनके सफेद कैरकोस, छोटे कपड़े जैसे ला पोलोनाइस की तरह, लंबे तंग आस्तीन होते हैं।
3. मैरी एंटोनेट लोकप्रिय पगड़ी पहनता है, इसके चारों ओर एक स्कार्फ लपेटा जाता है। उसका कॉलर फीता के साथ भारी है, और उसके किरदार पेटीकोट फर, 1785 में ट्रिम किया गया है।
4. मैरी एंटोनेट पैनियर पहनता है, सबसे औपचारिक राज्य अवसरों के लिए कोर्ट फैशन की आवश्यकता, 1778
5. महिला का रेडिंगोट सी। 17 9 0, लॉस एंजिल्स काउंटी संग्रहालय कला

पुरुषों का पहनावा

अवलोकन
पूरे दौर में, पुरुषों ने कोट, कमर और ब्रीच पहनना जारी रखा। हालांकि, इन कपड़ों के कट के साथ-साथ दोनों कपड़े में बदलाव देखा गया था। सूट के अलग-अलग टुकड़ों पर अधिक ध्यान दिया गया था, और प्रत्येक तत्व में स्टाइलिस्ट बदलाव हुए थे। आउटडोर खेल और देश के कार्यों के लिए नए उत्साह के तहत, सदी में पहले “पूर्ण पोशाक” या औपचारिक पोशाक की विस्तृत रूप से कढ़ाई वाले रेशम और वेल्वेट्स ने धीरे-धीरे धीरे-धीरे सबसे औपचारिक को छोड़कर सभी अवसरों के लिए सावधानीपूर्वक तैयार किए गए ऊन “कपड़े” पहनने का तरीका दिया।

अमेरिकी क्रांति के आसपास दशकों में बोस्टन और फिलाडेल्फिया में, सादे अंडर शैलियों को अपनाना यूरोपीय अदालत की पोशाक के अतिरिक्त लोगों के प्रति जागरूक प्रतिक्रिया थी; बेंजामिन फ्रैंकलिन ने फ्रांसीसी अदालत में अपने बालों में (एक विग के बजाए) और क्वेकर फिलाडेल्फिया की सादे पोशाक में एक सनसनी पैदा की।

दूसरी चरम पर “मैकरोनी” था।

संयुक्त राज्य अमेरिका में, जॉर्ज वॉशिंगटन से जेम्स मोनरो तक केवल पांच प्रमुख राष्ट्रपतियों ने पाउडर विग, ट्राइकर्न टोपी और घुटने-ब्रीच पहने हुए इस फैशन के अनुसार तैयार किया। इस फैशन के अनुसार एक कतार में बंधे पाउडर विग पहने हुए नवीनतम जन्म वाले व्यक्ति को रूस के ग्रैंड ड्यूक कॉन्सटैंटिन पावलोविच (17 9 7 में पैदा हुए, 17 9 5 में चित्रित) था।

कोट
1770 के दशक तक, कोटों ने पहले की अवधि में देखी गई तुलना में एक कड़ा, संकुचित कट दिखाया, और कभी-कभी डबल ब्रेस्टेड होते थे। 1780 के दशक में, कोट की स्कर्ट सामने कमर से वक्र में कटौती शुरू हुईं। कमर की लंबाई तक कमर तक धीरे-धीरे कम हो जाती है और सीधे कट जाती है। Waistcoats आस्तीन के साथ या बिना बनाया जा सकता है।पिछली अवधि की तरह, एक ढीला, टी-आकार का रेशम, कपास या लिनन गाउन जिसे शयन, कमर और ब्रीच पर ड्रेसिंग गाउन के रूप में घर पर एक बरगद कहा जाता था। बौद्धिक या दार्शनिक झुकाव के पुरुषों को अपने बालों के साथ या एक विग के बजाय नरम टोपी के साथ बरगद पहने हुए चित्रित किया गया था। इस सौंदर्यशास्त्र ने स्कर्ट की मादा फैशन के साथ थोड़ी सी ओवरलैप की और उस तरीके को साबित किया जिसमें नर और मादा फैशन एक-दूसरे को प्रतिबिंबित करते हैं क्योंकि शैली कम कठोर हो जाती है और आंदोलन और अवकाश के लिए अधिक उपयुक्त होती है।

एक पारंपरिक कॉलर क्लास से व्युत्पन्न एक फ्रॉक कोट नामक एक विस्तृत कॉलर के साथ एक कोट, ब्रिटेन और अमेरिका दोनों में शिकार और अन्य देश के कार्यों के लिए पहना जाता था। हालांकि मूल रूप से खेल के वस्त्र के रूप में डिजाइन किया गया था, हालांकि हर रोज पहनने के रूप में फ्रॉक कोट धीरे-धीरे फैशन में आते थे। फ्रॉक कोट को एक बंद कॉलर, कम साइड pleats, और छोटे, गोल कफ के साथ काट दिया गया था, कभी-कभी जोड़ा आंदोलन की अनुमति देने के लिए एक टुकड़ा के साथ कटौती। शांत, प्राकृतिक रंग पहने जाते थे, और कोट ऊनी कपड़े, या ऊन और रेशम मिश्रण से बने थे।

शर्ट और स्टॉक
शर्ट आस्तीन कलाई पर इकट्ठे हुए और कंधे गिराए गए थे। फुल-ड्रेस शर्ट में ठीक कपड़े या फीता की रफल्स थीं, जबकि अंडर शर्ट को सादे कलाई बैंड में समाप्त किया गया था। स्टॉक के साथ पहने हुए एक छोटे टर्नओवर कॉलर फैशन में लौट आए। इंग्लैंड में, पुरुषों के कपड़े में साफ, सफेद लिनन शर्ट को महत्वपूर्ण माना जाता था। इस अवधि के अंत में cravat फिर से दिखाई दिया।

ब्रीच, जूते, और मोज़ा
चूंकि कोट काटा गया, ब्रीच के कट और फिट पर अधिक ध्यान दिया गया। झुकाव चुस्त रूप से फिट बैठे और गिरने के सामने खुल गया।

जूता buckles के साथ fastened कम एड़ी वाले चमड़े के जूते रेशम या ऊनी मोज़ा पहने हुए थे। सवारी के लिए जूते पहने गए थे। बक्से या तो पॉलिश धातु थे, आमतौर पर चांदी में (कभी-कभी पेरिस शैली में धातु के झूठे पत्थरों में धातु के साथ) या पेस्ट पत्थरों के साथ, हालांकि अन्य प्रकार थे। ये बकसुआ अक्सर काफी बड़े थे और केनवुड हाउस में दुनिया के सबसे बड़े संग्रहों में से एक देखा जा सकता है; फ्रांसीसी क्रांति के साथ उन्हें फ्रांस में अभिजात वर्ग के हस्ताक्षरकर्ता के रूप में त्याग दिया गया।

हेयर स्टाइल और हेडगियर
औपचारिक अवसरों के लिए विग पहने जाते थे, या बालों को लंबे समय तक पहना जाता था और पाउडर किया जाता था, माथे से वापस ब्रश किया जाता था और एक काले रिबन के साथ (गर्दन के नाप पर वापस बांध दिया जाता था)।

तीन किनारों पर बने चौड़े ब्रीड किए गए ट्राइकर्न टोपी अब बिकोर्न बनाने के लिए सामने और पीछे या किनारों पर बने थे।इस अवधि के अंत में, एक नरम ब्रिम के साथ एक लंबा, थोड़ा शंकुधारी टोपी फैशनेबल बन गया (यह अगली अवधि में शीर्ष टोपी में विकसित होगा)।

स्टाइल गैलरी

1-1789।	2-1792।	3 – 17 9 3	4-1785	5 – 17 9 0

1. एलियाह बोर्डमैन कमर की लंबाई वाले साटन कमर और अंधेरे ब्रीच पर एक कटवे के अनुरूप कोट पहनता है।संयुक्त राज्य अमेरिका, 17 9 8।
2. चार्ल्स पेटीट एक मेल खाने वाला कोट, कमर और ब्रीच पहनता है। कोट और कमर के टुकड़े बटन शामिल हैं; कोट पर वे बहुत बड़े हैं। उसकी शर्ट के सामने एक बहुत ही कम फ्रिल है। संयुक्त राज्य अमेरिका, 17 9 2।
3. फ्रांसीसी क्रांतिकारी शैली, 17 9 3: इडौर्ड जीन बैपटिस्ट मिलाउड, कन्वेंशन के डिप्टी, सेना के लोगों के प्रतिनिधि की वर्दी में, जीन-फ्रैंकोइस गार्नेरे या जैक्स-लुई डेविड के एक अन्य अनुयायी द्वारा।
4. थॉमस गेन्सबोरो, मॉर्निंग वॉक (श्रीमती और श्रीमती विलियम हैलेट का पोर्ट्रेट), 1785
5. यंग विलियम फिट्जबर्टबर्ट गिरावट के सामने झुकाव, एक पूर्ण शर्ट, और एक संकीर्ण काला स्टॉक पहनता है, सी।1790।

बच्चों का फैशन
18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, बाल पालन के नए दर्शन ने उन कपड़ेों को जन्म दिया जो विशेष रूप से बच्चों के लिए उपयुक्त थे। टोडलर ने लिनेन या कपास के झुंड नामक धोने योग्य कपड़े पहनते थे। शायद तीनों के बाद ब्रिटिश और अमेरिकी लड़कों ने छोटे पैंटलून और छोटे जैकेट पहनना शुरू किया, और बहुत छोटे लड़कों के लिए कंकाल सूट पेश किया गया। इन्होंने लड़कों के कपड़े के लिए पहला वास्तविक विकल्प दिया, और पूरे यूरोप में फैशनेबल बन गया।

1 – 1775-1778	2 – 1778	3 – 1781-83	4 – 1784	5 – 1784-85

वर्किंग क्लास कपड़ों
18 वीं शताब्दी में वर्किंग क्लास के लोग इंग्लैंड और संयुक्त राज्य अमेरिका ने अक्सर कपड़े पहनने वाले लोगों के समान वस्त्र पहने थे: पुरुषों के लिए शर्ट, कमर, कोट और ब्रीच, और शिफ्ट, पेटीकोट, और कपड़े या जैकेट महिलाओं के लिए।हालांकि, उनके पास कम कपड़े थे, जो सस्ता और मजबूत कपड़े से बने थे। वर्किंग क्लास पुरुषों ने भी छोटे जैकेट पहने थे, और कुछ (विशेष रूप से नाविक) ब्रीच के बजाए पतलून पहनते थे। पुरुषों के लिए स्मोक-फ्रॉक्स एक क्षेत्रीय शैली थी, खासकर चरवाहों। देश की महिलाएं कम हूडेड क्लॉक्स पहनती थीं, जो अक्सर लाल होती थीं। दोनों लिंगों ने रूमाल या गर्दन पहना था।

पुरुषों के महसूस किए हुए टोपी मुर्गा या बदले के बजाय ब्रिम फ्लैट के साथ पहने जाते थे। पुरुषों और महिलाओं ने जूते के बक्से के साथ जूते पहने थे (जब वे उन्हें बर्दाश्त कर सकते थे)। घोड़ों के साथ काम करने वाले पुरुषों ने जूते पहने थे।

फ्रांसीसी क्रांति के दौरान, पुरुषों की पोशाक विशेष रूप से लोगों के आंदोलन और अभिजात वर्ग के फ्रांसीसी समाज के उथल-पुथल का प्रतीक बन गई। यह लंबे पैंट था, जो टखने के पास घिरा हुआ था, जिसने घुटनों की लम्बाई को तोड़ दिया जो कुलीन वर्गों को चिह्नित करता था। वर्किंग क्लास के पुरुषों ने अपने अधिकांश इतिहास के लिए लंबे पैंट पहने थे, और कूलोट्स को अस्वीकार करने के लिए मजदूर वर्ग का प्रतीक बन गया, और बाद में फ्रांसीसी, एसीन रीजीम का नाराजगी।इस आंदोलन को मजदूर वर्ग के समान पहने हुए संस-कूलोट्स का सर्वव्यापी शीर्षक दिया जाएगा। प्रति कूपोट “वर्दी” नहीं था, लेकिन जब वे फ्रांसीसी समाज के बड़े प्रतीक में बदल गए, तो उनके पास कुछ विशेष गुण थे। समकालीन कला और विवरण में, culottes एक शास्त्रीय प्रतीक Phrygian टोपी से जुड़े हो जाते हैं। समाज के सभी स्तरों पर फ्रांसीसी नागरिकों को अपने कपड़ों पर फ्रांसीसी ध्वज के नीले, सफेद और लाल पहनने के लिए बाध्य किया गया था, अक्सर पेरिस के नीले रंग के लाल मुर्गा के रूप में एसीन रेगिमे के सफेद कॉकरेड पर पिन किया गया था, इस प्रकार मूल ट्राइकोलोर कॉकड़े का उत्पादन। बाद में, कॉकरेड के विशिष्ट रंग और शैलियों पहनने वाले के गुट को इंगित करेंगे हालांकि विभिन्न शैलियों का अर्थ पूरी तरह से संगत नहीं था और कुछ हद तक क्षेत्र और अवधि के आधार पर भिन्न था।

17 वीं शताब्दी में, एक कॉकड़े को एक आदमी की ट्राइकर्न या कॉकड टोपी, या उसके लैपेल के किनारे पिन किया गया था।

इंग्लैंड, सी। 1790	इंग्लैंड, 17 ​​9 2	इंग्लैंड, 17 ​​9 0 एस	फ्रेंच, 17 9 0 एस

1. इंग्लैंड में हर दिन दिन की पोशाक फैशनेबल शैलियों परिलक्षित होती है। आदमी डबल-ब्रेस्टेड कमर और ब्रीच पर स्टाइलिश बड़े बटन के साथ एक कोट पहनता है। उसकी टोपी का टुकड़ा मुर्गा नहीं है और वह एक घिरा हुआ गर्दन पहनता है। महिला एक स्कर्ट जैकेट और पेटीकोट पर एक हरा एप्रन पहनती है।
2. एक एलीहाउस पहनने के दो पुरुषों ने टोपी महसूस की। दाईं ओर वाला आदमी एक कोट की बजाय एक छोटा जैकेट पहनता है।
3.अंग्रेजी देशवासी एक गोल महसूस करता है टोपी और एक झटके-झुंड। 17 9 0 के दशक में देश की महिला एक छोटी लाल कपड़ों और एक टोपी टोपी पहनती है।
4. फ्रांसीसी संस-culotte, लुइस-लेओपोल्ड Boilly द्वारा आदर्श sans-culotte

फैशन परिवर्तन
यह कार्टिकचर पुरुषों और महिलाओं दोनों के लिए 1778 (दाईं तरफ) और 17 9 3 (बाईं ओर) शैलियों का विरोध करता है, जो केवल 15 वर्षों में बड़े बदलाव दिखाते हैं