20 वीं सदी की शुरुआत में वोर्टिज्म ब्रिटिश कला में एक अल्पकालिक आधुनिकतावादी आंदोलन था, जो आंशिक रूप से क्यूबिज़्म से प्रेरित था। आंदोलन की घोषणा 1914 में BLAST के पहले अंक में की गई थी, जिसमें इसका घोषणापत्र था और आंदोलन की परिदृश्य और परिदृश्य की अस्वीकृति एक ज्यामितीय शैली के पक्ष में अमूर्तता की ओर झुकाव थी। अंततः, यह प्रथम विश्व युद्ध में मानव आपदा को उजागर करने का उनका साक्षी था कि “उनके वोरटिसिस्ट उत्साह के इन कलाकारों को सूखा दिया”। वोर्टिकिज़्म लंदन में आधारित था, लेकिन मेकअप और महत्वाकांक्षा में अंतर्राष्ट्रीय था।

वोर्टिकिस्ट आंदोलन का एक महत्वपूर्ण अग्रदूत चित्रकार रोजर फ्राई था, जिसने ग्रेट ब्रिटेन में ललित कला के पुनर्संयोजन के लिए आवेगों के साथ प्रदर्शन मानेट और पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट 1910 और द्वितीय पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट प्रदर्शनी अंग्रेजी, फ्रेंच और रूसी कलाकारों 1912 का प्रदर्शन किया था।

नतीजतन, इतालवी भविष्यवाद ने भंवर के विकास पर काफी प्रभाव डाला; जैसे बी। पर्सी विन्धम लुईस, वोर्टिसिज़्म के केंद्रीय नायक और उनके घर, लंदन में विद्रोही कला केंद्र में से एक। 1913 में स्थापित एक कलाकार कार्यशाला, रोजर फ्राई के ओमेगा वर्कशॉप में भाग लेने वाले पहले कलाकारों में से एक विन्धम लुईस थे, लेकिन एक तर्क में थोड़ी देर बाद छोड़ दिया गया। ब्लास्ट, एवेंट-गार्डे आंदोलन का अंग, जुलाई 1914 और जुलाई 1915 में केवल दो संस्करणों में दिखाई दिया

वोर्टिकिज़्म ने कला में यथार्थवादी प्रतिनिधित्व का विरोध किया, अपने नैतिक जनादेश का खंडन किया और कलाकृति की स्वायत्तता पर जोर दिया। दूसरी ओर, वर्टिसिज्म के कलाकारों ने खुद को फ्रांस की कला के विपरीत और एक मूल नॉर्डिक-अंग्रेजी कला के प्रतिनिधि के रूप में एक विशिष्ट मर्दाना स्व-छवि के साथ देखा, जो यू। ए। मूल्य के रूप में कठोरता पोस्ट की गई। उन्होंने अपने कार्यों को आधुनिक “यांत्रिक” औद्योगिक दुनिया के साथ टकराव के रूप में समझा और बड़े शहर और औद्योगिक उत्पादन से वास्तविक मॉडल, लोग और विषय बने रहे। कई कलाकारों के लिए युद्ध के अनुभव का इस तथ्य पर प्रभाव पड़ सकता है कि अमूर्त से अमूर्त (अलंकारिक नहीं) तक का मार्ग पूरा नहीं हुआ था और वर्टिसिज्म डीडवर्ल्ड युद्ध में मैं शायद ही बच पाया था।

मूल
वोर्टिकिज्म ग्रुप की शुरुआत रेबेल आर्ट सेंटर से हुई, जिसमें विन्धम लुईस और अन्य लोगों ने ओमेगा वर्कशॉप्स के संस्थापक रोजर फ्राई के साथ असहमति के बाद स्थापना की और ब्लोम्सबरी ग्रुप, क्यूबिज्म और फ्यूचरिज्म में जड़ें जमा लीं। लुईस ने खुद को क्यूबिज़्म, फ्यूचरिज़्म और एक्सप्रेशनिज़्म के स्वतंत्र विकल्प के रूप में वर्टिसिज़्म के रूप में देखा।

वोर्टिकिज्म, सबसे पहले, ब्लोग्सबरी ग्रुप के एक असहमति में ओमेगा वर्कशॉप के निर्माता रोजर फ्राई और विन्धम लुईस के बीच वित्तीय असहमति के बाद, ओमेगा वर्कशॉप द्वारा निर्मित वस्तुओं के लेन-देन के दौरान घायल महसूस करने वाले व्यक्ति के असंतोष में इसका मूल पता चलता है। लेकिन यह मुख्य कारण नहीं है।

1912
लुईस एक अराजकतावादी स्वभाव के साथ बर्गसन का शिष्य है। उनके एक साथी टीई हुल्मे भी हैं, जिन्हें बर्गसनिज़्म ने भी चिह्नित किया है। दो दोस्तों ने पहली बार क्यूबिज़्म की खोज की, उत्साही बने, फिर विशेष रूप से मार्च 1912 में लंदन में फ्यूचरिज्म, सैकविले गैलरी में इतालवी चित्रकारों की पहली अंग्रेजी प्रदर्शनी के दौरान; वे एक निश्चित प्रेस की तरह दूर हो जाते हैं। अक्टूबर 1912 में, रोजर फ्राई ने फ्रेंच पोस्ट-इंप्रेशनिज़्म के पोस्टर की थीम पर एक नई प्रदर्शनी का आयोजन किया: पिकासो और ब्रैक जैसे क्यूबिस्टों के अलावा, उन्होंने लुईस को संबद्ध किया, जिनके कैनवस ने बोसियोनी के आसपास के क्षेत्रों को जोड़ा।

1913
तब कला समीक्षक फ्रैंक रटर (इन) ने अक्टूबर 1913 में “पोस्ट-इंप्रेशनिज़्म एंड फ्यूचरिज़्म” नामक डोर गैलरी में एक प्रदर्शनी का आयोजन किया, और जिसमें चित्रकार क्रिस्टोफर नेविंसन ने भाग लिया: उनके हिस्से के लिए, लुईस और हुल्मे ने खुद को भविष्यवाद से दूरी बना ली और विशेष रूप से फिलिपो टोमासो मारिनेटी का सैद्धांतिक प्रवचन, जो आंदोलन का एकमात्र स्वामी होने का दावा करता है। नेविंसन मैरीनेट के करीब और करीब होना चाहता है, जो लुईस को गहराई से परेशान करता है।

1914
यह इस तरह से है, भविष्यवाद और उसके नेता के कुछ विद्रोही पहलुओं के जवाब में, लेकिन मार्च 1914 में, 38 ग्रेट ऑरमंड स्ट्रीट, रेबेल आर्ट सेंटर में लुईस के कुछ समर्थकों के खिलाफ, जहां लुईस कुछ अन्य हस्तियों के साथ शामिल हैं, या तो ओमेगा कार्यशालाओं से या ब्लूम्सबरी समूह से, अर्थात् एडवर्ड वाड्सवर्थ, फ्रेडरिक एटचेल्स (एन) और कथबर्ट हैमिल्टन shops

नाम “वर्टिसिज्म” 1913 में एजरा पाउंड द्वारा गढ़ा गया था: पाउंड इस प्रकार लुईस की प्रस्तुतियों को योग्य बनाता है जो तब समूह को अर्हता प्राप्त करने के लिए इस शब्द को पुन: प्राप्त करता है।

विद्रोही कला केंद्र केवल कुछ महीनों के लिए बच गया लेकिन आंदोलन शुरू किया। लुईस ने बोकेओनी के पक्ष में प्रचार किया और 1913 में अपने स्वयं के कैनवस ने इस चित्रकार के लिए एक शैलीगत लगाव का प्रदर्शन किया, जिसकी उन्होंने गहरी प्रशंसा की। रेबेल आर्ट सेंटर तीव्र गतिविधि का स्थान है, वहाँ एजरा पाउंड की प्रदर्शनी, सम्मेलन और रीडिंग लेते हैं।

7 जून, 1914 को, Marinetti और ​​नेविंसन का एक और झटका जिसने विटाली इंग्लिश आर्ट नामक एक घोषणापत्र प्रकाशित किया। फ्यूचरिस्ट मेनिफेस्टो, जिसमें वे विद्रोही कला केंद्र के सदस्यों को उनकी सहमति के बिना भर्ती करते हैं। फिर, 11 जून 1914 को, इसी जोड़ी ने फ्रेंच में एक नया घोषणापत्र अंग्रेजी कला के खिलाफ प्रकाशित किया और वही किया: कप भरा हुआ है! 12 जून को, मारिनेटी ने विद्रोही कला केंद्र में एक पठन-प्रदर्शन के साथ अपने महान यूरोपीय दौरे को समाप्त किया: उन्होंने अपने संग्रह से एक उद्धरण पढ़ा, ज़ंग तुंब तुम्ब, जिसका नाम बदला गया एड्रियनोपल, नेविंसन और हुल्मे ने टक्कर (ड्रम, त्रिकोण) बजाया ), जब विन्धम लेविस, हेनरी गौडियर-ब्रेज़्स्का और जैकोब एपस्टीन ने मैरनेट्टी के खिलाफ स्वर दिया, जो एक ही समय में अपने आंदोलन के लिए अंग्रेजी समूह को रैली करने की कोशिश करता है।

मारिनेटी के जवाब में, 20 जुलाई को तैयार पत्रिका ब्लास्ट (धमाका) के पहले अंक के 2 जुलाई, 1914 को प्रकाशन हुआ, इसके गुलाबी आवरण के साथ, जिसमें दस सूत्री आंदोलन का घोषणापत्र शामिल है, और जो एज्रा पाउंड ग्रेट इंग्लिश वोर्टेक्स (ग्रेट इंग्लिश वोर्टेक्स की समीक्षा) की समीक्षा के रूप में परिभाषित करता है और लिखता है कि पेंटिंग को “तथ्यों, विचारों, सत्य” को अस्वीकार करना चाहिए और खुद को नोट किया, फिर पिकासो और मारिनेटी को ले जाता है।

1915
ब्लास्ट का दूसरा मुद्दा 20 जुलाई, 1915 को “वार नंबर” के नाम से जारी किया गया था, उसी समय जब डोर गैलरी द्वारा उधार दिए गए परिसर में एक समूह प्रदर्शनी का आयोजन किया गया था। इस अंक में, लुईस याद करते हैं कि उनका आदर्श शांति है।

समूह का विघटन काफी हद तक युद्ध का परिणाम है: जबकि जून 1915 में युद्ध में गौडियर-ब्रूज़का की मृत्यु हो गई, 1916 में लुईस लामबंद हुआ, 1917 में हुल्मे की मोर्चे पर मृत्यु हो गई, एडवर्ड वड्सवर्थ को युद्ध और छलावरण के चित्रकार के रूप में भर्ती किया गया, समूह के सबसे युवा विलियम रॉबर्ट्स (1895-1980) और डेविड बॉम्बबर्ग की तरह, जो वास्तव में कभी भी भोगवाद में शामिल नहीं हुए।

ब्लास्ट की समीक्षा
वोर्टिकिस्ट्स की अपनी पत्रिका, ब्लास्ट थी, जिसे लुईस द्वारा संपादित किया गया था और जिसे एजरा पाउंड और टीएस एलियट द्वारा विशेष रूप से प्रकाशित किया गया था। इसकी खोज को एल लिसिट्स्की ने 1920 और 1930 के दशक के ग्राफिक डिजाइन क्रांति के प्रमुख प्रगति के रूप में माना था।

को प्रभावित
डॉर्टिस्ट्स ने डोर गैलरी में 1915 की गर्मियों में एकल प्रमुख प्रदर्शनी का आयोजन किया। तब आंदोलन बंद हो गया, मोटे तौर पर प्रथम विश्व युद्ध के कारण, और सार्वजनिक उदासीनता के कारण, उनके संरक्षक, कलाकार केट लेक्मेरे (1887-1976) से वित्तीय सहायता की समाप्ति और पारंपरिक स्मृति विधियों के लिए वापसी शुरू हुई। 1920 के दशक में “ग्रुप एक्स” के नाम से आंदोलन को पुनर्जीवित करने के प्रयास बंद हो गए।

हालाँकि, लुईस को आम तौर पर आंदोलन का केंद्रीय आंकड़ा माना जाता है, यह सुझाव दिया गया है कि यह उनके संपर्कों और आत्म-विज्ञापन करने और अपने काम की गुणवत्ता की तुलना में विवाद करने की क्षमता के कारण अधिक था। 1956 में, टेट गैलरी में एक प्रदर्शनी, “विन्धम लुईस एंड द वोरटिसिस्ट्स” ने आंदोलन में अपने पूर्व-प्रतिष्ठित स्थान पर प्रकाश डाला, जिसने समूह के कुछ अन्य जीवित सदस्यों को बहुत परेशान किया। डेविड बॉम्बबर्ग और विलियम रॉबर्ट्स दोनों ने लुईस की सूची के बारे में जोरदार विरोध किया कि जो निश्चित रूप से एक निश्चित समय पर किया और किया गया था।

निधन और विरासत
लेविस, वड्सवर्थ, शेक्सपियर और अन्य द्वारा कोणीय सरलीकरण और अमूर्तता का उपयोग करते हुए प्रायोगिक चित्रों और मूर्तिकला को 1914 में वोरटिसिस्ट ग्रुप के गठन से पहले रेबेल आर्ट सेंटर में दिखाया गया था। यह काम यूरोपीय कलाकारों जैसे कि वासिली कैंडिंस्की, फ्रांटिसे कुपका और रूसी रायस्ट ग्रुप द्वारा अमूर्त के साथ समकालीन था। 1915 में, लंदन में डोर गैलरी में वोरटिसिस्ट्स ने केवल एक प्रदर्शनी का आयोजन किया। प्रदर्शनी के मुख्य भाग में जेसिका डिस्मर, फ्रेडरिक एटलेक्स, लुईस, गौडियर-ब्रेज़्स्का, विलियम रॉबर्ट्स, हेलेन सॉन्डर्स और एडवर्ड वाड्सवर्थ ने काम किया। “उन आमंत्रित शो” शीर्षक से एक छोटा सा खंड क्षेत्र था जिसमें कई अन्य कलाकार शामिल थे। जैकब एपस्टीन को विशेष रूप से प्रतिनिधित्व नहीं किया गया था, हालांकि उनके चित्र बीएलएएसटी में पुन: पेश किए गए थे।

इसके बाद, आंदोलन शुरू हो गया, बड़े पैमाने पर प्रथम विश्व युद्ध की शुरुआत और काम के प्रति सार्वजनिक उदासीनता के कारण। गौडियर-ब्रूजस्का को सैन्य सेवा में मार दिया गया था, जबकि एपस्टीन जैसे प्रमुख लोगों ने लुईस से खुद को शैलीगत रूप से दूर कर लिया। 1920 में लुईस द्वारा ग्रुप एक्स के तहत आंदोलन को पुनर्जीवित करने का एक संक्षिप्त प्रयास असफल साबित हुआ। हालांकि, लेविस के साथ अपने पत्राचार के माध्यम से, पाउंड को आंदोलन के लक्ष्यों के प्रति प्रतिबद्धता के रूप में समझा गया था कि उनके निधन के चालीस साल बाद।

जबकि लुईस को आम तौर पर आंदोलन में केंद्रीय व्यक्ति के रूप में देखा जाता है, यह सुझाव दिया गया है कि यह उनके कार्यों की गुणवत्ता की तुलना में एक स्व-प्रचारक और नीति-निर्माता के रूप में उनके संपर्कों और क्षमता के कारण अधिक था। टेट गैलरी में 1956 की प्रदर्शनी को व्याधम लुईस और वर्टिसिज्म कहा गया, जिसने आंदोलन में अपने प्रमुख स्थान को उजागर किया। इससे समूह के अन्य सदस्य नाराज हो गए। बॉम्बबर्ग और रॉबर्ट्स (जिन्होंने इस मामले पर “भंवर पैम्फलेट्स की एक श्रृंखला प्रकाशित की”) दोनों ने लुईस के दावे का जोरदार विरोध किया, जो प्रदर्शनी कैटलॉग में छपा था: “वर्टिसिज्म, वास्तव में, मैं जो व्यक्तिगत रूप से किया था, और कहा,” एक निश्चित अवधि में। ”

सदस्यों और आत्मसात
समूह में चित्रकार, मूर्तिकार, फोटोग्राफर, कवि और सिद्धांतकार शामिल हैं। चार महिला चित्रकार हैं: केट लिचमेरे, पत्रकार, डोरोथी शेक्सपियर, पाउंड की पत्नी और आखिरकार जेसिका डिस्मर और हेलेन सॉन्डर्स, 1920 के बाद आंशिक रूप से भूल गईं।

कवि और सिद्धांतकार टीएच हुल्मे (1883-1917) का प्रभाव महत्वपूर्ण है, वह केट लिचमेरे के साथी थे, और अगस्त 1914 में लामबंद हो गए थे।

Vorticist घोषणापत्र के ग्यारह हस्ताक्षर थे:

रिचर्ड एल्डिंगटन
मैल्कम आर्बुथनॉट
लॉरेंस एटकिंसन
जेसिका डिसमोर
हेनरी गौडिएर-ब्रूज़स्का
कुथबर्ट हैमिल्टन
व्याधम लुईस
एजरा पाउंड
विलियम रॉबर्ट्स
हेलेन सॉन्डर्स
एडवर्ड वाड्सवर्थ
आंदोलन के विकास में अन्य योगदानकर्ता डेविड बॉम्बबर्ग, एल्विन लैंगडन कॉबर्न, जैकब एपस्टीन (उल्लेखनीय रूप से रॉक ड्रिल), फ्रेडरिक एटेल्स, क्रिस्टोफर नेविंसन और डोरोथी शेक्सपियर थे।