विला टॉरलोनिया रोम में एक विला है, जो अब सार्वजनिक है, नोमेंटानो जिले में वाया नोमेंटाना की अनदेखी करता है। इसकी मुख्य प्रसिद्धि इस तथ्य के कारण है कि यह बेनिटो मुसोलिनी का रोमन निजी निवास था।

इतिहास
सत्रहवीं शताब्दी से अठारहवीं शताब्दी के मध्य तक का विला, पैम्फिलज परिवार के स्वामित्व में था, जिसने इसे कृषि संपदा के रूप में इस्तेमाल किया था, इसी तरह यह उसी क्षेत्र में स्थित अन्य लोगों के साथ भी ऐसा ही करता था। कॉलोना परिवार ने 1760 के आसपास संपत्ति खरीदी, कृषि भूमि की प्रकृति को बनाए रखा।

विला का निर्माण, हालांकि, वास्तुकार गिउसेप वाल्डिएर द्वारा बैंकर गियोवन्नी रायमोंडो टोर्लोनिया (जिन्होंने 1797 में कॉलोना परिवार से संपत्ति खरीदी थी) के लिए एक परियोजना पर केवल 1806 में शुरू हुआ और उनके बेटे एलेसेंड्रो के लिए पूरा किया गया। वैलेडियर ने दो पूर्व-मौजूदा इमारतों (मुख्य भवन और अब्बाती कैसीनो) को एक महल में और आज के कैसीनो डीई प्रिंसिपी में बदल दिया; उन्होंने अस्तबल और एक प्रवेश द्वार का निर्माण किया, अब वाया नोमेंटाना के विस्तार के बाद ध्वस्त हो गया। वास्तुकार ने पार्क को फिर से व्यवस्थित किया, जिसमें महल स्थित है, जिसके चौराहे पर सममित और लंबवत रास्ते बनाते हैं। उसी समय, विला को विशेष रूप से खरीदी गई शास्त्रीय कला मूर्तियों से अलंकृत किया गया था।

1832 में, एलेसैंड्रो टोरलोनिया, स्वर्गीय पिता जियोवानी के उत्तराधिकारी के रूप में, विला पर काम जारी रखने के लिए जियोवन बतिस्ता केरीटी को कमीशन किया। राजकुमार के विशेष स्वादों ने शनि के एक मंदिर के निर्माण का निर्धारण किया, फाल्स रुइन्स का और ट्रिब्यून के फाउंटेन के साथ, साथ ही कैफ-हाउस, चैपल ऑफ सैंट’अलेसैंड्रो और एम्फीथिएटर का, अब नहीं है। मौजूदा।

उन्होंने विला ज्यूसेप जेपेली के डिजाइन में सहयोग किया, जिन्होंने दक्षिणी भाग की व्यवस्था का ध्यान रखा और स्विस हट और सेरा मोरेस्का और क्विंटिलियानो रायमोंडी का निर्माण किया, जिन्होंने थिएटर और ओरंगरी पर काम किया, आज लिमोना।

थिएटर
दक्षिणी क्षेत्र में, उत्तरी एक से अलग, एक नवसाक्षरी स्वाद, तालाबों, सर्पिन के बुलेवार्ड और नई इमारतों की विशेषता थी: स्विस हट, सेरा, टॉवर, ग्रोटा मोरसा और टूर्नामेंट फील्ड। इसके अलावा, 1842 में, सिकंदर ने अपने माता-पिता की याद में दो ओबिलिस्क बनवाए थे।

उत्तराधिकारी, जियोवन्नी, स्विस हट को वर्तमान कैसिना डेल्ले सिवेट में बदलने के अलावा, एक नई आसपास की दीवार का निर्माण किया, मध्यकालीन विल्लिनो और विलिनो रोसो।

1919 में विला के तहखाने में एक यहूदी कब्रिस्तान की खोज की गई थी।

1920 के दशक में, जियोवानी टॉरलोनिया जूनियर ने बेनिटो मुसोलिनी को आधिकारिक निवास प्रदान किया, जिन्होंने एक लीरा के प्रतीकात्मक वार्षिक किराए का भुगतान किया; वारिस की मृत्यु के बाद भी उसी शर्तों पर किराए पर दी गई, जो 1938 में वारिस एलेसांद्रो गेरिनी द्वारा दी गई थी। मुसोलिनी और प्रिंस टोरलोनिया ने विला के नीचे स्थित तीसरी और चौथी शताब्दी के यहूदी प्रलय में बमबारी करने वाले छापों के खिलाफ एक आश्रय बनाया।

युद्ध के बाद की अवधि में, विला को गिरावट की अवधि के माध्यम से छोड़ दिया गया था, जब तक कि 1978 में, यह रोम के नगर पालिका द्वारा खरीदा गया था और एक सार्वजनिक पार्क में बदल गया था।

विला के घटक

बगीचा
विला टॉरलोनिया का पार्क नगर पालिका खंड 2 और 3 के बीच उत्तरी सीमा पर स्थित है। इसमें 13.2 हेक्टेयर भूमि है और इसका समृद्ध और जटिल अतीत है, सामाजिक और ऐतिहासिक रूप से, विशेष रूप से इसके भू-भाग के विकास के बारे में।

यह मूल रूप से पैम्फिलज परिवार (सत्रहवीं से अठारहवीं सदी के मध्य से अठारहवीं शताब्दी तक) का था, जिसके द्वारा इसे मुख्य रूप से खेत के रूप में इस्तेमाल किया जाता था। यह उस समय के संपत्तियों की विशिष्ट थी, जहां वाया नोमेंटाना और अन्य क्षेत्रों में शहर की दीवारों के बाहर स्थित थे। 1760 के आसपास यह कॉलोना परिवार को चला गया लेकिन उन्होंने संपत्ति को बहुत अधिक नहीं बदला और अपने “दाख की बारी” वाले चरित्र को बनाए रखा। अठारहवीं सदी के अंत तक, कई फार्म जो वाया नोमेंटाना को अपने बागों, दाख की बारियां और गन्ने के खेतों से अटे पड़े थे, उन्हें शानदार घरों में बदल दिया गया था, और यह था

Giovanni Torlonia जिन्होंने प्रवृत्ति शुरू की जब उन्होंने अपनी ग्रामीण शैली की संपत्ति को एक शानदार हवेली में बदलना शुरू किया, जो प्रकृति से घिरे विभिन्न थीम्ड वास्तुशिल्प रूपरेखाओं के साथ बढ़ी। इसका नतीजा यह है कि विला टोरलोनिया में एक अलग और योजनाबद्ध संरचना है, जो आर्किटेक्ट और लैंडस्केप बागानों द्वारा बरसों से बनाई गई विभिन्न परियोजनाओं द्वारा बनाई गई है: अठारहवीं और तेरहवीं सदी के उत्तरार्ध में पार्क के उत्तरी भाग में वैलेडियर का काम (Giovanni Torlonia का आर्किटेक्ट) उन्नीसवीं शताब्दी में एक पारंपरिक लेआउट है, जिसमें इलेक्स के सीधे, सममित रास्ते हैं, जिनमें से कुछ प्रिंसिपल पैलेस के करीब अभी भी बने हुए हैं; दक्षिण खंड की व्यवस्था, हालांकि, एलेसेंड्रो टोरलोनिया (1828 से सदी के अंत तक) के अधिक नाटकीय स्वाद का परिणाम थी, जो परिदृश्य माली Giuseppe Jappelli द्वारा बढ़े हुए पार्क था। जपेली ने मैदान को घुमावदार रास्तों और कल्पनाशील विदेशी इमारतों के उपयोग के साथ एक रोमांटिक, “अंग्रेजी शैली” वातावरण दिया।

बीसवीं शताब्दी के शुरुआती वर्षों में, वाया नोमेंटाना के विस्तार और प्रवेश द्वार में बदलाव ने कैसीनो नोबेल के सामने क्षेत्र को एक कम सममित चरित्र दिया, और यह एक बार फिर सामाजिक अवसरों के लिए उपयोग किया गया था। मुसोलिनी के प्रवास (1925–43) के दौरान बगीचे का उपयोग खेल और सामाजिक कार्यक्रमों दोनों के लिए किया जाता था, लेकिन युद्ध के दौरान सब्जी बागानों की स्थापना से भी इसे बदल दिया गया था। मकई और आलू, और चिकन और खरगोश के घरों की फसलें विला के ग्रामीण अतीत की याद दिलाती थीं। बाद में आई संपत्ति की उपेक्षा द्वितीय विश्व युद्ध की घटनाओं द्वारा आगे बढ़ाई गई थी, और इसके उपयोग से होने वाले नुकसान और बदलावों को संबद्ध कमान की प्रक्रिया की परिणति के रूप में देखा गया था।

कई दशकों की अवधि में रखरखाव की कमी के कारण, जब इसे 1978 में जनता के लिए खोला गया था, तो विला टोरलोनिया बेहद खराब स्थिति में था, विभाग एक्स में एक कार्यसमूह द्वारा तैयार की गई पुनर्स्थापना की एक व्यापक नगरपालिका परियोजना की आवश्यकता थी। आर्किटेक्ट मास्सिमो कार्लाइरी पर्यावरण और भूमि और समुद्र संरक्षण मंत्रालय की सहायता से।

वर्तमान इनपुट
प्रोपीलैया के साथ स्मारक प्रवेश द्वार
वाया नोमेंटाना और इसकी सीमा की दीवार पर वर्तमान प्रवेश मार्ग 1905 और 1911 के बीच एनरिको गेनारी द्वारा एक परियोजना पर बनाया गया था, जो सड़क के चौड़ीकरण के कारण पीछे हटने से बनी थी, जिसमें पुरानी सीमा की दीवार और ध्वस्त प्रवेश द्वार शामिल थे। प्रवेश द्वार के किनारों पर आयनिक और संमिश्र क्रम के साथ दो प्रोपीलेरिया होते हैं जिनमें रस्टेड बेस और ट्रेवर्टीन स्लैब होते हैं; छह पत्ती वाला द्वार लोहे के दो खंभों से घिरा हुआ है जिसमें कांच के ग्लोब का समर्थन किया गया है जो बदले में ईगलग्रेन का समर्थन करता है। दो भवनों के तहखाने में विला और टिकट कार्यालय का सुरक्षा गार्ड है। ऊपर की ओर संगमरमर के खंभे हैं जिनमें आयनिक राजधानियाँ हैं। किनारों पर समग्र राजधानियाँ हैं।

वाया स्पल्नजानी प्रवेश द्वार और द्वारपाल गृह
मध्ययुगीन विल्लिनो के निर्माण ने वाया स्पल्नजानी पर एक नया प्रवेश द्वार खोलना और एक कंसीयज भवन का निर्माण करना आवश्यक बना दिया। प्रवेश द्वार दो टेराकोटा vases द्वारा surmounted दो ईंट स्तंभों के साथ एक सरल संरचना के होते हैं। कॉटेज, जिसमें विला का केयरटेकर रहता है, एक दो-स्तरीय इमारत है जो एक कम प्रारूप में मध्ययुगीन कॉटेज की नकल करता है।

हूट उल्लू
वर्तमान कैसिना डेल्ले कीवेट जहां स्विस हट एक बार खड़ा था, जिसे एलेसेंड्रो टोरलोनिया द्वारा बनाया गया था, जिसे 1840 में Giuseppe Jappelli द्वारा बनाया गया था, एक छोटी कृत्रिम पहाड़ी द्वारा मुख्य भवन से आश्रय लिया गया था। आज का कैसिना केवल “एल” आकार की दीवार संरचना, कवरेज और पूरे के देहाती स्वाद को बरकरार रखता है जो एक बार खुद को अल्पाइन शरण की नकल के रूप में प्रस्तुत करता है।

1908 से, जियोवानी टॉरलोनिया द यंगर के निर्देश पर, वास्तुकार एनरिको गेनारी द्वारा, आर्कियोल, टर्स्ट और लॉगगिआस द्वारा चित्रित एक “मध्यकालीन गांव” में बदलना शुरू किया गया था, जिसे मेजोलिका और सना हुआ ग्लास खिड़कियों से सजाया गया था।

1914 में एक सना हुआ ग्लास खिड़की स्थापित की गई थी, जिसे ड्यूएलियो कंबेलोट्टी द्वारा डिज़ाइन किया गया था, जिसमें दो उल्लू और आइवी शाखाएं प्रदर्शित की गई थीं। इसके लिए धन्यवाद और सजावट में इस पक्षी की आवर्ती उपस्थिति, गियोवन्नी के गूढ़ प्रेम के लिए प्रेरित होकर, कुटीर को विलिनो डेल सीविटे कहा जाने लगा।

1917 में Vincenzo Fasolo द्वारा नई लिबर्टी शैली की संरचनाओं को जोड़ा गया, जिन्होंने इमारत के दक्षिणी हिस्से की देखभाल की।

अंदर, दो मंजिलों पर व्यवस्थित कैसिना, बड़े पैमाने पर प्लास्टर, मैजोलिका, मोज़ाइक, पेंटिंग, मूर्तियां और गढ़ा हुआ लोहे से सजाया गया है। सभी के बीच, पूरी इमारत की विशेषता वाली कई खिड़कियां बाहर खड़ी हैं।

विला की गिरावट 1944 में शुरू हुई, जब इस पर उन संबद्ध सैनिकों का कब्जा था, जो 1947 तक वहां बने रहेंगे।

ला कैसिना, पहले से ही नगरपालिका द्वारा खरीद के समय खराब स्थिति में, 1991 में विभिन्न चोरी और बर्बरता के अलावा, आग लग गई।

हालांकि, 1992 से 1997 तक कैसिना डेल्ले कीवेट ने एक लंबी बहाली की, जिसने इस इमारत को जनता के लिए खोलने की अनुमति दी, सबसे पहले विला की।

नोबल कैसीनो या कैसीनो मुख्य
कैसीनो नॉयल नियोक्लासिकल आर्किटेक्चर का एक उदाहरण है, जिसमें स्तंभ और विशालकाय क्रम के पायलट हैं। आर्केड्स पक्ष और पोर्च पल्लडियन Giovan Battista Caretti द्वारा हैं: वह सजावटी गॉथिक पार्टियों और कई पोम्पियन अंदरूनी हिस्सों के साथ अच्छी तरह से सुसज्जित है। टेराकोटा में पांडित्य, बैकुस की विजय दर्शाती है, कनोवा, रिनाल्डो रिनाल्डी का एक छात्र है।

एक बार जब 1797 में विग्ना कोलोना को खरीदा गया था, तो गियोवन्नी टोरलोनिया ने महल को पुनर्निर्मित करने का काम जिउसेप वेलेडियर को सौंपा था।

आर्किटेक्ट, 1802 और 1806 के बीच, इमारत को पुनर्निर्मित और बड़ा किया गया, जिसे “नोबल कैसीनो” भी कहा जाता है।

वेलाडिएर ने डाइनिंग रूम (सलले ए मन्गर, जिसे आज बॉलरूम के रूप में जाना जाता है) में सुधार करने और बाहर से प्रकाश के प्रभाव को गुणा करने के लिए दर्पण डाला।

डोमिनिको डेल फ्रेट ने पेंटिंग बनाई और एंटोनियो कैनोवा ने प्लास्टर बेस-रिलीफ को चित्रित किया, जिनमें से कुछ को “बेरचेरा” के कमरे में प्रदर्शित किया गया है।

जियोवानी की मृत्यु के बाद, कैसीनो को सुधारने का कार्य उनके बेटे एलेसैंड्रो (1832 में) को दिया गया, जिन्होंने इमारत के दृश्य प्रभाव को सुधारने के लिए, प्रवेश द्वार पर एक लॉगियाओ के साथ एक सर्वनाम जोड़ा। इसके अलावा, उन्होंने फ्रांसेको पॉडेस्टी को साला डि बेको की फ्रेस्को सजावट के साथ सौंपा; इस प्रकार पोडेस्टी ने मिथक ऑफ बाचस, चार सत्रों और तीन महाद्वीपों को चित्रित किया।

भूतल और मुख्य मंजिल का उपयोग रिसेप्शन में रईसों की मेजबानी करने के लिए किया गया था, इसलिए नाम “कैसीनो नोबेल”, जबकि बेसमेंट और दूसरी मंजिल नौकरों के लिए छोड़ दी गई थी।

बेसमेंट भी बेनिटो मुसोलिनी द्वारा निर्मित एक बंकर की ओर जाता है और एक “इट्रस्केन मकबरे” की शैली में एक भूमिगत हॉल में।

कैसिनो देइ प्रिंसिपी
यह कैसिनो, मूल रूप से विग्ना आबती की एक ग्रामीण इमारत है, को 1835 और 1840 के बीच नव-पुनर्जागरण शैली में जिओवन बतिस्ता केरीटी द्वारा एलेसेंड्रो के आदेश से बहाल किया गया था। एक भूमिगत गैलरी के माध्यम से “मुख्य कैसीनो” से जुड़ा, यह एक स्वागत कक्ष के रूप में कार्य करता है।

मूल सजावट के बीच, “बाबुल में अलेक्जेंडर की विजय” का प्रतिनिधित्व करते हुए फ्रिज़, जबकि, महान मंजिल के तीन कमरों में, प्राचीन ग्रीस और प्राचीन रोम का चित्रण करने वाले भित्तिचित्रों ने एक बार एक अच्छा प्रदर्शन किया, और भोजन कक्ष में, कुछ चित्रों के चित्र नेपल्स की खाड़ी, केयरटी के छात्रों का काम। अन्य मूल्यवान कार्यों में गियोवन बतिस्ता केरीटी और फिलिप्पो बिगियोली द्वारा पहले कमरे में बीसवीं शताब्दी की सजावट शामिल है।

थिएटर तोरलोनिया
1841 और 1873 के बीच निर्मित। इसे 2013 में बहाल किया गया था।

सेरा मोर्सका
यह 1840 की है और मूरिश शैली में है।

झूठी बर्बादी
वे एविना पर स्थित हैं जो दीवार के ऊपर कैसिना डेल्ले सिवेट के लिए अग्रणी हैं।

झूठे खंडहरों की शुरूआत एक फैशन के कारण हुई थी जो सोलहवीं शताब्दी में पैदा हुई थी, फिर अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में विकसित हुई और निम्नलिखित शताब्दी में जारी रही।

कॉम्प्लेक्स एक बनाए रखने वाली दीवार की ईंट से बना है, जिसे छह नक्षों में विभाजित किया गया है, साथ ही अर्ध गुंबद के साथ एक केंद्रीय आला है जिसमें लोज़ेन्गेस में एक सीज़न होता है। निचेस, जहाँ अब कैसीनो नोबेल में रखी मूर्तियों को कोरिन्थियन पायलटों द्वारा विभाजित किया गया था। विपरीत, खांचे और अटारी ठिकानों के साथ ट्रेवर्टीन कॉलम के खंडहर की एक पंक्ति है।

शनि का मंदिर
यह एसेट पर स्थित है जो कैसिना डेल्ले कीवेट की ओर जाता है। प्राचीन मंदिरों की नकल में 1836 और 1838 के बीच जियोवन बतिस्ता केर्ट्टी द्वारा उठाया गया, यह अपने मॉडल के रूप में विला बोरगेज़ के लिए 1786 में निर्मित एस्प्रुसी के एस्क्लेपियस का मंदिर है। इमारत छोटी है, जिसमें केवल पोर्टिको और ग्रेनाइट के चार कॉलम डोरिक कॉलम शामिल हैं। वनस्पति पिछले हिस्से को छिपाती है जो अधूरा रह गया है। प्राचीन काल में रसोई और एक सज्जित क्षेत्र के रूप में उपयोग किए जाने वाले दो फार्महाउस हैं। प्राचीन उत्कीर्णन में, मंदिर के सामने, गोल मेज हैं, शायद बाहरी बैठकों के लिए उपयोग किया जाता है। पेडेंस की विन्सेन्ज़ो गजसी द्वारा एक टेराकोटा की सजावट है, जिसका विषय “मानव जीवन का रूपक” और जॉय, कला और संस्कृति पर समय की विजय है। “प्रतिनिधित्व के केंद्र में समय का देवता है,” वह शनि है जो स्कैथ को पकड़े हुए है, अश्के और शेर के बीच। पक्षों पर “चार मौसम”। इमारत के किनारों पर पलाज़ो देई कंज़र्वेटरी के कुछ उच्च राहत के महल हैं। पोर्टल के ऊपर अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध से एक टेराकोटा राहत है, जिसमें बाचूस ने अपने विषय के रूप में बेल का दान किया है; प्लास्टर में दो नाटकीय मुखौटे द्वारा flanked। बम्पर मुकुट बनाने वाले बस्ट खो गए थे।

यह विला टॉरलोनिया की कुछ इमारतों में से एक है जिसे अभी भी बहाल करने की आवश्यकता है।

फव्वारे के साथ अधिकरण
यह कसीनो नोबेल के पूर्वी हिस्से में जपेली की कृत्रिम पहाड़ी के करीब स्थित है। संभवतः, यह केयरटी द्वारा विला टॉरलोनिया के लिए डिज़ाइन किया गया नवीनतम कार्य है। पहाड़ी का सामना करना पड़ पक्ष दो आधार के साथ संगमरमर की दीवार के करीब रखे गए कुछ स्तंभों से विभाजित है – क्लाइंट द्वारा एक उत्सव शिलालेख के किनारों पर दो करूबों का चित्रण। Via Nomentana पर संभावना स्मारक है। पेपेरिनो के साथ कवर किए गए पार्श्व चरणों पर aazeas की टाइलें रखी गई हैं। फूलों की व्यवस्था के सामने मूर्तियाँ, सरकोफेगी और पुरातात्विक खंडहर रहे होंगे, अब खो गए हैं। केंद्रीय स्थान में एक सजावट थी, जो एटोरिया से भागती हुई थी, और वहाँ अभी भी बारोक फव्वारा है जिसमें अर्धवृत्ताकार बेसिन और एक दीवार सजावट शामिल है, जबकि टॉरलोनिया संग्रह से काम पार्श्व लोगों में रखा गया है। फव्वारे के ऊपर एक शिलालेख के साथ एक पट्टिका है। तीन निचे आयोनिक कॉलम द्वारा अलग किए गए हैं।

गोल्फ टूर्नामेंट
टूर्नामेंट का मैदान थिएटर और सेरा मोरेस्का के बीच स्थित है, जिसे मध्ययुगीन, ईसाई और लुडोविको एरियोस्टो शैली के मॉडल पर जपेली द्वारा डिजाइन किया गया है। दर्शकों के लिए कदम peperino में हैं। एक तरफ तीन लाल-काले पर्दे हैं। पुरानी तस्वीरों से पता चलता है कि पूर्वी तरफ कच्चा लोहा और लोहे के ताँबे का तना हुआ होगा जो लोहे की आकृतियों से समर्थित था, और वहाँ राजकुमारी तोरलोनिया अपने दरबार के साथ खड़ी थी। इसके बजाय, राजकुमार के तंबू को पहाड़ी की चोटी पर रखा गया था और तांबे और धातु में एक और हथियार के onecoat द्वारा सजाया गया था। आज, प्रधानों के तंबू गायब हो गए हैं, जैसे कि लोहे के आंकड़े, लेकिन वे बेनिटो मुसोलिनी के समय में भी मौजूद थे, जैसा कि कुछ तस्वीरों से स्पष्ट है जो उन्हें टेनिस खेलते समय मौके पर चित्रित करते हैं।

फ़िंटा एट्रस्कैन कब्र
कैसीनो नोबेल की बहाली के दौरान, एक कंक्रीट ब्लॉक के नीचे एक हाइपोजेम पाया गया था जो एक संगमरमर प्लेटफॉर्म को बंद कर दिया था जिसमें आठ लोहे के सिलेंडर थे जिन्हें गज़ेबो बेस माना जाता था। 2.50 मीटर की गहराई पर और लगभग 20 वर्ग मीटर से बना यह कमरा आकार में गोलाकार है। एक ओटुलस, एक भट्ठी द्वारा बंद, हवा के सेवन के रूप में कार्य करता है। संभवतः, भूमिगत कमरे तक पहुंचने के लिए कुछ भूमिगत सुरंगों का उपयोग करना पड़ता था, जो वर्तमान में केवल आंशिक रूप से सुलभ हैं। ये 1.80 मीटर ऊँचे हैं और उत्तर से और एक दक्षिण से आते हैं। उत्तर एक भूस्खलन से बंद है, दक्षिण एक विमान-विरोधी बंकर द्वारा बंद कर दिया गया है जिसे बेंटिटो मुसुनीनी चाहते थे। भूमिगत कमरे को बैंडों से सजाया गया है, जिनमें से पहला लैंसोलेट युक्तियों के साथ है, दूसरा, चौथा और छठा जूमोर्फिक आंकड़ों के साथ, तीसरी शैलीबद्ध फाइटोमोर्फिक आकृतियों के साथ, पांचवा सर्पिल और फाइटोमोर्फिक आकृतियों से बना है, अंतिम बैंड में एसेंथस के एक सर्कल के भीतर महिला आंकड़े हैं जो अंगरखा, मुकुट पहनते हैं और अपने हाथ में एक दर्पण ले जाते हैं। दीवारों की पूरी सजावट के समान पृष्ठभूमि का रंग है। यह सामान्य कैरेटी के लिए जिम्मेदार है।

विला के अन्य उपकरण

चतुष्कोणिक
Villa Torlonia के दो ओबिलिस्क को दो मुख्य ऊँचाइयों के साथ कैसीनो Nobile से समान दूरी पर रखा गया है। माता-पिता की स्मृति का सम्मान करने के लिए ग्राहक एलेसेंड्रो टोरलोनिया। वे सिर्फ दस मीटर से अधिक लंबे होते हैं और प्रत्येक का वजन 22 टन से अधिक होता है। आधार ट्रेवर्टीन और संगमरमर से ढंके हुए हैं। दो ओबिलिस्क बनाने के लिए पत्थरों को बवेनो गुलाबी ग्रेनाइट खदानों से निकाला गया, मिलान में काम किया गया, फिर पो के पास समुद्र में ले जाया गया, वेनिस में शुरू किया गया और प्रायद्वीप से फ़ेबीसिनो तक फैलाया गया, जो तिबर में संगम के साथ है। Aniene; फिर वाया नोमेंटाना के साथ विला टॉरलोनिया तक परिवहन किया जाता है जहां वे 4 जनवरी 1840 को पहुंचते हैं। वहां से ऊंचाई के लिए एक लंबा काम शुरू हुआ। दो प्रेक्षकों की चित्रलिपि बार्नाबाइट पिता लुइगी अनगरेली के काम हैं।
पहला ओबिलिस्क 4 जून, 1842 को बावरिया के पोप और राजकुमार लुडविग की उपस्थिति में बनाया गया था और पिता जियोवानी टॉरलोनिया को समर्पित किया गया था।
दूसरा 26 जुलाई को संतअन्ना की दावत के अवसर पर उठाया गया और माता अन्ना मारिया को समर्पित किया गया और भवन के पीछे के क्षेत्र में स्थित था।

मानद स्तंभ
दो मानद स्तंभ रखे गए हैं:
एना मारिया टॉरलोनिया को समर्पित ओबिलिस्क में पहला और 1840 में अपने भाई कार्लो के सम्मान में एलेसेंड्रो टोरलोनिया द्वारा ऊंचा किया गया;
दूसरा विला में एक अनिर्दिष्ट स्थान पर स्थित था, जिसे बाद में थिएटर के एक्सरे में ले जाया गया। यह कार्लो टॉरलोनिया द्वारा माता-पिता को समर्पित किया गया था।

मैरियन न्यूजस्टैंड
यह टूर्नामेंट के मैदान के दक्षिण में एक सफ़ेद संगमरमर के पायलटों के साथ देहाती ईंट की चट्टान के भीतर स्थित है, जिसमें टोरलोनिया और कॉलोना के हथियारों के कोट हैं और एलेसेंड्रो टोरलोनिया द्वारा कार्लो को समर्पित है। वर्तमान में यह विला में एकमात्र धार्मिक गवाही है।

ब्याज के अन्य सामान
फुकिनो झील। यह Casina delle Civette और Theatre के बीच स्थित है। यह एक छोटी सी झील है जो फुकिनो झील के सूखने की याद में बनाए गए बांस के जंगल से घिरी हुई है।
कैसीनो के दोनों किनारों पर होम्स ओक के बड़े रास्ते समय के साथ अपरिवर्तित रहे।

जपेली की कृत्रिम पहाड़ी। यह कैसीनो Nobile और कैसिना डेल केवेट के बीच स्थित है। वर्तमान में, पहाड़ी पर चढ़ने वाले रास्तों को लकड़ी की बाड़ द्वारा संरक्षित किया गया है जो जपेली की प्राकृतिक परियोजना को संशोधित करता है।
कैसीनो Nobile के पीछे स्थित एक और तालाब।

अन्य बहाल इमारतें
नब्बे साल के बाद से उन्हें इन अन्य इमारतों को बहाल कर दिया गया है।

नींबू घर।
इसे अरनसीरा भी कहा जाता है। निर्माण का निर्माण एलेसेंड्रो टोरलोनिया ने किया था। मूल रूप से, यह एक खट्टे ग्रोव और फूल ग्रीनहाउस के रूप में इरादा था। 1839 के Giuseppe Jappelli द्वारा स्केच में, एक शब्दांकन देख सकते हैं: “थिएटर और मिस्टर रायमोंडी का ऑरेंजरी”। स्रोतों की कमी के बावजूद, यह कहा जा सकता है कि इमारत का निर्माण 1840 के बाद हुआ, अर्थात टेरेसा कॉलोना के साथ एलेसेंड्रो टोरलोनिया की शादी के बाद, क्योंकि, इस पहलू पर, मंजूरी देने के लिए दो परिवारों के हथियारों के कोट हैं दोनों परिवारों का मिलन। क्विंटिलियानो रायमोंडीह ने इस इमारत का निर्माण जपेली के प्रोजेक्ट की तुलना में अलग करके बनाया था, जिससे यह निकटवर्ती थियेटर से अलग हो गया। योजना आयताकार है।

बाहरी सुविधाओं में टफ में इंडेंटेशन है। खिड़कियों को दरवाजे-खिड़कियों के साथ बारी-बारी से उत्सर्जित किया जाता है, जो कि आशुली के आकार में खिड़कियों द्वारा बहुत उच्चारण और अधिभार के साथ होती हैं। छत मार्सिले टाइल्स से ढकी है। इंटीरियर लकड़ी के ट्रस के साथ टफ में है। चेकरबोर्ड का फर्श ट्रेवर्टीन और पेपरिनो में है। 1905 के वर्णन में, खट्टे फलों के आश्रय के लिए एक छोटे से तीन-धनुषाकार चरण में एक छोटे लकड़ी के बारोक चिमनी के बगल में रखे फूलों का उल्लेख किया गया है, जिनके किनारों पर दो व्यंग्य रखे गए हैं और मोल्डिंग पर, एक घड़ी पकड़े हुए दो शुक्राणु। इसके अलावा, चिमनी के किनारों पर पेपरिनो से बने दो छोटे बैरल थे जो देहाती फव्वारे के रूप में काम करते थे।

सोने का पानी चढ़ा कांस्य की नकल में पूरा बैंगनी रंग से रंगा गया था। संभवतः 1944 – 1947 में मित्र राष्ट्रों के कब्जे के दौरान चिमनी को नष्ट कर दिया गया था और इसे एक छोटी ईंट और कंक्रीट से बदल दिया गया था। लिमोना के पीछे एक निर्भरता थी जिसका इस्तेमाल थेलबोर्बर को आश्रय देने के लिए किया जाता था और एक उपकरण के मामले के रूप में, भवन का निर्माण किया गया था, जिसे मध्ययुगीन विलिनो द्वारा Giulio Borghese Colonna के निवास के रूप में बदल दिया गया था। 1911 के एक दस्तावेज में नींबू के कण्ठ के पास एक फव्वारे का उल्लेख है, जिसे आज पहचानना मुश्किल है। बीसवीं शताब्दी की तीसवीं शताब्दी में, इसे सिनेमैटोग्राफी के लिए संस्थान को किराए पर दिया गया था, लेकिन विला में बेनिटो मुसोलिनी के निवास के दौरान अनुमानों के लिए भी इसका इस्तेमाल किया गया था। एक बार बहाल हो जाने के बाद, नींबू के घर को अब जलपान स्थल के रूप में उपयोग किया जाता है। पड़ोसी प्रांगण में, इसके प्राचीन उपयोग की स्मृति में नींबू लगाए गए थे।

मध्ययुगीन कुटीर।
अपनी मौत से पहले अन्ना मारिया टोरलोनिया ने एक वसीयत तैयार की, जिसमें उसने अपने पति को अपनी संपत्तियों में से एक इमारत चुनने दी। उनके पति, अपने बच्चों के साथ, विला में स्पैलनजानी के माध्यम से प्रवेश के साथ, खरोंच से एक इमारत के निर्माण का विकल्प चुना। एनरिको गेनेरी द्वारा डिजाइन की गई परियोजना को 1906 में प्रस्तुत किया गया था और अगले वर्ष पहले ही काम पूरा हो गया था। पहले से ही अक्टूबर 1906 में बहुत सारे कार्यों का भुगतान किया गया था जिसमें प्रबलित कंक्रीट का उपयोग किया गया था, जबकि अगले वर्ष सजावट पूरी हो गई थी। Cesare Picchiariniinstead, उन्होंने कलात्मक खिड़कियों का ध्यान रखा। इमारत, जो विला में सबसे बड़ी में से एक है, नींबू घर के एक तरफ समर्थन का उपयोग करती है, जबकि दूसरी स्पैलनजानी के माध्यम से तीन स्तरों पर है। इमारत बहुत ही सम्मिश्र है और इसमें एक मीनार, एक छत की छत है, सीढ़ी और आर्कडायस और मध्ययुगीन शैली में है। गुलाब और तारों, हथियारों के टोरलोनिया कोट के तत्वों को उन स्तंभों पर रखा गया है जो कॉटेज के पश्चिमी प्रवेश द्वार के ऊपर स्थित लॉगगिआ का समर्थन करते हैं।

Spallanzani के माध्यम से मुखौटा पर राशि चक्र संकेत के साथ सजाया एक घड़ी है। पश्चिमी तरफ के प्रवेश द्वार के ऊपर एक फोएनिच है जो राख से उगता है, जिसका मतलब है टार्लोनिया परिवार की अनंत काल। दीवारें टफ, ईंट और संगमरमर की सजावट में हैं। मुख्य क्षेत्र हैं: एक बड़ी चिमनी के साथ भूतल पर एक लिविंग रूम और सजी हुई छत तक छत और शहर के कोट और रोमा पड़ोस के साथ चित्रित फर्नेस के साथ छत के ट्रस के साथ पहली मंजिल का कमरा, जहां यह संभवतः डाला गया था। हथियारों का तोरलोनिया कोट, अब लगभग पूरी तरह से फीका है। राजकुमार ने एक उद्यान भी बनाया, जिसमें उन्होंने ग्रीनहाउस में बल्ब फूल लगाए थे, जिनमें से अवशेष बने हुए थे, बहुमूल्य पौधों को संरक्षित किया गया था। 1915 में उनकी मृत्यु तक यह घर Giulio Borghese Torlonia द्वारा बसा हुआ था। बहाली ने मूल पहलू को वापस ला दिया है। वर्तमान में, यह उन्नत प्रौद्योगिकियों और आभासी वास्तविकता यात्रा कार्यक्रम के साथ एक गेम लाइब्रेरी है।

लाल कुटिया।
यह इमारत विला के कोने में वाया स्पल्नजानी और वाया सिराकुसा के चौराहे पर स्थित है। जियोवन्नी टोरलोनिया जूनियर को 1920 और 1922 के बीच पाओलो जियानोली की एक परियोजना के माध्यम से अपने व्यवस्थापक के लिए बनाया गया था। सड़क के किनारे एक बड़े चंदवा के नीचे एक केंद्रीय दरवाजे के होते हैं, जबकि बगीचे की तरफ, एक और दरवाजा एक रैंप पर जाता है जो एक पुल को पार करता है और सरू की एक पंक्ति के साथ ऊपर जाता है। पुल के नीचे का क्षेत्र पूर्व में गाड़ियों की पहुँच के लिए उपयोग किया जाता था। वर्तमान में, एक पॉलीब्लाड फव्वारा है और दीवार पर आराम करने वाला एक मुखौटा है, जिसमें पानी के टार्लोनिया कोट को पानी से आता है। पुल के प्रवेश द्वार पर पैलेस के सामने स्थित वेलाडियर फव्वारे में से एक में दो ट्रैवर्टाइन स्फिंक्स हैं, जो एलेसेंड्रो टोरलोनिया के परिवर्तनों के दौरान ध्वस्त हो गए।

इस योजना को दो उपरोक्त तरीकों से वातानुकूलित किया गया है। भवन की शैली मध्ययुगीन है, जैसा कि कुछ ज़ूमोर्फिक और पुनर्जागरण प्रमुखों द्वारा दर्शाया गया है, जैसे कि राखल, लॉगगिया और माजोलिका। आंतरिक सजावट में उनके मुख्य विषय के रूप में टॉरलोनिया के हेरलडीक प्रतीक हैं। पहली मंजिल पर “राख से विजयी रूप से बढ़ती फीनिक्स” को दर्शाती मोज़ेक है। पहली मंजिल पर अष्टकोणीय बैठने का कमरा तपता में नकली स्तंभों के साथ सजाया गया है और मंडप में एक गुंबद द्वारा निर्मित एक कंगनी है। खंभे स्वतंत्रता शैली में चार मौसमों और राशियों के आरोपों के साथ विचित्र हैं; दीवार अंत में एक धारीदार वॉलपेपर के साथ कवर किया जाता है जिसमें अंगूर के गुच्छों के चित्र होते हैं। ऊपर भवन के निर्माण की तिथि उत्कीर्ण है: MCMXX। वर्तमान में, बहाली के बाद,

पुराना अस्तबल
इस इमारत को 19 वीं शताब्दी के शुरुआती दिनों में Giuseppe Valadier द्वारा बनाया गया था। वैलेडियर ने एक इमारत बनाई है, जिसके ऊपर एक मूर्तियों के साथ एक लॉगगिआ और एशलेर फेश्ड हैं। 19 वीं शताब्दी की दूसरी तिमाही में, यह एक नव – गोथिक शैली में Giovan Battista Caretti द्वारा बढ़ाया गया था। इन परिवर्तनों के बाद उपस्थिति केवल विवरणों के माध्यम से हमारे पास आई और क्वारोनी पुरालेख में संरक्षित इंटीरियर की एक ड्राइंग, जो हमें इंगित मेहराब और गॉथिक चित्रों को दिखाती है। एलेसेंड्रो टोरलोनिया खरीदने के बाद, इसे डोरिक शैली में पायलटों के साथ सजाया गया था। जीर्णोद्धार के बाद, पुराने अस्तबल के विभिन्न कमरों को गार्डन सर्विस के मुख्यालय में, एकेडमी ऑफ साइंसेज के पुस्तकालय के रूप में, सांस्कृतिक गतिविधियों के लिए गोदाम और परिसर में पास के यहूदी प्रलय की निगरानी के लिए संरक्षक के रूप में उपयोग किया जाता था।

इमारतें और फर्नीचर गायब हो गए
1908 और 1909 के बीच हुए वाया नोमेंटाना के विस्तार के कारण, विला 20 मीटर तक वापस चला गया: इसलिए, कुछ इमारतों और असबाब को नष्ट कर दिया गया था। उत्तरार्द्ध हमें प्रिंट, विवरण और फोटोग्राफिक छवियों के माध्यम से जानते हैं। वो हैं:

मुख्य प्रवेश द्वार
यह 1828 के आसपास Giuseppe Valadier द्वारा डिजाइन और निर्मित किया गया था। इसे विला के उत्तर-पूर्व कोने की ओर रखा गया था। इसे चारदीवारी के भीतर एक आला के रूप में डिजाइन किया गया था। पक्षों में यह राख के चिकनेपन में तोरणों से बना होता है, प्रत्येक में स्फिंक्स की एक जोड़ी होती है। स्फिंक्स के दो जोड़े के बीच हथियारों का तोरलोनिया कोट था। गेट घुमावदार था। प्रवेश द्वार पर स्थित स्फिंक्स में से कुछ वर्तमान में कैसिनो डे प्रिंसिपी प्रवेश द्वार के सामने स्थित हैं; दो और Mentana में Federico Zeri के Villa में स्थित हैं।

एक दूसरा प्रवेश द्वार
यह अन्य प्रवेश द्वार पलाज़ो के साथ अक्ष में एक ही दीवार के दूसरे छोर पर स्थित था। यह जियोवन बतिस्ता कैरेट्टी द्वारा बहाल किया गया था। दो स्तंभों पर पंखों वाले जीनियस के जोड़े थे जो हथियारों के तोरलोनिया कोट को पकड़े हुए थे। गेट उसी प्रतीकों से सजी थी।

एम्फ़िथिएटर
यह कैसिनो डे प्रिंसिपी के मुख्य मार्ग के सामने स्थित था। यह आपको विभिन्न शो दिखाने के लिए एलेसेंड्रो टोरलोनिया द्वारा बनाया गया था, जिसमें शामिल हैं: घुड़दौड़, सर्कस प्रदर्शन और बुलफाइटिंग। योजना अण्डाकार थी। ऊँचाई राख और ऑपस रेटिकोलाटम से बनी थी, जो कि कैंडलबेरा का समर्थन करने वाले पैडल के साथ एक रेलिंग द्वारा बारी-बारी से बनाई गई थी। एंबुलेंस में जानवरों के लिए ड्रेसिंग रूम और स्पेस थे। एम्फीथिएटर के निर्माण का श्रेय जियोवन बतिस्ता कैरेट्टी और फ्रांसेस्को गैस्परोनी को दिया जाता है, जिन्होंने संभवत: 1833 से इस पर सहयोग किया था। निर्माण के समय, इसे “कोरियन थिएटर” की तुलना में व्यापक रूप से परिभाषित किया गया था, जिसे ऑगस्टस का मकबरा कहा जाता था।

झूठा खंडहर
उन्हें जियोवन बतिस्ता कैरेट्टी ने नोमेंटाना की प्राचीन दीवार के साथ रखा था। वे शामिल थे:
मिनर्वा का मंदिर। यह एक चौराहा मंदिर था जिसे चौकोर आशालरों के साथ पोडियम पर रखा गया था, जो खंडहर स्तंभों और आसपास की दीवार के ऊपर सेल के अवशेषों को उठाता था।
एक अखाड़े की बर्बादी। इसमें मेहराब द्वारा अलग किए गए मेहराब के दो आदेश शामिल थे।

द चैपल ऑफ सैंट’अलेसैंड्रो
यह भवन 1903 में अज्ञात कारणों से गायब हो गया था। यह 1833 और 1840 के बीच एलेसेंड्रो टोरलोनिया द्वारा बनाया गया था। यह कैरेट्टी द्वारा डिजाइन किया गया था और थिएटर, पहाड़ और फुचिनो झील के बीच स्थित था। जो विवरण हमारे सामने आए हैं, उनका उल्लेख है कि इमारत में पंद्रहवीं शताब्दी की शैली में सरल आंतरिक सजावट और कार्लो ऑरेली द्वारा बनाई गई मूर्तियों के साथ एक पोर्टिको शामिल था। कैनेवा द्वारा भित्तिचित्रों ने चौदहवीं शताब्दी की शैली के आंकड़े चित्रित किए। बचे हुए सजावटी तत्वों को म्यूजियो डेल कैसीनो Nobile में रखा गया है।

आधुनिक विला का उपयोग करना
1977 में, रोम के नगर पालिका द्वारा विला खरीदा गया था और 1978 से जनता के लिए खुला है।

वर्तमान में कैसीनो नोबेल और कैसिना डेल्ले कीवेट का उपयोग एक संग्रहालय के रूप में किया जाता है, लिमोना में, बच्चों के लिए समर्पित एक नगरपालिका संग्रहालय है।

विला में रोम नगरपालिका द्वारा एक वाईफाई नेटवर्क स्थापित किया गया है जो आपको इंटरनेट तक मुफ्त पहुंच प्रदान करता है।

विला के अंदर आज बुजुर्गों के लिए सामाजिक केंद्र है “प्राचीन अस्तबल”।

हाल के नवीकरण के बावजूद, जो विला के नए हिस्सों को जनता के लिए खोलने की अनुमति दे रहे हैं, कुछ इमारतें अभी भी खतरनाक गिरावट की स्थिति में हैं।

22 और 23 मार्च 2008 के बीच खराब मौसम की तीव्र लहर के बाद, विला के बगीचे में लगभग पचास पेड़ भारी क्षतिग्रस्त हो गए, जिससे पूरे दक्षिणी क्षेत्र को अस्थायी रूप से बंद करना पड़ा।

मरम्मत
Collinette, boschi, vialetti, fontanelle, piante esotiche e costruzioni ecleticheiche। Questa è लो परिदृश्य चे कार्टरजेटा विला टॉरलोनिया, अन टेसोरो चे रोमा पुंट वंटारे डि टोटे ए रोससो डेल सू सेंटो स्टॉरिको, अल क्यूई इंटर्नो सी रित्रोवानो लेगेट इंसेमटे आरटे ई नटुरा, ओवेरो एवेफी टेस्टीमोनियोनोनेटेटेक्टेनचाइक ई प्रीगेट टिपोलोगोलोगी।

प्रति एक दूर रिसप्लेन्डर क्वेस्टो पैट्रिमोनियो, ल’अमीनिस्ट्रेज़िओन कोमुनले हा रियलिज़ैटो नेल कोरसो डिली अल्टीमी एनी अन विस्टो प्रोग्राममा डि रिकुपरो डेला विला। डोपो इल रेस्टारो देई पिओ महत्वपूर्ण एफीसी चे ची आर्टिकोलानो नेल जियारडिनो, फ्रा क्यूई ला कैसिना डेल्ले सिविटे, इल कैसिनो देइ प्रिंसी ई इल कैसिनो न्युट, ट्रासफोराटी इन म्यूसी एपर्टी वाइट विसिट, एटा स्टाटा मेसो इन ए पेटो एंकाउट एन्टो पेटी एंड एनकोटी। प्राइमा डोपो l’acquisizione डेला विला दा पार्टे डेल कॉम्यून डी रोमा नेल 1978।

पहाड़ियों, जंगल, रास्ते, फव्वारे, विदेशी पौधे और उदार इमारतें: ये विला टॉरलोनिया की विशेषताएं हैं, जो शहर के केंद्र के पास एक खजाना है, जिसमें कला, वास्तुकला और प्रकृति की सुंदरियों को मिलाया गया है।

संपत्ति को अपने प्रारंभिक वैभव में लौटाने के लिए, नगर पालिका ने 1978 में इसे खरीदने के बाद, विला के लिए एक लंबी और दूरगामी बहाली योजना तैयार की थी। बगीचे में अधिक महत्वपूर्ण इमारतों की बहाली के बाद – कैसिना डेल्ले कीवेट, कैसिनो डे प्रिंसिपी और कैसिनो नोबेल, जो कि सार्वजनिक रूप से खुले संग्रहालयों में बदल दिए गए थे – मैदान की स्थिति को भी बढ़ाया गया था। समग्र योजना के इस बाद के चरण के लिए बुनियादी मानदंड सावधानीपूर्वक अनुसंधान के आधार पर अवधि के पर्यावरण के हुक्मों के लिए सम्मान था। विला टॉरलोनिया के पार्क की बहाली रोम के सभी ऐतिहासिक विला की पुनर्स्थापना योजना के अंतर्गत आती है, जिसे संग्रह चित्र, चित्रों और तस्वीरों के बगीचों के मूल लेआउट को फिर से बनाने के उद्देश्य से सोविंटेंडेंज़ा कोमुनले के सहयोग से चलाया जा रहा है।

इसका उद्देश्य अतीत के सौंदर्य स्वादों का पुनरुत्पादन और संरक्षण करना है, साथ ही यह महत्वपूर्ण प्रजातियों के पेड़ों की सुरक्षा सुनिश्चित करता है और रोम के निवासियों द्वारा पार्कों के बेहतर उपयोग की अनुमति देता है। प्राकृतिक क्षेत्रों के पुनर्निर्माण और उन्नयन में सार्वजनिक सेवाओं का सुधार शामिल है जैसे कि वॉकवे से बाहर निकलना, बेंच और अपशिष्ट डिब्बे की स्थापना, सिंचाई और प्रकाश व्यवस्था की फिटिंग, और बच्चों के खेल क्षेत्रों, सार्वजनिक शौचालय और क्षेत्रों का निर्माण और संलग्नक। कुत्तों के लिए आरक्षित।

ऐतिहासिक केंद्र में रोम के प्राकृतिक क्षेत्रों की देखभाल शहर की पर्यावरण प्रणाली में समग्र रूप से योगदान करती है। विला टॉरलोनिया में पार्क, हरियाली के महत्वपूर्ण क्षेत्र प्रदान करते हैं जो शहर के इकोलॉजिकल नेटवर्क को जोड़ते हैं, अर्थात, जानवरों और पौधों की जैव विविधता की रक्षा के लिए और शहरी इको-सिस्टम के सुधार में योगदान करने के लिए बनाए गए विभिन्न पर्यावरणीय प्रकारों के जुड़े क्षेत्र।

रोम में, पर्यावरण की सुरक्षा शहर की ऐतिहासिक पहचान को मजबूत करने से जुड़ी हुई है, जो कि विला टॉरलोनिया जैसे निवासों द्वारा दर्शाया गया है, जिसे आज सभी के लिए खुले रहने वाले बगीचे में बदल दिया गया है। आगंतुकों को बगीचों में आराम करने या विला की इमारतों में उपलब्ध विभिन्न सांस्कृतिक प्रसाद में शामिल होने का अवसर मिलता है।

बहाली का काम करता है

अंतर्निहित परियोजना
विला के लिए रिकवरी प्लान का उद्देश्य, संपत्ति के ऐतिहासिक और प्राकृतिक विशेषताओं को बहाल करने के लिए ग्रंथ सूची और कार्टोग्राफिक स्रोतों का उपयोग करना था, जो अभी भी दिखाई दे रहे थे और उन्हें एक सेटिंग के साथ घेर रहे थे जो आधुनिक आवश्यकताओं के अनुकूल होगा।

निर्माण कार्य किए गए थे जो जनता की बदलती जरूरतों को ध्यान में रखते हुए एक “ऐतिहासिक उद्यान” के विला टार्लोनिया के अचूक चरित्र को बहाल करेंगे। इस प्रकार मानव निर्मित झील (उन्नीसवीं शताब्दी के शुरुआती दिनों में एलेसेंड्रो टोरलोनिया द्वारा लागो डेल फुचिनो को जलाने के लिए बनाई गई) को साफ किया गया था, जिसके दृश्य को इसके किनारे और बिस्तर पर संयमी वनस्पतियों के संक्रमणों ने कवर किया था। परियोजना में एक नया जल पुनर्चक्रण और शुद्धिकरण प्रणाली शामिल थी। कृत्रिम पहाड़ी जो कि संपत्ति (1839) में जपेली के काम से निकलती है, पेड़ और पौधों को लाने वाले भूस्खलन से क्षतिग्रस्त हो गई थी, इसलिए यह समेकित किया गया था और मिट्टी में फिर से उगने के लिए नए सिरे से तैयार किया गया था और जो शीर्ष बन गए थे बाँझ और इसलिए अब पानी के कटाव के लिए प्रतिरोधी नहीं है।

पुनर्स्थापना दो वास्तुशिल्प विशेषताओं पर की गई थी: 1905 में पेरिजा पेरिस के प्रकाशन में वर्णित ट्रिब्यूना कॉन फोंटाना, पेप्परिनो के स्लैब से बना “कोलोसल जार्डिनेयर” और “मौसमी, कई रंगों के फूलों से युक्त फूलदान” और “महान” के साथ सजाया गया था। टैंक ”कैसीनो नोबेल के दक्षिण चेहरे के सामने उन्नीसवीं शताब्दी में बनाया गया था। ट्रिब्यूना पर काम सहायक दीवारों को समेकित करता है और पेपरिनो अलमारियों का पुनर्निर्माण करता है, जिस पर गिल्ड गुलाब के बड़े फूल खड़े होते हैं। फव्वारे में पानी के एक आयताकार शरीर को उजागर किया गया था और जुड़वां फव्वारे को बहाल किया गया था, जबकि टैंक के चारों ओर चलने वाले क्षेत्र को पेपरो बेस पर खड़े अज़लस के आठ बड़े vases के साथ पंक्तिबद्ध किया गया था। नई पानी रीसाइक्लिंग प्रणाली और प्रकाश संयंत्र के साथ काम पूरा हुआ।

वनस्पति पुनर्ग्रहण परियोजना
प्लांट कवरेज में सुधार की शुरुआत इस क्षेत्र के सभी पौधों और वृक्षों के जीवन के सर्वेक्षण से हुई (कुल 12.6 हेक्टेयर में, जो विला टोरलोनिया के दक्षिण और पश्चिम के हिस्से को छोड़कर)। इस प्रकार यह दस्तावेज के अध्ययन द्वारा प्रदान किए गए विषय पर जानकारी के खिलाफ पिछली शताब्दी में पेड़ और पौधे के विकास के विकास की तुलना करना संभव था। इस विकास में कुछ असामान्य प्रकरण शामिल थे, जिनमें से कुछ द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान भूमि के अनुचित उपयोग से प्राप्त हुए थे, उदाहरण के लिए, वनस्पति उद्यानों का निर्माण और मित्र देशों की सेना द्वारा विला के कब्जे के दौरान भूमि का क्षरण, जिसके परिणामस्वरूप विनाश हुआ। वनस्पति के क्षेत्रों में वाहन युद्धाभ्यास और पार्क के शेष सजावटी विशेषताओं में से कई की अनुमति देने के लिए।

वनस्पति पुनर्ग्रहण परियोजना को दो मुख्य प्रकार के कार्यों में विभाजित किया गया था: पहला, भूमि का पुनर्वास, पौधों और पेड़ों के पुन: उत्पादन या प्रतिस्थापन के साथ जिन्हें मूल लेआउट से महत्वपूर्ण माना जाता था और जिन्हें इसकी आधुनिक स्थिति में पूरी तरह से प्रतिनिधित्व नहीं किया गया था, और दूसरा भूमि का रखरखाव, दोनों नियमित और असाधारण। इस प्रकार फीनिक्स कैनेरेन्सिस के छल्लों को फिर से जोड़ा गया, नए पौधों के साथ पैलेस के चरणों में दो बेड में सममित रूप से बिछाया गया।

बारहमासी घास और बड़े, शीतकालीन-खिलने और बल्ब पौधों के पुन: उत्पादन के साथ, विला के सामंजस्यपूर्ण और हंसमुख छवि को फिर से बनाने का प्रयास किया गया था, जो संपत्ति के इतने सारे विवरणों में वर्णित है: “फूलों के बिस्तर, कोप्स, झाड़ियों, सरू, पाइन, ओक, सभी की बहुतायत है, यहां और वहां और हर जगह बिखरे हुए सजावटी और फूलों के पौधों को छोड़कर नहीं (”पेरिज़िया पेरिस, 1905)। अधिक सख्ती से रखरखाव के संचालन के संबंध में, पतित क्षेत्रों को पेड़ों और झाड़ियों के चयनात्मक उन्मूलन के साथ ठीक से साफ किया गया था, घास के क्षेत्रों के पुनर्जनन के लिए अनुमति देने के लिए और पेड़ों की छंटाई की आवश्यकता वाले पेड़ों को हटाने, और पेड़ों की ट्रिमिंग और झाड़ियों।

इसके अलावा, पौधों के साल भर के आवरण को सुनिश्चित करने के लिए घास से ढके क्षेत्रों में एक पूरी तरह से नई सिंचाई प्रणाली स्थापित की गई थी, हालांकि, एक ही समय में, मिट्टी के अत्यधिक संपीड़न से बचने के लिए। मौजूदा रास्तों की स्थिति इतनी खराब थी कि समग्र डिजाइन स्पष्ट नहीं था, इसलिए ये संरचनात्मक और कार्यात्मक रूप से भाग लेते थे। पानी की प्रवाह से संबंधित समस्याओं को रास्ते में पड़ने वाले और गिरने वाले मार्गों को शामिल करके दूर किया गया था, जल निकासी प्रणाली का पुनर्वास और मौजूदा कलेक्टर को पानी ले जाने के लिए नई पाइपिंग का निर्माण। एवेन्यूज़ को पूरी तरह से एक समेकन परत, जल निकासी सामग्री की एक परत, स्थिर पोजोलन की एक परत और बड़े चूना पत्थर के दानों को ढंकने और अधिक कॉम्पैक्टनेस के लिए गीला करने का उपयोग करके पूरी तरह से सुधार किया गया था।

फूल-बिस्तरों के डिजाइन पर गोल तुफा पत्थरों की एक ऊर्ध्वाधर सीमा द्वारा जोर दिया गया था जैसा कि उन्नीसवीं शताब्दी में किया गया था। यह समतल क्षेत्रों में कम था और ढलान वाले क्षेत्रों में औसत ऊँचाई जहाँ मिट्टी की आवश्यकता होती है। कुछ स्थानों पर जहां सीमा सबसे अधिक थी, कभी-कभी बेंचों को डाला जाता था।

सभी बगीचे का फर्नीचर लोहे से बनाया गया था, जिसे योजनाकारों ने अतीत के माहौल को बनाए रखने के उद्देश्य से डिजाइन किया था। इनमें पीरियड-स्टाइल बेंच, बाउंड्री वॉल के साथ रेलिंग और ट्रिब्यूना के क्षेत्र के आसपास, और, एक अंतरंग प्राकृतिक सेटिंग में, मूल के डिजाइन के आधार पर एक गज़ेबो है जो खो गया है। नई पाथ लाइट्स लालटेन की तरह की हैं जो पहले से ही कैसिना डेल्ले सीविटे के लिए इस्तेमाल की जाती हैं, और एक शैलीगत दृष्टिकोण से सबसे उपयुक्त के रूप में युग्मित बेलनाकार अपशिष्ट-डिब्बे चुने गए हैं। विला के संग्रह से कुछ संगमरमर के काम जो दुकानों में रखे गए थे, रास्तों के साथ और फूलों के बिस्तरों में रखे गए थे ताकि जब तक विला प्रकृति के बीच सेट रोमांटिक “खंडहर” सेट के रूप में सामने आए, तब तक हार्क दिखाई दें। ।