विक्टोरियन फैशन में ब्रिटिश संस्कृति में विभिन्न फैशन और रुझान शामिल हैं जो यूनाइटेड किंगडम और ब्रिटिश साम्राज्य में विक्टोरियन युग में लगभग 1830 से 1 9 00 तक उभरे और विकसित हुए। इस अवधि में फैशन में कई बदलाव हुए, जिसमें शैलियों, फैशन प्रौद्योगिकी और वितरण के तरीके शामिल हैं। वास्तुकला, साहित्य, और सजावटी और दृश्य कलाओं के साथ-साथ पारंपरिक लिंग भूमिकाओं की एक बदलती धारणा में भी कई आंदोलन ने फैशन को प्रभावित किया।

रानी विक्टोरिया के शासन के तहत, इंग्लैंड ने तकनीकी प्रगति के साथ आर्थिक विकास की अवधि का आनंद लिया।1850 के दशक में सिलाई मशीनों के बड़े पैमाने पर उत्पादन के साथ-साथ सिंथेटिक रंगों के आगमन ने फैशन में बड़े बदलाव किए। कपड़ों को तेज और अधिक सस्ता बनाया जा सकता है। फैशन पत्रिकाओं के मुद्रण और प्रसार में प्रगति ने लोगों को उच्च फैशन के विकसित रुझानों में भाग लेने की अनुमति दी, जिससे बड़े पैमाने पर खपत और विज्ञापन का बाजार खुल गया। 1 9 05 तक, कपड़ों को तेजी से फैक्ट्री बनाया गया था और अक्सर बड़े, निश्चित मूल्य वाले डिपार्टमेंट स्टोर्स में बेचा जाता था, जिससे औद्योगिक क्रांति से लाभ उठाने वाले मध्यम वर्ग के साथ उपभोक्तावाद की एक नई उम्र बढ़ रही थी।

महिला फैशन
विक्टोरियन युग के दौरान, एक महिला की जगह घर पर थी। पिछली शताब्दी के विपरीत जब उन्नीसवीं शताब्दी में महिलाएं परिवार के व्यवसायों में अपने पतियों और भाइयों की मदद कर सकती थीं, लिंग भूमिकाएं पहले से कहीं अधिक परिभाषित हो गईं। उनकी पोशाक शैली उनकी जीवनशैली परिलक्षित होती है। विक्टोरियन फैशन का उपयोग उपयोगितावादी नहीं था।

कपड़े को समाज में महिलाओं की जगह की अभिव्यक्ति के रूप में देखा गया था और इसलिए, सामाजिक वर्ग के संदर्भ में विभेदित थे। ऊपरी वर्ग की महिलाओं, जिन्हें काम करने की आवश्यकता नहीं थी, अक्सर एक बोडिस या केमिसेट पर एक कसकर लगी हुई कॉर्सेट पहनी थी, और उन्हें कई कढ़ाई और ट्रिम के साथ सजाए गए स्कर्ट के साथ जोड़ा गया था;पेटीकोट की परतों पर। मध्य वर्ग की महिलाओं ने समान पोशाक शैलियों का प्रदर्शन किया; हालांकि, सजावट उतनी असाधारण नहीं थीं। इन कपड़ों की परत उन्हें बहुत भारी बनाती है। कॉर्सेट भी कठोर और प्रतिबंधित आंदोलन थे।हालांकि कपड़े आरामदायक नहीं थे, फिर भी कपड़े के प्रकार और कई परतों को धन के प्रतीक के रूप में पहना जाता था।

विक्टोरियन युग के दौरान महिलाओं द्वारा पहने गए कम कंधे की गर्दन रेखा गर्दन रेखा बर्था है। कटौती ने एक महिला के कंधों का पर्दाफाश किया और कभी-कभी तीन से छः इंच की गहरी फीता की उछाल के साथ छिड़काव किया जाता था, या बोडिस में कपड़े की चादरों के कई क्षैतिज बैंड के साथ गर्दन रेखा होती है। हालांकि, गर्दन रेखा का संपर्क केवल ऊपरी और मध्यम वर्ग तक ही सीमित था, समय अवधि के दौरान मजदूर वर्ग की महिलाओं को इतना मांस प्रकट करने की अनुमति नहीं थी। डेकोलेट शैली ने कपड़े की एक आवश्यक विशेषता बनने के लिए शॉल बनाये। कॉर्सेट ने अपने कंधे के पट्टियों को खो दिया, और फैशन दो बोडिस, दिन के लिए एक बंद डिकोलेटेज और शाम के लिए एक डेकोलेट का उत्पादन करना था।

मादा शरीर के छोटे कमर पर जोर देने के लिए महिलाओं के गाउन में बोनिंग कॉर्सेट का इस्तेमाल किया जाता था। वे एक अंडरगर्म के रूप में काम करते हैं जिसे कमर के चारों ओर कसकर बांधने के लिए समायोजित किया जा सकता है, किसी व्यक्ति की कमर को पकड़कर प्रशिक्षित किया जा सकता है, ताकि स्लिम और इसे फैशनेबल सिल्हूट के अनुरूप बनाया जा सके। यह क्षैतिज क्रीजिंग से बोडिस को रोकने में भी मदद करता है। कॉर्सेट के साथ, एक बहुत छोटा तंग फिटिंग कमर दिखाया जाएगा। फिर भी, कड़े कमर की वजह से कई बीमारियों के कारण कॉर्सेट को दोषी ठहराया गया है।बीमार स्थिति उदाहरण रीढ़ की हड्डी, पसलियों और जन्म दोषों की विकृतियां थे। नतीजतन, लोगों ने बाद के समय में कॉर्सेट के उपयोग का विरोध करना शुरू कर दिया।

आस्तीन आस्तीन शुरुआती विक्टोरियन युग के दौरान कसकर फिट थे। यह डिजाइन में महिलाओं के छोटे कमर के तंग फिट के साथ मेल खाता था, और कंधे की आस्तीन सीमलाइन को हाथ पर एक कड़ा फिट दिखाने के लिए और अधिक गिरा दिया गया था। अंततः आस्तीन के साथ महिला आंदोलनों को सीमित कर दिया। हालांकि, जैसे-जैसे क्रिनोलिन फैशन में विकसित होने लगे, आस्तीन बड़ी घंटी की तरह बन गया जिसने पोशाक को भारी मात्रा में दिया। Engageantes, जो आम तौर पर फीता, लिनन, या लॉन से बने होते हैं, कैम्बिक और ब्रोडरी एंग्लैज के साथ, आस्तीन के नीचे पहने जाते थे। वे स्थिति में हटने, लूटने और बहाल करने में आसान थे, इसलिए झूठी आस्तीन के रूप में कार्य करने के लिए, जो उस समय के दौरान कोहनी-लंबाई आस्तीन से निपटने के लिए किया गया था। वे आमतौर पर दिन के कपड़े के घंटी के आकार की आस्तीन के नीचे दिखाई देते हैं।

सिल्हूट सिल्हूट अंडरगर्म के विकास द्वारा समर्थित समय के साथ बदल गया। शुरुआती दिनों में, विस्तृत स्कर्ट लिनेन जैसे कपड़ों द्वारा समर्थित थे, जो बुनाई में घुड़सवार थे। स्कर्टोलिन का उपयोग स्कर्ट के नीचे पहने हुए कम से कम छह परत पेटीकोट्स के साथ स्कर्ट को एक मधुमक्खी आकार देने के लिए किया जाता था, जो चौदह पाउंड वजन कर सकता था।बाद में, पिंजरे क्रिनोलिन विकसित किया गया था। महिलाओं को भारी पेटीकोट से मुक्त कर दिया गया था, और पिंजरे के नीचे अपने पैरों को स्वतंत्र रूप से स्थानांतरित करने में सक्षम थे। बाद में सिल्हूट ने स्कर्ट के पीछे की ओर एक ढलान पर जोर देना शुरू कर दिया। पोलोनाइज शैली पेश की गई जहां स्कर्ट के पीछे पूर्णता बनी हुई थी। क्रिनोलिन और पिंजरे भी गायब हो गए और मजदूर वर्ग की महिलाओं के लिए यह खतरनाक हो गया। टूर्नामेंट या हलचल विकसित किए गए थे।

1830 के दशक की पोशाक शैली
1837 में रानी विक्टोरिया के शासनकाल की शुरुआत के दौरान, विक्टोरियन महिला का आदर्श आकार एक व्यापक पतला धड़ था जो व्यापक कूल्हों पर जोर देता था। कम और पतला कमर प्राप्त करने के लिए, कोर्सेट कसकर लेटे हुए थे और पेट पर और कूल्हों की ओर नीचे थे। एक रसायन को आमतौर पर कोर्सेट के नीचे पहना जाता था, और एक्सपोजर को रोकने के लिए अपेक्षाकृत कम कटौती करता था। कॉर्सेट पर, कम कमर वाली विशेषता वाली तंग फिटिंग बोडिस थी।बोडिस के साथ एक लंबी स्कर्ट थी, जिसमें पूर्णता बनाने के लिए नीचे पहने घोड़े की नाल पेटीकोट की परतें थीं; छोटे कमर पर जोर देते हुए। संकीर्ण कमर के विपरीत, कम और सीधे necklines इस प्रकार इस्तेमाल किया गया था।

1840 के दशक की पोशाक शैली
1840 के दशक में, आस्तीन, कम necklines, विस्तारित वी आकार के बोडिस, और पूर्ण स्कर्ट महिलाओं की पोशाक शैलियों की विशेषता है।

दशक की शुरुआत में, बोडिस के पक्ष प्राकृतिक कमर पर रुक गए, और सामने के एक बिंदु पर मिले। बोडिस पर भारी बोनड कॉर्सेट और सीम लाइनों के अनुसार, लोकप्रिय कम और संकीर्ण कमर इस प्रकार बढ़ाया गया था।

मैनचेरॉन की वजह से बोडिस की आस्तीन शीर्ष पर तंग थीं, लेकिन कोहनी के बीच और कलाई से पहले के क्षेत्र में फैली हुई थीं। यह शुरुआत में कंधे के नीचे भी रखा गया था, हालांकि; इसने हाथ की गतिविधियों को प्रतिबंधित कर दिया।

नतीजतन, दशक के मध्य में कोहनी से आस्तीन एक फनेल आकार में बहती हुई आस्तीन देखी गई; निचली बाहों को कवर करने के लिए अंडरस्लीव पहने जाने की आवश्यकता होती है।

स्कर्ट लंबा हो गया, जबकि 1847 में घोड़े की नाल क्रिनोलिन की शुरूआत के कारण चौड़ाई बढ़ी; धन का एक स्टेटस प्रतीक बनना।

Flounces और petticoats की अतिरिक्त परतों, इन व्यापक स्कर्ट की पूर्णता पर भी जोर दिया। हालांकि संकीर्ण कमर के अनुपालन में, स्कर्ट इसलिए प्रत्येक गुना में सुरक्षित बहुत तंग अंग pleats का उपयोग कर बोडिस से जुड़े थे। यह एक अपेक्षाकृत सादा स्कर्ट के लिए एक सजावटी तत्व के रूप में कार्य किया। 1840 के दशक की चमक को 1830 के दशक की चमक के मुकाबले रूढ़िवादी और “गॉथिक” माना जाता था। 
1850 के दशक की पोशाक शैली
1850 के दशक में एक समान सिल्हूट बना रहा, जबकि कपड़ों के कुछ तत्व बदल गए।

दिन के कपड़े की नींव भी एक वी-आकार में कम हो गई, जिसके कारण एक केमिसेट के साथ बस्ट क्षेत्र को कवर करने की आवश्यकता होती है। इसके विपरीत, शाम के कपड़े में एक बर्था दिखाया गया, जिसने इसके बजाय कंधे क्षेत्र को पूरी तरह से उजागर किया। बर्तनों ने कूल्हों पर विस्तार करना शुरू किया, जबकि आस्तीन आगे खुल गए और पूर्णता में वृद्धि हुई। स्कर्ट की मात्रा और चौड़ाई बढ़ती जा रही है, खासकर 1853 के दौरान, जब flounces की पंक्तियों को जोड़ा गया था।

फिर भी, 1856 में, स्कर्ट आगे भी विस्तारित हुए; पहले कृत्रिम पिंजरे crinoline के आविष्कार के कारण, एक गुंबद आकार बनाते हैं। क्रिनोलिन का उद्देश्य कूल्हों को बढ़ाकर कृत्रिम घंटा का चश्मा सिल्हूट बनाना था, और एक छोटे कमर के भ्रम को बनाना; कोर्सेट के साथ। पिंजरे क्रिनोलिन का गठन पतली धातु स्ट्रिप्स को एक गोलाकार संरचना बनाने के लिए किया गया था जो पूरी तरह से स्कर्ट की बड़ी चौड़ाई का समर्थन कर सकता था। यह तकनीक द्वारा संभव बनाया गया था जिसने लोहा को इस्पात में बदल दिया, जिसे तब ठीक तारों में खींचा जा सकता था। यद्यपि अक्सर उस समय के पत्रकारों और कार्टूनिस्टों द्वारा उपहासित किया गया था, क्योंकि क्रिनोलिन आकार में सूख गया था, इस नवाचार ने महिलाओं को पेटीकोट के भारी वजन से मुक्त कर दिया और यह एक और अधिक स्वच्छ विकल्प था।

इस बीच, कृत्रिम रंगों के आविष्कार ने कपड़ों और महिलाओं के लिए नए रंग जोड़े जो गंदे और उज्ज्वल रंगों के साथ प्रयोग किए जाते थे। 1860 के तकनीकी नवाचार ने महिलाओं को आजादी और विकल्पों के साथ प्रदान किया।

1860 के दशक की पोशाक शैली
शुरुआती और मध्य 1860 के दशक के दौरान, शीर्ष पर आकार में क्रिनोलिन कम हो गया, जबकि नीचे उनके आयाम को बनाए रखा। इसके विपरीत, क्रिनोलिन का आकार आगे और अधिक विशाल पीछे चापलूसी हो गया, क्योंकि यह पीछे की ओर बढ़ गया क्योंकि स्कर्ट अब ट्रेनों से युक्त था। दूसरी तरफ बोडिस, प्राकृतिक कमर पर समाप्त हुआ, चौड़ा पगोडा आस्तीन था, और दिन के कपड़े के लिए उच्च necklines और कॉलर शामिल थे; शाम के कपड़े के लिए कम necklines। हालांकि, 1868 में, मादा सिल्हूट नीचे गिर गया था क्योंकि क्रिनोलिन को हलचल से बदल दिया गया था, और सहायक उछाल सिल्हूट को निर्धारित करने की भूमिका से आगे निकल गया था। स्कर्ट की चौड़ाई और भी कम हो गई, जबकि पूर्णता और लंबाई पीछे की ओर बनी रही। पीठ पर जोर देने के लिए, ट्रेन को मुलायम folds और draperies बनाने के लिए इकट्ठा किया गया था 
1870 के दशक की पोशाक शैली
1870 के दशक के दौरान व्यापक स्कर्ट के लिए प्रवृत्ति धीरे-धीरे गायब हो गई, क्योंकि महिलाओं ने भी एक पतला सिल्हूट पसंद करना शुरू कर दिया। बोडिस प्राकृतिक कमर पर बने रहे, necklines अलग, जबकि आस्तीन कंधे लाइन के नीचे शुरू किया। एक overskirt आमतौर पर बोडिस पर पहना जाता था, और पीछे एक बड़े धनुष में सुरक्षित। हालांकि समय के साथ, ओवरस्कर्ट एक अलग हो गया था, जिसके परिणामस्वरूप कूल्हों पर बोडिस की लम्बाई हुई। चूंकि 1873 में बोडिस लंबे समय तक बढ़े, इसलिए पोलोनाइज़ को विक्टोरियन ड्रेस शैलियों में पेश किया गया। एक पोलोनाइज एक परिधान है जिसमें एक ओवरस्कर्ट और बोडिस दोनों शामिल हैं। टूर्नामेंट भी पेश किया गया था, और पोलोनाइज के साथ, यह एक अतिरंजित पीछे के अंत का भ्रम पैदा हुआ।

1874 तक, स्कर्ट सामने में तने लगते थे और कताई के साथ सजाए गए थे, जबकि आस्तीन कलाई क्षेत्र के चारों ओर कड़े हुए थे। 1875 से 1876 के लिए, बोडिस में लंबे समय तक दिखाया गया था, लेकिन यहां तक ​​कि कड़े हल्के कमर भी थे, और सामने एक तेज बिंदु पर एकत्र हुए। बस्टल लंबा हो गया और भी कम हो गया, जिससे स्कर्ट की पूर्णता और कम हो गई। अतिरिक्त कपड़े को pleats में एक साथ इकट्ठा किया गया था, इस प्रकार एक संकुचित लेकिन लंबी टायर, लपेटा ट्रेन भी बनाते हैं। लंबी गाड़ियों के कारण, पोशाक को साफ रखने के लिए पेटीकोट्स को नीचे पहना जाना पड़ता था।

हालांकि, जब 1877 पहुंचे, तो कपड़े को आंकड़े फिट करने के लिए ढाला गया, क्योंकि पतला सिल्हूटों को बढ़ाना पसंद था। यह cuirass bodice के आविष्कार द्वारा अनुमति दी गई थी जो एक कोर्सेट की तरह काम करता है, लेकिन नीचे कूल्हों और ऊपरी जांघों तक फैला हुआ है। यद्यपि ड्रेस शैलियों को अधिक प्राकृतिक रूप में लिया गया था, स्कर्ट की नाबालिग चलने के संबंध में पहनने वाले को सीमित करती थी। 
1880 के दशक की पोशाक शैली
शुरुआती 1880 के दशक में स्टाइलिस्ट भ्रम की अवधि थी। एक तरफ, विपरीत बनावट और बेकार सामान के साथ अधिक सजावटी सिल्हूट है। दूसरी तरफ, सिलाई की बढ़ती लोकप्रियता ने वैकल्पिक, गंभीर शैली को जन्म दिया। कुछ लोगों ने विक्टोरियन ड्रेस सुधार में सिल्हूट में बदलाव का श्रेय दिया, जिसमें प्राकृतिक सिल्हूट, हल्के अंडरवियर की वकालत करने और कसने को खारिज करने के लिए मध्य-से-देर विक्टोरियन युग में सौंदर्यशास्त्र कॉस्टयूम मूवमेंट और तर्कसंगत ड्रेस मूवमेंट सहित कुछ आंदोलनों शामिल थे। हालांकि, इन आंदोलनों को व्यापक समर्थन नहीं मिला। अन्य लोगों ने साइक्लिंग और टेनिस में स्वीकार्य स्त्री की गतिविधियों के रूप में वृद्धि देखी जो महिलाओं के कपड़ों में अधिक आसानी से आंदोलन की मांग करते थे। फिर भी अन्य ने तर्क दिया कि अनुरूप अर्ध-मासूम सूट की बढ़ती लोकप्रियता केवल एक फैशनेबल शैली थी, और न ही उन्नत विचारों और न ही व्यावहारिक कपड़े की आवश्यकता का संकेत दिया।फिर भी, विकल्पों में विविधीकरण और उस समय मेन्सवियर के रूप में जिसे गोद लेना था, उसे देर से विक्टोरियन काल की ओर महिलाओं की बढ़ती शक्ति और सामाजिक स्थिति के साथ मिलकर मिला।

हलचल ने 1883 में फिर से उपस्थिति की, और इसमें पीछे एक अति अतिरंजित क्षैतिज प्रकोप शामिल था। अतिरिक्त पूर्णता के कारण, दराज पक्षियों या स्कर्ट के सामने पैनल की ओर बढ़ गए। पीठ पर किसी भी drapery Poufs में उठाया गया था। दूसरी तरफ बोडिस, कूल्हे के ऊपर छोटा और समाप्त हो गया। फिर भी शैली अनुरूप बना रही है, लेकिन अधिक संरचित था।

हालांकि, 1886 तक, सिल्हूट फिर से एक पतली आकृति में बदल गया। बोडिस की आस्तीन पतली और कड़ी थी, जबकि नेकलीन फिर से उच्च हो गई। इसके अलावा, 1890 के दशक में जब तक यह सुधार नहीं हुआ तब तक एक और भी अनुरूप रूप से विकसित होना शुरू हुआ।

18 9 0 पोशाक शैली
18 9 0 तक, क्रिनोलिन और हलचल पूरी तरह से त्याग दिया गया था, और स्कर्ट पहनने वाले के छोटे कमर से स्वाभाविक रूप से दूर हो गए। यह घंटी के आकार में विकसित हुआ, और हिप क्षेत्र के चारों ओर कड़ा फिट करने के लिए बनाया गया था। नेकलाइन बहुत अधिक थी, जबकि शुरुआत में बोडिस की आस्तीन कंधों पर चोटी गई थी, लेकिन 18 9 4 के दौरान आकार में वृद्धि हुई थी। हालांकि बड़ी आस्तीन को कुशनों को सुरक्षित रखने के लिए आवश्यक था, लेकिन यह दशक के अंत तक सीमित हो गया। इस प्रकार महिलाओं ने तैयार महिला जैकेट की शैली को अपनाया, जिसने अपनी मुद्रा और आत्मविश्वास में सुधार किया, जबकि प्रारंभिक महिला मुक्ति के मानकों को दर्शाते हुए।

सलाम
पुरुषों और महिलाओं दोनों के लिए एक सम्मानजनक उपस्थिति के लिए हैट (और दस्ताने) महत्वपूर्ण थे। नंगेहेड जाने के लिए बस उचित नहीं था। शीर्ष टोपी, उदाहरण के लिए, ऊपरी और मध्यम श्रेणी के पुरुषों के लिए मानक औपचारिक पहनना था। महिलाओं के लिए, टोपी की शैलियों समय के साथ बदल गईं और उन्हें अपने संगठनों से मेल खाने के लिए डिजाइन किया गया था।

शुरुआती विक्टोरियन दशकों के दौरान, क्रिनोलिन के साथ आयोजित विशाल स्कर्ट, और फिर हूप स्कर्ट, सिल्हूट का केंद्र बिंदु थे। इससे विचलित किए बिना शैली को बढ़ाने के लिए, टोपी आकार और डिज़ाइन, स्ट्रॉ और फैब्रिक बोनेट लोकप्रिय विकल्प होने में मामूली थीं। देर से रीजेंसी अवधि के दौरान पहने गए बोनेट, उच्च, छोटे मुकुट और ब्रिम थे जो 1830 के दशक तक बड़े हो गए थे, जब एक महिला को चेहरे की बोनेट पहने हुए चेहरे को सीधे सामने से देखा जा सकता था।उन्होंने घंटी के आकार के खोपड़ी स्कर्ट के गोलाकार रूप को प्रतिबिंबित करते हुए ब्रिम को गोलाकार किया था।

सिल्हूट एक बार फिर से बदल गया क्योंकि विक्टोरियन युग करीब आ गया। आकार अनिवार्य रूप से एक उल्टा त्रिकोण था, जिसमें शीर्ष पर एक व्यापक-छिद्रित टोपी थी, एक पूर्ण ऊपरी शरीर जिसमें फुफ्फुसीय आस्तीन, कोई हलचल नहीं था, और एक स्कर्ट जो घुटनों पर संकुचित थी (हॉबल स्कर्ट विक्टोरियन के अंत के तुरंत बाद एक फड था युग)। विशाल चौड़े ब्रीड टोपी रेशम के फूल, रिबन, और सब से ऊपर, विदेशी धब्बे के विस्तृत निर्माण के साथ कवर किया गया था;टोपी कभी-कभी भरने वाले पूरे विदेशी पक्षियों को शामिल करती थीं। इनमें से कई पंख फ्लोरिडा के गुंबदों में पक्षियों से आए थे, जो लगभग पूरी तरह से खत्म होकर विलुप्त हो गए थे। 18 99 तक, एडलाइन नैप जैसे प्रारंभिक पर्यावरणविदों ने प्लूम्स के शिकार को कम करने के प्रयासों में शामिल थे। 1 9 00 तक, एक वर्ष में पांच मिलियन से अधिक पक्षियों को कत्ल कर दिया गया था, और फ्लोरिडा के किनारे पक्षियों के लगभग 9 5 प्रतिशत प्लूम शिकारियों ने मारा था।

जूते
शुरुआती विक्टोरियन काल की महिलाओं के जूते काले या सफेद साटन में संकीर्ण और बेकार थे। 1850 के दशक और 1860 तक, वे कम एड़ी के साथ थोड़ा और चमड़े या कपड़े से बने थे। घुटने की लम्बाई या बटन वाले जूते भी लोकप्रिय थे। 1870 से बीसवीं शताब्दी तक, ऊँची एड़ी बढ़ी और पैर की उंगलियों की ओर इशारा किया। शाम के लिए कम कट पंप पहने जाते थे।

पुरुषों का पहनावा
1840 के दशक के दौरान, पुरुषों ने तंग-फिटिंग, बछड़े की लंबाई फ्रॉक कोट और एक कमर या बेकार पहना था। वेट्स सिंगल- या डबल ब्रेस्टेड थे, शॉल या नोटेड कॉलर के साथ, और कम कमर पर डबल पॉइंट में समाप्त हो सकता है।अधिक औपचारिक अवसरों के लिए, दिन के दौरान हल्के पतलून के साथ एक कटवे सुबह का कोट पहना जाता था, और शाम को एक अंधेरे पूंछ के कोट और पतलून पहने जाते थे। शर्ट कम कॉलर के साथ लिनन या सूती से बने होते थे, कभी-कभी नीचे गिर जाते थे, और व्यापक cravats या गर्दन संबंधों से पहने जाते थे। पतलून फ्लाई मोर्च थे, और ब्रीच औपचारिक कार्यों के लिए और घुड़सवारी के लिए इस्तेमाल किया गया था। धूप मौसम में व्यापक ब्रिम के साथ पुरुषों ने शीर्ष टोपी पहनी थीं।

1850 के दशक के दौरान, पुरुषों ने उच्च उछाल या टर्नओवर कॉलर और एक धनुष में बंधे चार हाथों में नेकटाई के साथ शर्ट पहनना शुरू किया, या “पंख” की तरह चिपके हुए बिंदुओं के साथ एक गाँठ में बंधे। ऊपरी वर्ग ने शीर्ष टोपी पहनना जारी रखा, और मजदूर वर्ग द्वारा गेंदबाज टोपी पहनी गईं।

1860 के दशक में, पुरुषों ने बड़े नेकटाई पहने शुरू कर दिए जो धनुष में बंधे थे या एक ढीले गांठ में लूप किए गए थे और एक स्टिकपिन के साथ लगाए गए थे। फ्रॉक कोट को घुटने की लंबाई तक छोटा कर दिया गया था और व्यापार के लिए पहना जाता था, जबकि मध्य जांघ की लंबाई के बोरे को धीरे-धीरे कम औपचारिक अवसरों के लिए फ्रॉक कोट को विस्थापित कर दिया गया था। शीर्ष टोपी संक्षेप में बहुत लंबा “स्टोवपाइप” आकार बन गया, लेकिन कई टोपी आकार लोकप्रिय थे।

1870 के दशक के दौरान, शर्ट के लिए पैटर्न वाले कपड़े के साथ तीन टुकड़े सूट लोकप्रियता में बढ़े। नेकटी चार हाथ में थे और बाद में, एस्कोट संबंध थे। एक संकीर्ण रिबन टाई उष्णकटिबंधीय जलवायु के लिए एक विकल्प था, खासकर अमेरिका में। फ्रॉक कोट और बेक कोट दोनों छोटे हो गए। नौकायन करते समय फ्लैट स्ट्रॉ बोटर पहने जाते थे।

1880 के दशक के दौरान औपचारिक शाम की पोशाक एक अंधेरे पूंछ के कोट और पतलून के साथ एक अंधेरे कमर के साथ, एक सफेद धनुष टाई, और एक पंख वाले कॉलर के साथ एक शर्ट बनी रही। मध्य दशक में, रात्रिभोज जैकेट या टक्सेडो का उपयोग अधिक आरामदायक औपचारिक अवसरों में किया जाता था। शूटिंग के रूप में ऊबड़ आउटडोर गतिविधियों के लिए नॉरफ़ॉक जैकेट और ट्वीड या ऊनी ब्रीच का उपयोग किया जाता था। घुटने की लंबाई टॉपकोट, अक्सर मखमल या फर कॉलर के विपरीत, और सर्दी में बछड़े की लंबाई ओवरकोट पहने जाते थे। पुरुषों के जूते में ऊँची एड़ी और एक संकीर्ण पैर की अंगुली थी।

18 9 0 से शुरू होने पर, ब्लेज़र पेश किया गया था, और खेल, नौकायन और अन्य अनौपचारिक गतिविधियों के लिए पहना जाता था।

विक्टोरियन युग के दौरान अधिकांश पुरुषों ने काफी छोटे बाल पहने थे। यह अक्सर चेहरे के बालों के विभिन्न रूपों के साथ होता था जिसमें मूंछें, साइड-बर्न और पूर्ण दाढ़ी शामिल थीं। 1880 के दशक और 18 9 0 के दशक के अंत तक एक साफ-मुंडा चेहरा फैशन में वापस नहीं आया था।

आवधिकताओं और विज्ञापनों में उन्हें जो विपणन किया गया था उससे पुरुषों ने वास्तव में पहना था, यह विश्वसनीय है क्योंकि विश्वसनीय रिकॉर्ड मौजूद नहीं हैं।

काले रंग का दर्द
ब्रिटेन में, काले रंग पारंपरिक रूप से मरे हुओं के लिए शोक से जुड़ा हुआ रंग होता है। पुरुषों और विशेष रूप से महिलाओं की अपेक्षा की गई रीति-रिवाज और शिष्टाचार विक्टोरियन युग के दौरान कठोर थे। उम्मीदें मृतकों के साथ घनिष्ठ या दूर रिश्ते के जटिल पदानुक्रम पर निर्भर थीं। रिश्ते के करीब, शोक अवधि और काला पहने हुए। पूर्ण काले पहने हुए को फर्स्ट मॉर्निंग के रूप में जाना जाता था, जिसमें कपड़े, और 4 से 18 महीने की अपेक्षित अवधि थी। फर्स्ट मॉर्निंग की शुरुआती अवधि के बाद, शोकक दूसरे शोक में प्रगति करेगा, कम काला पहनने की एक संक्रमण अवधि, जिसके बाद सामान्य शोक, और फिर आधा शोक था। शोक के इन चरणों में से कुछ को छोटा कर दिया गया था या मृतक के साथ शोक करने वाला रिश्ता अधिक दूर था, तो पूरी तरह से छोड़ दिया गया था। अर्ध-शोक एक संक्रमण अवधि थी जब काला को स्वीकार्य रंगों जैसे लैवेंडर और माउव द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, संभवतया स्वीकार्य संक्रमण रंग माना जाता है क्योंकि इंग्लैंड के चर्च (और कैथोलिक) पादरी पहनने के लिए अंतिम संस्कार सेवाओं के लिए लैवेंडर या माउव स्टॉल पहनते हैं। पैशन ऑफ़ क्राइस्ट।

तकनीकी उन्नति
तकनीकी प्रगति ने न केवल अर्थव्यवस्था को प्रभावित किया बल्कि पुरुषों और महिलाओं द्वारा पहने फैशन शैली में एक बड़ा बदलाव लाया। विक्टोरियन युग लिंग, जाति और वर्ग के सिद्धांतों पर आधारित था। बहुत प्रगति ऊपरी कक्षा के पक्ष में थी क्योंकि वे वे थे जो नवीनतम तकनीक का भुगतान कर सकते थे और तदनुसार अपनी फैशन शैलियों को बदल सकते थे। 1830 में घोड़े के बाल क्रिनोलिन की शुरुआत हुई जो स्थिति और धन का प्रतीक बन गया क्योंकि केवल ऊपरी वर्ग महिलाएं इसे पहन सकती थीं। 1850 के दशक में और अधिक फैशन तकनीकी उन्नतियां थीं इसलिए 1850 के दशक को विक्टोरियन फैशन उद्योग में क्रांति कहा जा सकता था जैसे कि कृत्रिम पिंजरे क्रिनोलिन के नवाचार ने महिलाओं को कृत्रिम घंटा का चश्मा सिल्हूट दिया था, इसका मतलब था कि महिलाओं को पेटीकोट की परतें पहनने की ज़रूरत नहीं थी व्यापक कूल्हों के भ्रम को प्राप्त करें और यह भी स्वच्छ था। सिंथेटिक रंगों को भी पेश किया गया था जो कपड़ों के लिए नए उज्ज्वल रंग जोड़े गए थे। इन तकनीकी उन्नति ने महिलाओं की स्वतंत्रता और विकल्प दिए। 1855 में हौट कॉउचर पेश किया गया था क्योंकि वर्षों के पालन में सिलाई अधिक मुख्यधारा बन गई थी।

चार्ल्स फ्रेडरिक वर्थ, एक प्रमुख अंग्रेजी डिजाइनर, ऊपरी वर्ग के बीच लोकप्रिय हो गया, हालांकि इसका भाग्य हमेशा शहर पेरिस है। हौट कॉटर एक ही समय में लोकप्रिय हो गया जब सिलाई मशीनों का आविष्कार किया गया। हाथ से बने तकनीकें उभरीं और सिलाई के पुराने तरीकों की तुलना में एक भेद था। फ्रांस की राजकुमारी यूगेनी ने अंग्रेजी के ड्रेसमेकर, चार्ल्स फ्रेडरिक वर्थ के वस्त्र पहने थे और वह तुरंत फ्रांस में प्रसिद्ध हो गए थे, हालांकि वह कुछ साल पहले पेरिस में आए थे। 1855 में रानी विक्टोरिया और ब्रिटेन के प्रिंस अल्बर्ट ने इंग्लैंड की पूर्ण राजकीय यात्रा के लिए फ्रांस के नेपोलियन और यूगेनी का स्वागत किया। यूजीन को फ्रांस में फैशन आइकन माना जाता था। वह और रानी विक्टोरिया तत्काल दोस्त बन गईं। रानी विक्टोरिया, जो यूरोपीय उच्च फैशन के लिए फैशन आइकन थीं, यूजीन की शैली और फैशन पहनने वाली थीं। बाद में रानी विक्टोरिया ने चार्ल्स फ्रेडरिक वर्थ को अपनी ड्रेस निर्माता के रूप में भी नियुक्त किया और वह यूरोपीय ऊपरी वर्ग के बीच एक प्रमुख डिजाइनर बन गए। चार्ल्स फ्रेडरिक वर्थ को हौट कॉटर के पिता के रूप में जाना जाता है क्योंकि बाद में लेबल्स की अवधारणा का आविष्कार 1 9वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में कस्टम के रूप में किया गया था, जो सिलाई करने के लिए बनाया गया था मुख्यधारा बन गया।

1860 के दशक तक, जब यूरोप सभी फिट-टू-फिट सिलाई के बारे में था, तो क्रिनोलिन को अव्यवहारिक माना जाता था।1870 के दशक में, महिलाओं ने अधिक पतला सिल्हूट पसंद किया, इसलिए बोडिस लंबे समय तक बढ़े और पोलोनाइज़, एक स्कर्ट और बोडिस एक साथ बना दिया गया। 1870 के दशक में क्यूरास बोडिस, कवच का एक टुकड़ा जो धड़ को कवर करता है और एक कोर्सेट की तरह काम करता था, का आविष्कार किया गया था। विक्टोरिया के शासनकाल के अंत में, कपड़े स्वाभाविक रूप से भड़क गए थे क्योंकि मध्यम वर्ग की महिलाओं द्वारा क्रिनोलिन को खारिज कर दिया गया था। चार्ल्स फ्रेडरिक वर्थ जैसे डिजाइनर भी उनके खिलाफ थे। इन सभी आविष्कारों और फैशन में बदलाव ने महिलाओं की मुक्ति के कारण सुदृढ़ दिखने के रूप में मुद्रा में सुधार किया और अधिक व्यावहारिक थे।

गृह सजावट
घर की सजावट ने अतिरिक्त शुरुआत की, जो कि हम विक्टोरियन के रूप में सम्मानित करते हुए विस्तृत रूप से लपेटे और सजाए गए शैली में घुस गए, फिर विलियम मॉरिस के रेट्रो-ठाक के साथ-साथ छद्म-जैपोनिसरी को गले लगा लिया।

समकालीन रूढ़िवादी

विक्टोरियन प्रबुद्धता
पुरुषों के कपड़ों को औपचारिक और कठोर माना जाता है, महिलाओं को विस्तृत और अधिक काम किया जाता है। वस्त्र पूरे शरीर को ढकते हैं, हमें बताया जाता है, और यहां तक ​​कि एक टखने की झलक भी घृणित थी। आलोचकों का तर्क है कि कॉर्सेट ने महिलाओं के शरीर और महिलाओं के जीवन को सीमित किया है। घरों को बड़े पैमाने पर, अंधेरे, बड़े पैमाने पर और अधिक अलंकृत फर्नीचर और ब्रिक-ए-ब्रेक को फैलाने के रूप में वर्णित किया गया है। मिथक में यह है कि पियानो पैर भी घृणित थे, और छोटे pantalettes के साथ कवर किया।

बेशक, इनमें से अधिकतर असत्य, या सकल असाधारण है। पिछले शताब्दी में पुरुषों के औपचारिक कपड़े कम रंगीन हो सकते थे, लेकिन शानदार कमर और कमरबंड ने रंग का स्पर्श प्रदान किया, और धूम्रपान जैकेट और ड्रेसिंग गाउन अक्सर समृद्ध ओरिएंटल ब्रोकैड थे। यह घटना बढ़ती कपड़ा निर्माण क्षेत्र का परिणाम था, बड़े पैमाने पर उत्पादन प्रक्रियाओं का विकास, और पुरुषों के लिए फैशन के बाजार में प्रयासों को बढ़ाना। कॉर्सेट ने एक महिला की कामुकता पर जोर दिया, एक छोटे से कमर के विपरीत कूल्हों और बस्ट को अतिरंजित किया। महिलाओं की शाम के गाउन ने कंधों और स्तनों के शीर्ष को जन्म दिया। 1880 के जर्सी के कपड़े शरीर को ढंक सकते हैं, लेकिन खिंचाव उपन्यास कपड़े शरीर को दस्ताने की तरह फिट करता है।

होम फर्निशिंग अनिवार्य रूप से अलंकृत या अतिरंजित नहीं था। हालांकि, जो लोग भव्य draperies और महंगे गहने बर्दाश्त कर सकते थे, और अपनी संपत्ति प्रदर्शित करना चाहता था, अक्सर ऐसा करेंगे। चूंकि विक्टोरियन युग सामाजिक गतिशीलता में से एक था, इसलिए एक समृद्ध शो बनाने के लिए अब और अधिक न्यूवेक्स धन थे।

सजाने में उपयोग की जाने वाली वस्तुओं को व्यावहारिकता के मामले में आज इस्तेमाल किए गए लोगों की तुलना में गहरा और भारी भी हो सकता है। लंदन शोर था और इसकी हवा अनगिनत कोयला आग से सूट से भरी थी। इसलिए जो लोग इसे बर्दाश्त कर सकते थे, वे भारी, ध्वनि-मज़ेदार पर्दे में अपनी खिड़कियां लपेटते थे, और उन रंगों को चुनते थे जो जल्दी से सूट नहीं दिखाते थे। जब सभी धोने हाथ से किया जाता था, तो पर्दे अक्सर जितनी बार हो सकती थी उतनी बार धोया नहीं जाता था।

कोई वास्तविक सबूत नहीं है कि पियानो के पैरों को घृणास्पद माना जाता था। पियानो और टेबल अक्सर शॉल या कपड़ों से घिरे होते थे-लेकिन यदि शॉल ने कुछ छुपाया, तो यह फर्नीचर की सस्तीता थी। निम्न-मध्यम वर्ग के परिवारों के संदर्भ हैं कि वे अपनी पाइन टेबल को कवर करते हैं, यह दिखाने के बजाय कि वे महोगनी बर्दाश्त नहीं कर सकते हैं। लगता है कि पियानो की पैर की कहानी 1839 की किताब, ए डायरी इन अमेरिका में कैप्टन फ्रेडरिक मैरीट द्वारा लिखी गई है, जो अमेरिकी प्रवीणता पर व्यंग्यात्मक टिप्पणी के रूप में हुई है।

विक्टोरियन शिष्टाचार, हालांकि, सतह पर कल्पना के रूप में सख्त हो सकता है। एक लिंग, प्रसव, और ऐसे मामलों के बारे में सार्वजनिक रूप से कम से कम सम्मानित मध्यम और ऊपरी वर्गों में सार्वजनिक रूप से बात नहीं करता था।हालांकि, जैसा कि जाना जाता है, विवेकाधिकार में पापों की भीड़ शामिल है। वेश्यावृत्ति बढ़ी अपरिपक्व liaisons में ऊपरी वर्ग पुरुषों और महिलाओं को शामिल किया।

स्टाइल गैलरी

1-1865	2-1875	3-1882	4-1878	5-1845

1. फ्रांज जेवर विंटरहाल्टर द्वारा चित्रित ऑस्ट्रिया के एलिज़ाबेथ के लिए चार्ल्स फ्रेडरिक वर्थ द्वारा डिजाइन किया गया ड्रेस।
2. डे ड्रेस, सी। 1875 जेम्स टिसोट पेंटिंग।
3. व्हिस्लर पोर्ट्रेट ऑफ लेडी मेक्स, 1882
4. शाम गाउन में जीन सैमरी के रेनोइर का चित्र, 1878
5. 1845 रानी विक्टोरिया के अलेक्जेंडर मेलविले द्वारा पोर्ट्रेट