वाष्पकीलहर

Vaporwave इलेक्ट्रॉनिक संगीत, एक दृश्य कला शैली और 2010 के शुरुआत में उभरे एक इंटरनेट मेमे का माइक्रोजेन है। यह इंटरनेट कल्चर के अपने नकल उतारने और 1980 और 1990 के दशक के चिकने जैज़, एलेवेटर म्यूज़िक, आरएंडबी और लाउंज म्यूज़िक के नमूने द्वारा परिभाषित किया गया है, जिसमें आमतौर पर कटी हुई और टेढ़ी-मेढ़ी तकनीकों और अन्य प्रभावों से छेड़छाड़ की जाती है। आसपास का उपसंस्कृति कभी-कभी उपभोक्ता पूंजीवाद और पॉप संस्कृति पर एक अस्पष्ट या व्यंग्यात्मक रूप से जुड़ा होता है, और पिछले दशकों के लोकप्रिय मनोरंजन, प्रौद्योगिकी और विज्ञापन के साथ एक उदासीन या अतियथार्थवादी सगाई की विशेषता रखता है। विज़ुअली, यह शुरुआती इंटरनेट इमेजरी, 1990 के दशक के अंत में वेब डिज़ाइन, ग्लिच आर्ट, एनीमे, 3 डी-रेंडर ऑब्जेक्ट्स और साइबरपंक ट्रॉप्स को अपनी कवर कलाकृति और संगीत वीडियो में शामिल करता है।

2000 के दशक के सम्मोहन पॉप दृश्य की प्रायोगिक प्रवृत्तियों से वाष्पविहीन रूप से चिल्लव की एक विडंबना के रूप में उत्पत्ति, वाष्पवेव शिथिल रूप से उत्पन्न हुई थी। शैली का निर्माण जेम्स फेरारो, डैनियल लोपैटिन और रमोना जेवियर जैसे निर्माताओं द्वारा किया गया था, जिनमें से प्रत्येक ने विभिन्न छद्म शब्द का इस्तेमाल किया था। ऑनलाइन उत्पादकों का एक सर्कल विशेष रूप से जेवियर के फ्लोरल शॉप (2011) से प्रेरित था, जिसने शैली के लिए एक खाका स्थापित किया। आंदोलन ने बाद में पिछली बार .fm, Reddit और 4chan जैसी साइटों पर एक दर्शकों का निर्माण किया, जबकि नए कृत्यों की बाढ़ भी, ऑनलाइन छद्म के तहत काम कर रही थी, वितरण के लिए बैंडकैम्प और साउंडक्लाउड में बदल गई। 2012 में वाष्पवेव के व्यापक प्रदर्शन के बाद, उप-वर्ग और ऑफशूटों का खजाना उभरा, जैसे कि भविष्य की दुर्गंध, मॉल्सॉफ्ट और हार्डवापॉर।

संगीत सौंदर्यशास्त्र के संदर्भ में, शैली को 1970 के दशक से 1990 के दशक के दौरान, विशेष रूप से 1980 के दशक के दौरान, और कभी-कभी 2000 के दशक की शुरुआत में एक रेट्रो संस्कृति और आकर्षण के बारे में पता लगाया जा सकता है। प्रौद्योगिकी, वीडियो गेम, उत्तर-आधुनिकतावाद, उपभोक्ता संस्कृति के साथ-साथ इस अवधि के डिजाइन, विज्ञापन और संगीत सौंदर्यशास्त्र ने शैली को प्रभावित किया, खासकर शुरुआत में। सबसे महत्वपूर्ण संगीत प्रभावों में प्लंडरफ़ॉनिक्स शैली शामिल है, लेकिन स्मूथ जैज़, न्यू एज, एम्बिएंट, मुज़क और वीडियो गेम संगीत भी हैं। कई संगीतकारों और आलोचकों ने शैली को एक व्यंग्य के रूप में देखा, खासकर जब यह 2013 से पहले लिखा गया था। बाद में वाष्पवेव को उपभोग, पूंजीवाद या सामान्य रूप से समाज की स्थिति या विकास की आलोचना के एक अलग (व्यंग्य) रूप के रूप में देखा गया। फिर भी अन्य लोग वेपरवेव के उत्पादन को केवल श्रोता के बीच एक निश्चित मनोदशा बनाने के प्रयास के रूप में देखते हैं; उदाहरण के लिए, यह विशेष “वाष्प तरंग की भावना” उत्पन्न हो सकती है, एक अतीत की याद में लिप्त होने के परिणामस्वरूप जो प्रकाश-हृदयता में कभी मौजूद नहीं था या कभी अनुभव नहीं किया गया था, लोगों में फैल गया। यह हाल के रिलीज में विशेष रूप से स्पष्ट है, जो, वाष्पवेव के शुरुआती दिनों की तुलना में, 80 के दशक के पॉप गीतों के नमूनों पर आधारित कम और कम हैं।

अपनी स्थापना के बाद से, बैंडकैंप ऑनलाइन रिकॉर्ड स्टोर के लिए शैली आय के मुख्य स्रोतों में से एक बन गई है। चूंकि शैली काफी हद तक इंटरनेट संगीत प्लेटफार्मों जैसे कि बैंडकैम्प, साउंडक्लाउड, रेडिट, 4chan या मिक्सक्लॉड और इंटरनेट वीडियो प्लेटफॉर्म जैसे कि YouTube और केवल कुछ “वास्तविक” ईवेंट्स पर होती है, वाष्पवेव एक स्थानिक रूप से विकेन्द्रीकृत एक संगीत शैली है, जिसके लिए कोई नहीं मूल या समान देश को साफ किया जा सकता है।

शब्द-साधन
वेपरवेज़ शब्द वाष्पवेयर – सॉफ्टवेयर या हार्डवेयर का एक संयोजन है जो जनता के लिए घोषित किया गया था और देर से या कभी बाजार में नहीं आया था – और, संगीत शैलियों के नाम पर समाप्त होने वाला एक आम शब्द है।

विशेषताएँ
Vaporwave एक इंटरनेट-आधारित माइक्रोजेन है, जो चिल्लेव और हाइपनागॉजिक पॉप जैसी शैलियों की प्रयोगात्मक और विडंबनापूर्ण प्रवृत्तियों पर बनाया गया था। यह मुख्य रूप से 1980 और 1990 के दशक के संगीत और सांस्कृतिक स्रोतों पर आधारित है, जबकि उपभोक्ता पूंजीवाद और तकनीकी संस्कृति पर एक अस्पष्ट या व्यंग्यात्मक रूप से जुड़ा हुआ है। यह नाम “वेपरवेयर” से निकला है, जो वाणिज्यिक सॉफ्टवेयर के लिए एक शब्द है जो कभी भी जारी नहीं किया जाता है। Vaporwave को मोटे तौर पर इसके आसपास के उपसंस्कृति द्वारा परिभाषित किया गया है, जबकि इसका संगीत इसके दृश्य जवाबदेही से अनुपयोगी है। यह दृश्य प्रारूपों तक फैलता है जितना कि यह संगीत करता है और इंटरनेट को सांस्कृतिक, सामाजिक और सौंदर्य माध्यम के रूप में ग्रहण करता है। इसके अतिरिक्त, यह कभी-कभी “पहले और सबसे पहले एक दृश्य माध्यम” होने का सुझाव दिया जाता है, जैसा कि शैक्षणिक लॉरा ग्लिटोस लिखती है, “इस तरह से,”

संगीत से, वाष्पवेव ने 1980 और 1990 के दशक में नृत्य संगीत प्रस्तुत किया। इसमें “ब्रीफ, कट-अप स्केच” शामिल हैं, साफ-सुथरा उत्पादन, और नमूनों से लगभग पूरी तरह से बना है, साथ ही धीमा-कटा हुआ और खराब तकनीक, लूपिंग और अन्य प्रभावों के आवेदन के साथ। क्रिटिक एडम ट्रेनर ने “मूड के नियमन के लिए संगीत की तुलना में आनंद के लिए कम बनाया है” जैसे शैली के पूर्वाभास के बारे में लिखते हैं, जैसे कि infomercials और उत्पाद प्रदर्शनों के लिए कॉर्पोरेट स्टॉक संगीत। संगीतज्ञ एडम हार्पर ने विशिष्ट वाष्पवाहक ट्रैक को “पूरी तरह से संश्लेषित या भारी संसाधित कॉर्पोरेट संगीत के उज्ज्वल, बयाना या धीमे और उमस भरे, अक्सर सुंदर, या तो सिंक से बाहर लूप और कार्यक्षमता के बिंदु से परे के रूप में वर्णित किया।”

दृश्य सौंदर्य (अक्सर “aest” के रूप में, पूर्णता वर्णों के साथ शैलीबद्ध) में प्रारंभिक इंटरनेट इमेजरी, 1990 के दशक के अंत में वेब डिज़ाइन, ग्लिच आर्ट और साइबरपंक ट्रॉप्स, साथ ही एनीमे, ग्रीको-रोमन मूर्तियों और 3 डी-रेंडर किए गए ऑब्जेक्ट शामिल हैं। VHS गिरावट वाष्पवेव कला में देखा जाने वाला एक और सामान्य प्रभाव है। आमतौर पर, कलाकार 1980 के दशक में जापान के आर्थिक उत्कर्ष और 2001 के 11 सितंबर के हमलों या डॉट-कॉम बबल के बीच अपने स्रोत सामग्री को सीमित करते हैं (कुछ एल्बम, जिनमें पुष्प शोपे भी शामिल हैं, उनके कवर पर बरकरार ट्विन टावर्स को दर्शाते हैं)।

इतिहास

2009-2011: मूल और प्रारंभिक दृश्य
Vaporwave की उत्पत्ति इंटरनेट पर हुई थी, जो कि विलेव के विडंबना रूप के रूप में थी, रेट्रो शैली के “एनालॉग नॉस्टैल्जिया” के साथ-साथ एरियल पिंक और जेम्स फेरारो जैसे हिप्नोगॉजिक पॉप कलाकारों का काम था, जिन्हें रेट्रो लोकप्रिय संस्कृति के आह्वान की विशेषता थी। “हाइपनागॉजिक पॉप” को तार पत्रकार डेविड कीनन द्वारा अगस्त 2009 में बनाया गया था, “चिल्लव” के कुछ ही हफ्तों बाद, नए भूमिगत कृत्यों के एक मेजबान का वर्णन करने के लिए जो 1980 के दशक में अपने बचपन की यादों से प्रेरित थे। दो शब्दों को अक्सर एक दूसरे के साथ परस्पर उपयोग किया जाता था। वाइस एज्रा मार्कस के अनुसार, वाष्पवेव युग के दौरान उभरने के लिए कई अल्पकालिक इंटरनेट शैलियों में से एक था: “चिलिवेव, विच हाउस, सैपंक, शिटगेज़, वेपववे, क्लाउड रैप और नौटंकी नामों के साथ अनगिनत अन्य आला ध्वनियां थीं।

वाष्पवेव का खाका चक पर्स के एक्जाम्स वॉल्यूम एल्बमों से आया है। 1 (डैनियल लोपैटिन “चक पर्स”, अगस्त 2010) और फ़ार साइड वर्चुअल (फेरारो, अक्टूबर 2011)। Eccojams ने 1980 के दशक के पॉप गीतों के साथ पॉपुलर गानों में कटा-फटा बदलाव किया है, जो 1992 के वीडियो गेम Ecco the Dolphin की पैकेजिंग से मिलता-जुलता है, जबकि Far Side Virtual ने मुख्य रूप से Skype और निन्टेंडो जैसे पिछले मीडिया के “दानेदार और धमाकेदार बीप्स” को आकर्षित किया है। Wii। Stereogum के माइल्स बोवे के अनुसार, vaporwave लोपाटिन के “कटा हुआ और बिखरे हुए प्लंडरफ़ॉनिक्स” और “जेम्स फेरारो के मुज़ैक-हेलकैप्स” का सहज-सरल सुनना था। एक संगीत ब्लॉग पर 2013 की एक पोस्ट ने स्केलेटन के होलोग्राम (नवंबर 2010) के साथ उन एल्बमों को “प्रोटो वेपरवेट” के रूप में प्रस्तुत किया।

लोपतिन के विचारों से प्रेरित होकर, उपनगरीय किशोर और युवा वयस्कों ने एक्जाम का इस्तेमाल किया, जो पोस्टमोडर्न पर ड्राइंग करते समय वाष्पवेव बन जाता था, सुदूर विषयों पर सुदूर साइड वर्चुअल और एकोजम्स द्वारा खोजा गया था। वाष्पवेव के कलाकार “रहस्यमय और अक्सर नामहीन संस्थाएं थे जो इंटरनेट को दुबक देते हैं,” शैक्षणिक एडम हार्पर ने कहा, “अक्सर एक छद्म कॉर्पोरेट नाम या वेब अग्रभाग के पीछे, और जिसका संगीत आमतौर पर Mediafire, Last FM, Soundcloud या Bandcamp के माध्यम से डाउनलोड करने के लिए स्वतंत्र है। ” मेटालिक घोस्ट्स (चाज़ एलन) के अनुसार, मूल वाष्पव्यू दृश्य टर्नटेबल.फैम साइट पर तैयार किए गए एक ऑनलाइन सर्कल से निकला है। इस मंडली में इंटरनेट क्लब (रॉबिन बर्नेट), वेराकोम, लक्ज़री एलीट, इन्फिनिटी फ़्रीक्वेंसीज़, ट्रांसम्यूटो (जोनाथन डीन), कूलमोरिज़ और प्रिस्मकॉर्प के रूप में जाने जाने वाले व्यक्ति शामिल थे। रमोना ज़ेवियर की न्यू ड्रीम्स लिमिटेड (“लेजरडिस विसेंस”, जुलाई 2011 को श्रेय) की रिलीज़ के बाद, कई उत्पादकों ने शैली से प्रेरणा ली और बर्नेट ने “वाष्पवेव” का इस्तेमाल एक साथ असमान समूह को जोड़ने के लिए किया। जेवियर के फ्लोरल शोपे (“मैकिन्टोश प्लस”, दिसंबर 2011 को श्रेय दिया गया) शैली के सभी मूल तत्वों को शामिल करते हुए शैली के बारे में ठीक से विचार करने वाला पहला एल्बम था।

2010 का दशक: लोकप्रियता
Vaporwave को 2012 के मध्य में व्यापक अपील मिली, Last.fm, Reddit और 4chan जैसी साइटों पर दर्शकों का निर्माण। वितरण के लिए बैंडकैंप में नए कृत्यों की बाढ़ के बाद, टिनी मिक्स टेप, डमी और स्पुतनिकम्यूजिक जैसे विभिन्न ऑनलाइन संगीत प्रकाशनों ने आंदोलन को कवर करना शुरू कर दिया। सितंबर 2012 में, ब्लैंक बंशी ने अपना पहला एल्बम, ब्लैंक बंशी 0 जारी किया, जिसमें वाष्पवेव उत्पादकों की एक प्रवृत्ति को दर्शाया गया था जो ट्रैप संगीत से अधिक प्रभावित थे और कम से कम राजनीतिक उपक्रमों से संबंधित थे। बैंडवागन ने इसे “प्रगतिशील रिकॉर्ड” कहा, जो कि फ्लोरल शोपे के साथ, “नमूना-भारी संगीत की पहली लहर के अंत का संकेत देता है, और … पुन: संयोजित किया जाता है कि वाष्पवेव संगीत बनाने का क्या मतलब है।”

2013 में, YouTube ने अपने उपयोगकर्ताओं को लाइव स्ट्रीम होस्ट करने की अनुमति देना शुरू कर दिया, जिसके परिणामस्वरूप 24 घंटे “रेडियो स्टेशनों” की मेजबानी की गई, जो कि माइक्रोब्रेन जैसे वाष्पवेव के लिए समर्पित थे। 2015 में, रोलिंग स्टोन ने एक सूची प्रकाशित की, जिसमें वाष्पवेव अधिनियम 2814 “10 कलाकारों में से एक जिसे आप जानना चाहते हैं” में से एक के रूप में उनके एल्बम बर्थ ऑफ ए न्यू डे (新 し の 日 の 誕生, अतारशी हाय तंजो) का उल्लेख किया। उसी वर्ष, डेथ डायनामिक श्राउड.डब्ल्यूएम द्वारा एल्बम आई लिविंग लाइक लाइक दिस। फैक्ट लिस्ट “2015 के 50 सर्वश्रेष्ठ एल्बम” में पंद्रहवें नंबर पर चित्रित किया गया था, और उसी दिन एमटीवी इंटरनेशनल ने एक रीब्रांड को जोरदार ढंग से प्रेरित किया। वाष्पवेव और सीपंक, टम्बलर ने स्पष्ट रूप से एमटीवी-स्टाइल विजुअल स्पिन के साथ टम्बलर टीवी नामक एक जीआईएफ दर्शक को लॉन्च किया। हिप-हॉप कलाकार ड्रेक की एकल “हॉटलाइन ब्लिंग”, 31 जुलाई को रिलीज़ हुई,

प्रारंभिक लहर के बाद, ऑफशूट शैलियों के लिए नए शब्दों का आविष्कार किया गया था, जिनमें से कुछ शैली की अंतर्निहित असमानता पर इशारा करते थे, जैसे कि “वापॉर्ट्रैप”, “वापोर्नोइस” और “वेपोरगोथ”। 2016 तक, बैंडकैम्प डेली के साइमन चैंडलर के अनुसार, वाष्पवेव सबजेनर्स में “एक्जाम्स”, “यूटोपियन वर्चुअल”, “मॉल्सॉफ्ट”, “फ्यूचर फंक”, “पोस्ट-इंटरनेट”, “लेट-नीट लो-फाई”, “वेपोरैप” शामिल थे। “टूटा हुआ प्रसारण” (या “सिग्नलवेव”), “वापोर्नोइस” और “हार्डवापोर”।

एक कला के रूप में वाष्प वेव
सौंदर्यशास्त्र (सौंदर्यशास्त्र) जिसे संगीत शैली का कला रूप और डिजाइन कहा जाता है, मुख्य रूप से ग्रीक बस्ट (या मूर्तियों), 1980 के दशक के विभिन्न तत्वों और 1990 के दशक (कंप्यूटर के अन्य भागों में) और यूएस या जापान के विशिष्ट वस्तुओं के सामानों की विशेषता है। विज्ञापन) और “वेकेशन मोटिफ्स” जैसे ताड़ के पेड़, समुद्र तट और सूर्यास्त। रंग के संदर्भ में, चित्र अक्सर नीयन या पेस्टल रंगों में होते हैं। कलाकार और गीत के नाम में काफी हद तक जापानी चरित्र या मोनोस्पेस वर्ण होते हैं।

कुछ डिज़ाइन तत्व, जैसे एंटीक बस्ट, रैस्टर टेक्सचर या परफेक्ट ग्लास बॉडीज़, 3 डी कंप्यूटर ग्राफिक्स के क्षेत्र में पहले के ग्राफिक्स पर वापस खोजे जा सकते हैं। जांच के तहत प्रौद्योगिकियों के गुणों का प्रदर्शन करने के लिए जॉन टर्नर व्हिज़ेड जैसे शोधकर्ताओं द्वारा मुख्य रूप से तीन-आयामी दृश्य डिजाइन किए गए थे। विचित्र सौंदर्यशास्त्र के अलावा, यह वाष्पवेव के उदाहरणों के लिए सामग्री से संबंधित निकटता भी है (उदाहरण के लिए वीडियो गेम में वास्तविक समय ग्राफिक्स), यही वजह है कि शैली के प्रतिनिधि इस दृश्य भाषा का उपयोग करते हैं।

बड़े पैमाने पर मीडिया में वाष्प वेव सौंदर्यशास्त्र
2015 में अंतर्राष्ट्रीय टेलीविज़न नेटवर्क एमटीवी ने अपने पुराने डिज़ाइन को दो संगीत और कला रुझानों वाष्पवेव और सेपंक से प्रेरित एक नए डिज़ाइन के साथ बदल दिया, जिसे 2015 के एमटीवी वीडियो म्यूजिक अवार्ड्स द्वारा बड़े पैमाने पर प्रचारित किया गया था।

ब्लॉगिंग प्लेटफ़ॉर्म टंबलर ने भी 2015 में एक रीब्रांडिंग की शुरुआत की, जिसमें पृष्ठ को वाष्पवेव और 1990 के दशक से प्रेरित अन्य संगीत और कला शैलियों के आधार पर स्पष्ट रूप से डिजाइन किया गया था।

हार्डवेपर ने 2015 के अंत में, गहरे वातावरण, तेज समय और भारी ध्वनियों के साथ शैली के सुदृढीकरण के रूप में पकड़ लिया। वह स्पीडकोर और गैबर से प्रभावित है, और इसे वेपवेव के सौंदर्यशास्त्र के विपरीत माना जाता है। रॉब आर्कैंड के अनुसार, वाइस से, शैली मोटे तौर पर वाष्पवेव और डिस्ट्रोइड के बीच है, यह लिखते हुए कि इसी तरह के संगीत सॉफ्टवेयर का उपयोग “कुछ विशेष निर्धारण के लिए नहीं, बल्कि केवल इसलिए किया जाता है क्योंकि वे इस समय बाजार में सबसे सस्ता और सुलभ हैं।”

गंभीर व्याख्या

पैरोडी, तोड़फोड़ और शैली
2010 की शुरुआत में वाष्पवेव कई माइक्रोजेन में से एक था, जो मीडिया के ध्यान का संक्षिप्त केंद्र था। विभिन्न संगीत मंचों पर उपयोगकर्ता, जैसा कि वाइस द्वारा उद्धृत किया गया है, ने शैली को “मार्क्सवादियों के लिए चिल्लव”, “पोस्ट-एलेवेटर संगीत” और “कॉर्पोरेट चिकनी जैज़ विंडोज 95 पॉप” के रूप में चित्रित किया है। इसका प्रचलन अतीत के विशिष्ट संगीत शैलियों की तुलना में इंटरनेट मेमे के लिए अधिक था, जैसा कि लेखक जॉर्जिना बोर्न और क्रिस्टोफर हॉवर्थ ने 2017 में लिखा था।
वाष्पवेव की सांस्कृतिक प्रथाएं सामाजिक नेटवर्क को खिलाने वाली नशे की लत, लगभग अनिवार्य भागीदारी को जानबूझकर दोहराती हैं और पैरोडी करती हैं, जहां उपयोगकर्ता समुदाय का स्वैच्छिक श्रम प्रणाली को चलाता है और मूल्य उत्पन्न करता है। इंटरनेट कनेक्शन वाला कोई भी व्यक्ति वाष्पवेव का उत्पादन कर सकता है … इन मेमों की एकरूपता को शैली के अतिसक्रिय ऑनलाइन उपसंस्कृति के बीच उनकी तेजी से नकल द्वारा प्रोत्साहित किया जाता है, जो कि स्नेहक छद्म द्वारा ईंधन होता है।

पिचफोर्क के योगदानकर्ता जॉनी कोलमैन ने वाष्पवेव को “अनकैनी शैली की घाटी” में रहने वाले के रूप में परिभाषित किया, जो “एक वास्तविक शैली के बीच” झूठ लगता है जो नकली और नकली शैली है जो वास्तविक हो सकती है। इसके अलावा पिचफोर्क से, पैट्रिक सेंट मिशेल वाष्पवेव को “संगीत संगीत का एक आला कोने कहते हैं, जो पश्चिमी लोगों द्वारा जापानी संगीत, नमूने और भाषा के साथ घूमते हुए आबाद है”। वाइस राइटर रॉब आर्कैंड ने टिप्पणी की कि “सबजेन का तेजी से प्रसार खुद” वेपव्यू “पंचलाइन का हिस्सा बन गया है, यह शैली की बेरुखी पर भी इशारा करता है, क्योंकि यह कलाकारों को नवाचार के लिए एक स्प्रिंगबोर्ड के रूप में उपयोग करता है।”

वाष्पवेव को अक्सर “मृत” शैली के रूप में वर्णित किया जाता है, विशेष रूप से अपने प्रशंसकों के एक गुट द्वारा। संगीत समीक्षक स्कॉट ब्यूहैम्प ने लिखा है कि वाष्पवॉव का रुख नुकसान पर अधिक ध्यान केंद्रित किया जाता है, आलस्य की धारणा, और निष्क्रिय परिचितता, और यह कि “वाष्पवेव पहली संगीत शैली थी जो जन्म से मृत्यु तक अपने पूरे जीवन को ऑनलाइन जीने के लिए थी”। उन्होंने सुझाव दिया कि हाइपरमोडुलेशन की अभिव्यक्तियों ने वाष्पवेव के विकास और पतन दोनों को प्रेरित किया। इसके विपरीत, हार्पर ने 2017 में लिखा था कि शैली का निधन केवल एक लोकप्रिय “टॉकिंग पॉइंट” और “विशिष्ट” था, “बाहरी पर्यवेक्षकों द्वारा मारे गए बाहरी दृश्य के” उप-सांस्कृतिक वर्णन के रूप में। ”

2018 में वाष्पवेव के “कथित विध्वंसक या पैरोडिक तत्वों” के बारे में बोलते हुए, सांस्कृतिक आलोचक साइमन रेनॉल्ड्स ने कहा कि शैली कुछ हद तक बेमानी हो गई थी, कुछ मामलों में, आधुनिक ट्रैप संगीत और मुख्यधारा के हिप हॉप के लिए। उन्होंने कहा: “ड्रेक रिकॉर्ड या कान्ये गीत में व्यक्तिपरकता से अधिक पागल या रुग्ण क्या हो सकता है? ब्लैक रैप-बी मुख्यधारा मुख्य रूप से पुत्रवत और व्यवहारिक रूप से कुछ भी नहीं है जो सफेद इंटरनेट-बोहेमिया के साथ आया है। उनकी भूमिका है। निरर्थक। रैप और आर एंड बी … पहले से ही सिमुलैक्रम है, पहले से ही पतन है। ”

2018 के रोलिंग स्टोन लेख में, जिसमें शैली के लिए मोनेकस माइक नेस्मिथ के उत्साह की रिपोर्ट की गई थी, लेखक एंडी ग्रीन ने वेपरवेट को “फ्रिंज इलेक्ट्रॉनिक सबजेनर के रूप में वर्णित किया है, जो बाहर के कुछ विडंबना-स्मरण उत्साही लोगों ने भी सुना है, अकेले ही एक राय विकसित की है।” नेस्मिथ ने शैली की प्रशंसा की और इसकी ध्वनि को साइकेडेलिक यात्राओं की अत्यधिक याद दिलाया।

उपभोक्ता पूंजीवाद
इस शैली को उपभोक्ता पूंजीवाद के प्रति अस्पष्ट या त्वरणवादी संबंधों की जासूसी करने के लिए उद्धृत किया गया है। डमी मैग के एडम हार्पर ने 2012 में लिखा था कि “इन संगीतकारों को आधुनिक तकनीकी-संस्कृति और इसके अभ्यावेदन के झूठ और फिसलन का खुलासा करने वाले या इसके इच्छुक सुगमकर्ताओं के रूप में, मधुर ध्वनि की प्रत्येक नई लहर पर प्रसन्नता व्यक्त करते हुए व्यंग्यात्मक विरोधी पूंजीवादियों के रूप में पढ़ा जा सकता है। ” उन्होंने कहा कि नाम ही वाष्प के लिए एक नोड था और पूंजीवाद के तहत अथक उपशम के अधीन होने के लिए कामेच्छा ऊर्जा का विचार था। वाइस के मिशेल Lhooq ने तर्क दिया कि “वाणिज्यिक स्वाद को पैरोडी करना बिल्कुल लक्ष्य नहीं है। वाष्पवेव केवल कॉर्पोरेट लाउंज संगीत को फिर से नहीं बनाता है – यह इसे कुछ कामुक और अधिक सिंथेटिक में समेटता है।”

संगीत शिक्षक गप्टन टान्नर ने लिखा, “वाष्पवेव एक कलात्मक शैली है, जो इलेक्ट्रॉनिक मीडिया के साथ हमारे संबंधों को पुनर्व्यवस्थित करने की कोशिश करती है, ताकि हम सर्वव्यापी प्रौद्योगिकी की अपरिचितता को पहचान सकें … वाष्पवेव ‘नॉन-टाइम’ और ‘नॉन-प्लेस’ का संगीत है क्योंकि यह उपभोक्ता संस्कृति ने समय और स्थान के लिए क्या किया है, इस पर संदेह है। एमटीवी इंटरनेशनल द्वारा वाष्पवेव-और सेपंक-प्रेरित रिब्रांड, मदरबोर्ड के जॉर्डन पियर्सन, वाइस की प्रौद्योगिकी वेबसाइट, को अपनाने पर टिप्पणी करते हुए कहा कि कैसे “निंदक आवेग कि एनिमेटेड vaporwave और उसके संबंधित Tumblr- आधारित सौंदर्यशास्त्र सह-ऑप्टेड है और दोनों पर मिटा दिया गया है पक्षों-जहां इसकी स्रोत सामग्री उत्पन्न होती है और जहां यह रहता है “।

समकालीन राजनीति
2016 की शुरुआत में, व्यंग्य प्रकाशन रेव न्यूज़ ने बताया कि प्रमुख वाष्पवेव निर्माताओं ने मॉन्ट्रियल में “क्रीपिंग फासीवाद” पर चर्चा के लिए एक आपातकालीन शिखर सम्मेलन निर्धारित किया था। यद्यपि यह लेख सुस्पष्ट था, इसके टिप्पणी अनुभाग ने कई वाष्पशील प्रशंसकों को आकर्षित किया, जिन्होंने इस तरह की राजनीतिक मान्यताओं का बचाव किया। 2017 में, वाइस पेन बैलॉक और एली पेन ने स्वयं-पहचाने गए फासीवादियों और अल्ट-राइट सदस्यों की घटना पर रिपोर्ट की, जो वाष्पवेव संगीत और सौंदर्यशास्त्र को नियुक्त करते हैं, तथाकथित “फेशवॉव” आंदोलन को “पहला संगीतवादी संगीत” बताते हैं जो इस पर काफी आसान है कानों में मुख्यधारा की अपील है “और” पेपे फ्रॉग जैसी यादों द्वारा प्रचारित, और 4chan जैसी साइटों पर केंद्रित “एक वैश्विक साइबरनेटिक उपसंस्कृति, सहस्राब्दी की ओर अग्रसर है।” अभिभावक’ माइकल हनी ने उल्लेख किया कि आंदोलन अभूतपूर्व नहीं है; 1980 के दशक में पंक रॉक में और 1990 के दशक में ब्लैक मेटल में भी इसी तरह के हमले हुए। हैन का मानना ​​था कि, उन शैलियों की तरह, बहुत कम संभावना थी कि फेशवॉव कभी भी “मुख्यधारा पर प्रभाव डालेगा”।

2017 में, बीउचम्प ने पंक के “नो फ्यूचर” रुख और असंतोष की उसकी सक्रिय “कच्ची ऊर्जा” के बीच एक समानांतर का प्रस्ताव रखा, जो दादा की ऐतिहासिक वंशावली से निकला है, और वाष्पवेव की “राजनीतिक विफलता और सामाजिक विसंगति” के साथ पूर्वग्रह है। 2019 तक, गुलाबी वाष्पवॉव-प्रेरित टोपी, जिसने 2020 के राष्ट्रपति पद के उम्मीदवार एंड्रयू यांग को बढ़ावा दिया, अपने समर्थकों के बीच लोकप्रिय हो गए। नेशनल रिव्यू के कमेंटेटर थियोडोर कोपफ्रे ने बताया कि यह एक प्रवृत्ति का संकेत था जो यह दर्शाता था कि यांग ने “डोनाल्ड ट्रम्प को मेमे उम्मीदवार के रूप में प्रतिस्थापित किया है।”

ऑफशूट और उपजातियां

भविष्य की दुर्गंध
भविष्य की दुर्गंध वाष्प के डिवो / हाउस तत्वों पर फैलती है। यह वाष्पवेव की तुलना में अधिक ऊर्जावान दृष्टिकोण लेता है और फ्रांसीसी घर के तत्वों को शामिल करता है, भले ही वाष्पवेव के समान नमूना आधारित तरीके से उत्पादित हो। इनमें से अधिकांश नमूने 1980 के दशक से जापानी शहर के पॉप रिकॉर्ड से लिए गए हैं।

Hardvapour
हरदवपुर 2015 के उत्तरार्ध में गहरे विषयों, तेज गति और भारी ध्वनियों के साथ वाष्पवेव के पुनरुत्थान के रूप में उभरा। यह स्पीडकोर और गैबर से प्रभावित है, और खुद को डिफोपियन मूड के खिलाफ परिभाषित करता है, जिसे कभी-कभी वेपरवेव के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है।

Mallsoft
मॉल्सॉफ्ट वाष्पवॉव के लाउंज प्रभाव को बढ़ाता है। इसे “उपभोक्तावाद के बड़े, सुस्पष्ट स्थानों के रूप में मॉल की अवधारणा … पूंजीवाद और वैश्वीकरण के सामाजिक प्रभावों की खोज” के संबंध में देखा जा सकता है।

Fashwave
Fashwave (“फ़ासीवादी”) से बना है, जो कि काफी हद तक सिंथेवेव और वेपव्यू का एक प्रमुख वाद्ययंत्र फ्यूजन है जो YouTube circa 2015 पर उत्पन्न हुआ है। राजनीतिक ट्रैक शीर्षक और सामयिक साउंडबाइट्स के साथ, शैली नाज़ी प्रतीकवाद को vaporwave और सिंथवेव के साथ जुड़े विज़ुअल के साथ जोड़ती है। हन्न के अनुसार, यह मुल रूप से सिंथेव से प्राप्त होता है, जबकि भारी योगदानकर्ता पॉल फैरेल लिखते हैं कि इसे “हानिरहित वाष्पवेव आंदोलन से एक अपमान माना जाता है।” एक समान ऑफशूट, ट्रम्पवेव, डोनाल्ड ट्रम्प पर केंद्रित है।

Vaportrap
वापोट्रैप (शब्द “वाष्पवेव” और “ट्रैप” का मिलन) एक मुख्य रूप से वाद्य उपसंहार है, जो वाष्प की आवाज़ और शैली को जाल के बीट और लय के साथ जोड़ती है।

ड्रीम वेव
ड्रीमव्यू, स्वप्नदोष और भावनात्मक धुनों और आर्पीगियोस से बना एक उपजातिय है, जो अक्सर अपवित्र परिदृश्य और वायुमंडल के साथ संयुक्त होता है जो 80 के दशक के स्वप्न पॉप संगीत की ईथर आवाज़ों को याद करते हैं, एक ही समय में उत्साह और विश्राम की भावना पैदा करते हैं। ड्रीमवेव उदासीनता का आह्वान करता है, अपने श्रोताओं को एक कृत्रिम निद्रावस्था और अल्पकालिक दायरे में लपेटता है लेकिन नमूनों, प्राकृतिक दृश्यों, पृष्ठभूमि ध्वनियों, सिनेमाटोग्राफिक रूपांकनों और दार्शनिक और मनोवैज्ञानिक ग्रंथों में समृद्ध ऊर्जावान है। ड्रीमव्यू को सिंथेव संगीत का एक उप-शैली भी माना जाता है, वास्तव में यह सिंथेवेव का सबसे “चिल” पक्ष माना जाता है, जिसमें धीमी लय और तत्वों को सिनेमैटोग्राफिक साउंडट्रैक से लिया गया है।

वाष्पवेव के अन्य उप-जीन टूटे हुए संचरण (या “सिग्नलवेव”), “यूटोपियन वर्चुअल”, “पोस्ट-इंटरनेट”, “देर-रात लो-फाई”, “वीएचएस पॉप” और “वापोर्नोइस” हैं।

संबंधित रुझान
Simpsonwave
सिम्पसनवेव एक YouTube घटना थी जो उपयोगकर्ता लुसिएन ह्यूजेस द्वारा लोकप्रिय थी। इसमें मुख्य रूप से अमेरिकी टेलीविज़न श्रृंखला द सिम्पसंस के दृश्यों के साथ विभिन्न वाष्प-गीतों के साथ वीडियो हैं। वीडियो को अक्सर संदर्भ से बाहर रखा जाता है, पुराने वीएचएस की विकृति और असली दृश्य प्रभावों के साथ एक विकृति के साथ, जो लगभग एक मतिभ्रम का माहौल देता है।

Fashwave
द फेशवॉव (“फासीवादी” और “सिंथवेव” के बीच का मेल) वेपव्यू का एक मुख्य रूप से सहायक उप-शैली है और लगभग 2015 में YouTube पर पैदा हुआ सिंथव्यू। राजनीतिक महत्व और उद्धरणों के शीर्षक के साथ, शैली फासीवेव से जुड़े दृश्य तत्वों के साथ फासीवाद प्रतीकात्मकता को जोड़ती है। संगीत।

Trumpwave
एक अन्य शाखा ट्रम्पवेव की है, जो डोनाल्ड ट्रम्प पर केंद्रित है। वाइस लिखते हैं कि ट्रम्पवेव पूँजीवादी संस्कृति के प्रति वाष्पविकता की व्यापकता का लाभ उठाता है, ट्रम्प को आज के 1980 के दशक के पौराणिक कथाओं के उत्तराधिकारी के रूप में चुना गया, एक दशक जो अपनी नस्लीय पवित्रता और अनर्गल पूंजीवाद के लिए खड़ा है “।

Animewave
अधिकांश वीडियो में उपयोग किए जाने वाले सबसे लोकप्रिय में से एक है एनिमेव, जापानी कार्टून (ज्यादातर पुराने 80 या 90 के दशक के एनीमे) की छवियों के साथ इटली में लोकप्रिय है और नहीं। सबसे लोकप्रिय में से एक नाविक चंद्रमा है, उसके बाद क्रीमी और अन्य (ज्यादातर महिला) मूर्ति और गैर के कार्टून हैं।