पेरिस में, विन्सेंट ने दोस्तों और परिचितों के चित्रों को चित्रित किया, फिर भी जीवन चित्र, ले मौलिन डी ला गैलेट के दृश्य, मोंटमैर्ट्रे, असनीरेस और सीन के साथ दृश्य। 1885 में एंटवर्प में वह जापानी ukiyo-e woodblock प्रिंटों में दिलचस्पी लेता था, और अपने स्टूडियो की दीवारों को सजाने के लिए उनका इस्तेमाल किया था; जबकि पेरिस में उन्होंने सैकड़ों एकत्र किए।

थियो पेरिस में Boulevard Montmartre पर Goupil कला डीलरों (बाद में Boussod, Valadon और Cie) के प्रबंधक थे। उन्होंने क्लाउड मोनेट जैसे प्रमुख आधुनिक कलाकारों के रंगीन काम में अपने भाई की शुरुआत की। विन्सेंट वैन गोग को भी फर्नांड कॉर्मन के स्टूडियो में हेनरी डी टूलूज़-लॉट्रेक और एमिले बर्नार्ड समेत एक नई पीढ़ी के कलाकारों को जानना पड़ा।

गैलेरी डेलारेबर्टेट में एडॉल्फे मॉन्टिसेलि के चित्र को देखने के बाद, वान गोग ने एक उज्ज्वल पैलेट और एक साहसी वकील को अपनाया, खासकर पेंटिंग्स जैसे सेंट्स-मरीज़ में अपने सीस्केप में।

उन सभी नए छापों और नए लोगों के अपने काम पर प्रभाव पड़ा और उन्हें स्वतंत्र रूप से प्रयोग करने के लिए प्रेरित किया। आलू के ईटर्स के अंधेरे स्वरों ने जल्द ही उज्ज्वल रंगों के लिए रास्ता दिया, जैसे स्टोन क्वाड़ी के साथ मॉन्टमार्ट्रे की पहाड़ी में।

आधुनिक कला के प्रभाव में पेरिस में विन्सेंट का काम तेजी से उज्ज्वल हो गया। उन्होंने चमकदार रंगों का उपयोग किया और छोटे ब्रश स्ट्रोक के साथ चित्रकला की अपनी शैली विकसित की।

उन्होंने जिस विषय को चित्रित किया वह भी बदल गया, ग्रामीण श्रमिकों ने कैफे और बौलवुडों को रास्ता दिया, सीन के साथ ग्रामीण इलाके और पुष्प अभी भी जीवित हैं। उन्होंने पोर्ट्रेट जैसे अधिक ‘वाणिज्यिक’ विषयों की भी कोशिश की। विन्सेंट ज्यादातर अपने स्वयं के सीटर के रूप में काम करते थे, हालांकि, मॉडल अपेक्षाकृत महंगे थे।

उन्होंने प्वाइंटिलिज्म के तत्वों को अपनाया, एक ऐसी तकनीक जिसमें कैनवास पर छोटे रंग के बिंदुओं की भीड़ लागू होती है ताकि जब दूरी से देखा जाता है तो वे रंगों का एक ऑप्टिकल मिश्रण बनाते हैं। स्टाइल जीवंत विरोधाभास बनाने के लिए पूरक रंगों की क्षमता – नीले और नारंगी समेत क्षमता पर जोर देती है।

इस बीच, उन्होंने जापानी वुडकूट में प्रेरणा का एक नया स्रोत खोजा, जो पेरिस में बड़ी मात्रा में बेचा गया। विन्सेंट और थियो ने उन्हें इकट्ठा करना शुरू कर दिया। इन प्रिंटों में बोल्ड रूपरेखा, फसल और रंग विरोधाभासों का प्रभाव तुरंत अपने काम में दिखाया गया।

दो साल बाद, विन्सेंट ने पेरिस में उन्माद शहर के जीवन को टायर करना शुरू कर दिया।

‘ऐसा लगता है कि पेरिस में काम करने में सक्षम होने के लिए मुझे लगभग असंभव लगता है, जब तक कि आपके पास शरण नहीं है जिसमें आपकी मन की शांति और आत्म-संयम प्राप्त करने और फिर से हासिल किया जा सके। इसके बिना, आप पूरी तरह से numbed पाने के लिए बाध्य होगा। ‘

वह ग्रामीण इलाकों की शांति, सूरज के लिए, और ‘जापानी’ परिदृश्य के प्रकाश और रंग के लिए उत्सुक था, जिसे वह फ्रांस के दक्षिण में प्रोवेंस में खोजने की उम्मीद करता था। एक दिन और रात तक चलने वाली ट्रेन यात्रा के बाद, वह 20 फरवरी 1888 को रॉन नदी के एक छोटे से शहर आर्ल्स में पहुंचे।

वैन गोग संग्रहालय
वैन गोग संग्रहालय में दुनिया का सबसे बड़ा वान गोग संग्रह है जिसमें 200 चित्र, 400 चित्र, और विन्सेंट वैन गोग द्वारा 700 पत्र शामिल हैं। वैन गोग संग्रहालय एक संग्रहालय है जो डच चित्रकार विन्सेंट वैन गोग को पॉलस पॉटरस्ट्राट पर समर्पित है और ज़ुइद जिले में एम्स्टर्डम में संग्रहालयप्लिन। संग्रहालय के संग्रह में दो सौ से अधिक पेंटिंग्स, पांच सौ चित्र और विन्सेंट वैन गोग से सात सौ अक्षरों के साथ-साथ जापानी प्रिंटों का संग्रह भी शामिल है, और पुस्तकालय में 23,000 से अधिक काम शामिल हैं।

यह संग्रहालय एम्स्टर्डम-जुइद में संग्रहालयप्लिन में स्थित है, जो पॉलस पॉटरस्ट्राट 7 पर, स्टेडेलिजिक संग्रहालय और रिजक्सम्यूजियम के बीच संग्रहालय में दो इमारतों, रीटवेल्ड बिल्डिंग, गेरिट रितवेल्ड द्वारा डिजाइन किया गया है, और कुरोकावा विंग, जो किशु कुरोकावा द्वारा डिजाइन किया गया है संग्रहालय कार्यालयों को एम्स्टर्डम-जुइद में स्टैडौडर्सकेड 55 पर रखा गया है।

Rietveld इमारत संग्रहालय की मुख्य संरचना है और स्थायी संग्रह प्रदर्शित करता है इमारत में एक आयताकार मंजिल योजना है और चार कहानियां ऊंची हैं भूमि तल पर एक दुकान, एक कैफे, और कला प्रदर्शनी का प्रारंभिक हिस्सा पहला मंजिल दिखाता है वैन गोग के काम कालक्रम से समूहित हैं दूसरी मंजिल चित्रों की बहाली के बारे में जानकारी देती है और मामूली अस्थायी प्रदर्शनी के लिए एक जगह है तीसरी मंजिल वैन गोग के काम के संबंध में वैन गोग के समकालीन लोगों की पेंटिंग्स दिखाती है।