ट्रॉम्-ल’ओयिल (फ्रांसीसी अर्थ “आंख को धोखा देने” के लिए) एक ऐसी कला तकनीक है जो ऑप्टिकल भ्रम पैदा करने के लिए यथार्थवादी इमेजरी का उपयोग करती है जो कि चित्रित वस्तुएं तीन आयामों में मौजूद हैं। मजबूर परिप्रेक्ष्य वास्तुकला में एक तुलनीय भ्रम है।

पेंटिंग में इतिहास
यद्यपि वाक्यांश, जिसे अंग्रेजी में हाइफ़ोन और लिग्चेचर के बिना वर्तनी, ट्रोम्पे लील के रूप में भी लिखा जा सकता है, बैरोक काल में उत्पन्न होता है, जब यह परिप्रेक्ष्य के भ्रम को संदर्भित करता है, ट्रॉम्पे-लॉयल्टी बहुत अधिक समय तक वापस आती है यह भित्ति चित्रों में अक्सर कार्यरत (और है) था उदाहरण के लिए ग्रीक और रोमन काल के उदाहरण ज्ञात हैं पॉम्पी । एक ठेठ ट्रॉम्पे-एल’ओईएल भित्ति एक खिड़की, दरवाजा या दालान का चित्रण कर सकता है, जिसका उद्देश्य बड़ा कमरे का सुझाव देना है।

एक बार-बार प्राचीन ग्रीक कहानी के एक संस्करण में दो प्रसिद्ध चित्रकारों के बीच एक प्रतियोगिता का सवाल है। Zeuxis (464 ईसा पूर्व के आसपास पैदा हुआ) एक अभी भी जीवन पेंटिंग का उत्पादन इतना ठोस है कि पक्षियों को पेंट अंगूरों पर चोंचने के लिए उतार दिया। एक प्रतिद्वंद्वी, परहसियस, ने ज्यूक्सिस को अपने पेंटिंग में से एक का मूल्यांकन करने के लिए कहा, जो उसके अध्ययन में फटा हुआ पर्दे की एक जोड़ी के पीछे था। Parrhasius Zeuxis को पर्दे वापस खींचने के लिए कहा, लेकिन जब Zeuxis की कोशिश की, वह पर्दे के चित्रकला बनाने Parrasius विजेता में पर्दे के शामिल थे के रूप में, वह नहीं कर सका।

परिप्रेक्ष्य
पुनर्जागरण में परिप्रेक्ष्य चित्रण के साथ व्यापक आकर्षण, एंड्रिया मेंटेग्ना (1431-1506) और मेलोज़ा दा फोर्ली (1438-1494) जैसे दिवंगत क्वाट्रो कॉन्टैंट के इतालवी चित्रकारों ने, आम तौर पर फ़्रेस्को में भ्रामक छत चित्रकलाएं पेंटिंग कीं, जो कार्यरत परिप्रेक्ष्य और तकनीक जैसे कि नीचे के दर्शक के लिए अधिक से अधिक स्थान की छाप बनाने के लिए पूर्ववर्ती। इस प्रकार के ट्रॉम्प एल’अीलल इल्यूजिसिज़म को विशेष रूप से छत पेंटिंग के लिए लागू किया जाता है, जिसे सा सैटो में डी स्टेटो के रूप में जाना जाता है, जिसका मतलब है इतालवी में “नीचे से ऊपर” दर्शकों के ऊपर के तत्व को गाया जाता है जैसे कि सच लुप्त बिंदु के परिप्रेक्ष्य से देखा जाए। प्रसिद्ध उदाहरण कैमरा डेगल स्पोज़ी इन हैं Mantua और एंटोनियो दा कोर्रेजिओ (14 9 8-1534) पार्मा के देवू में वर्जिन की धारणा इसी तरह, विटोरियो कार्पसियो (1460-1525) और जैकोपो डी ‘बारबरी (सी। 1440 – 1516 से पहले) ने उनके चित्रों के लिए छोटी ट्राइप-ओलिल सुविधाओं को जोड़ा, छवि और वास्तविकता के बीच की सीमा को सुनकर खेलना। उदाहरण के लिए, पेंटिंग के फ्रेम पर बैठने के लिए एक मक्खी दिखाई दे सकती है, या एक पर्दा आंशिक रूप से पेंटिंग को छिपाने के लिए प्रकट हो सकता है, एक कागज का एक टुकड़ा बोर्ड के साथ संलग्न हो सकता है, या कोई व्यक्ति उस से बाहर चढ़ने के लिए प्रतीत हो सकता है ज़ेक्सिस और पारहसियस की प्रतियोगिता के संदर्भ में पूरी तरह से पेंटिंग। एक 1 9 64 के संगोष्ठी में, मनोविश्लेषक और थिओरिस्ट जैक्स लेकन (1 901-1981) ने देखा कि दो चित्रकारों का मिथक मानव अनुभूति का एक दिलचस्प पहलू का खुलासा करता है। जबकि जानवरों को सतही रूप से आकर्षित किया जाता है, मनुष्य को छिपी चीजों के विचार से भ्रष्ट किया जाता है

क्वाड्राचुरा
17 वीं शताब्दी में परिप्रेक्ष्य सिद्धांतों ने आर्किटेक्चरल भ्रम के लिए एक अधिक संपूर्ण एकीकृत दृष्टिकोण की अनुमति दी, जिसने चित्रकारों द्वारा दीवार या छत की जगह “खोलने” के लिए उपयोग किया जाता है जिसे क्वाडारुरा के नाम से जाना जाता है उदाहरणों में पिलाडो कोर्तोना के पालिज़ो बारबेरिनी में दिव्य प्रोविडेंस के एलेगॉरी और सेंट इग्नाटियस के एंड्रिया पोज़ो की अपोथाइज़ शामिल हैं रोमन की छत पर चर्च का Sant’Ignazio ।

16 वीं और 17 वीं शताब्दी में जेसुइट चर्चों के मनोवैज्ञानिक और बैरोक शैली के अंदरूनी रूप से अक्सर ऐसे ट्राइप-लोनियम छत वाले चित्रों को शामिल किया जाता है, जो ऑप्टिकली “छत” या गुंबद को स्वर्ग में खुलता है जिसमें यीशु, मैरी, या संत का चित्रण है उदगम या धारणा एक आदर्श वास्तु ट्रॉम्प-एल’ओईएल का एक उदाहरण आंद्रे पोज़ो के जेसुइट चर्च, विएना में भ्रमित गुंबद है, जो केवल थोड़ा घुमावदार है, लेकिन सच्चे वास्तुकला के प्रभाव को दर्शाता है।

टॉम्पे-ल’ओइल पेंटिंग फ्लेमिश में बहुत लोकप्रिय हो गई और बाद में 17 वीं शताब्दी में डच पेंटिंग में भी जीवन चित्रकला के विकास से उत्पन्न हुई। फ्लेमिश चित्रकार कॉर्नेलिस नॉरबर्टस गिसब्रेच ने एक चित्रकारी चित्रकला का निर्माण किया जिसमें एक पेंटिंग रखने वाले एक आवरण दिखाया गया था। शाँटोरें का शाब्दिक अर्थ है ‘कटआउट’ और एक टॉम्पे l’œil प्रतिनिधित्व को एक दीवार से दूर खड़ा करने के लिए डिज़ाइन किया गया है डच चित्रकार शमूएल दिर्क्सज़ वैन होगस्ट्रेटन ट्रॉम-लॉयिल के मालिक थे और उनकी 1678 पुस्तक, प्रोडक्टेशन ऑफ द अकेडमी ऑफ पेंटिंग, या विज़ीबल वर्ल्ड (इनलीडिंग यूट) में प्रकृति के जीवनिक नकल के रूप में कला की भूमिका पर सिद्धांत मांडली थी। द होोगे शाऊल डेर शिलडरकॉनस्ट: एंडर्स डी ज़िचबाएर विक्ट्ल, रॉटरडैम, 1678)।

आर्किटेक्चरल टॉम्पे-ल’ओइल, क्वाडलिबेट का एक काल्पनिक रूप, ऐसी वस्तुओं की वास्तविक रूप से चित्रित चित्रों को कागज के चाकू, कार्ड, रिबन, और कैंची के रूप में पेश करता है, जाहिरा तौर पर गलती से चारों ओर झूठ बोलना छोड़ दिया जाता है।

टॉम्पे-ल’ओइल को टेबल और फर्नीचर की अन्य मदों पर भी चित्रित किया जा सकता है, उदाहरण के लिए, गेम खेलने का एक डेक मेज पर बैठे हुए दिखाई दे सकता है एक विशेष रूप से प्रभावशाली उदाहरण डर्बीशायर के चॅट्सवर्थ हाउस में देखा जा सकता है, जहां एक आंतरिक दरवाजे में एक वायलिन लगता है और इसे निलंबित कर दिया जाता है, ट्रॉम्पे एल में 1723 के आसपास Jan van der Vardt द्वारा चित्रित किया गया था। एक और उदाहरण ओल्ड रॉयल नेवल कॉलेज, ग्रीनविच, लंदन में पेंटेड हॉल में पाया जा सकता है। यह व्रे भवन सर जेम्स थॉर्नहिल द्वारा चित्रित किया गया था, जिसे नाइट की जाने वाली पहली ब्रिटिश फ़िल्म चित्रकार और 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में लोकप्रिय शैली के एक उत्कृष्ट उदाहरण हैं। अमेरिकी 19 वीं शताब्दी के अभी भी जीवन चित्रकार विलियम हरनेट ने ट्रॉम्पे-लोन में विशेष 20 वीं शताब्दी में, 1 9 60 के दशक से, अमेरिकी रिचर्ड हास और कई अन्य लोगों ने शहर के भवनों के किनारों पर बड़ी ट्राइप-लॉयिल भित्ति चित्रों को चित्रित किया, और 1 9 80 के दशक की शुरुआत में जर्मन कलाकार रेनर मारिया लाटज़े ने शास्त्रीय भित्तिचित्र कला समकालीन सामग्री के साथ ट्रॉम्पे- l’œil आंतरिक भित्ति चित्रों के लिए तेजी से लोकप्रिय हो गया। स्पेनिश चित्रकार साल्वाडोर डाली ने अपने कई चित्रों के लिए तकनीक का उपयोग किया

अन्य कला रूपों में
ट्राइप-ल’ओइल, “मजबूर परिप्रेक्ष्य” के रूप में, लंबे समय से मंच-थियेटर सेट डिजाइन में इस्तेमाल किया गया है, ताकि वास्तविक चरण की तुलना में अधिक गहरी जगह का भ्रम पैदा कर सके। एक प्रसिद्ध शुरुआती उदाहरण में टीट्रो ओलिंपिको में है विसेंज़ा , Vincenzo Scamozzi के सात मजबूर-परिप्रेक्ष्य “सड़कों” (1585) के साथ, जो दूरी में पीछे हटने लगते हैं

ट्रॉम्पे-एल’ओईएल को फिल्म ‘सिंगिन इन द रेन (1 9 54) में डोनाल्ड ओ’कॉनोर के प्रसिद्ध “रनिंग अप द वॉल” दृश्य में कार्यरत है। अपने ‘मेक’ लास ‘नंबर की समाप्ति के दौरान वह पहले एक असली दीवार चलाता है। फिर वह एक दालान के रूप में दिखाई देता है, लेकिन जब वह इसे ऊपर चलाता है तो हम यह महसूस करते हैं कि यह एक बड़ी ट्राइप-एल’ओइल भित्ति है हाल ही में, रॉय एंडर्ससन ने अपनी फीचर फिल्मों में समान तकनीकों का इस्तेमाल किया है।

मैट पेंटिंग ट्रॉम्पे-ल’ओइल का एक प्रकार है, और फिल्म के उत्पादन में कैमरे के सामने गिलास पैनलों पर एक दृश्य के तत्वों के साथ चित्रित किया जाता है।

काल्पनिक टॉम्पे-एल ओईएल कई लूनी ट्यून में दिखाई देता है, जैसे कि रोड धावक कार्टून, उदाहरण के लिए, वैइल ई। कोयोट एक रॉक दीवार पर एक सुरंग को पेंट करता है, और सड़क धावक फिर नकली सुरंग के माध्यम से दौड़ता है। यह आम तौर पर कोयोट की मूर्खता से सड़क धावक के बाद सुरंग के माध्यम से चलाने की कोशिश कर रहा है, केवल कठिन रॉक-चेहरे को तोड़ना हू फ्राइडेड रोजर खरगोश में इस दृष्टि झूठ का इस्तेमाल किया गया था।

शिकागो के निकट उत्तर साइड में, रिचर्ड हास ने एक 16-कहानी 1 9 2 9 अपार्टमेंट होटल का इस्तेमाल किया, जिसमें 1981 में एक अपार्टमेंट का निर्माण किया गया, जिसमें टॉम्पे-ल्वेल भित्ति चित्रों के लिए शिकागो स्कूल वास्तुकला में श्रद्धांजलि है। बिल्डिंग के पक्षों में से एक शिकागो बोर्ड ऑफ ट्रेड बिल्डिंग को दर्शाता है, जिसका उद्देश्य दो मील की दूरी पर वास्तविक इमारत का प्रतिबिंब है।

में से एक फ्रांस सबसे भ्रामक ट्रॉम्पे- एलईओईएल कलाकार हैं जीन क्लाउड एडेनिन में उसका जन्म हुआ था नॉरमैंडी 1 9 51 में, और पेरिस में और फिर दक्षिण के फ्रांस में काम किया, जहां उन्होंने अपनी कला को सिद्ध किया, दुनिया के सबसे धनी और सबसे प्रसिद्ध ग्राहकों के लिए टीना टर्नर, बोनो, रोथशिल्ड्स, जॉर्जेस पैटिनो और कार्टियर परिवार सहित प्रमुख प्रतिष्ठानों का निर्माण किया। अंततः जीन क्लाउड ने स्थानांतरित कर दिया द्वीप का Mustique , जहां उन्होंने टेरेस में ब्रैनिफ एयरलाइंस हार्डिंग लॉरेंस के सीईओ के लिए पेंट करना जारी रखा। संपत्ति पर हाथ-पेंट चैपल एक उत्कृष्ट कृति है, जहां उन्होंने एक दर्जन से अधिक भित्ति चित्रों के लिए पृष्ठभूमि के रूप में एक ठोस कंक्रीट की इमारत को एक हाथ नक्काशीदार पत्थर अभयारण्य के रूप में तब्दील कर दिया जो दीवारों और छत को सजाना था।

कई समकालीन कलाकार फुटपाथ या फुटपाथ पर चाक का उपयोग टॉम्पे-ल’ओईल काम करता है, एक तकनीक जो कि सड़क चित्रकला या “फुटपाथ कला” कहा जाता है। ये रचनाएं केवल तब तक चली जाती हैं जब तक कि उन्हें धोया न जाए, और इसलिए उन्हें संरक्षित होने के लिए फोटो खींचने चाहिए। इस प्रपत्र के चिकित्सकों में जूलियन बेवर, एडगर म्यूएलर, लियोन कीर और कर्ट वेनर हैं।

तिरानो के पेलेज़ो सलिस, इटली में सदियों से अधिक है और पूरे महल में अधिक महंगा असली चिनाई, दरवाजे, सीढ़ियां, बालकनियों और चिलमनों की जगह ट्रॉम्प एल’इन का प्रयोग किया जाता है ताकि शानदारता और धन का भ्रम पैदा हो सके।

“भ्रम चित्रकला” के रूप में ट्राम्प लि’इन, का उपयोग समकालीन इंटीरियर डिजाइन में भी किया जाता है, जहां लगभग 1 9 80 से भ्रामक दीवार चित्रों का पुनर्जागरण का अनुभव है। इस क्षेत्र में महत्वपूर्ण कलाकार जर्मन मूरलर रेनर मारिया लाटज़के हैं, जिन्होंने आविष्कार किया था 1 99 0 के दशक में, भ्रम चित्रों, फ्रेस्कोोग्राफी, और अंग्रेजी कलाकार ग्राहम रस्ते के उत्पादन की एक नई विधि