परंपरागत वास्तुकला नीदरलैंड, स्कैंडिनेविया, जर्मनी एट अल में 20 वीं शताब्दी की शुरुआत के बाद से यूरोप में एक वास्तुशिल्प आंदोलन है। नीदरलैंड में पारंपरिकता पियरे क्यूप्र्स (रिजक्स्यूजियम एम्स्टर्डम 1885, सेंट्रल स्टेशन एम्स्टर्डम 188 9) द्वारा नव-गॉथिक और नव-पुनर्जागरण शैली की प्रतिक्रिया थी। परंपरावाद की पहली प्रभावशाली इमारतों में से एक एम्स्टर्डम में बेयर्स वैन बर्लेज था, 1 9 03 में समाप्त हुआ। 1 9 20 के दशक से परंपरावादी वास्तुकला आधुनिक वास्तुकला (क्यूबिस्ट, रचनावादी और अभिव्यक्तिवादी वास्तुकला) के समानांतर आंदोलन है। –

डच वास्तुकला में, पारंपरिकवादी स्कूल भी कार्यात्मकता के साथ-साथ एम्स्टर्डम स्कूल की अभिव्यक्तिवाद के प्रति प्रतिक्रिया थी, और इसका मतलब था कि सुव्यवस्थित, कम से कम सजावट और “ईमानदार” के साथ, ग्रामीण और राष्ट्रीय स्थापत्य शैली और परंपराओं का पुनरुद्धार पारंपरिक, प्राकृतिक है) सामग्री।

यह प्रथम विश्व युद्ध के बाद हुआ था और इसके केंद्र में, जैसा कि इसे 1 9 45 के बाद कहा गया था, 1 9 24 से 1 9 30 तक 1 9 24 तक डेल्फ़्ट में तकनीकी विश्वविद्यालय के प्रोफेसर मैरिनस जैन ग्रांपे मोलिएरे की अगुवाई वाली डेल्फ़्ट स्कूल। पारंपरिकता कई तरीकों से देखी जा सकती है बर्लेज-प्रकार तर्कवाद के लिए सीधे उत्तराधिकारी के रूप में।

यह 1 9 45 के बाद चर्च डिजाइन पर अत्यधिक प्रभावशाली था, विशेष रूप से कैथोलिक वास्तुकला में, लेकिन विश्व युद्ध दो के ठीक पहले प्रोटेस्टेंट वास्तुकला के साथ-साथ प्रभाव प्राप्त करना, विशेष रूप से बेरेन्ड टोबिया बोयिंगा और एगबर्ट रेट्समा जैसे आर्किटेक्ट्स पर। युद्ध के बाद पुनर्निर्माण के दौरान, धर्मनिरपेक्ष वास्तुकला पर इसका प्रभाव एक चोटी पर पहुंच गया, जबकि चर्च वास्तुकला के लिए इसका महत्व धीरे-धीरे गायब हो गया।

21 वीं सदी में पारंपरिकता
हमारे समय में, ऐतिहासिक शहर से निपटने में परंपरावाद महत्वपूर्ण साबित होता है। विभिन्न ऐतिहासिक शहर केंद्रों में, पुनर्स्थापन और नई इमारतों में, परंपरागत डिजाइन भाषा का उपयोग किया जाता है। इस डिजाइन का एक विशिष्ट उदाहरण बेल्जियम के पुराने शहर एंटवर्प में देखा जा सकता है। अन्य बेल्जियम शहर, जैसे ब्रुग्स, गेन्ट या ब्रसेल्स, एक ही सिद्धांत का उपयोग करते हैं। बेल्जियन कला के कुल काम के रूप में अपने ऐतिहासिक शहर केंद्र देखते हैं। ऐतिहासिक वास्तुकला की महिमा को बढ़ाने में जोड़ा गया परंपरावादी वास्तुकला एक उपयोगी भूमिका निभाता है।

एंटवर्प के नब्बे किलोमीटर उत्तर हेग के डच सरकारी शहर में स्थित है। द हेग के ऐतिहासिक केंद्र के पीछे मूल विचार कला के कुल काम की छवि नहीं है, बल्कि “ऐतिहासिक शहर का अंत” है। यह स्पष्ट है कि इन विरोधी विचारों से विभिन्न शहरी रिक्त स्थान, शहर के दृश्य और शहरी सिल्हूटों का कारण बन गया है। एंटवर्प और द हेग के ऐतिहासिक केंद्रों के बीच का अंतर इतना महान है कि कई लोगों को इन और अन्य शहर के मॉडल पर चर्चा करने के लिए विचारों के आदान-प्रदान को व्यवस्थित करने की आवश्यकता महसूस होती है। “यूरोप में ऐतिहासिक शहर से निपटने” के विषय पर आर्किटेक्ट्स और शहरी योजनाकारों के लिए एक संगोष्ठी जानकारीपूर्ण हो सकती है। एंटवर्प और द हेग के चित्र “हिस्टोरिकल सिटी टुडे – परंपरावाद या जेनेरिक सिटी” में शामिल हैं।

नीदरलैंड में परंपरावाद का आगमन
1 9 25 से 1 9 55 तक इस दिशा में बड़े पैमाने पर प्रोफेसर मैरीनस जन ग्रैनपर मोलिएरे की दिशा में डेल्फ़्ट के तकनीकी विश्वविद्यालय में वास्तुकला की शिक्षा का निर्धारण किया गया, जिसे डेल्फ़्ट स्कूल (डेल्फीस स्कूल) के संस्थापक के रूप में देखा जाता है। डेल्फ़्ट स्कूल की सर्वोच्चता के साथ (एक तरफ से) की सर्वोच्चता के बाद, पारंपरिकता लंबे समय तक नई अवंत-गार्डे से घिरा हुआ और तुच्छ थी।

हालांकि बर्लेज को आम तौर पर परंपरावादी नहीं माना जाता है, फिर भी उनकी वास्तुकला शैली 1 9 00 (स्टॉक मार्केट और अन्य इमारतों) को परंपरावाद की शुरुआत के रूप में देखा जा सकता है। बर्लेज का एक छात्र और उत्तराधिकारी अलेक्जेंडर क्रॉफोलर था, जो नीदरलैंड के एक अग्रणी परंपरावादी में विकसित हुआ था। क्रोफोलर एक प्रतिभाशाली वास्तुकार था, कुछ अर्थपूर्ण के साथ, लेकिन साबित करने के लिए औपचारिक और अतिरंजित औपचारिक भाषा भी थी। यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि क्रॉफोलर की बहन, मार्गरेट स्टाल-क्रॉफोलर, अभिव्यक्तिवादी एम्स्टर्डम स्कूल के भीतर एक प्रसिद्ध वास्तुकार था।

डच परंपरावाद का एक और व्यक्तित्व आर्किटेक्ट Frits Peutz है। उन्होंने 1 9 30 के दशक में कई पारंपरिक चर्चों का निर्माण किया, लेकिन उन्होंने हेरलेन में कनिष्ठ-रचनात्मक कांच महल में भी काम किया। 2003 में एक अनुकरणीय बहाली के बाद, इस इमारत को और अधिक महत्व प्राप्त हुआ।

विभिन्न आर्किटेक्ट्स ने डच परंपरावाद के साथ रचनात्मक रूप से काम किया है। वह आधुनिक समय में पारंपरिक रूपों और स्थानिक अवधारणाओं का एक कल्पनाशील कार्यान्वयन है।

यूरोप में सबसे अच्छे पारंपरिक इमारतों ने आज अपनी समझदार शक्ति को नहीं खोया है। ऐतिहासिकता और eclecticism की पूर्व नव-शैलियों की इमारतों की तुलना में वे अक्सर अधिक प्रामाणिकता रखते हैं।

परंपरावाद और शहरीकरण
20 वीं शताब्दी में पारंपरिकता का महत्व वास्तुकला में शहरी नियोजन की तुलना में कम हो सकता है। आर्किटेक्ट और शहरी नियोजक बर्लेज ने एक पारंपरिक सेटिंग के साथ अपनी शहरी योजनाएं तैयार की हैं। कभी-कभी वह एक आधुनिक आधुनिक वास्तुकार बनने के लिए नाराज हो गए हैं। लेकिन बर्लगे ने एक मॉडल टाउन प्लान विकसित किया है जो कि आज को हराना मुश्किल है। उनका शहरी डिजाइन सामाजिक अर्थ में भी बेकार ढंग से काम करता है। बर्लेज ने न केवल प्रसिद्ध एम्स्टर्डम साउथ को डिजाइन किया है, बल्कि अपने घर द हेग और अन्य शहरों में पड़ोस भी बनाया है। द हेग में कुछ बर्लेज पड़ोस वर्तमान में स्टॉकपाइलों के एक असंगठित प्रसार द्वारा धमकी दी गई हैं। यह बर्लेज द्वारा विकसित शहर सिल्हूटों को नष्ट कर देता है। इस बुराई का कारण शहर के आर्किटेक्ट मार्टन श्मिट की राय है, जिन्होंने बर्लगे के बारे में लिखा है: “बर्लेज की संरचनात्मक योजना पूरी तरह से पुरानी बात है। उनका लगभग कोई असर नहीं हुआ है। बर्लेज के लिए सम्मान अधिक पुरानी यादों पर आधारित है असली अर्थ। “प्रसिद्ध जर्मन भाषी लेखक विटोरियो मॅग्नागो लंपौगनी ने बर्लगे के शहरी नियोजन कार्य को 20 वीं शताब्दी में द सिटी इन द ग्रेट सम्मान के साथ वर्णन किया।

परंपरावाद और अभिव्यक्तिवाद
परंपरावाद का एक और उल्लेखनीय पहलू बर्लेज के आस-पास परिष्कृत वास्तुशिल्प विशेषज्ञता है, जिसने युवा पीढ़ी को सकारात्मक रूप से प्रभावित और प्रभावित किया। इस इमारत संस्कृति ने नीदरलैंड में विभिन्न नए वास्तुकला के रुझानों का आधार बनाया, जैसे एम्स्टर्डम स्कूल की अभिव्यक्तिवाद। आर्किटेक्ट मिशेल डी क्लर्क और पिट क्रैमर बर्लेज से आए, लेकिन एंटोनि गौडी को भी पता चला और चले गए। आर्किटेक्ट गौडी, डे क्लर्क, क्रेमर, मेंडेसनहेन और अन्य जर्मन आर्किटेक्ट उन अग्रदूतों में शामिल थे जिन्होंने अंतरराष्ट्रीय अभिव्यक्तिवाद की स्थापना की थी। बाद में इस प्रकार की ज्ञात इमारतों को रोंचम, बिलबाओ, सिडनी, बर्लिन इत्यादि में देखा जा सकता है।

ऐतिहासिक शहर आज – परंपरावाद या “जेनेरिक सिटी”
परंपरावादियों के लिए, शहरी स्काईलाइन को ऐतिहासिक शहरों, गांवों और बस्तियों के मॉडल के रूप में शहरी नियोजन का एक महत्वपूर्ण तत्व माना जाता है। शहर मास्टर बिल्डर समग्र संरचना के लिए ज़िम्मेदार था, घरों, टावरों, वर्गों आदि को सामंजस्यपूर्ण पूरे में डाल रहा था। यह एक सतत विकास प्रक्रिया में हुआ था। परंपरावादियों के लिए, शहरी या गांव सिल्हूट समग्र आकार और शहरी पहचान निर्धारित करता है। शब्द रचना को आज छवि दिशा के रूप में जाना जाता है।

ऐतिहासिक शहरी नियोजन में, एक और सफल अवधारणा ग्रिडिरोन प्लान है जिसमें इसकी शहरी निदेशिका की निःशुल्क सुविधा है। इस दिशा में छवि दिशा कम भूमिका निभाती है। सबसे प्रसिद्ध ग्रिडिरॉन योजनाओं में से एक मैनहट्टन पर है, जहां ऐतिहासिक शहर में कोई विचार नहीं किया जाना था।

हेग – “जेनेरिक सिटी” के साथ ऐतिहासिक केंद्र
द हेग में डच सरकारी केंद्र यहां एक आदर्श मॉडल के रूप में दिखाया गया है। यह ध्यान देने योग्य है क्योंकि यह 21 वीं शताब्दी के वर्तमान शहरी विकास से संबंधित है। अपने राष्ट्रीय महत्व के कारण, सरकारी केंद्र का दौरा किया जाता है और कई पर्यटकों द्वारा फोटो खिंचवाया जाता है। यह हड़ताली है कि इसे अक्सर फोटोग्राफ किया जाता है क्योंकि आगंतुक इसे देखना चाहते हैं, डी। पृष्ठभूमि में नए बनाए गए गगनचुंबी इमारतों के बिना एच। आज की उपस्थिति तथाकथित “जेनेरिक सिटी” नामक प्रसिद्ध डच आर्किटेक्ट रेम कुल्हास की स्थापत्य अवधारणा का परिणाम है। हेग को पहले से ही विभिन्न अंतरराष्ट्रीय वास्तुकला स्कूलों में “जेनेरिक सिटी” के विशिष्ट मॉडल के रूप में प्रस्तुत किया जा रहा है। यह इस सवाल पर चर्चा करता है कि द हेग के नए केंद्र (एक महत्वपूर्ण ऐतिहासिक शहर का मिश्रण और “जेनेरिक शहर”) एम्सटर्डम, पेरिस, म्यूनिख या बर्न जैसे अलग तरह के डिज़ाइन किए गए शहरों का व्यवहार करता है, जिनके ऐतिहासिक केंद्र हैं “जेनेरिक सिटी”। मुक्त रहे हैं “।

1 99 8 से 200 9 तक कार्यालय की अवधि के दौरान, द हेग के उपरोक्त शहर मास्टर बिल्डर रेम कुल्हाओं के दृष्टिकोण से काफी प्रभावित थे। अपनी आत्मकथा (हेग – मार्टन श्मिट) में उन्होंने अपने वास्तुशिल्प विचारों के बारे में लिखा है कुल्लहास ‘जेनेरिक सिटी’ लिखकर उधार लेते हुए, श्मिट अपने शहरी विश्वास को निम्न प्रकार से तैयार करता है: “ऐतिहासिक शहर का अंत बिल्कुल हेग जैसे शहर जैसा दिखता है।” इसके अलावा, शहरी नियोजन के प्रभारी शहर नगर पार्षद ने अध्ययन यात्राओं के दौरान दुबई दुबई में उनके प्रेरणा ले ली। ढलान वाली नोक के साथ गगनचुंबी इमारत मध्य पूर्व में प्रसिद्ध भूमिका मॉडल के लिए यूआ को याद दिलाती है।

अमेरिकी वास्तुकार रिचर्ड मेयर ने 1 9 86 में द हेग में नए टाउनहाउस के निर्माण के साथ एक महत्वपूर्ण योगदान दिया। शहर के केंद्र में उनके डिजाइन को राष्ट्रीय सरकार केंद्र के पास के शहर के स्काईलाइन को संरक्षित करने के लिए डिज़ाइन किया गया था।

एंटवर्प – परंपरावाद के साथ ऐतिहासिक केंद्र
जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, बेल्जियम अपने ऐतिहासिक शहर केंद्र को कला के कुल काम के रूप में देखते हैं। वे ऐतिहासिक पुराने शहर और रूबेन्स या रेम्ब्रांट द्वारा चित्रों के बीच संबंध को इंगित करते हैं। जब इन चित्रों को बहाल किया जाता है, यह मोंड्रियन शैली में नहीं किया जाता है, लेकिन एक अनुकूलित परंपरावादी तकनीक में किया जाता है। वास्तुकला और शहरी नियोजन में अनुवाद किया गया है, इसका मतलब इतना है कि निम्नलिखित हस्तक्षेप ऐतिहासिक शहर के केंद्रों में अवांछनीय हैं: cubist architectural style, XL वास्तुकला, silhouettes को नुकसान, रंगों और सामग्री का अपरिवर्तित विकल्प। ये हस्तक्षेप बेल्जियम के शहर केंद्रों पर या सीमित सीमा तक ही नहीं होते हैं। डच के पुराने शहर एम्स्टर्डम के लिए भी यही प्रक्रिया देखी जा सकती है, जिसे यूनेस्को की विश्व धरोहर श्रृंखला में शामिल किया गया है। एम्स्टर्डम को पता है कि ऐतिहासिक केंद्र शहरी नियोजन के लिए एक अलग दृष्टिकोण की आवश्यकता है, उदाहरण के लिए, मैनहट्टन के ग्रिड शहर।

Muttenz – समय के विभिन्न epochs से वास्तुकला शैलियों का एकीकरण
Muttenz 18,000 निवासियों के साथ बेसल के पूर्व में एक औद्योगिक शहर है। 1 9 70 से यहां चर्चा की गई समुदाय केंद्र ऐतिहासिक गांव केंद्र के चर्च स्क्वायर में स्थित है। होमलैंड सिक्योरिटी और आर्किटेक्ट सर्किल में दोनों ही परियोजना लंबे समय तक विवादास्पद रही हैं। आज इसे वास्तुशिल्प अग्रणी उपलब्धि कहा जाता है। वास्तुकार रोल्फ केलर (फ़्रिट्ज़ श्वार्ज़ के सहयोग से) उस समय महसूस किया गया था कि वास्तुकला की ऐतिहासिक शैली अक्सर आधुनिक वास्तुकला की क्यूबिस्ट वास्तुकला शैली के साथ अच्छी तरह से फिट नहीं हुई थी। भवनों के सामंजस्यपूर्ण टुकड़े प्राप्त करने के लिए, डिजाइन के लिए आवश्यकताओं को “मुटेनजेर फार्महाउस की विशेषताओं के विस्तृत अध्ययन के आधार पर” विकसित किया गया था (Google Maps: Muttenz Kirchplatz)। अन्य आर्किटेक्ट्स के साथ रोल्फ केलर की एक और प्रसिद्ध परियोजना ज़ूमिकॉन में आवास संपत्ति “सेल्डविला” है।

हाउसिंग एस्टेट में बिबेरैच रोल्फ केलर (1 930-199 3) में सैंडबर्ग कलात्मक दिशा थी, जिससे विभिन्न आर्किटेक्ट्स की पांडुलिपियां व्यक्त की गईं। बिबरेक में शहरी डिजाइन के लिए, केलर ने कहा: “सैंडबर्ग पर यहां एक प्रभावशाली पुराने शहरों के लिए एनालॉगस, एक टुकड़ा लगता है, एक सामंजस्यपूर्ण पूरे कुछ सामग्रियों (प्राकृतिक लाल टाइलों वाली छतों, सफेद प्लास्टर , रंगों का आर्थिक उपयोग), इस तरह के शहरी डिजाइन दिशानिर्देशों का उद्देश्य एक संक्षिप्त शहरी अंतरिक्ष सुनिश्चित करना है, या संक्षेप में, एकता में विविधता की सुविधा के लिए। ”

रूल्फ केलर और रॉब कैरियर के स्थापत्य रूपों की तुलना दिलचस्प है। जबकि कोई कैरियर में ऐतिहासिक परंपरावाद की बात कर सकता है, रोल्फ केलर की इमारतों को आधुनिक या समकालीन परंपरावाद का प्रभाव मिलता है।