टाई ए स्टिंग अराउंड द वर्ल्ड, फिलीपीन पवेलियन, वेनिस बिएनले 2015

फिलीपींस ने 50 साल के अंतराल के बाद 2015 में 56 वें वेनिस बिएनले के लिए “टाई ए स्ट्रिंग अराउंड द वर्ल्ड” थीम के साथ वापसी की।

“टाई ए स्ट्रिंग अराउंड द वर्ल्ड” फिलीपींस की अवधारणा के इर्द-गिर्द घूमता है, जो एक उष्णकटिबंधीय हेटरोटोपिया है, संकटों का एक वास्तविक स्थान है जहां यूटोपिया – सभ्यता का मिथक और प्रगति की परियोजना – एक साथ प्रतिनिधित्व किया जाता है, बातचीत की जाती है और / या इसके विपरीत होता है। २० वीं सदी के उत्तरार्ध में २१ वीं सदी के राजनैतिक, आर्थिक, सामाजिक, सांस्कृतिक और पर्यावरणीय संदर्भों को तलाशने, उन्हें समझने और समझने की इच्छा से उभरकर, जो राष्ट्र के विकास और तबाही और इसके एकत्रीकरण और फैलाव दोनों को समाहित करता है। समकालीन दृश्य अभ्यास के माध्यम से लोगों, वेनिस में फिलीपीन मंडप जरूरी निलंबन और विखंडन का संकेत नहीं है, लेकिन एक द्वंद्वात्मक गतिशीलता।

प्रदर्शन के बजाय पर्यावरण के बड़े पैमाने पर सौंदर्य और अच्छे शिल्प कौशल और सामग्री की संक्षिप्तता पर ध्यान केंद्रित करके (या हमारे साथ विचलित?) के बजाय फिलिपिनो अनुभव के कुछ बदसूरत सत्यों को संबोधित करते हैं।

हाइपरलोरियल, उन्मत्त मनीला के विपरीत, जो फ्रेड्रिक जेमसन जैसी पहली विश्व फिल्म शौकीन फिलीपीन सिनेमा, मैनुअल कॉनडे और कार्लोस फ्रांसिस्को के चंगेज खान (1950) के साथ मिलकर आए हैं, जो दर्शकों को भव्य रूप से निंदा करने वाले यूरोपीय सांस्कृतिक केंद्र के अंदर स्थित प्रदर्शनी में प्रवेश करते हैं। । पुलित्जर पुरस्कार विजेता उपन्यासकार जिम एजे द्वारा संपादित और अंग्रेजी वॉयसओवर के साथ यह क्वर्की तागालोग फिल्म सितारों कोनड की भूमिका में कॉनडे; फिल्म ने 1951 के वेनिस फिल्म फेस्टिवल और अन्य प्रमुख त्यौहारों पर खान के सत्ता में आने की कहानी के साथ एक संक्षिप्त स्पलैश किया, लेकिन अंततः अस्पष्टता में बदल गया। फ़्लोरेस ने चंगेज खान को पुनर्जीवित करने के लिए फिलीपींस के कला इतिहास पर दावा करने में मदद करने के लिए हमेशा पश्चिम के साथ बातचीत की; उत्पादक रूप से, फिल्म भौगोलिक और राजनीतिक रूप से फिलीपींस को उसके अंतिम उपनिवेशक, संयुक्त राज्य अमेरिका से दूर कर देती है।

चंगेज खान के बाद, मंडप में दो समकालीन टुकड़े, मन्नी मोंटेलीबानो के तीन-चैनल वीडियो टुकड़े “ए डैशड स्टेट” (2015) और जोस टेंस रूइज़ की स्थापना “शोल” (2015), ने देश के समय और स्थान का विस्तार किया – राष्ट्रीय को आगे बढ़ाते हुए भूमि और समुद्र में नाटक करें, ज्वार की तेज गति को धीमा करें। जबकि टुकड़ा न तो पशुचारण के लिए एक रोमांटिक थ्रोबैक करता है और न ही अविकसितता की मासूमियत का जश्न मनाता है, वे फिलिपिनो को उतना ही सुंदर बनाते हैं जितना मार्कोस चाहते थे।

मछुआरों और उनके दैनिक दिनचर्या के किसानों, हरे-भरे द्वीपों के एरियल से घिरे पैनोरमा में “ए डेश्ड स्टेट” के अधिकांश भाग शामिल हैं, जो एक लंबे फॉर्म का वीडियो है जो एडीडी-सक्षम बायनेल प्रारूप की तुलना में फिल्म उत्सव के लिए बेहतर होगा। गैर-डाइगेटिक ध्वनि की गड़गड़ाहट, रेडियो फ्रीक्वेंसी के छोटे फटने हैं – पश्चिम फिलीपीन सागर के तट से उठाया जा रहा है, एक प्रतियोगिता वाली जगह, और कैमरे की ओर नंगे पैर चलने वाले बच्चे – वे पालावान में रह रहे हैं, एक बड़ा द्वीप श्रृंखला जो एक हिस्सा प्रकृति का संरक्षण है, अमेरिकी सैन्य कचरे के लिए एक और हिस्सा डंपिंग ग्राउंड और निगरानी संचालन के लिए रणनीतिक आधार। तेजस्वी विचारों से घबराए हुए, धीमे और चल रहे त्रिभुज युद्ध की स्थिति के rumblings हैं, लेकिन वीडियो के सौंदर्यशास्त्र के पीछे की राजनीति को याद करना बहुत आसान है। स्थानीय लोगों को खुद के लिए बोलने और सुनने के लिए केवल सबसे समर्पित दर्शक “ए डैश स्टेट” के साथ लंबे समय तक रहेगा, और एक खींची गई कला फिल्म को ला लव डियाज बनाने के लिए यह (शायद अनावश्यक) बलिदान है ब्रोका के तेज और गंदे शैली में एक से अधिक।

अगर “ए डैशड स्टेट” भू-राजनीति को भव्य कैमोरवर्क के साथ दिखाती है, तो “शोअल” इसे मखमली में लपेटता है – बड़े मॉडल जहाज आड़े-तिरछे होते हैं, लगभग कमरे के बाहर और खिड़कियों के ठीक बाहर वेनिस नहर पर। यह बहुतायत, अतिरंजित टुकड़ा बीआरपी सिएरा माद्रे, एक जंग खाए हुए, अमेरिकी युद्धपोत को नष्ट कर देता है, जो अब चुपचाप पश्चिम फिलीपीन सागर के लिए फिलीपींस के दावे को खारिज कर देता है, और 1898 के फिलीपीन-अमेरिकी युद्ध के बाद से द्वीपसमूह में लगातार अमेरिकी भागीदारी के एक वर्णक्रमीय अनुस्मारक। । “शोअल” के साथ कमरे में, मुझे यहां फिलिपिनो अमेरिकी कलाकार माइकल अर्सगा के हाथ से चलने वाले जहाजों को याद दिलाया गया है, जो अन्य चीजों के साथ – उत्तरी अमेरिका महाद्वीप और अन्य (पोस्ट) औपनिवेशिक दुस्साहसियों के माध्यम से लुईस और क्लार्क की यात्रा के बीच में हैं। होमबाउंड पर प्रवासी को विशेषाधिकार देने के जोखिम पर, मैं चाहता हूं कि मोंटेलीबानो वेनिस के महाकाव्य मंच के साथ और अधिक अच्छा उपहार लिपटे हुए समुद्री शिल्प के लिए और अधिक अनसुलझे हो सकता है।

पैट्रिक फ्लोर्स की “मैरीटाइम सिल्क रोड” के माध्यम से फिलीपींस को चीन के वेनिस से जोड़ने की क्यूरेटोरियल दृष्टि, फिलीपींस के ओवरवर्क किए गए प्रवचन से एक प्रशंसनीय प्रस्थान है जो संयुक्त राज्य अमेरिका का केवल एक खराब नकल है। फिलिपिनो कला और संस्कृति के बारे में क्लिच से दूर, दुनिया भर में एक टाई बांधना एक फिलिपिनो सौंदर्य का दावा करता है जो कि सौंदर्य को मानने वाले को सौंदर्यहीनता से अधिक महत्व देता है, गति पर सुस्ती – फिलीपींस से बाहर आने वाले वैश्विक सांस्कृतिक उत्पादन के सबसे प्रचलित रूपों के लिए एक तेज काउंटर। YouTube वीडियो और वाइन को उन गरीब युवाओं द्वारा बनाया गया है, जिनके पास उनकी पहुंच और सामग्री है।

फिर भी एक वैकल्पिक अभिलेखीय इतिहास और पैलेट का प्रतिनिधित्व करने की कोशिश में, फ़्लोरेस के चयन ने फिलीपींस के सामने सबसे अधिक दबाव वाले राजनीतिक, आर्थिक और सामाजिक मुद्दों की चर्चाओं को टाल दिया: राज्य के हर स्तर पर भ्रष्टाचार और नौकरशाही भ्रष्टाचार; ओवरसीज फिलिपिनो वर्कर्स (ओएफडब्ल्यू) की दुर्दशा, पूरी दुनिया में खतरनाक और खतरनाक नौकरियों में श्रम करना; पर्यावरण कार्यकर्ताओं, स्वदेशी लोगों और राज्य के दुश्मनों के रूप में देखे जाने वाले अन्य लोगों की अतिरिक्त-न्यायिक हत्याएं – ऐसे विषय जो केवल भयावह छवियों और उत्पादन के कम खींचे तरीकों के लिए कह सकते हैं। समुद्र की ओर मुड़ने में, दुनिया भर में टाई ए स्ट्रिंग इज़ कम सफल है, जैसा कि कैटलॉग में कहा गया है, “दुनिया के बदलते कॉन्फ़िगरेशन पर बातचीत शुरू करना”, लेकिन फिर भी अपनी असाधारण सुंदरता के साथ चकाचौंध करने में सक्षम है।

हाइलाइट

पलवन महाकाव्य
कहानी के अनुसार, उसके साथ क्या होता है? जैसे ही वह खुद को इस अंतरिक्ष की ओर फेंकता है, उसने एक क्विड को भी नहीं चबाया है जब वह समुद्र के बीच में एक चट्टान को अंतरिक्ष में ऊपर उठता हुआ देखता है। और वह एक पक्षी की तरह उस पर उतरता है। और वह कहता है, “यह यहाँ है कि मेरी जगह होगी।” जब वह क्षितिज को स्कैन करता है, तो परिदृश्य खुला होता है और एक कंगन के घेरे जैसा दिखता है, कहानी कहती है।

मानवविज्ञानी निकोल रेवल ने पालवन महाकाव्य मैमिमिनबिन के एक अंश का हवाला दिया है, जो कि “अमरारथस के माध्यम से नायक के तांडव के वर्णन के बाद” समुद्री परिदृश्य को सम्मन करता है।

यह एक और दुनिया के लिए मैममिनिन की यात्रा का वर्णन करता है और समुद्र के बीच में एक चट्टान, लेडी ऑफ फिश के निवास पर उसका आगमन होता है। रेवल ने अपनी आवाज़ और इस उच्चारण की चमत्कारिक दुनिया का पता लगाया:

“पलावन के दक्षिणी हाइलैंड्स में, ‘ला इस्ला डे ला परगुआ,’ ब्लग्गन हंटर्स और स्विडेड कृषकों का एक समाज रहता है। हजारों प्रजातियों की रसीली वनस्पतियों से घिरा हुआ है और एक अजीबोगरीब पशु-जीव और वनस्पति वनस्पतियों में जन्मे हैं। लूज़ोन-लोग प्रकृति के साथ एक गहन रिश्ते में रहते हैं। वे खुद को ‘पलवन’ कहते हैं, जो इस द्वीप का नाम भी है। ” यह अस्वाभाविक है कि जब नायक स्काईलाइन को स्कोप करता है, तो वह एक खुले परिदृश्य को देखता है, जैसे कि एक आभूषण के गोले से जुड़ा हुआ है।

चंगेज खान
राष्ट्रीय कलाकार कार्लोस “बोटॉन्ग” फ्रांसिस्को द्वारा उत्पादन डिजाइन के साथ राष्ट्रीय कलाकार मैनुअल कॉनडे द्वारा निर्मित

फिलीपिंस में एक और समय में, अतुलनीय विजेता चंगेज खान पर आधारित फिल्म अनट्रेल होगी। यह सम्राट के साथ समाप्त हो जाता है, एक चट्टान पर उकेरा जाता है, अपने प्रभुत्व पर मजिस्ट्रियल टकटकी लगाता है और अपनी दास महिला को “दुनिया भर में एक तार बांधने” का वादा करता है और उसे अपने पैरों पर रखता है, प्यार का पेशा और विजय की एक रोमांटिक आशंका। फिलीपीन मंडप मैनुअल मनीला कोडे के चंगेज खान के आसपास चलता है, जो कि एक फिलीपीन फिलीपीन है जो 1950 में मनीला और एंगनो में बनाया गया था; अमेरिकी लेखक-आलोचक जेम्स एज द्वारा संपादित और एनोटेट किया गया।

1952 में म्यूजियम ऑफ मॉडर्न आर्ट और वेनिस फिल्म फेस्टिवल में स्क्रेन्ड। यह कार्लोस फ्रांसिस्को द्वारा लिखा और डिजाइन किया गया था। जैसा कि फिलीपीन 2015 में 51 साल बाद वेनिस लौटा है, तो क्या यह फिल्म वेनिस के बहुत ही विचार के स्थान पर एक प्रक्षेपवक्र के रूप में फिर से प्रदर्शित होती है, जिसने पहली बार चलती छवि के माध्यम से देश को पहचान दिया।

यह यात्रा, विशेष रूप से दूरी और समय, एक आकांक्षा को अनुक्रमित करती है। यह आज की दुनिया की स्थिति और फिलीपीन पैवेलियन की क्षमता को प्रतिबिंबित करने का अवसर प्रदान करता है, इस दुनिया के बदलते विन्यास पर बातचीत शुरू करने के लिए– क्षेत्र, देश, देश, सीमा, देशभक्ति, प्रकृति के अस्थिर अर्थ पर , स्वतंत्रता, सीमा, और “वर्तमान में गुजर रहा है।”

फिल्म वह धुरी है जिसके चारों ओर मंडप बदल जाता है, जिस नोड पर दो समकालीन परियोजनाओं को समन्वित किया जाता है और अंततः चंगेज खान के महाकाव्य जीवन के संदर्भ में दुनिया की स्थिति और उसके विजय के तरीके की कल्पना की जाती है।

छिछला हो जाना
जोस टेंस रुइज़ द्वारा एक विशाल इंस्टालेशन।

चंगेज खान की एक स्पर्शरेखा पर, जोस टेंस रुइज़, शोअल का काम, सिएरा मादरे का संदर्भ देता है। न्यूयॉर्क टाइम्स ने इसे वियतनाम युद्ध के जहाज के रूप में वर्णित किया है कि “फिलीपीन सरकार 1999 में रीफ पर घिर गई थी और तब से एक प्रकार के एपोकैलिक सेप्टिक सैन्य चौकी के रूप में बनी हुई है, फिलिपिनो सैनिकों की छोटी टुकड़ी जीवित रहने के लिए संघर्ष कर रही थी। अत्यधिक मानसिक और शारीरिक वीरानी। ” रुइज़ वर्णक्रमीय जहाज को विकसित करता है, जो धातु और मखमल के संयोजन के माध्यम से एक शोल के एक उभयलिंगी सिल्हूट के रूप में, साथ ही साथ पर्वत श्रृंखला को जोड़ती है। ट्रेस जो कि एक स्मारक भी है, इस तरह से बसता है और एक प्रतियोगिता विशालता पर तैरता हुआ एक रीफ-आउटपोस्ट-डेट्रिटस-सन्दूक बन जाता है, एक बार में दोनों गाथा और जहाज़ के जहाज़ के रूप में प्रचलित और प्रचलित है।

एक धराशायी राज्य
मैनी मोंटेलिबानो का एक मल्टी-चैनल वीडियो

अपने हिस्से के लिए, मैन्नी मोंटेलीबानो ने वेस्ट फिलीपीन सागर पर मल्टी-चैनल वीडियो मूल्य, ए डैशड स्टेट प्रस्तुत किया। यह एक हरे-भरे स्थान के वातावरण पर आधारित है, विशेष रूप से महाकाव्यों और रेडियो फ़्रीक्वेंसी की आवाज़, जो फैलने की संभावना को कम करती है, और द्वीपों के प्रतीत होने वाले जीवन के अनूठे तरीके।

फिल्म विश्व निर्माण के इतिहास और लंबी अवधि में समुद्र के इतिहास पर और साम्राज्य, राष्ट्र-राज्यों और क्षेत्रों के इतिहास के संबंध में चर्चा को आमंत्रित करती है। पलवन के सहूलियत के बिंदु से, बोर्नियो और दक्षिण चीन सागर में दहलीज, मोंटेलीबानो असंभव की स्थितियों को फिल्माते हैं: क्या एक सामान्य समुद्र बनाता है और जहां सीमांत और किनारे, उदासी और पलायन होता है?

फिलीपीन पवेलियन ने दुनिया की संभावनाओं को एक द्वीपसमूह में द्वीपों की तरह फंसे रहने के साथ, इसके चारों ओर पानी, इसे फिर से भरने या बाढ़ करने, अपने लोगों को पार करने या जहां वे हैं, वहां जाने के लिए मजबूर किया है। लेकिन यह शिफ्टिंग, राजसी स्थल जो कि फिलीपींस है, तत्वों के स्ट्रैट के रूप में बनाया गया है, बहुत ज्यादा जिस तरह से वेनिस, इतिहासकार की दृष्टि में

फर्नांड ब्रैडेल, “एक संलग्न जंगल के ऊपर उगता है,” पानी, भूमि, देश, शोल, महाकाव्य, चट्टान, देश, पोत और दुनिया भर के सभी तारों का एक उपरिशायी।

वेनिस बायनेले 2015
2015 आर्ट बिएनलेल ने एक प्रकार की त्रयी को बंद कर दिया, जो 2011 में बाइस क्यूगर द्वारा प्रकाशित प्रदर्शनी के साथ शुरू हुआ, इल्लुमिनेशन, और मैसिमिलियानो जियोनी (2013) के एनसाइक्लोपीडिक पैलेस के साथ जारी रहा। ऑल द वर्ल्ड्स फ्यूचर्स के साथ, ला बेयेनेले ने समकालीन कला पर सौंदर्य निर्णय लेने के लिए उपयोगी संदर्भों पर अपना शोध जारी रखा है, जो कि अवेंट-गार्डे और “गैर-कला” कला के अंत के बाद एक “महत्वपूर्ण” मुद्दा है।

Okwui Enwezor द्वारा क्यूरेट की गई प्रदर्शनी के माध्यम से, ला बायनेले बाहरी ताकतों और घटनाओं के दबाव में कला और मानव, सामाजिक और राजनीतिक वास्तविकता के विकास के बीच संबंधों का निरीक्षण करने के लिए लौटते हैं: जिस तरह से, बाहरी के तनाव दुनिया संवेदनाओं, कलाकारों की महत्वपूर्ण और अभिव्यंजक ऊर्जा, उनकी इच्छाओं, आत्मा की गति (उनके आंतरिक गीत) को हल करती है।

La Biennale di Venezia की स्थापना 1895 में हुई थी। Paolo Baratta 2008 से इसके अध्यक्ष हैं, और इससे पहले 1998 से 2001 तक। La Biennale, जो नए समकालीन कला रुझानों के अनुसंधान और संवर्धन में सबसे आगे हैं, प्रदर्शनियों, उत्सवों और शोधों का आयोजन करते हैं। अपने सभी विशिष्ट क्षेत्रों में: कला (1895), वास्तुकला (1980), सिनेमा (1932), नृत्य (1999), संगीत (1930) और रंगमंच (1934)। इसकी गतिविधियों को ऐतिहासिक अभिलेखागार समकालीन कला (एएसएसी) में प्रलेखित किया गया है जिसे हाल ही में पूरी तरह से पुनर्निर्मित किया गया है।

वेनेटो क्षेत्र और उससे आगे के स्कूलों की बढ़ती संख्या की भागीदारी के साथ शैक्षिक गतिविधियों और निर्देशित यात्राओं के माध्यम से स्थानीय समुदाय के साथ संबंध मजबूत हुए हैं। यह नई पीढ़ी (2014 में शामिल 3,000 शिक्षक और 30,000 विद्यार्थियों) पर रचनात्मकता फैलाता है। इन गतिविधियों को वेनिस चैंबर ऑफ कॉमर्स द्वारा समर्थित किया गया है। प्रदर्शनियों में विशेष पर्यटन और ठहरने वाले विश्वविद्यालयों और अनुसंधान संस्थानों के साथ एक सहयोग भी एस्टेब्लिश किया गया है। 2012-2014 से तीन वर्षों में, 227 विश्वविद्यालय (79 इतालवी और 148 अंतर्राष्ट्रीय) बिनेले सत्र परियोजना में शामिल हुए हैं।

सभी क्षेत्रों में कलाकारों की युवा पीढ़ी को सीधे प्रसिद्ध शिक्षकों के संपर्क में आने से अधिक अनुसंधान और उत्पादन के अवसर मिले हैं; यह अंतर्राष्ट्रीय प्रोजेक्ट बिएनले कॉलेज के माध्यम से अधिक व्यवस्थित और निरंतर हो गया है, जो अब नृत्य, रंगमंच, संगीत और सिनेमा वर्गों में चल रहा है।