टोस्कानिनी फ़ोयर और टेरेस, टीट्रो अल्ला स्काला

ग्राउंड फ्लोर पर नियोक्लासिकल सजावट और कमरों की एक ही व्यवस्था पाइमारिनी द्वारा की गई नहीं है। मूल रूप से, मुखौटा के समानांतर एक संकीर्ण गलियारे से गुजरने के बाद, वर्तमान एक के समान, दो आयताकार कमरे तक पहुंच थी। बाईं ओर एक के बाहरी तरफ “टिकट कक्ष”, “व्यवसायियों के लिए कमरा” के साथ “समझौतों के लिए कमरा”, संरक्षक का कमरा था। दाईं ओर एक के बाहरी हिस्से में, स्टॉल के लिए “ऑफिसर के लिए ड्रेसिंग रूम” और “कॉफी शॉप” के साथ गार्डहाउस के लिए कमरा है। केंद्र में, एक पारगमन कक्ष जहां जनता गाड़ियों के आने का इंतजार करती थी। अंत तक दो गलियारों में चलने के बाद, एक ने एट्रियम में प्रवेश किया, या “नौकरों के लिए बरोठा”, तिरछा और बहुत चौड़ा नहीं, और अंत में,

1881 और 1884 के बीच इन कमरों की सजावट का नवीनीकरण 1862 से एक परियोजना में परिकल्पित डिजाइन के बाद किया गया था, जो आर्किटेक्ट सवोइया और पिरोला द्वारा किया गया था। आज, पांच केंद्रीय दरवाजों में से एक की दहलीज को पार कर (दो पार्श्व वाले 1835 में जोड़े गए निकायों में प्राप्त छोटे कमरों तक पहुंच देते हैं), आप एक कमरे में प्रवेश करते हैं, एक बैरल वॉल्ट द्वारा कवर किया जाता है, जब तक कि मूल मुखौटा का प्रोजेक्टिंग शरीर, बहुत संकीर्ण और निम्न। यहाँ से कई दरवाजे फ़ोयरॉफ़ स्टालों और चरणों में जाते हैं। पर्यावरण को छह लंबे संगमरमर के स्तंभों की एक पंक्ति द्वारा, मुखौटा के समानांतर विभाजित किया गया है। दीवारों को प्लास्टर में प्लास्टर के साथ सजाया गया है जो फ्रिज़ और एक समृद्ध, आंशिक रूप से सोने का पानी चढ़ा हुआ समर्थन का समर्थन करता है। कई दर्पण क्रिस्टल झूमर के प्रकाश को वाल्टों से लटकते हुए दर्शाते हैं।

तल पर, बड़े केंद्रीय मार्ग स्टालों के लिए दो स्तंभों में विभाजित एक छोटे रैंप के माध्यम से पहुंच प्रदान करता है। दायीं और बायीं ओर, दो जोड़ी छोटी खुलने वाले बक्से (केंद्रीय वाले) के गलियारों और स्टालों (पार्श्व वाले) के वार्डरोब के लिए कुछ कदमों के माध्यम से आगे बढ़ते हैं। आलिंद की चार दीवारी की साइड की दीवारें खुलती हैं: दर्शकों के बुफे के साथ और किताबों की दुकान के साथ दूसरा, दायें और बायें क्रमशः पहला संचार, जबकि दूसरा “मिरर सीढ़ियों” के साथ जो सीधी पहुंच प्रदान करता है। चरणों और दीर्घाओं का कम होना।

मुखौटा
रंगमंच की विशिष्ट संरचनाएं हैं, जब थिएटर एक लंबी और संकरी गली में खड़ा होता है, तो बाद में दिखाई देने वाले वर्ग के निर्माण के बाद, ये दिखाई देते हैं, जब से कोणीय परिप्रेक्ष्य मिलता है, देखने का केंद्र बिंदु। पोर्च और छत को पेश करने के साथ, थिएटर ध्वनियों के प्रसार के लिए एक आंतरिक हेम साइकिल के साथ एक कार्यात्मक निर्माण है। पाइमारिनी की शैलीगत विशेषताओं को संरचना के संयम और संयमित संबंधों के साथ उपयोग किए जाने वाले सजावटी तत्वों में संक्षेपित किया जा सकता है।

मुख्य मुखौटा रंगमंच का वह हिस्सा है जो मूल परियोजना की तुलना में कम से कम परिवर्तनों से गुज़रा है। एकमात्र अतिरिक्त यह था कि दो छोटे पार्श्व निकायों की छतों (1835) द्वारा अधिभारित किया गया था, जो, अगर वे मुखौटा के तीन अलग-अलग संस्करणों के स्कैन को तोड़कर पार्श्व दृष्टि को थोड़ा बदल देते हैं, तो ललाट धारणा को बचाएं। परियोजना का सबसे नवीन पहलू निश्चित रूप से गैलरी है जो थिएटर के प्रवेश द्वार से पहले वास्तुकार रखता है। एक बार यह संभव हो गया था, इस व्यवस्था के लिए धन्यवाद, प्रवेश द्वार से कुछ मीटर की दूरी पर, और कवर के नीचे, गाड़ी के साथ। फर्श को कॉर्निस द्वारा और अलग-अलग दीवार को कवर करके चिह्नित किया गया है। ग्राउंड फ्लोर और मेजेनाइन पर, एक खस्ताहाल आधारहीन अंधे मेहराब पर, ऊपरी मंजिलों की सतहों के रूप में प्रकाश के रूप में प्लास्टर किया गया। मूल रूप से थिएटर में केवल दो प्रवेश द्वार थे, गैलरी के पार्श्व मेहराब के साथ पत्राचार में। अन्य पाँच उद्घाटनों के भीतर, हालाँकि, जितनी भी खिड़कियां खुलीं। आज, प्रत्येक मेहराब में एक द्वार है जो मेजेनाइन की धनुषाकार खिड़कियों से सबसे ऊपर है। मेहराब के पियर्स के पत्राचार में और अधिक फैला हुआ ब्लॉकों का एक कोर्स चलता है। प्रोट्रूइंग भी ऐशलर है।

गैलरी और निकायों के ऊपर पस्तगल्ली, एक बालस्ट्रेड पैरापेट द्वारा जोड़ा गया है, जिसका डिज़ाइन भी आधे स्तंभों और कोरिंथियन पायलटों के लिए एक आधार के रूप में लिया गया है जो पहली मंजिल पर विभिन्न संस्करणों की लय को चिह्नित करते हैं। छत पर, चार-स्तंभों के चार जोड़े के बीच में, तीन गबले दरवाजे खुलते हैं। मध्यवर्ती वॉल्यूम की दीवार पर और साइड छतों पर चार अन्य रोशनी होती है, हमेशा त्रिकोणीय गैबल्स के साथ सजाया जाता है, दो दाईं ओर और दो बाईं ओर। राजधानियों में प्लास्टर के त्यौहारों में एक भुरभुरापन होता है। ऊपर एक महत्वपूर्ण प्रवेश है, जिस पर कम पायलटों के ठिकानों और आज की कम दीर्घाओं के उद्घाटन के फ्रेम बाकी हैं।

संभावना, गाड़ी की गैलरी के साथ पत्राचार, एक सजाया tympanum द्वारा ताज पहनाया जाता है, फिर से पियूमारिनी द्वारा डिजाइन पर, प्लास्टर बेस में – Giuseppe Franchi द्वारा राहत। विषय रात्रि द्वारा पीछा किए गए सूर्य के रथ का रूपक है (कहीं और अपोलो या फेटन का रथ कहा गया है)। दोनों किनारों पर एक बालुस्ट्रैड बाधित है, जिसमें अंतर्निहित पायलटों के साथ पत्राचार किया गया है, जो फ्लेमेड गैसों से सजाया गया है।

बवेरियन ग्रेनाइट, ग्रे-गुलाबी रंग में, राख के लिए चुना गया था; पैरापेट के लिए, पहली मंजिल पर प्लिंथ, पायलेट्स, कॉलम, उन पर चलने वाला प्रवेश द्वार, सभी खिड़कियों के गैबल और बड़े त्रिकोणीय गैबल के फ्रेम, विग्गी स्टोन, एक पुआल रंग का बलुआ पत्थर, और मुर्गी पत्थर।

थिएटर के मूल रूप से अपेक्षाकृत संकीर्ण जिले में स्थित होने के कारण, वास्तुकार ने एक मुखर दृश्य के लिए मुख्य पहलू की कल्पना की थी। ललाट दृश्य, और पैंटाइल द्वारा सुरम्य टम्पनम के उत्सुक प्रभाव को 1857 में पियाजा डेला स्काला के उद्घाटन के बाद संभव बनाया गया था।

छत और बहाली
मई 2002 में नवीनीकरण परियोजना प्रस्तुत की गई थी, जो अब स्थगित नहीं हुई है: बैकस्टेज की तार्किक कठिनाइयों पर विचार किए बिना, थिएटर आग की रोकथाम और दुर्घटना की रोकथाम पर सुरक्षा नियमों के अपमान में अब लगभग दस साल से काम कर रहा था। परियोजना, वास्तव में, पहले से ही 1990 के दशक में पूर्वाभास की है, लेकिन अगले दशक की शुरुआत में ही ठोस अहसास पाती है। दो संभावित सड़कें थीं: संरचना का सरल कार्यान्वयन और संरचना के रखरखाव के रूप में 1947 की बहाली, या मंच के अधिक महत्वाकांक्षी पुनर्निर्माण और कलाकारों द्वारा उपयोग किए जाने वाले अन्य कमरों के लिए, ताकि वृद्धि की गारंटी हो सके मंच मशीन। दूसरा चुना गया, और निर्णय आलोचना के बिना नहीं था:

दर्शनीय मशीन और वास्तु परियोजना
प्राकृतिक मशीन परियोजना का जिम्मा फ्रेंको मालग्रांडे को दिया गया था, वास्तुकार मारियो बाटा, जिन्होंने गिआलिआनो परमेनेगी से पदभार संभाला था, बजाय इसके कि सुंदर स्थल टॉवर, अण्डाकार मीनार और कैसिनो रिकोर्डी के पीछे की इमारतों में स्थित सेवा क्षेत्रों को फिलोड्रामैमैटिक के माध्यम से हस्ताक्षरित किया। ।

कार्यों की शुरुआत से, कुछ कठिनाइयां उत्पन्न हुईं: थिएटर की केंद्रीय स्थिति ने इसके आसपास के स्थान पर किसी भी निर्भरता को रोका और सावधानीपूर्वक योजना, विशेष समन्वय और सुरक्षा निगरानी को आवश्यक बना दिया। इसलिए चार सौ श्रमिकों और विभिन्न तकनीशियनों को सीमित काम के बाड़े के भीतर संचालित किया गया, जिसमें से 120,000 वर्ग मीटर के मलबे को काम के वाहनों के कम से कम 10,000 यात्राओं में हटा दिया गया।

बोटा की पसंद भी गर्म बहस का विषय रही है, विशेष रूप से दो नए, बड़े पैमाने पर संस्करणों (सुंदर और अण्डाकार टॉवर) के सौंदर्य प्रभाव के बारे में।

दर्शनीय टॉवर प्राचीन अग्निशमन प्रणाली के बुर्ज के पीछे उगता है, जो मोहरे के अक्ष के अनुरूप है। कवर बॉटलिसिनो मार्बल स्लैब में है, जो पतले सूचियों के साथ फैले हुए बड़े पाठ्यक्रमों की ट्रिपल पंक्तियों में व्यवस्थित है। उत्तरार्द्ध में विभिन्न एल ई डी हैं जो रात में टॉवर की उपस्थिति को जागृत करते हैं। नए चरण के टॉवर की ऊंचाई पिछले एक के साथ मेल खाती है और, जैसा कि वास्तुकार ने कहा, नए कपड़े “शहरी कपड़े और भेंट के साथ ‘अलंकारिक’ संबंध में ऐतिहासिक पहलुओं को उजागर करने के दोहरे इरादे के साथ” ऊपर “सेट हैं। मौजूदा छतों, अलग-अलग ऐतिहासिक अवधियों को अलग करने और उजागर करने के लिए नई इमारतों के लिए एक अमूर्त भाषा »।

वास्तव में, टॉवर के पूर्वी मोर्चे को कुछ मीटर की दूरी पर वापस लेने का निर्णय लिया गया था, ताकि मंच टॉवर के खिलाफ पुरानी दीवार के निर्माण और इसके साथ लगे शॉट्स और काउंटरवेट की व्यवस्था के साथ अंधेरे वाली रोशनी को फिर से खोलने में सक्षम हो सके। । इस अंतरिक्ष में, अब वाया वर्डी पर सामने के पीछे रास्तों की एक श्रृंखला बनाई गई है, जो आपको खिड़कियों को फिर से खोलने और ऐतिहासिक मोर्चे पर जीवन देने की अनुमति देती है। पियाजा डेला स्काला के सामने उत्तर की ओर, बजाय गहरी खिड़की उत्कीर्णन से भरा हुआ है, बैकस्टेज के ऊपर स्थित चार रिहर्सल कमरों में रोशनी देने के लिए खुला है। इस मोर्चे को दो गहरे और व्यापक अवकाशों से पूरा किया जाता है, सीढ़ियों के दो निकायों के पत्राचार में, और फिटिंग रूम के शरीर के उद्घाटन की प्रणाली द्वारा जो अण्डाकार टॉवर को रियर टॉवर से जोड़ता है।

हस्तक्षेप का उद्देश्य भी उन्नीसवीं शताब्दी की इमारतों के इंटीरियर में था डीआई फिलोड्रामामैटिक, प्राचीन रॉयल कैसीनो के माध्यम से, नींव से पुनर्निर्माण किया गया था, केवल facades को बनाए रखते हुए और छत की छत की वर्दी। पिछले दो न्यायालयों के स्थान पर, सुपरमॉडलेंस के कमरों और कलात्मक दिशा से अनदेखी, पाइरमिन इमारत के किनारे और सड़क के बीच एक एकल स्थान आज खुलता है। छोटा आंगन, जो फिलोड्रामैमैटिक के माध्यम से पोर्टिको के समानांतर विकसित होता है, अण्डाकार शरीर के ओवरहांग का प्रभुत्व है जो पांच मंजिल ऊंचा उठता है। एक एकल ऊर्ध्वाधर उद्घाटन ओवरहैंग के तहत खुलता है, जो कलाकारों और कर्मचारियों के बदलते कमरों की निचली मंजिलों पर कार्यालयों को बंद करने वाली सीढ़ियों और लिफ्टों की लैंडिंग को रोशनी देता है।

पिरमरीनियन परियोजना की धुरी के समानांतर, वास्तव में, कलाकारों के ड्रेसिंग रूम की मेजबानी के लिए एक नया अण्डाकार योजना वॉल्यूम है। महत्वपूर्ण झटका और वास्तविक मोर्चे की अनुपस्थिति का उद्देश्य कैसिनो रिकोर्डी और अन्य इमारतों के ऐतिहासिक पहलुओं से टुकड़ी को रेखांकित करना है। अण्डाकार मीनार की उपस्थिति बोतेलिनो में ऊर्ध्वाधर तत्वों के आधार पर और भी अधिक विवेकी प्रतीत होती है, जो “सूर्य द्वारा निर्मित प्रकाश और छाया के खेल में कंपन करते हैं, इसकी सतहों को डीमैटरियलाइज़ करते हैं”।

बोट्टा इस बात पर जोर देना चाहता था कि, पियरमिनी के समय, ब्लॉक संकीर्ण सड़कों के बीच संलग्न था। हमारी आँख को दी जाने वाली गहराई, 1858 में, मंजोनी के माध्यम से आने वाली इमारतों के कारण, एक शहरी स्थिति है जो फ़ोलिग्नो से आर्किटेक्ट के लिए अज्ञात है और जो नए संस्करणों के निर्माण को सही ठहराती है। स्विस वास्तुविद के अनुसार यह गहराई अठारहवीं शताब्दी से लेकर वर्तमान तक के बड़े वास्तुशिल्प परिसर में मौजूद विभिन्न भाषाओं को समझने की अनुमति देती है।

इसलिए कामों ने सेवा के वातावरण को अनुकूलित किया है और थिएटर को सबसे जटिल और बहुमुखी प्राकृतिक मशीनों में से एक दिया है, हालांकि, प्राचीन प्राकृतिक संरचनाओं और स्माल स्केल के खिलाफ निश्चित रूप से आक्रामक हस्तक्षेप के सामने, जो हमेशा के लिए खो गए हैं।

तैतो अल्ला स्कला
ला स्काला इटली के मिलान में एक ओपेरा हाउस है। थिएटर का उद्घाटन 3 अगस्त 1778 को हुआ था और इसे मूल रूप से नुवो रीजियो डुकाले टीट्रो अल्ला स्काला (न्यू रॉयल-डुकल थिएटर अल्ला स्काला) के रूप में जाना जाता था। प्रीमियर प्रदर्शन एंटोनियो सालियरी के यूरोपा रिकोसिनसुता था।

इटली के अधिकांश महान संचालक कलाकार और दुनिया भर के कई बेहतरीन गायक ला स्काला में दिखाई दिए। थिएटर को दुनिया के प्रमुख ओपेरा और बैले थिएटरों में से एक माना जाता है और यह ला स्काला थिएटर कोरस, ला स्काला थियेटर बैले और ला स्काला थिएटर ऑर्केस्ट्रा का घर है। थिएटर में एक सहयोगी स्कूल भी है, जिसे ला स्काला थियेटर अकादमी (इतालवी: एकेडेमिया टीट्रो अल्ला स्काला) के रूप में जाना जाता है, जो संगीत, नृत्य, मंच शिल्प और मंच प्रबंधन में पेशेवर प्रशिक्षण प्रदान करता है।

ला स्काला थियेटर की स्थापना 1778 में हुई थी और जल्द ही यह महान इतालवी संगीतकार का घर बन गया: रॉसिनी, बेलिनी, डोनिज़ेट्टी, वर्डी और प्यूकिनी ऐसे कुछ संगीतकार हैं, जिन्होंने अपने ओपेरा के प्रीमियर प्रस्तुत किए।

20 वीं शताब्दी में ला स्काला की प्रतिष्ठा को महान कंडक्टरों द्वारा आश्वासन दिया गया था। टोस्कानिनी के बाद, विक्टर डी सबटा, गियानंद्रेया गवाज़ज़नी, क्लाउडियो अब्दो, रिकार्डो मुटि, डैनियल बारेंबिम और आज रिकार्डो चिली जैसे स्वामी परंपरा को संरक्षित और समृद्ध करते हैं। स्काला चरण में मारिया कैलस और रेनाटा तेबल्डी, लुसियानो पवारोटी और प्लासीडो डोमिंगो के सितारे दिखाई दिए, जिसके बाद आज अन्ना नेत्रेबको, डायना डैम्राऊ, जुआन डिएगो फ्लॉर्ज़ और फ्रेंको मेली ने अभिनय किया।

ला स्काला में कार्ला फ्रैची और रुडोल्फ नुरेव, एलेसेंड्रा फेर्री और रॉबर्टो बोलले ने नृत्य किया। ला स्काला की प्रस्तुतियों की परिकल्पना जियोर्जियो स्ट्रीक्लर और लुका रोन्कोनी, बॉब विल्सन और रॉबर्ट कार्सन जैसे मंच संचालकों द्वारा की गई, जबकि यवेस सेंट लॉरेंट, जियाननी वर्साचे, कार्ल लेलफेल्ड और जियोर्जियो अरमानी जैसे डिजाइनरों ने वेशभूषा डिजाइन की।

ला स्काला का शुरुआती मौसम दुनिया की सबसे प्रसिद्ध ओपेरा रात है, जो सभी महाद्वीपों के लिए प्रसारित की जाती है और एक त्योहार द्वारा मनाया जाता है जो हफ्तों तक मिलान की सड़कों पर रहता है। ला स्काला के दौरों ने पांच महाद्वीपों को छू लिया है और दुनिया में इतालवी संस्कृति के सबसे प्रभावी राजदूत हैं। आज ला स्काला अपनी गतिविधियों को फिर से शुरू करने की प्रतीक्षा कर रहा है: 2019 में इसने 400,000 से अधिक दर्शकों का स्वागत किया।