अद्भुत हॉल, 360 ° वीडियो, बीबीना थियेटर

मंटुआ (या बीबीना थिएटर या साइंटिफिक एकेडमी थिएटर) का वैज्ञानिक रंगमंच एंटोनियो बिबाइना द्वारा 1767 – 69 में और सजाया गया था, 1773 – 75 में, पाओलो पोरिन्जो (1741-1803) द्वारा बनाई गई पियरमिनी द्वारा एक मुखौटा के साथ।

आश्चर्य का हॉल
एक बार एकेडेमिया की बैठकों के लिए व्याख्यान कक्ष के रूप में उपयोग किया जाता है, जो मंटुआ शहर के सबसे महत्वपूर्ण सांस्कृतिक संस्थानों में से एक है, यह समय में घंटी के आकार का कमरा प्रदर्शन के लिए आदर्श स्थान बन गया। यहां संगीत और वास्तुकला एक साथ आते हैं और असाधारण अनुभवों को जीवन देते हैं।

संगीत और आकार
विभिन्न सामग्रियों का संयोजन, विशेष रूप से लकड़ी, और जिस तरह से कॉलम, बक्से और गैबल्स मंच के चारों ओर घूमते हैं, की निरंतर भिन्नता एक भयावह दृष्टि के निर्माण में योगदान करती है, जो कि भित्तिचित्रों के लिए उपयोग किए जाने वाले रंगों की कोमलता से गुस्सा है।

थिएटर के इंडोर
उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, एकेडेमिया की मेजबानी करने वाली इमारत, जो दिवालियापन के कगार पर थी, मंटुआ नगरपालिका को दान कर दी गई थी। वर्जिल की राष्ट्रीय अकादमी कुछ हद तक निष्क्रिय रही, और तीस के दशक में फिर से काम करना शुरू कर दिया; थिएटर हालांकि छोड़ दिया गया। बहाली केवल 1963 में शुरू हुई, और 1972 में पूरी हुई। थिएटर को साल्ज़बर्ग मोजार्टम ओरचेस्टर द्वारा प्रस्तुत मोजार्ट द्वारा एक संगीत कार्यक्रम के साथ फिर से खोल दिया गया। बाद के वर्षों में बीबीना थियेटर एक ऐसा स्थान बन गया जहाँ महत्वपूर्ण संगीत कार्यक्रम आयोजित होते थे। महान कक्ष आर्केस्ट्रा और प्रसिद्ध एकल कलाकारों ने यहां प्रदर्शन किया। 2007 में, प्रतिष्ठित सीज़न के अंत का जश्न मनाने के लिए, क्लाउडियो मोंटेवेर्डी द्वारा ऑर्फ़ियस का मंचन जियानफ्रेंको डी बोसियो की दिशा में किया गया था, जो पहले प्रदर्शन की चार-सौवीं वर्षगांठ को चिह्नित करने के लिए था।

सब कुछ तैयार है
बीबीना थियेटर अपनी तरह का अनोखा है। इसके आयाम प्रभावशाली नहीं हैं: लगभग सत्रह मीटर चौड़ा, और लंबाई में पच्चीस मीटर से अधिक। इसका कार्य अस्पष्ट है, जैसा कि इसकी सौंदर्य गुणवत्ता है: निश्चित रूप से प्रदर्शन के लिए एक जगह है, लेकिन एक निश्चित दृश्य के साथ और एक अभियोजन की कमी है। भवन की शैली शास्त्रीय-विरोधी है, इतना ही कि मुखौटा और हॉल, जो कि एक ही वर्ष में पूरा हुआ, महारानी मारिया थेरेसा के नाम पर है, इंटीरियर से बहुत अलग हैं। रोकोको की तुलना में शैली अधिक देर से बैरोक है, एक शैली जो वास्तव में विभिन्न अवधियों से वास्तुशिल्प तत्वों के बीच एक साथ लाने और बनाने में सक्षम है।

चरणों और छत
एंटोनियो बीबीना के सबसे मूल विचारों में से एक मंच क्षेत्र में अचानक उद्घाटन करना और मंच के थोड़ा ऊपर, दाएं और बाएं दो मूर्तियों को रखना था। ये मूर्तियाँ बलदासरे कैस्टिलियोन और गेब्रियल बर्टाज़ोलो की हैं। आसपास के क्षेत्र को बक्से से भर दिया गया है, और दो और मूर्तियाँ, विर्गिल और पोमपोनोज़ो की, यहाँ रखी गई हैं। यह व्यवस्था कार्यक्रम स्थल की दोहरी प्रकृति को दर्शाती है: यह थिएटर और अकादमिक हॉल दोनों है, सिद्धांत रूप में दर्शकों को मंच और मंच के चारों ओर कहीं भी ले जाने की अनुमति देता है, एक मंच जिसे हॉल में कहीं से भी देखा जा सकता है। इस थिएटर में एक जटिल पर्यटन के साथ नाटकों को प्रस्तुत करना बहुत मुश्किल है, यहां तक ​​कि सबसे कम जटिल भी। यहाँ वास्तुकला प्रदर्शन के लिए पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करता है।

हॉल की एक विशिष्ट विशेषता यह है कि, हालांकि यह छोटा है, यह खुलासा का प्रभाव देता है और व्यापक हो जाता है, कोई फर्क नहीं पड़ता कि दर्शक कहां खड़ा है। इसके अलावा उल्लेखनीय रंग का उपयोग है, जिस तरह से सफेद और भूरे रंग को वैकल्पिक किया जाता है। सभी सजावट अंतर्निहित दीवार पर आरोपित है, ताकि इसका कोई भी भार-भार न हो। उदाहरण के लिए, राजधानियों के लिए लकड़ी और प्लास्टर का उपयोग, संरचना को भारी नहीं बनाता है; इसके अलावा यह एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है कि यह प्रतिध्वनि को कम करता है और एक शानदार ध्वनि बॉक्स बनाता है।

एकदम सही घंटी
नीचे से छत को निहारते हुए, विशेष बेल आकार देखने के लिए संभव है जो थियेटर का सार बनता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह छत, ज्यामितीय और पुष्प सजावट का एक आकर्षक मिश्रण, उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में लकड़ी में बनाया गया था। सजावटी fretwork सबासियोनेटा के करीब मंटुआ के क्षेत्र में एक छोटे से शहर, विला पसक्वाली में पल्ली चर्च के तत्वों से प्रेरित है। सेंट एंथोनी एबेट को समर्पित इस चर्च को एंटोनियो बीबीना द्वारा डिजाइन किया गया था, जिन्होंने उसी अवधि में परियोजना पर काम किया था जब उन्होंने थियेटर पर काम किया था।

चित्रित बेलस्ट्रेड जो छत पर सजावट को घेरता है।

इस स्थिति से चरण को देखते हुए, यह शानदार प्राकृतिक मेहराब की प्रशंसा करना संभव है, दो समानांतर मेहराबों से बना है, जो कि सर्पिलों से अलंकृत हैं, जो कि उच्च कोरिंथियन स्तंभों द्वारा समर्थित प्रतीत होते हैं, जिनके बीच में अन्य बक्से हैं। कोरिंथियन कॉलम भी मंच के पीछे जारी है, जो प्रतिनिधित्व के लिए स्थान को घेरे हुए है।

Virgilio
एंटोनियो बीबीना की इच्छा हॉल के अंदर शहर के सुरक्षात्मक देवताओं मंटुआ के चार सबसे प्रभावशाली नागरिकों की चार मूर्तियों को रखने की थी। मूर्तियाँ एक प्रमुख स्थिति में हैं, उनमें से दो मंच के पीछे हैं, अन्य दो प्रोसीकसियम आर्क के प्रत्येक तरफ हैं। सबसे महत्वपूर्ण व्यक्तित्व की मूर्ति, वर्जिल (एंडीज़ 70 ए, ब्रिंडिसि 19 एसी), एक सुरुचिपूर्ण आला के अंदर, एक गैबल के ऊपर, पीछे है। कवि अपने सिर के चारों ओर एक माला पहनता है, वह एक पेड़ के तने के बगल में खड़ा है और अपने काम से युक्त एक पुस्तक पकड़े हुए है। उसका किशोर और दयालु रूप, पेड़ के साथ मिलकर वह उसके बगल में खड़ा होता है, जो उसके काम को दर्शाता है, उसी के समान एक जैविक वातावरण बनाता है।

पुनर्जागरण का आदमी
बालदासरे कैस्टिग्लियोन (कैसिएटो 1478, टोलेडो 1529), एक महान परिवार में पैदा हुए थे, वह एक विद्वान और राजनयिक थे और गोंजागा काल में रहते थे। विशेष रूप से, वह इसाबेला डी’एस्टे और उनके बेटे ड्यूक फेडेरिको के बहुत प्रभावशाली सलाहकार थे। वह कृति “इल लिब्रो डेल कॉर्टिगियानो” के लेखक भी हैं, जो एक काम है, जिसमें शानदार भोजों का एक समूह, उरबिनो के महल में इकट्ठा हुआ, अच्छे जीवन और कलाओं के बारे में समझा। बालदासारे कैस्टिग्लियोन ने उसी समय रोम में लगातार काम किया और राफेल वहां काम कर रहा था, और प्रसिद्ध चित्रकार की मृत्यु के बाद मंटुआ जाने के लिए, राफेल के छात्र गिउलिओ रोमानो को राजी कर लिया। प्रोसेकेनियम आर्च के बाईं ओर उनकी प्रतिमा, कैस्टिग्लियन को एक किताब पढ़ते हुए दिखाती है। उसकी दाढ़ी उसी के समान है जो राफेल द्वारा चित्रित उसके प्रसिद्ध चित्र में दिखाई देती है।

Pomponazzo
पिएत्रो पोम्पोनज़ज़ी (मंटोवा 1462, बोलोग्ना 1525), जिसे मंटुआ से पेरेटो के रूप में भी जाना जाता है, उल्लेखनीय महत्व के दार्शनिक थे। पडोवा विश्वविद्यालय में प्रोफेसर, वह कारपी, फेरारा और बोलोग्ना में रहते थे। उनकी सबसे उल्लेखनीय कृति “इल ट्राटेटो सुल्मिमॉर्टालिटा डेलेलिमामा” है, जो आत्मा की अमरता पर एक संधि है, जिसमें उन्होंने दावा किया कि अमरता को तर्कसंगत रूप से प्रदर्शित नहीं किया जा सकता है, कुछ ऐसा जिसने उन्हें विधर्म का आरोप लगाने के गंभीर जोखिम से अवगत कराया। उनकी प्रतिमा को मंच के पीछे एक विशालकाय द्वारा स्थापित एक आला के अंदर रखा गया है। उन्होंने एक डॉक्टरेट टोपी पहनी हुई है और एक हाथ में पुस्तक पकड़े हुए हैं जबकि दूसरे के साथ वह पृष्ठ पर पाठ की ओर इशारा कर रहे हैं।

गेब्रियल बर्टाज़ोलो
प्रोसेकेनियम आर्च के दाईं ओर हम गेब्रियल बर्टाज़ोलो (मंटोवा 1570, मंटोवा 1626) की मूर्ति देख सकते हैं। वह एक इंजीनियर और मानचित्रकार था, जो मंटुआ शहर के बड़े मानचित्र के लिए 1596 में पूरा हुआ, एक मानचित्र जो आज भी गोंजागा काल में किए गए नगर नियोजन की समझ के लिए एक अनमोल संदर्भ बिंदु है। विशेष रूप से, बर्टाज़ोलो एक हाइड्रोलिक और सैन्य इंजीनियर था। यह प्रतिमा चार आकृतियों के समूह को पूर्ण करती है। वह मुस्कुरा रहा है, एक हाथ में वह कागज की एक शीट में, शायद अपनी परियोजनाओं में से एक में कम्पास रखता है।

चैंबर ऑफ मारिया टेरेसा
हालांकि इस विस्तृत आयताकार कमरे को आमतौर पर “साला पियरमिनी” के रूप में संदर्भित किया जाता है, जो कक्ष, प्रवेश द्वार के ठीक ऊपर थिएटर की सबसे ऊपरी मंजिल पर स्थित है, यह एम्प्रेस मारिया थेरेसा को समर्पित है, जैसा कि एक बड़े संगमरमर पट्टिका से संकेत मिलता है , दो पंखों वाले पुरुष आकृतियों के नीचे और एक चिमनी के ऊपर रखा जाता है। कमरे को पाओलो पोज़ो द्वारा डिज़ाइन किया गया था, जिन्होंने अभ्यावेदन से सजी एक उज्ज्वल जगह बनाई थी, कि एक तरफ महान महारानी का सम्मान करते हैं और दूसरी ओर प्रतिभा, बुद्धिमत्ता, कला। हॉल के आधार-राहत टिकिनो का काम करते हैं स्टैनिस्लास सोमाज़ी, चित्रकार गिउसेपे बोटानी (1717 क्रेमोना, मंटुआ 1784) द्वारा डिज़ाइन किया गया, ललित कला अकादमी के निदेशक।

कमरे का प्रवेश द्वार लंबी तरफ है। दाईं और बाईं ओर दो छोटी दीवारें प्रत्येक नियोक्लासिकल पांडित्य से अलंकृत हैं। टेंपन्नम के अंदर अपोलो अपने लिरे के साथ हैं, जबकि दूसरे में मिनर्वा मेडुसा के सिर के साथ ढालें ​​पकड़े हुए हैं। प्रवेश के विपरीत चौथी दीवार पर, महारानी के सम्मान में एक पट्टिका के साथ एक चिमनी है।

चित्र
तीन बड़ी पेंटिंग लंबी दीवार पर, खिड़कियों और एक चिमनी के साथ दीवार के सामने लटकी हुई हैं। वे ह्यूबर्ट मौरर, एक काफी प्रसिद्ध अकादमिक चित्रकार हैं, जिन्होंने विनीज़ अदालत में काम किया है। दाईं ओर, स्पेन की महारानी मारिया थेरेसा (1717-1780), एक प्रबुद्ध प्रतिभा, विषयों की रक्षा करती हैं और इमारत में रहने वाले अकादमी को मजबूत करती हैं। उसके बाईं ओर, उसका बेटा जोसेफ II, जो 1765 में सम्राट बना, और जिसने अपनी मां की प्रबुद्ध नीति को जारी रखा; आगे बाईं ओर, उनके पति फ्रांसिस I, जो 1745 में सम्राट बने, जो उस समय पहले ही मर चुके थे, चित्र चित्रित किया गया था।

मारिया थेरेसा और फ्रांसिस I के बेटे जोसेफ II को लगभग एक वीर मुद्रा में चित्रित किया गया है। उनकी विशेषताओं को एक निश्चित यथार्थवाद के साथ चित्रित किया गया है और वे बहुत स्पष्ट हैं। यह उसके पीछे के परिदृश्य को ध्यान देने योग्य है। यूसुफ द्वितीय को सैक्सट्रान सम्राट भी कहा जाता था, क्योंकि वह अपने क्षेत्राधिकार के क्षेत्राधिकार के प्रयासों के कारण भी था।

सजावट
काम जो कि चिमनी के ऊपर रखे जाने वाले समर्पित पट्टिका के ऊपर दिखाई देता है, एक बड़े मुकुट को पकड़े हुए दो पंख वाले पुरुष आंकड़े दिखाता है। बाईं ओर मंटुआ शहर का प्रतीक है, दाईं ओर एक पुस्तक, एक कम्पास, एक गोनियोमीटर, एक ताड़ के पत्ते के बगल में खड़ा है। यह स्पष्ट है कि यहाँ जो मनाया जा रहा है वह विर्जिल की जन्मभूमि और अकादमी की प्रतिभा के बीच बौद्धिक संघ है, जो कि विज्ञान और कला की अध्यक्षता करता है। मॉडलयुक्त प्लास्टर विशेष रूप से आकर्षक और अभिव्यंजक है। वॉर्थ नोटिंग, प्लास्टर राहत की कमरे में उपस्थिति है, छोटे, विभिन्न विज्ञानों और ललित कलाओं के लिए समर्पित है।

अपोलो, कला के दिव्य रक्षक, यहाँ उन वस्तुओं से घिरा हुआ दिखाई देता है जिनसे उसकी पहचान होती है: लॉरेल पुष्पांजलि, एक पुस्तक, कलश। निश्चित रूप से उनके पास उनके गीत, वाद्य यंत्र हैं जिनकी ध्वनि सभी कलात्मक आविष्कारों की कृपा है।

एक यादगार छवि
थिएटर छोड़ने से पहले एक आखिरी नज़र। पोर्टल के नीचे प्रवेश द्वार में खड़े होकर, सबसे सुंदर पर माना जाता है, थिएटर की घंटी के आकार की योजना की प्रशंसा करना संभव है। यहां से हम मंच और दृश्य के दृष्टिकोण की सराहना कर सकते हैं, निश्चित रूप से अतीत में कोई निश्चित बैठने की जगह नहीं थी।

एक कदम पीछे लेना बेहतर है कि आकृतियों के अद्भुत खेल की सराहना करना संभव है। सब कुछ जीवन के लिए आता है दो रंगों के बीच विपरीत के लिए धन्यवाद, आवश्यक वास्तुशिल्प तत्वों का सफेद और सबसे सजावटी भागों का गहरा गेरू। ऊपर, अधिक तालमेल और संरचनागत प्रभाव छत के चौराहे द्वारा बड़े मेहराब के साथ और प्रवेश द्वार को सरंचना के साथ बनाया गया है।

पंद्रहवीं शताब्दी की ही तरह एंड्रिया मेन्टेगना की कैमरा डेली स्पॉसी, सोलहवीं शताब्दी की साओ देई गीगांती, गियुलियो रोमानो द्वारा, अठारहवीं शताब्दी की एंटोनियो गैलि बीबीना की एक छोटी सी जगह में कई तरह के कलात्मक संदर्भ हैं। पिछले दो मामलों की तरह, लेखक यहां अंतरिक्ष और आगंतुक के बीच सीधा संबंध बनाने में सक्षम है, जो किसी स्थान की विशिष्टता के संपर्क में आते हैं, सार्वभौमिक बन जाते हैं।