इतिहास को बताते हुए, पुर्तगाल में राष्ट्रीय संग्रहालय की पोशाक

पुर्तगाल में नेशनल म्यूजियम ऑफ़ कॉस्ट्यूम स्थायी रूप से आगंतुकों को पैलेस के मुख्य तल पर अठारहवीं शताब्दी से लेकर वर्तमान दिवस तक पुर्तगाली पोशाक के इतिहास के बारे में बता रहे हैं।

बैरोक काल में, महिला पोशाक आम तौर पर तीन मुख्य टुकड़ों से बनी होती थी, चोली जो कि कटाव, स्कर्ट और फलाव के लिए फिट होती थी। महिलाओं ने अपने कपड़े पर फीता और छोरों के साथ, शानदार कपड़े पहने। 1740 और 1770 के बीच, रोशेल अवधि के बीच में, एक गेंटलर पोशाक दिखाई दी, जिसमें चोली, स्कर्ट और प्रसिद्ध “प्लिस वट्टू”, कपड़े के सिलवटों से बना था जो पीठ पर ढीली पड़ गई थी, एक झूठी मेंटल का सुझाव दे रही थी। सदी के मध्य तक, भव्य समारोहों में इस्तेमाल की जाने वाली “फ्रांसीसी” पोशाक में पर्याप्त पार्श्व खंड, एक घेरदार चोली और सामने की ओर एक फलाव होता था, जो एक त्रिकोणीय उद्घाटन होता था जो स्कर्ट को दर्शाता था।

फ्रांस में सदी XII के अंत में मर्दाना वेशभूषा का मूल स्वरूप लुई XIV के शासनकाल के दौरान, कोट, बनियान और शॉर्ट्स द्वारा रचा गया था। यह समूह रोशेल अवधि में बना रहा, हालांकि जैकेट कम चौड़ी थीं और बड़े पैमाने पर कढ़ाई की गई थीं। शॉर्ट्स तंग थे और घुटनों के नीचे समाप्त हो गए थे। कशीदाकारी पुष्प और वनस्पति पैटर्न का गठन किया और कपड़े के टुकड़ों में कटौती से पहले या तो जैकेट या बनियान से बने थे।

बारोक शैली (1700 से 1789)
बैरोक अवधि के दौरान, महिलाओं की पोशाक में ज्यादातर तीन आइटम शामिल थे: फिट की गई चोली, स्कर्ट और ओवरस्कर्ट। बड़े नेकलाइन्स, मेकअप और परफ्यूम, लालच के आवश्यक तत्व थे।

रोशेल शैली (1740 से 1770)
1740 और 1770 के बीच, सादे रोकेले अवधि के भीतर, एक नई और भड़कीली पोशाक पेश की जाती है, जो चोली, स्कर्ट और प्रसिद्ध प्लिस वट्टू से बना है।

शाही शैली (1796 से 1820)
1789 में हुई फ्रांसीसी क्रांति के साथ, “लिबर्टी, समानता और बंधुत्व” के क्रांतिकारी आदर्शों ने ग्रीको-रोमन पुरातनता के लिए एक स्वाद के साथ संयुक्त रूप से महिलाओं के कपड़ों को मौलिक रूप से बदल दिया। महिलाओं की पोशाक में, महिलाओं ने अपने कोर्सेट और छोटी चड्डी को त्याग दिया, साथ ही साथ उनके भारी, समृद्ध कपड़े, उनके कपड़े सीधे, कमर-उच्च, और छोटे गुब्बारे आस्तीन के साथ उच्च दस्ताने थे। स्कर्ट एड़ियों तक पहुंच गई और पूंछ केवल अदालत में पहनी गई थी।

क्रांति की पूर्व संध्या पर, अंग्रेजी पोशाक के पुरुष भागों के लिए, उनकी पोशाक की गुणवत्ता और उनके कार्यात्मक रूप के लिए दोनों में बहुत उत्साह था। लेकिन बड़ी खबर इस बार अलमारी पुरुष में पतलून की शुरुआत थी, लोगों और नाविकों के पुरुषों की वेशभूषा से, पैंट को क्रांति के प्रतीक के रूप में इस्तेमाल किया जाने लगा, क्योंकि शॉर्ट्स अभिजात वर्ग के परिधान का पर्याय बन गए थे।

रोमांटिक शैली (1825 से 1865)
उन्नीसवीं सदी में, औद्योगिकीकरण का युग, तेजी से तकनीकी विकास उत्पादन के कई क्षेत्रों में पैदा हुआ, जिसमें फैशन उद्योग कोई अजनबी नहीं था। 50 के दशक में महिला पोशाक क्रिनोलिन की शुरूआत के साथ अपनी अधिकतम अभिव्यक्ति तक पहुंच गई। इस आंतरिक फ्रेम ने वजन को जोड़ने के बिना स्कर्ट को बड़ी मात्रा में सममित दिया। कोर्सेट ने मादा बस्ट को फिर से आकार दिया। पसंदीदा कपड़े रेशम और कपास के मलमल थे जिसमें पैटर्न पैटर्न, फूल, धारियां और धारियां थीं। रंग सरल और विवेकपूर्ण थे, मुख्यतः नीले और हरे।

1850 के पुरुषों के फैशन ने पिछले दशकों के रुझान को बनाए रखा। काले रंग या सोबर टोन के कोट भी पतलून के साथ चौकों के लिए उपयोग किए जाते थे। रात के लिए उन्होंने पतलून के साथ एक काला कोट और एक ही कपड़े की एक बनियान, एक स्टार्च बिब और एक धनुष के साथ पहना था।

प्राकृतवाद
अल्मेडा गैरेट की कविताओं कैमे (1825) और डी। ब्रांका (1826) के प्रकाशन ने पुर्तगाल में स्वच्छंदतावाद की शुरुआत को चिह्नित किया, जो 40 वर्षों तक रहेगा।

कोर्सेट और कमर
महिलाओं ने कोर्सेट का उपयोग किया और कमरबंद अपने प्राकृतिक स्थान पर लौट आया, क्योंकि फैशन ने नाजुक कमर की मांग की थी।

1850 का
1850 में स्कर्ट क्रिनोलिन की शुरुआत के साथ अपनी अधिकतम अभिव्यक्ति पर पहुंच गया।

नारीवाद रूमानियत में
स्वच्छंदतावाद के स्त्री आदर्श ने नाजुक, नाजुक और पीली महिलाओं की प्रशंसा की, मेलानकोलिया का सेवन किया। पसंदीदा कपड़े रेशम और कपास के मलमल के पत्तों, फूलों, चेकर और पट्टियों के पैटर्न के साथ थे।

बेले इपोक शैली (1870 से 1914)
महिलाओं ने दो टुकड़ों वाली पोशाकें, शरीर और स्कर्ट से बने कपड़े पहने थे, जो भारी कपड़ों के साथ बनाए गए थे और कोर्सेट प्रचलित था। स्कर्ट को लंबे समय तक पहना जाता था, ड्रैपरियों, ट्रिमिंग्स, ट्रिंकट्स, रिबन, धनुष, पोम्पोन और फ्रिंज को संचित किया जाता था। हालांकि, इस अवधि की विशेषता सिल्हूट को ज्वालामुखी इंटीरियर द्वारा दिया गया था, जिसे टूरन्योर कहा जाता है, इसे स्कर्ट के पीछे लगाया जाता है।

1890 में, महिलाओं ने तथाकथित “स्वस्थ” कोर्सेट के उद्भव को देखा जिसने एक लहरदार एस-आकार का असर पैदा किया। इस तरह से महिला का पर्दाफाश किया गया और इस बात पर प्रकाश डाला गया कि इसे “चेस्ट ऑफ रोल” कहा गया था। लंबी, घंटी के आकार की स्कर्ट में आमतौर पर एक छोटी पूंछ होती थी। दिन के कपड़े एक कमर-उच्च कमरबंद और एक फीता बिब या ट्यूल थे। रात में कपड़े की चौड़ी गर्दन होती थी और हथियार लंबे दस्ताने के साथ सुरक्षित रहते थे।

पुरुष वेशभूषा में, फ्रॉक कोट और टेल्कोट्स का उपयोग शीर्ष टोपी के साथ अधिकांश स्थितियों में किया जाता रहा। रोजमर्रा के जीवन के लिए तीन टुकड़े सेट – जैकेट, वास्कट और पतलून – एक गेंदबाज टोपी के साथ पहना जाता था।

19 वी सदी
19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में कला और फैशन दोनों में अन्य काल की शैलियों के स्पष्ट प्रभाव के साथ महान उदारवाद का युग था। महिलाओं ने टू-पीस ड्रेस पहनी थी, जिसमें भारी कपड़ों से बनी चोली और स्कर्ट शामिल थी।

स्त्री पोशाक
इस फ्रेम की विशेषता वाली महिलाओं की पोशाक को कॉट्यूरियर चार्ल्स वॉर्थ द्वारा फैशनेबल बनाया गया था।

ज्वालामुखीय फ़्रेम
सिल्हूट को स्कर्ट के पीछे एक आंतरिक आंतरिक फ्रेम जिसे टूरन्योर (हलचल) कहा जाता है, प्रदान किया गया था।

कोर्सेट और बोडिस
चोली के नीचे का कोर्सेट फैशन में रहा। स्कर्ट लंबी थी, जिसमें चिलमन, पस्सेमेंटरी, ट्रिंकेट, रिबन, धनुष, पोम्पोम और फ्रिंज की एक सरणी थी।

स्वास्थ्य कोर्सेट
1890 में महिलाओं ने तथाकथित स्वास्थ्य कोर्सेट के उद्भव को देखा, जिसने एक “एस” अयोग्य सिल्हूट का आकार दिया।

कछुआ स्तन
महिलाओं के बस्ट को ऊंचा किया गया था और इस तरह से जोर दिया गया था कि इसे “कछुआ स्तन” कहा जाता था। लंबी स्कर्ट ने घंटी के जार का सुझाव दिया और आमतौर पर एक छोटी ट्रेन का प्रदर्शन किया।

पुर्तगाल में राष्ट्रीय संग्रहालय की पोशाक
म्यूज़ीयू नैशनल डो ट्रजे ई दा मोडा, लिस्बन, पुर्तगाल में मोंटेइरो-मोर पैलेस में स्थित है। इसमें 33.000 वस्तुओं का संग्रह है, जिसमें मुख्य रूप से 18 वीं और 19 वीं शताब्दी के मर्दाना और स्त्री परिधान शामिल हैं।

संग्रहालय 1975 में पुर्तगाली राज्य द्वारा अधिग्रहित एक विशाल संपत्ति में स्थित है। यह संपत्ति – अठारहवीं शताब्दी के मनोरंजन का एक पूर्व फार्महाउस – अब एक व्यापक हरा क्षेत्र है जो जनता के लिए खुला है और इसे बोटैनिकल मोंटेइरो-मोर पार्क के रूप में जाना जाता है और इसके मुख्यालय को 18 वीं शताब्दी की एक इमारत – द एन्प्लेस एनेजेजा-पामेला में शामिल किया गया है।

इसका उद्देश्य वेशभूषा और वस्त्रों के अनुसंधान, संरक्षण और सार्वजनिक प्रदर्शनी के लिए एक रणनीति स्थापित करना है। इसके अलावा, यह मोंटेइरो-मोर बोटैनिक पार्क को सुरक्षित रखने और बढ़ावा देने और समुदाय के बीच इस विरासत का समर्थन करने की नीति है।

संग्रह
संस्था के संग्रह में नागरिक कपड़ों के संग्रह शामिल हैं – महिलाओं, पुरुषों और बच्चों, राष्ट्रीय और अंतर्राष्ट्रीय – और उनके सामान, कपड़े और क्रूर टुकड़े के टुकड़े, सामग्री और उपकरण जो कपड़ा, पोशाक और सहायक उत्पादन प्रक्रियाओं की गवाही देते हैं।

टुकड़ों की पहली पेशकश 1974 से राष्ट्रीय संग्रहालय की वेशभूषा की रजिस्ट्रियों में, उन सभी व्यक्तियों की। सार्वजनिक संग्रह जिसने अपने संग्रह को एकीकृत किया, वह नेशनल म्यूज़ियम ऑफ़ द कार्स से आया, जिसने 1904 से, रॉयल हाउस की वेशभूषा का एक महत्वपूर्ण संग्रह एकत्र किया।