रजत आयु संग्रहालय, मॉस्को, रूस

सिल्वर एज का स्टेट लिटरेरी म्यूज़ियम (हाउस ऑफ ब्रूसोव, रूसी: Государственный литературный музей। Музей Серебряного века) सिल्वर एज मॉस्को का फ़ोकस है – यह अपनी तरह का एकमात्र है, एक अनूठा संग्रहालय है, जहां 1910 से एक घर में रखा गया है। एक कवि, लेखक, आलोचक और अनुवादक वालेरी याकोवलेविच ब्रूस रहते थे। रजत युग के सौंदर्य की दुनिया में आगंतुकों को प्रवेश द्वार पर प्रवेश किया जाता है – प्रदर्शनी में अलमारी और कैबिनेट ब्रायसोव के सामने हॉल के अंदरूनी हिस्से शामिल हैं। कवि का स्मारक कक्ष खुद को तस्वीरों, और समकालीनों के संस्मरणों से पुनर्स्थापित किया गया है। यहां आप एक अद्वितीय पुस्तकालय की किताबें देख सकते हैं, जो क्रम में अलमारियों पर व्यवस्थित है, जिसे ब्रायसोव परिभाषित किया गया है; समकालीन कलाकारों ब्रायसोव द्वारा बनाई गई पेंटिंग, कवि को प्रस्तुत की गई, विशेष अलमारियाँ, जिसमें ब्रूस ने अपनी पांडुलिपियां और ड्राफ्ट रखे।

20 वीं शताब्दी की शुरुआत के साहित्यिक आंदोलनों के लिए समर्पित रजत युग का संग्रहालय: प्रतीकवाद, तीक्ष्णता, अवांट-गार्डे और भविष्यवाद। संस्थान की स्थापना 1999 में राज्य साहित्य संग्रहालय की एक शाखा के रूप में हुई थी। व्यापारी इवान बाएव की हवेली में स्थित है, जिसे उत्तरी कला नोव्यू शैली में वास्तुकार व्लादिमीर चैगिन द्वारा डिजाइन किया गया है। 1910 से 1924 तक, लेखक और कवि वालेरी ब्रायसोव इसी इमारत में रहते थे, जिसका स्मारक कैबिनेट प्रदर्शनी का आधार है

जीवनी
वालेरी याकोवलेविच ब्रायसोव (13 दिसंबर [ओएस 1 दिसंबर] 1873 – 9 अक्टूबर 1924) एक रूसी कवि, गद्य लेखक, नाटककार, अनुवादक, आलोचक और इतिहासकार थे। वह रूसी प्रतीकवादी आंदोलन के प्रमुख सदस्यों में से एक थे।

साहित्य
एडेलिना एडालिस (1900-1969) और निकोले गुमीलेव (1986-1921) के साथ, वे XIX और XX सदी के मलेशियाई साहित्य से प्रभावित थे।

गद्य
ब्रायसोव के सबसे प्रसिद्ध गद्य कृतियां ऐतिहासिक उपन्यास द अल्टार ऑफ़ विक्टरी (प्राचीन रोम में जीवन का चित्रण) और द फ़िएरी एंजेल (16 वीं शताब्दी के जर्मनी के मनोवैज्ञानिक जलवायु का चित्रण) हैं।

उत्तरार्द्ध एक युवती के प्यार को जीतने के लिए शूरवीरों के प्रयासों की कहानी कहता है, जिसकी आध्यात्मिक अखंडता गुप्त प्रथाओं में उसकी भागीदारी और अशुद्ध बलों के साथ उसके व्यवहार से गंभीर रूप से कम है। इसने सर्गेई प्रोकोफिव के ओपेरा द फेरी एंजेल के लिए आधार का काम किया।

ब्रायसोव ने कुछ विज्ञान कथाएँ भी लिखीं, जो पो, एचजी वेल्स और कैमिली फ्लेमरियन के प्रभाव में हैं। शीर्षक कहानी सहित इनमें से कई को उनके संग्रह द रिपब्लिक ऑफ द सदर्न क्रॉस में इकट्ठा किया गया था।

अनुवाद
एक अनुवादक के रूप में, ब्रायसोव सबसे पहले बेल्जियम के कवि एमिल वेरहेरेन के कामों को रूसी पाठकों के लिए प्रस्तुत करने वाले थे, और वह पॉल वेरलाइन की कविता के प्रमुख अनुवादकों में से एक थे।

उनके सबसे प्रसिद्ध अनुवाद एडगर एलन पो, रोमेन रोलैंड, मौरिस मैटरलिन, विक्टर ह्यूगो, जीन रैसीन, औसोनियस, मोलियर, बायरन और ऑस्कर वाइल्ड के हैं। ब्रायसोव ने जोहान गोएथे के फॉस्ट और वर्जिल के एनीड का अनुवाद भी किया।

प्रतीकवादी नेता
रूसी प्रतीकवाद और सामान्य रूप से रूसी आधुनिकतावाद में ब्रायसोव की संगठनात्मक भूमिका बहुत महत्वपूर्ण है। उनके नेतृत्व में तुला सबसे गहन सामग्री चयन और आधिकारिक आधुनिकतावादी पत्रिका बन गया (उदार का विरोध करते हुए और पास और गोल्डन रून के लिए एक स्पष्ट कार्यक्रम का अभाव था)। ब्रायसोव ने इतने छोटे कवियों के काम पर सलाह और आलोचना को प्रभावित किया, उनमें से लगभग सभी एक या दूसरे “ब्रायसोव की नकल” के मंच से गुजरते हैं। उन्होंने सहकर्मियों-प्रतीकों के बीच और साहित्यिक युवाओं के बीच महान अधिकार का आनंद लिया, एक सख्त त्रुटिहीन “मास्टर” के रूप में प्रतिष्ठा थी, जो “जादूगर”, “पुजारी”, और संस्कृतिविदों (निकोलाई गुमीलेव, ज़ेनकेविच, मैंडेलस्टेम) की कविता का निर्माण करते थे। , और भविष्यवादी (पास्टर्नक, शेरशेनविच, आदि)। साहित्यिक आलोचक मिखाइल गस्पारोव ने रूसी आधुनिकतावादी संस्कृति में ब्रायसोव की भूमिका को “विजयी छात्रों के पराजित शिक्षक” की भूमिका का अनुमान लगाया, जिन्होंने एक पूरी पीढ़ी के काम को प्रभावित किया। ब्रायसोव नई पीढ़ी के प्रतीकवादियों के लिए “ईर्ष्या” की भावना के बिना नहीं था (कविता “द यंगर” देखें: “वे उसे देखते हैं! वे उसकी सुनते हैं! …”, 1903)।

ब्रायसोव ने मास्को साहित्यिक और कलात्मक सर्कल के जीवन में भी सक्रिय रूप से भाग लिया, विशेष रूप से, इसके निदेशक (1908 से) थे। उन्होंने पत्रिका “न्यू वे” (1903 में, संपादकीय बोर्ड के सचिव बने) में सहयोग किया।

ब्रायसोव के काम की मुख्य विशेषताएं
ब्रायसोव की कविताओं में, पाठक विपरीत सिद्धांतों का सामना करते हैं: जीवन-पुष्टि – प्यार, काम से “विजय” के लिए कॉल, अस्तित्व के लिए संघर्ष, सृजन – और निराशावादी (मृत्यु आनंद है, “मीठा निर्वाण,” इसलिए मृत्यु की इच्छा ऊपर है सभी; आत्महत्या “मोहक” है, और पागल ऑर्गीज़ “कृत्रिम ईडन के सबसे सुखद सुख हैं।”) और ब्रायसोव की कविता में नायक या तो एक बहादुर, साहसी सेनानी है, या एक हताश व्यक्ति है जो कोई और रास्ता नहीं देखता है लेकिन मौत का रास्ता है (जैसे, विशेष रूप से, पहले से ही उल्लेख किया गया “नेली की कविताएं”, एक “स्वार्थी आत्मा” के साथ एक शिष्टाचार का काम)।

ब्रायसोव का मूड कभी-कभी विरोधाभासी होता है; वे संक्रमण के बिना एक दूसरे को बदलते हैं। अपनी कविता में, ब्रायसोव अब नवाचार के लिए प्रयास करता है, फिर क्लासिक्स के समय-परीक्षणित रूपों में जाता है। शास्त्रीय रूपों की इच्छा के बावजूद, ब्रायसोव का काम अभी भी एक साम्राज्य नहीं है, लेकिन एक आधुनिकतावादी शैली है, जिसने परस्पर विरोधी गुणों को अवशोषित किया है। इसमें हम मुश्किल से संयुक्त गुणों के विलय को देखते हैं। आंद्रेई बेली की विशेषता के अनुसार, वैलेरी ब्रायसोव “संगमरमर और कांस्य के कवि” हैं; उसी समय, एसए वेंगरोव ने ब्रायसोव को “मुख्य में एकमात्र” का कवि माना। एल। कामेनेव ब्रायसोव के अनुसार – “हथौड़ा चोर और जौहरी”।

ब्रायसोव की कविता
वालेरी ब्रायसोव ने पद्य रूप के विकास में एक महान योगदान दिया, सक्रिय रूप से त्रुटिपूर्ण गाया जाता है, “वर्न की भावना में मुक्त छंद”, “लंबे” आकार (आंतरिक छंद के लिए 12-फुट आयंबिक) विकसित किया: “धीमे नील के पास, जहां वहाँ झील मेरिडा है, राज्य उग्र रा // में आप मुझे लंबे समय से प्यार करते थे, जैसे ओसिरिस आइसिस, दोस्त, रानी और बहन … “,” हॉर्स ब्लड “में केसुरा के बिना प्रसिद्ध 7-फुट टोका:” सड़क एक तूफान की तरह थी। भीड़ गुजर गई // जैसे कि वे अपरिहार्य रॉक द्वारा पीछा किया गया था … “), विभिन्न मीटर की लाइनों के वैकल्पिक इस्तेमाल किया (तथाकथित” लोअरकेस लॉग्स डाई “:” मेरे होंठ // आ रहे हैं ” आपके होंठ .. “)। ये प्रयोग युवा कवियों द्वारा फलदायी रूप से प्राप्त किए गए थे। 1890 के दशक में, जिनेदा के समानांतर, गिपियस ब्रायसोव ने एक टॉनिक कविता (डॉल्निक – एक शब्द जिसे उन्होंने 1918 के एक लेख में रूसी कविता में पेश किया था) विकसित किया, लेकिन के विपरीत, गिपियस और बाद में ब्लोक ने कुछ यादगार नमूने दिए और बाद में शायद ही कभी इस कविता को संबोधित किया: ब्रायसोव का प्रसिद्ध प्रसिद्ध डॉल्निकिकी “द कमिंग हन्स” (1904) और तीसरी शरद ऋतु (1920) हैं। 1918 में, ब्रायसोव ने “एक्सपेरिमेंट्स …” संग्रह प्रकाशित किया, जो किसी भी रचनात्मक कार्यों को नहीं करता था और विशेष रूप से कविता के क्षेत्र में सबसे विविध प्रयोगों के लिए समर्पित था (अतिरिक्त-लंबी लाइन अंत, लगा कविता, आदि)। 1920 के दशक में, ब्रायसोव ने विभिन्न संस्थानों में वर्चस्व सिखाया, उनके कुछ पाठ्यक्रम प्रकाशित हुए।

विभिन्न शैलियों में ब्रायसोव
ब्रायसोव ने कई साहित्यिक विधाओं में अपना हाथ आजमाया।

गद्य
रोम IV शताब्दी ईसा पूर्व के जीवन और रीति-रिवाजों का वर्णन करते हुए ब्रायसोव का सबसे प्रसिद्ध ऐतिहासिक उपन्यास “अल्टार ऑफ़ विक्टरी”। इ। और, विशेष रूप से, उग्र परी। उत्तरार्द्ध में, वर्णित समय का मनोविज्ञान पूरी तरह से प्रदर्शित होता है (16 वीं शताब्दी का जर्मनी), युग का मूड सही रूप से प्रसारित होता है; द फेरी एंजेल पर आधारित सर्गेई प्रोकोफिव ने इसी नाम का ओपेरा लिखा था। ब्रूस उपन्यासों के उद्देश्य पूरी तरह से लेखक के काव्य कार्यों के उद्देश्यों के अनुरूप हैं; कविताओं की तरह, ब्रूस के उपन्यास पुरानी दुनिया के पतन के युग का वर्णन करते हैं, इसके कुछ प्रतिनिधियों को आकर्षित करते हैं, जो एक नई दुनिया के आगमन से पहले विचार में रुके हुए हैं, ताजा, पुनर्जीवित बलों द्वारा समर्थित हैं।

डबल वर्ल्ड के सिद्धांत पर बनी ब्रायसोव की मूल लघु कथाओं ने संग्रह “अर्थ एक्सिस” (1907) को संकलित किया। लघु कथा चक्र “नाइट्स एंड डेज़” में, ब्रायसोव खुद को “क्षण के दर्शन,” “जुनून का धर्म” के लिए समर्पित करते हैं। ब्रायसोव ने शानदार रचनाएं भी लिखीं – उपन्यास “माउंटेन ऑफ़ स्टार्स”, कहानियां “राइज ऑफ़ राइज़”। मशीनें ”(1908) और“ द म्यूटिनी ऑफ मशीन्स ”(1914), उपन्यास“ द फर्स्ट इंटरप्लेनेटरी ”, दिस्टोपिया“ द रिपब्लिक ऑफ द सदर्न क्रॉस ”(1904-05)। उल्लेखनीय कहानी “दशा की बेटरोथल” है, जिसमें लेखक अपने पिता, यकोव ब्रायसोव को दर्शाते हैं, जो 1860 के दशक के उदार सामाजिक आंदोलन में शामिल था। महत्वपूर्ण ध्यान को आलोचना मिली और कहानी “द वूमन डायरीज से अंतिम पृष्ठ”।

अनुवाद
एक अनुवादक के रूप में, ब्रायसोव ने रूसी साहित्य के लिए बहुत कुछ किया। उन्होंने प्रसिद्ध बेल्जियम के कवि और शहरी पाठक एमिल वेरन का काम रूसी पाठक के लिए खोल दिया, जो पॉल वेरलाइन की कविताओं के पहले अनुवादक थे। एडगर एलन पो (कविताओं), रोमेन रोलैंड (“लिलुली”), मौरिस मीटरलिंक (“पेल्लेस एंड मेलेज़ांडा”, “बीटिंग द बेबीज़”), विक्टर यूगो, रासीन, औक्सोनिया, मोलिरे (“एम्फीट्रिशन”) के कार्यों के ब्रूस अनुवाद। , बायरन, ऑस्कर को वाइल्ड (“डडेस की पडुआ”, “बैलाड ऑफ रीडिंग प्रिज़न”) के नाम से जाना जाता है। ब्रूसोव ने गोएथ्स फॉस्ट का पूरी तरह से अनुवाद किया। अनुवाद किए गए वर्जिल के एनीड, एसएम सोलोवोवबट के साथ मिलकर अनुवाद की आलोचना की गई थी। 1910 के दशक में, ब्रूसोव आर्मेनिया की कविता से मोहित हो गया,

ब्रायसोव एक अनुवाद सिद्धांतकार था; उनके कुछ विचार आज भी प्रासंगिक हैं (उदाहरण के लिए, वरलाइन के अनुवादों की प्रस्तावना (1911), प्रोक्रिस्टीन बेड पर वर्कर की समीक्षा (1923), आदि)।

आलोचना और साहित्यिक आलोचना
एक साहित्यिक आलोचक के रूप में, वलेरी ब्रायसोव ने 1893 में बोलना शुरू किया, जब उन्होंने रूसी प्रतीकवादियों के पहले संग्रह के लिए नौसिखिया कवियों (हालांकि, खुद की तरह) द्वारा कविताओं का चयन किया। ब्रायसोव द्वारा आलोचनात्मक लेखों का सबसे पूरा संग्रह “सुदूर और करीब” है। अपने महत्वपूर्ण लेखों में, ब्रायसोव ने न केवल प्रतीकवाद के सिद्धांत का खुलासा किया, बल्कि साहित्य में सामग्री पर निर्भरता के बारे में भी बयान दिया; ब्रायसोव का मानना ​​है कि कविता “का अध्ययन करना चाहिए”, क्योंकि यह एक ऐसा शिल्प है जिसका महत्वपूर्ण शैक्षिक मूल्य है। ब्रायसोव के अनुसार, वास्तविकता से अलग होना कलाकार के लिए विनाशकारी है। दिलचस्प ब्रूस वर्जन पर काम करता है (“कविता के मूल तत्व”, आदि)। ब्रायसोव ने सर्वहारा कवियों के काम के प्रति सहानुभूति व्यक्त की, जो उनके लेख “कल, आज, और कल रूसी कविता,” में व्यक्त किया गया है।

ब्रूस साहित्यकार की जीवनी और अलेक्जेंडर पुश्किन की जीवनी पर काम करता है (पुश्किन के वर्चस्व पर काम करता है, “पुश्किन के पत्र से पुश्किन के लिए काम करता है”, “क्रीमिया में पुश्किन,” “सरकार के साथ पुश्किन के संबंध”) “पुश्किन द्वारा लिसेयुम लिरिक्स।” नवीनतम काम में पुश्किन लियसुम के नए खोजे गए और बहाल किए गए ग्रंथ शामिल हैं)। कई लेख (“पुश्किन और सरफ़ोम”, पुश्किन की काव्य तकनीक पर एक लेख, आदि) महान रूसी कवि (ब्रोकहॉस प्रकाशन) के एकत्र कार्यों के लिए ब्रायसोव द्वारा लिखे गए थे। ब्रायसोव ने निकोलाई गोगोल के काम का अध्ययन किया (जैसा कि उनके भाषण में कहा गया है “इनकर्नेटेड”), बारातिनस्की, फेडोर ट्युटेचेव (ब्रायसोव ने वास्तव में रूसी समाज के लिए इस प्रतिभाशाली कवि के काम की खोज की), एलेक्सिस टॉलस्टॉय।

पत्रकार
ब्रायसोव ने साहित्यिक तूफानों से दूर एक पत्रिका में अपने पत्रकारिता के कैरियर की शुरुआत की – रूसी पुरालेख, जहां 1890 के दशक के उत्तरार्ध से वह एक प्रमुख इतिहासकार और जर्नल बारटेनेव के संपादक के मार्गदर्शन में वैज्ञानिक प्रकाशन के एक स्कूल में भाग लिया, और 1900 से 1903 तक वह था पत्रिका के सचिव के। “मासिक लेखन” यासिंस्की (1900- 1902) में प्रकाशित।

बाद में ब्रायसोव रूसी प्रतीकवाद के मुख्य अंग लिब्रा (1904-1909) में मुख्य पात्र बन गए। ब्रायसोव ने अपनी सारी ऊर्जा संपादकीय कार्यों में लगा दी। ब्रायसोव तुला के मुख्य लेखक और संपादक दोनों थे। उनके अलावा, आंद्रेई बेली, कोन्स्टेंटिन बालमोंट, व्याचेस्लाव इवानोव, मैक्सिमिलियन वोलोशिन, मिखाइल कुज़मिन वहां छपे थे। ब्रूस ने पुस्तक “स्कॉर्पियो” के प्रकाशन का भी निर्देशन किया और प्रकाशन गृह “नॉर्थन फ्लावर्स” (1901 – 1903, 1905 और 1911 में) के एंथोलॉजी के प्रकाशन में भाग लिया।

ब्रूसोव संपादक का अनुभव स्ट्रूवे द्वारा उस समय लिया गया जब उन्होंने कवि को 1910 में सबसे पुरानी मॉस्को पत्रिका रूसी थॉट के साहित्यिक विभाग को संपादित करने के लिए आमंत्रित किया। ब्रायसोव ने अपने मिशन को साहित्यिक संपादक के रूप में तुला की परंपराओं की निरंतरता में देखा। जल्द ही ब्रायसोव ने कल्पना के अलावा, पत्रिका की ग्रंथ सूची और आलोचना की देखरेख करना शुरू कर दिया। एक नए साहित्यिक संपादक, अलेक्सी टॉल्स्टॉय, आंद्रेई बेली, अलेक्जेंडर ब्लोक, अलेक्जेंडर ग्रीन, एलेक्सी रेमीज़ोव, अन्ना अखमातोवा, निकोले गूमिल्यो के आगमन के साथ पत्रिका के पृष्ठ पर दिखाई देते हैं। समकालीनों ने कहा कि स्ट्रूवे मासिक को प्रकाशित किया जा रहा है जैसे कि यह “रूसी प्रतीकवाद की सालगिरह के मुद्दे” थे। हालांकि, स्ट्रूव और ब्रायसोव के बीच जल्द ही घर्षण पैदा हो गया: 1910 में रूसी थॉट का दिसंबर अंक पोर्नोग्राफी के लिए गिरफ्तार किया गया था। इसका कारण है ब्रायसोव ‘ उपन्यास “एक महिला की डायरी से अंतिम पृष्ठ”। ब्रायसोव के संपादन का अंत 1912 के अंत में हुआ। इसका एक कारण स्ट्रूवे का आंद्रेई बेली के उपन्यास पीटर्सबर्ग को प्रकाशित करने से इंकार करना था, जिसने उपन्यास को एक रचनात्मक विफलता माना – ब्रायसोव ने उपन्यास को छापने पर जोर दिया। 1914 तक एक आलोचक के रूप में ब्रायसोव पत्रकार रहे।

1915 में, मैक्सिम गोर्की ने नई खोली क्रॉनिकल पत्रिका में ब्रायसोव को आमंत्रित करने के लिए आमंत्रित किया।

टिकट इकट्ठा करने का काम
ब्रायसोव ने टिकटों का संग्रह किया, उनके संग्रह का विषय सभी देशों के टिकट थे। उन्होंने यूरोपीय राज्यों के उपनिवेशों के टिकटों में विशेषज्ञता हासिल की। नवंबर 1923 में, वह ऑल-रूसी सोसाइटी ऑफ फिलाटेलिस्ट्स में शामिल हो गए और उन्हें VOF के संपादकीय बोर्ड का मानद अध्यक्ष चुना गया। जनवरी 1924 में उन्हें “सोवियत दार्शनिक” पत्रिका के संपादकीय बोर्ड में शामिल किया गया था।

ब्रुसोव का घर
ब्रूसोव पहले से ही एक रूस-व्यापक प्रसिद्ध कवि और लेखक थे, जो रूसी प्रतीकवाद के संस्थापकों में से एक, “उस्ताद” थे, जो कई पीढ़ियों के कवियों से प्रभावित थे। मास्को और सेंट पीटर्सबर्ग दोनों के साहित्यिक हलकों में उनका अधिकार निर्विवाद था। ब्रूसोव ने प्रभावशाली प्रतीक पत्रिका “बैलेंस” का नेतृत्व किया, प्रकाशन गृह “स्कॉर्पियन” की देखरेख में, उनके महत्वपूर्ण और साहित्यिक लेख अन्य प्रकाशनों में दिखाई दिए हैं – “रूसी विचार” पत्रिका, “नॉर्दर्न फ्लावर्स” एंथोलॉजी। उन्होंने अपनी एक दर्जन से अधिक कविताएं और कई गद्य रचनाएं जारी की हैं, जिनमें से सबसे प्रसिद्ध – उपन्यास “द फिएरी एंजेल” और “अल्टार ऑफ विक्ट्री।” वह एक अनुवादक के रूप में प्रसिद्ध हुए और उन्होंने – पॉल वेर्लिन और एमिल वेरहेनन की रूसी कविता में पहली बार अनुवाद किया। पूरी तरह से अनुवादित “Faust,” गेटे और “Aeneid”, वर्जिल द्वारा, न केवल यूरोपीय भाषाओं से अनुवाद किया गया, बल्कि उदाहरण के लिए, अर्मेनियाई – अपने अनुवादों के आधार पर उन्होंने प्राचीन काल से “अर्मेनियाई काव्यशास्त्र” का संकलन किया। वर्तमान दिन।” इन वर्षों में, ब्रूसोव मास्को साहित्यिक और कलात्मक सर्कल के निदेशक भी थे।

उनका घर मास्को में साहित्यिक जीवन का एक केंद्र था, और न केवल मास्को में – इससे पहले कि क्रांति साप्ताहिक कविता “पर्यावरण” की मेजबानी करती है, जो कवियों, लेखकों, आलोचकों को आती है, कविता पढ़ती है, साहित्य और कला के बारे में चर्चा करती है, विचारों का आदान-प्रदान करती है। पुस्तक और लेखों का प्रकाशन।

ब्रूसोव ने बोल्शेविक सरकार ली (यहां तक ​​कि 1919 में आरसीपी (बी) के रैंक में शामिल हुए) और अक्टूबर 1917 के बाद राजधानी के साहित्यिक जीवन में सक्रिय भाग लिया, सोवियत संस्थानों के साथ सहयोग किया है – पीपुल्स कमिश्रिएट ऑफ़ एजुकेशन ( Commissariat), बुक चैंबर की मास्को शाखा के प्रमुख, स्टेट पब्लिशिंग हाउस में काम करते थे। 1921 में उन्होंने उच्च साहित्य कला संस्थान का आयोजन किया, जब तक उनकी मृत्यु नहीं हो गई।

वीवाई ब्रूसोव हाउस एक अनूठा संग्रहालय है जो उस घर में स्थित था जहां कवि, लेखक, आलोचक और व्याख्याकार 1910 से 1924 तक रहते थे। आगंतुक ब्रूशोव से पहले ही प्रवेश द्वार पर पहले से ही प्रवेश द्वार पर सिल्वर एज की एस्थेटिक दुनिया में रहते हैं। अध्ययन कक्ष।

आगंतुक ब्रूसोव के अध्ययन कक्ष से पहले प्रवेश द्वार पर पहले से ही प्रवेश द्वार पर सिल्वर एज के एस्थेटिक दुनिया में आते हैं। कवि के स्मारक अध्ययन कक्ष को उनके समकालीनों की तस्वीरों और यादों द्वारा बरामद किया गया था। यहाँ अद्वितीय पुस्तकालय से पुस्तकों को देखना संभव है, जिस क्रम में ब्रूसोव द्वारा परिभाषित किया गया था, कलाकारों और समकालीनों की कलाकृतियों को कवि, विशेष मंत्रिमंडलों को उपहार में दिया गया था, जहां ब्रूसोव ने अपनी पांडुलिपियों और मसौदा प्रतियों को संग्रहीत किया था। महान विद्वता और मालिक की अद्भुत कार्य क्षमता के बारे में अध्ययन कक्ष प्रदर्शनी में सब कुछ। दूसरी मंजिल पर सीढ़ियों से जा रहे हैं, संग्रहालय के आगंतुक रजत युग के एस्थेटिक स्पेस में दिखाई देते हैं जहां एक्सएक्स सदी की शुरुआत के अंत में सबसे उत्कृष्ट कवियों और लेखकों के नाम – एक्सएक्स शताब्दी की शुरुआत के कारण परिलक्षित होते हैं। लेखकों की पुस्तकों की पांडुलिपियों और आजीवन प्रकाशनों के साथ उनके ऑटोग्राफ, संग्रह, पंचांग, ​​उस अवधि के प्रकाशन गृहों द्वारा जारी पत्रिकाओं को शो-विंडो में प्रस्तुत किया जाता है।

प्रॉस्पेक्ट मीरा पर, एपोथेसरी गार्डन के प्रवेश द्वार के बगल में, एक छोटा सा आर्ट नोव्यू हवेली है – जिसे मॉस्को का स्मारक स्मारक – कवि वालेरी ब्रायसोव का घर है। ब्रूसोव ने अपने जीवन के अंतिम 14 वर्ष – 1910 से 1924 तक बिताए थे, और यहीं मृत्यु हो गई।

क्रांति से पहले हवेली (तब इसका पता 1 स्ट्रीट स्ट्रीट बुर्जुआ था, 32) व्यापारी इवान कुजिचम बवे के थे, वंशानुगत माननीय नागरिक, ट्रेड हाउस के एक सदस्य “इवान डेनिसोविच बेव बड़े भाई।” ब्रूसोव और उनके परिवार ने पहली मंजिल पर एक घर बेव अपार्टमेंट किराए पर लिया।

यह घर 1830 के दशक में बनाया गया था – तब यह एक दो मंजिला अपार्टमेंट की इमारत थी, जिसमें लकड़ी की दूसरी मंजिल (“पत्थर के नीचे, लकड़ी की चोटी”) और मुखौटा के शास्त्रीय उपचार के उस समय के लिए विशिष्ट था। मैनर – घर और दो पुनर्निर्माण, XIX सदी के व्यापारी परिवारों के थे – पहले व्यापारी अर्शिनोव, फिर मोलचानोव, अंत में 1895 में इसे दूसरे गिल्ड कुज़्मा डेनिसोवा बेव के व्यापारी द्वारा खरीदा गया था। बाद में, 1909 में, यह उनके बेटे इवान कुजिमिच द्वारा विरासत में मिला था, जिन्होंने इन उद्देश्यों के लिए आर्किटेक्ट व्लादिमीर इवानोविच चैगिना को आमंत्रित करते हुए पुराने घर को फिर से बनाने का फैसला किया था।

चैगिन ने हवेली को “उत्तरी आधुनिक” के रूप में डिज़ाइन किया – अभिव्यंजक दो – एक मंजिला इमारत के साथ मुखौटा के लिए एक असममित समाधान के साथ, प्रवेश क्षेत्र पर एक नुकीली छत के साथ अनियमित आकार की छत, और recessed के लिए मूल प्रवेश द्वार के साथ व्यवस्थित धनुषाकार आला।

ऊपर की मंजिल के साथ दूसरी मंजिल में अपार्टमेंट मालिक के परिवार के लिए डिज़ाइन किया गया था, और पहली मंजिल पर अपार्टमेंट किराए पर लिया गया था। कवि वालेरी याकोवलेविच ब्रायसोव ने अगस्त 1910 में अपने और अपनी पत्नी के लिए यह अपार्टमेंट किराए पर लिया था।

अक्टूबर 1924 में 1 मेसचान्स्काया में कवि की उनके अपार्टमेंट में मृत्यु हो गई। उनकी मृत्यु के बाद, उनकी विधवा आयोना माट्वेवना इस घर में रहना जारी रखा, वह ब्रायसोव संग्रह की रक्षक बन गईं और अपने सभी पांडुलिपियों और दस्तावेजों को प्रकाशित किया जो उनके कार्यों के प्रकाशन के लिए तैयार थे। इसने अपार्टमेंट और कार्यालय के सामान को ऐसे रखा है जैसे यह ब्रायसोव के जीवनकाल के दौरान था।

1960 में घर को यहां क्षेत्रीय पुस्तकालय उपकरण द्वारा ले लिया गया था, और 1965 में विधवा ब्रायुसोवा की मृत्यु के बाद, उनके संग्रहालय की व्यवस्था करने के लिए कवि कार्यालय के स्मारक में फैसला किया गया था। यह 1971 में खोला गया था और वास्तव में, न केवल कवि वालेरी ब्रायसोव का संग्रहालय है, बल्कि सिल्वर एज का संग्रहालय है।

1975 में अटारी फर्श को जलाने के दौरान घर क्षतिग्रस्त हो गया था – पुस्तकालय और संग्रहालय को घर से निकाल दिया गया था, लेकिन घर को लंबे समय तक बहाल नहीं किया गया था और छोड़ दिया गया था। केवल 1980 के दशक के उत्तरार्ध में, घर को बहाल और पुनर्निर्मित किया गया था, जिसके बाद उन्हें पूरी तरह से राज्य साहित्य संग्रहालय में स्थानांतरित कर दिया गया था। 1999 में घर को संग्रहालय का रजत युग खोला गया था, जो अब यहां मौजूद है।

इमारत
20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, व्यापारी इवान बेव से संबंधित दो मंजिला लकड़ी के घर को वास्तुकार व्लादिमीर चैगिन की परियोजना के अनुसार फिर से बनाया गया था। इमारत उत्तरी आर्ट नोव्यू के सबसे अधिक प्रतिनिधि उदाहरणों में से एक है और इसमें एक अनियमित बहुभुज का आकार है – यह घर के दृश्य प्रभाव को आसपास के परिदृश्य के करीब बनाता है। 1910 से 1924 तक, प्रतीक लेखक वालेरी ब्रायसोव ने इमारत में एक अपार्टमेंट किराए पर लिया। वह भूतल पर एक पांच कमरे के अपार्टमेंट में रहते थे, हालांकि, 1918 में सीलिंग नीति के परिणामस्वरूप, परिसर को सांप्रदायिक अपार्टमेंट के रूप में फिर से बनाया गया था। XX सदी में, हवेली कई आग से बच गई, जिनमें से एक ने तीसरी मंजिल के फर्श को नष्ट कर दिया, लेकिन हवेली के ऐतिहासिक अंदरूनी प्रभावित नहीं हुए। 1987 में,

संग्रहालय
अनाधिकारिक रूप से, संग्रहालय ने 1920 के दशक के मध्य में काम करना शुरू कर दिया था, जब लेखक की मृत्यु के बाद, विधवा इयाना मतवेवना ने ब्रायसोव के काम में रुचि रखने वाले सांस्कृतिक आंकड़ों की खुली बैठकें करना शुरू कर दिया था। 1926 में, उन्होंने सांप्रदायिक अपार्टमेंट को तरल करने के अनुरोध के साथ पीपल्स कमिश्नर ऑफ एजुकेशन आंद्रेई बुबनोव को एक आधिकारिक पत्र भेजा: पड़ोसी कमरों में रहने वाले दस परिवार ब्रायसोव के स्मारक वस्तुओं को नुकसान पहुंचा सकते थे। उस समय से, संग्रहालय ने स्वैच्छिक आधार पर कार्य करना शुरू कर दिया – कार्यों के अनुवाद, पांडुलिपियों के विश्लेषण, साथ ही साथ लेखों को अंतिम रूप देने पर भी काम किया गया। 1965 में जोआना ब्रायसोवा की मृत्यु के बाद, संग्रहालय का नेतृत्व लेखक की पूर्व सचिव एलेना चुडकाया ने किया था। 1987 में, नए निर्देशक नताल्या शेखलोवाच ने संस्थान को राज्य साहित्य संग्रहालय में प्रवेश करने की अनुमति दी, साथ ही स्मारक कैबिनेट की बहाली। 1999 में, पहली स्थायी प्रदर्शनी “पुश्किन और रूसी साहित्य का रजत युग” का आयोजन किया गया था। प्रदर्शनी के उद्घाटन को पुश्किन के जन्म की 200 वीं वर्षगांठ के साथ मेल खाने के लिए समय दिया गया था, अनुसंधान कर्मचारियों ने इंटीरियर डिजाइन पर काम किया: नताल्या विनोग्रादोवा, इल्या ग्लैडिस, साथ ही एवेट तव्रीज़ोव।

प्रदर्शनी
संग्रहालय हॉल को कलाकार अवेत तव्रीज़ोव द्वारा सजाया गया था, जिन्होंने अंदरूनी हिस्सों में आर्ट नोव्यू, क्लासिकिज्म और एवांट-गार्डे के तत्वों का उपयोग किया था। प्रत्येक कमरे में, लेखकों और कवियों के चित्र लटकाए जाते हैं, साथ ही उस युग के कलाकारों के ग्राफिक और सचित्र चित्र भी। सामान्य हॉल में कलाकार नताल्या नेरतोवा द्वारा पुश्किन का चित्र है। इवान बावे के पूर्व घर की दो मंजिलों पर स्थित प्रदर्शनी: पहले पर एक स्मारक कैबिनेट है, और दूसरे पर रजत युग के साहित्यिक क्लासिक्स को समर्पित हॉल हैं।

वैलेरी ब्रायसोव का स्मारक कार्यालय
प्रदर्शनी ब्रायसोव के स्मारक कैबिनेट का केंद्र, क्योंकि यह पूरी तरह से बहाल हो गया था। लेखक के डेस्कटॉप पर “आर्मेनिया की कविता” संग्रह है: ब्रायसोव ने प्राचीन आर्मीनियाई भाषा के लेखकों और कवियों के एक हजार से अधिक कार्यों का अनुवाद किया। 1923 में इस काम के लिए प्रतीक को “पीपुल्स कवि ऑफ आर्मेनिया” की उपाधि दी गई। इस कार्यालय में काम करते हुए, ब्रूसोव ने उपन्यास “अल्टार ऑफ़ विक्टरी”, “ज्यूपिटर को हराया”, “मिरर ऑफ़ शैडोज़”, साथ ही साथ “बादाम” को पूरा किया। लेखक का एक व्यापक पुस्तकालय, एक हजार से अधिक प्रकाशनों से मिलकर, कैबिनेट के बुककेस में प्रस्तुत किया गया है। 1905 में बनाए गए मिखाइल व्रुबेल के प्रसिद्ध चित्र, हॉल में स्मारक वस्तुओं, एक ओक की मेज, एक घड़ी, एक फर्नीचर सेट में लिथोग्राफी सहित, नाटककार के चित्र और तस्वीरें दीवारों पर टंगी हैं।

सेंट्रल हॉल
संग्रहालय का मुख्य हॉल कला और संगीत की घटनाओं, साथ ही रचनात्मक शाम को भी होस्ट करता है। दीवारों को 1913 से कलाकार सर्गेई माल्युटिन द्वारा ब्रायसोव के चित्रों के साथ सजाया गया है और लेखक लियोनिद आंद्रेयेव का एक चित्र, 1907 में वैलेंटाइन सेरोव द्वारा प्रस्तुत किया गया है।

हॉल ऑफ सिंबलिज़्म
रूसी प्रतीकवाद के हॉल में, लेखकों आंद्रेई बेली, जुर्गिस बाल्ट्रुशाइटिस, जॉर्ज चुलकोव, यूजीन लांसेरे, अलेक्जेंडर ब्लोक के चित्रों, पुस्तकों और पांडुलिपियों को प्रस्तुत किया गया है। कोने में पत्रिकाओं वृश्चिक और तुला के संपादकीय कार्यालय का जीर्णोद्धार किया गया है, जिसमें प्रतीकवादी लेखकों की रचनाएँ छपी हैं। पास में 1910 के दशक के सेंट पीटर्सबर्ग की साहित्यिक राजधानी का कार्टून है – कैफे कॉमेडियन कैफे। छवि 1916 में बनाई गई थी और शाम को एक के रचनात्मक वातावरण को पुन: पेश करती है: ओसीप मंडेलस्टैम, अन्ना अखमातोवा, निकोलाई गुमीलेव, कोंस्टेंटिन बालमोंट, व्लादिस्लाव खोदेसविच और अन्य कवि मंच पर प्रदर्शन सुनते हैं।

हॉल ऑफ एक्मेइज्म
एकेमिज्म को समर्पित कमरे में इस दिशा के विकास पर सामग्री का एक संग्रह है, जो रूस में 1910 के दशक में उत्पन्न हुआ था। दीवारों को हल्के रंग में चित्रित किया जाता है, साथ में बड़ी संख्या में दर्पण यह एक विभाजन स्थान का भ्रम पैदा करता है। मरीना सस्वेतेवा, सर्गेई येनिन, बोरिस पास्टर्नक, मैक्सिमिलियन वोलोशिन के साथ-साथ लारिसा रीस्नर को भी परिधि के आसपास रखा गया है, जो उपस्थिति का प्रभाव पैदा करता है। दीवार पर अलेक्जेंडर ब्लोक का ऑटोग्राफ लटका हुआ है, जिसे कविता “द बारह” के पहले पढ़ने के बाद कवि ने छोड़ दिया है।

फ्यूचरिज्म हॉल
प्रदर्शनी के आखिरी हॉल में कवि-नवोन्मेषकों व्लादिमीर मेयाकोवस्की, वेलिमेर खलेबनिकोव और इगोर सेवरीनिन की गतिविधियों को समर्पित किया गया है। कमरे को गहरे रंग में चित्रित किया गया है और एकमात्र उज्ज्वल स्थान चमकदार रोशनी वाली खिड़कियां हैं। दीवारें ज्यामितीय पैटर्न को दर्शाती हैं जो जनता की राय के लिए एक चुनौती का प्रतीक है। यहां शुरुआती XX सदी के मूल पोस्टर हैं, जो पुरानी और नई वर्तनी शैलियों को संरक्षित करते हैं। संग्रहालय का दौरा हॉल में पीटर I “कांस्य घुड़सवार” की स्मारक की एक प्रति के साथ समाप्त होता है, जो कि आंतरिक आयोजक Avet Tavrizov की योजना के अनुसार, युगों की लेयरिंग का प्रतीक है: रूसी राज्य का संयोजन और कवियों और लेखकों की रचनात्मकता का रूप।