सिनेस स्कूल

13 वीं और 15 वीं शताब्दी के बीच सिएना, इटली में Sienese चित्रकला का विकास हुआ। इसके सबसे महत्वपूर्ण कलाकारों में ड्यूकियो शामिल हैं, जिनके काम में बीजान्टिन प्रभाव, उनके शिष्य सिमोन मार्टिनी, भाइयों पिएत्रो और एंब्रोजियो लोरेन्जेट्टी और डॉमेनिको और टाडदेव डी बार्टोलो, सैसेटा, और माटेयो डी गियोवन्नी शामिल हैं।

यद्यपि यह अधिक रूढ़िवादी था, सजावटी सुंदरता और स्वर्गीय गॉथिक कला की सुरुचिपूर्ण कृपा की ओर झुका हुआ था, इसके सबसे महत्वपूर्ण प्रतिनिधियों में ड्यूकियो शामिल है, जिसका काम बीजान्टिन प्रभाव दिखाता है; उनके शिष्य सिमोन मार्टिनी; पिएत्रो और एम्ब्रोगियो लोरेन्जेट्टी; डॉमेनिको और तादेदेव डि बार्टोलो; Sassetta और Matteo di Giovanni प्रकृतिवादी फ्लोरेंटाइन कला के विपरीत, Sienese कला में एक रहस्यमय लकीर है, जिसमें चमत्कारी घटनाओं पर एक सामान्य ध्यान केंद्रित किया जाता है, जिसमें अनुपात, समय और स्थान की विकृतियों पर कम ध्यान दिया जाता है, और अक्सर सपने देखने वाली रंगाई 16 वीं सदी में होती है। Mannerists Beccafumi और Il Sodoma ने वहां काम किया, जबकि बाल्डासरे पेरुज़ी का जन्म और प्रशिक्षण सिएना में हुआ, उनकी प्रमुख रचनाएँ और शैली रोम में उनके लंबे करियर को दर्शाती हैं, 16 वीं शताब्दी तक सिएना का आर्थिक और राजनीतिक पतन,

उनके सबसे महत्वपूर्ण प्रतिनिधियों में हम ड्यूकियो डी बुओनिसेगना पाते हैं, जिनके कार्यों में एक निश्चित बीजान्टिन प्रभाव, उनके प्रशिक्षु सिमोन मार्टिनी, पिएत्रो और एंब्रोजियो लोरेन्जेट्टी, डोमेनिको और टैडेडे डि बर्तोलो, स्टेफानो डी गियोवन्नी (सैसेटा) और माटेयो डी गियोवन्नी शामिल हैं।

16 वीं सदी में मैनरिस्ट्स डोमेनिको डी पेस बेस्काफुमी और जियोवानी एंटोनियो बज्ज़ी (सदोम) इसका हिस्सा थे।

XIII सदी
में पहली पेंटिंग सिएना में और 12 वीं शताब्दी के अंत और 13 वीं की शुरुआत के बीच की अवधि में वापस आ गई। सैन जियोवन्नी डी’सो (पिएंजा का संग्रहालय) के चित्रित क्रॉस, सांता चियारा का कॉन्वेंट (सिएना की राष्ट्रीय कला गैलरी) या सेंट अआंतो के अभय के रूप में काम करता है (मोंटालसिनो संग्रहालय) एक मजबूत रोमनस्कूल सब्सट्रेटम दिखाता है।

पहला काम निश्चित रूप से दिनांकित (१२१५) उद्धारकर्ता के पालीओटॉप के साथ एक डोजल है, जहां कोई पहले से ही एक मजबूत बीजान्टिन प्रभाव के ग्राफ्टिंग को नोट कर सकता है। एक ही अनाम लेखक (मास्टर ऑफ ट्रेसा) के लिए, बड़ी आंखों वाले मैडोना को जिम्मेदार ठहराया जाता है, मूल रूप से कैथेड्रल (1220-1230) की मुख्य वेदी पर।

1261 में मोंटपर्टी के कैदी कोपो डि मार्कोवल्डो के सिएना के लिए मार्ग, शहर के लिए एक मजबूत बीजान्टिन प्रभाव लाता है, उनके मैडोना डेल बोर्डोन (चर्च ऑफ द सर्वेंट्स, एक चौदहवीं शताब्दी के चेहरों से बदली हुई मेज) के साथ। मैरी और जीसस), जिसे गुइडो दा सिएना द्वारा फिर से लिया गया था, जो कि साइनीज़ स्कूल के पहले प्रतिपादक के रूप में एक प्रसिद्ध व्यक्ति हैं, हालांकि अभी भी काफी हद तक रहस्य में डूबा हुआ है। इस लेखक ने सैन डोमेनिको (सैन डोमेनिको के चर्च, सिएना के मेस्टे) पर शायद तेरहवीं शताब्दी के साठ के दशक में हस्ताक्षर किए थे, हालाँकि इस तिथि को तालिका में चिपका दिया गया था, जिसे अब एक विशुद्ध प्रतीकात्मक नोट माना जाता है, 21 जून को दिखाता है: इस तिथि के आधार पर सिनेस स्कूल की प्राथमिकता अन्य सभी टस्कन और इतालवी लोगों पर बनी हुई थी।

गुइडो द्वारा समकालीन डायथिसलवी डी स्पेमे और गुइडो डी ग्रैजियानो थे, जो एक ऊर्जावान और अभिव्यंजक बीजान्टिन शैली की विशेषता थी: उत्तरार्द्ध रंग टन और लाइनों की तरलता की समृद्धि के लिए सिमाबु से प्रभावित था; उन्हें सेंट पीटर सरेंस्र्ड की पेंटिंग और सिएना की नेशनल पिक्चर गैलरी के सेंट फ्रांसिस का श्रेय दिया जाता है।

इस अवधि के सचित्र व्यक्तित्वों को “बाइकेर्ने” में भी चित्रित किया गया है, जो बिचकेरना और गबेला के सिटी मजिस्ट्रेटों द्वारा कमीशन की गई पेंटिंग हैं, जो वार्षिक लेखा पुस्तकों के लकड़ी के कंबलों को सजाती हैं।

मूर्तिकला में उसी शताब्दी के दौरान सिएना के कैथेड्रल के पुल्पिट का एहसास, निकोला पिसानो (1266-1269) द्वारा किया गया एक काम था, जबकि बेटे, जियोवन्नी पिसानो पर कैथेड्रल के मुखौटे की मूर्तिकला सजावट के साथ आरोप लगाया गया था ( 1284-1297)।

सदी के अंत में शहर में सक्रिय मुट्ठी भर चित्रकारों से, ड्यूकियो डी बुओनिसेग्ना का बहुत अधिक और अधिक जटिल व्यक्तित्व, सिमाबु के मौलिक उदाहरण के साथ उभरा। उनकी पहली रचनाओं में मैडोना डी क्रेवोल (मॉन्टेसेपियो के धर्मग्रंथ से, आज म्यूजियो डेल्ओरा डेल ड्यूमो में, लगभग 1280) और मैडोना देई फ्रांसेकनी (राष्ट्रीय आर्ट गैलरी, 1290 के आसपास) हैं, जिसमें प्रगतिशील की चेतावनी दी गई है। गॉथिक पेंटिंग के तत्वों और बाल के इशारों में अधिक सहजता का सम्मिलन। डुओमो की गोलाकार खिड़की 1288 की है, आज मेट्रोपॉलिटन ओपेरा संग्रहालय में है, जिसमें से ड्यूकियो ने डिजाइन प्रदान किया था और जिसके बाद उन्होंने ब्रश के साथ हस्तक्षेप किया।

चौदहवीं सदी के पहले आधे से
1308 और 1311 के बीच, ड्यूकियो डी बुओनिसेग्ना ने डुओमो की महिमा की वेदीपीरी बनाई, जिसे म्यूजियो डैल’ओपेरा डेल ड्यूमो में संरक्षित किया गया, जिसमें एक प्रेडेला और एक मुकुट था और पीठ के दृश्यों के साथ सजाया गया था। पैशन ऑफ़ क्राइस्ट। एक ही लेखक के लिए कुछ भी Palazzo Pubblico के Giuncarico के महल के Resa के साथ फ्रेस्को द्वारा जिम्मेदार ठहराया है। उनकी कला को विभिन्न परंपराओं के संलयन की विशेषता थी: पेलोलोगी की समकालीन बीजान्टिन पेंटिंग, कैमाब्यू के स्मारकीय आंकड़े, नरम और सुरुचिपूर्ण लाइनों के साथ और गॉथिक पेंटिंग के परिष्कृत रंगीन रेंज के साथ प्रदान किए गए।

ड्यूकियो के अनुयायी पोते सेगना डि बोनावेंटुरा (मैडोना विद द चाइल्ड ऑफ द चर्च) और उगोलिनो डी नेरियो (सोरफोर वर्जिन एंड द नेशनल पिक्चर गैलरी में क्रूसीफिकेशन) थे।

Palazzo Pubblico का महामहिम, Palazzo Pubblico के “Sala del Mappemonto” में एक भित्तिचित्र, सिमोन मार्टिनी द्वारा निष्पादित किया गया था, जो शायद 1312 और 1315 के बीच डुओसियो का शिष्य था। सिमोन मार्टिनी की महिमा गोथिक शैली के करीब है। पहले से ही सुनार सिएना द्वारा अधिग्रहित, और अंतरिक्ष के प्रतिनिधित्व में Giotto की नवीनता को ध्यान में रखता है, जिसकी गहराई चंदवा के चित्रण परिप्रेक्ष्य और सिंहासन के चारों ओर आंकड़ों की व्यवस्था द्वारा बनाई गई है। ल्यूसिग्नानो डी’राबिया के बालकों के साथ मैडोना को अभी भी सिमोन मार्टिनियड के लिए जिम्मेदार ठहराया गया है, जो कि नेशनल आर्ट गैलरी में धन्य एगोस्टिनो नॉवेलो के साथ टेबल पर हैं। 1328 में, सिएना में लौटे, सिमोन मार्टिनी ने मॉन्टमासी की घेराबंदी में, “साला डेल मप्पमांडो”, गाइडोरिकसियो डा फोगलियानो में एक और फ्रेस्को को मार दिया।

पिएत्रो लोरेन्जेट्टी के लिए भी ड्यूकस्कूल स्कूल और Giotto की सस्ता माल के प्रति संवेदनशील, हम राष्ट्रीय कला गैलरी (1329) के पाल डेल कारमाइन का एहसानमंद हैं, बाल और संन्यासी के साथ मैडोना को दर्शाती एक वेरायटी, जो सहज इशारों द्वारा अपने अन्य कार्यों के रूप में चित्रित की जाती है। पवित्र आकृतियों के दिखने की बात। 1335 में अपने भाई एंब्रोजियो के साथ उन्होंने अठारहवीं सदी में खोए सांता मारिया डेला स्काला के अस्पताल के मोर्चे पर भित्तिचित्रों को अंजाम दिया। सैन फ्रांसेस्को (1336 – 1337) के चर्च के अध्याय घर में क्रूसेफिक्स के चक्र का अवशेष बना हुआ है, जो चर्च के एक चैपल में संरक्षित है, और डायोसेकस म्यूजियम में रिसैन मसीह। उसी अवधि से सैन डोमेनिको के चर्च के कटे-फटे फ्रेस्को को सेंट जॉन द बैप्टिस्ट द्वारा वर्जिन को प्रस्तुत किया गया था।

पिएत्रो के भाई, एंब्रोजियो लोरेन्जेट्टी के लिए, हम पलाज़ो पबब्लिको (1337 – 1339) के “साला डेला पेस” में गुड गवर्नमेंट और बैड गवर्नमेंट के भित्तिचित्रों का सम्मान करते हैं और फिर से डायोकेसन म्यूजियम में मैडोना डेल लट्टे के दृश्यों के साथ फ्रेस्को करते हैं। संत फ्रांसेस्को का जीवन संत के चर्च में, और संत अगाओस्टीनो की महिमा, संत अगास्टीनो के चर्च में एक भित्तिचित्र, उनका उद्घोष, अब उफीजी में, प्रारंभिक स्थानिक अनुसंधान (फर्श टाइल्स) और आंकड़ों के साथ दिखाता है शांत और गंभीर मात्रा।

उसी वर्ष में तिनो दा कैमैनियो, गोरो डी ग्रेगोरियो और गियोवन्नी डीगॉस्टीनो के साथ मूर्तिकला सिमोन मार्टिनी की गॉथिक पेंटिंग के समान पथ के साथ आगे बढ़ने के लिए दिखाती है, जिसमें पापी और सुरुचिपूर्ण आकर्षण और ड्रैपर की ढीली लय है।

चौदहवीं शताब्दी
का दूसरा भाग चौदहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, कई चित्रकारों ने एक दूसरे का अनुसरण किया जिन्होंने सिमोन मार्टिनी और लोरेन्जेट्टी के मॉडल विकसित किए, जैसे कि इल्लुमिनेटर निकोलो डि सीर सूजो (अस्सुंटा डेल कालेफियो बियान्को, आर्किवियो डि स्टेटो में) ) या लुका डि टॉम्हे (संत ‘अन्ना मेट्टेरज़ा की पॉलिप्टिच), जिन्होंने एक साथ मैडोना और बाल के साथ पॉलिप्टिच पर हस्ताक्षर किए संत गियोवन्नी बतिस्ता, टॉमासो, बेनेटेटो और स्टैलेनो के साथ, 1362 को दिनांकित किया।

बार्टोलोमेओ बुलगारिनी (आलोचना के लिए शायद उगोलिनो लोरेन्जेट्टी और मास्टर ऑफ ओवल के साथ मेल खाती है) को नेशनल आर्ट गैलरी की एक मान्यता के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है, जो लिपो वन्नी, रोशन और चित्रकार, गोल्ड के कवर के साथ, वैल ऑफ बैटल के मोनोक्रोम फ्रेस्को को शामिल किया गया है। चेज़ाना, पलाज़ो पबब्लिको के “साला डेल मप्पमोंडो” में, और सैन लियोनार्डो अल लागो के चर्च में वर्जिन की कहानियों का चक्र।

थोड़ी देर बाद बार्टोलो डी फ्रेडी (नेशनल पिक्चर गैलरी में मैगी का प्रवेश, जो एक जीवंत विवरण और शानदार विवरणों के लिए एक स्वाद का खुलासा करता है), जिसे उन्होंने एंड्रिया डी वन्नी के साथ मिलकर आयोजित किया था, बाद में एक सच्चा हिस्सा लिया। और सच में सिमोन मार्टिनी के तरीकों (सांता कैटरिना के भित्तिचित्र और सैन डोमेनिको, 1390 के चर्च में भक्त) का अपना पुनरुद्धार, जिसमें जैकोपो डि मिनो डेल पेलिसिसियो (नेशनल पिक्चर गैलरी में अलेक्जेंड्रिया के सेंट कैथरीन का राज्याभिषेक) ने भाग लिया, जबकि पाओलो डि जियोवनी फेइफ्यूड ने सिमोन मार्टिनी के इशारों की लालित्य (नेशनल पिक्चर गैलरी के वर्जिनिटी की विविधता) के साथ पिएत्रो लोरेंजेट्टी की स्थानिकता का वर्णन किया।

14 वीं और 15 वीं शताब्दी की शुरुआत के बीच, तादेदेव डी बार्टोलो 1409 में एक उद्घोषणा के लेखक हैं, जो सिमोन मार्टिनी द्वारा प्रसिद्ध एक को याद करते हैं, इसे व्यापक और शांत आकार में और एक बुद्धिमान रंगीन संतुलन के साथ खींचते हैं। और उन्हीं वर्षों में उन्होंने पलाज़ो पबब्लिको में “नौ का चैपल” बनाया, जहाँ प्राचीन काल के प्रसिद्ध पुरुषों को लैटिन में शुरुआती मानवतावादी कार्टून्स के साथ दर्शाया गया है, जिसे भलाई के उदाहरण के रूप में लिया गया है। उसी साल “साला दी बलिया”, पलाज़ो पबबिलिको का भी, विदेशी स्पिनर एलेटिनो ने अपने बेटे पर्री के साथ मिलकर सिएना के स्टोरीपॉप अलेक्जेंडर III की कहानियों के साथ, जबकि वॉल्ट को मार्तीनो द्वारा संतों के आंकड़ों के साथ फ्रेम किया गया था। di बार्टोलोमो।

सदी के उत्तरार्ध में मूर्तिकला ने निकोला और जियोवानी पिसानो के मॉडल पर लौटने के लिए पिछली अवधि के स्वामी के सबक को छोड़ दिया: सिनेस के मूर्तिकारों में जैकोपो डेला क्वेरसिया के पिता पियरो डीएंगेलो भी थे।

XV सदी
पंद्रहवीं शताब्दी में, साइनेस पेंटिंग ने अपनी परंपरा का पालन किया, केवल फ़्लोरेंस से परिप्रेक्ष्य और नई रचना योजनाओं का स्वागत करते हुए सतही रूप से स्वागत किया: मॉडल सिमोन मार्टिनी द्वारा घोषणा की गई और एंब्रोजियो लोरेन्जेट्टी के लिए गुड गवर्नमेंट की फ्रेस्को।

सिएना में प्रशिक्षित इल सैसेट्टा के रूप में जानी जाने वाली स्टेफानो डी गियोवन्नी ने लोरेन्जेट्टी के दृष्टिकोण के लिए रुचि प्राप्त की थी, जो समकालीन फ्लोरेंटाइन पेंटिंग के ज्ञान के लिए गहरा हो गया था, और साथ ही वह मसाइल दा फाब्रियानो की अंतरराष्ट्रीय गॉथिक शैली से प्रभावित था। 1423 में उन्होंने पाला डेला लाना को अंजाम दिया, जो अब निगम के लिए वेदीपीस है, जो विभिन्न संग्रहालयों के बीच फैला है, 1432 में डुमो के लिए मैडोना डेला नेव, आज उफ्फी में। कुछ गोलियां, बड़े फैलाव वाले चित्रों से, चिगी सारैनी संग्रह में संरक्षित हैं।

ऑब्जर्वेंस के मास्टर, शायद अपने करियर की शुरुआत में सानो डि पिएत्रो के साथ पहचाने जाते हैं और सैसेटा से दृढ़ता से प्रभावित होते हैं, इसका नाम मैडोना विद चाइल्ड और संतों एंब्रोजियो और गेरोलोमो को ऑब्जर्वेंस के बेसिलिका से लेते हैं। सानो डि पिएत्रो का पहला ज्ञात कार्य 1444 दिनांकित नेशनल पिक्चर गैलरी में पोलितिको देई गेसुती है, जहां यह पहले से ही समेकित शैलियों और रचनाओं को दोहराता है। उनकी कथा नस प्रीडेलस के छोटे स्वरूपों और शहर के क्रॉनिकल दृश्यों (पियाजा डेल कैम्पो में सेंट बर्नार्डिनो के उपदेश और पियाजा सैन फ्रैंकोस्को में सेंट बर्नार्डिनो के उपदेश) में व्यक्त की गई है।

गियोवन्नी डी पाओलो स्वर्गीय गोथिक लोम्बार्ड और फ्लेमिश पेंटिंग से प्रभावित है, जो परिदृश्य को दिए गए महत्व में दिखाई देता है, अवास्तविक, जो पृष्ठभूमि पर हावी है, विवरणों की सावधानीपूर्वक परिभाषा के साथ एक महान दूरी पर भी (1435 के मैडोना d”miltà) पिनाकोटेका राष्ट्रीय)। पिएत्रो डी गियोवन्नी डी’ब्रॉगियो को फ्लोरेंटाइन पुनर्जागरण चित्रकला की सस्ता माल के बजाय अधिक ग्रहणशील था और आइकोनोग्राफिक और कंपोजिटल नॉवेल्टी के साथ काम करता था।

माटेओ दी गियोवन्नी द्वारा चित्रित वर्जिन की कई छवियां स्थानीय परंपरा की निरंतरता को प्रकट करती हैं, फ्लोरेंटाइन शारीरिक अनुसंधान पर ध्यान दिए जाने के बावजूद। उसके लिए हम भी पलाज़ो Pubblico के मासूमों के नरसंहार के साथ भित्तिचित्रों, भीड़ भरी रचना और भावनाओं की अत्यधिक अभिव्यक्ति के साथ देते हैं। उनके छात्र, जो सदी के अंतिम वर्षों में काम करते थे, वे थे गाईडेंसियो कूज़ेरेली और पिएत्रो डी फ्रांसेस्को ओरोली (नेशनल आर्ट गैलरी का दौरा, जिसमें डॉमेनिको घेरालैंडियो के प्रभाव शामिल हैं)।

डॉमेनिको डि बर्तोलो ऐसे कार्यों का निर्माण करने वाले पहले साइनेस चित्रकार थे, जो नैशनल पिक्चर गैलरी में 1433 के मैडोना डैल’उमिला की तरह स्पष्ट रूप से पुनर्जागरण, पैरों और कार्टोच के अग्र भाग के साथ और संगीतकारों स्वर्गदूतों के चेहरों को याद करते हैं जो मॉडल को याद करते हैं। फिलिपो लिप्पी द्वारा। 1441 और 1444 के बीच के वर्षों में उन्होंने सांता मारिया डेला स्काला के अस्पताल के “पेलग्रीनियो” के लिए संस्था के इतिहास और इसके दैनिक कार्यों पर भित्तिचित्रों का एक चक्र चित्रित किया। धन्य सोरोर की मां का सपना लोरेंजो डी पिएत्रो के लिए जाना जाता है, जिसे वेचिट्टाटांड के रूप में जाना जाता है, 1446 और 1449 के बीच के वर्षों में, एक ही परिसर के “ओल्ड सैक्रिस्टी” के भित्ति चित्र। इल वीचेट्टा को फ्लोरेंस में प्रशिक्षित किया गया था और उन्होंने मसोलिनो दा पैनिकेल के साथ काम किया था और स्थानीय परंपरा में फ्लोरेंटाइन सस्ता माल पेश करने के लिए सिएना पहुंचे। वह कई कार्यों के लिए ज़िम्मेदार था: अर्लिकिएरा डेली’ओस्पेडेल (अवशेषों को संरक्षित करने के लिए चित्रित कैबिनेट), संतों के आंकड़े और ईसा मसीह के जुनून के दृश्य, जो कि परिप्रेक्ष्य में प्रदान किए गए वातावरण में फंसाए गए हैं, सैन फ्रांसेस्को के चर्च से पिएटा के साथ भित्ति चित्र डायोकेसन संग्रहालय, ड्यूमो के बैपटिस्टी (1450 – 1453) के भित्तिचित्रों, वास्तुशिल्प रूपरेखा में फ्लोरेंटाइन सस्ता माल के लिए, पात्रों की शारीरिक रचना में और परिदृश्य पृष्ठभूमि में अद्यतन किया गया है।

महत्वपूर्ण था दो पो घाटी के प्रकाशकों के सिएना में रहना, लिबरेल दा वेरोना (1466 से) और एंड्रो मेन्तेग्ना (1470 से) के शिष्य जिरोलोमो दा क्रेमोना, जिन्होंने ठोस गर्भाधान और एक स्वतंत्रता के आंकड़ों में कई प्रकार के पोज और दृष्टिकोण पेश किए। स्थानीय परंपरा के लिए अज्ञात रंग के उपयोग में।

फ्रांसेस्को डि जियोर्जियो मार्टिनी ने कई सहयोगियों के साथ एक कार्यशाला का गठन किया, जिसमें सैंड्रो बोथीसेली से फ्लोरेंटाइन प्रभाव शामिल था। Neroccio di Bartolomeo de ‘Landi, के रूप में प्रशिक्षित वह Vecchietta कार्यशाला में था, 1475 में एक सदस्य था; उन्होंने पारंपरिक सुरुचिपूर्ण Sienese रैखिकवाद के भीतर समकालीन कलात्मक संस्कृति के गहन ज्ञान का उपयोग किया। इसके अलावा Vecchietta के एक छात्र बेनोवेत्तो डि जियोवानी थे, जो ड्यूक ऑफ द बाप्टस्टी में सेंट एंथोनी के चमत्कारों के लेखक थे। बेटे गिरोलामो डि बेनवेन्यूटो ने कार्यशाला जारी रखी।

सदी के अंतिम दशक में लुका सिग्नेरेली सिएना में रहीं, जिन्होंने एरिट्रिन सिबिल और टिबर्टाइन सिबिल की मोनोक्रोम भित्तिचित्रों को संत अगास्टिनो के चर्च के बीची चैपल में चित्रित किया।

उसी शताब्दी में मूर्तिकला ने लोरेन्ज़ो घिबर्टी और डोनाटेलो के सिएना में उपस्थिति देखी, साथ ही साथ सियानीस जैकोपो डेला क्वेरसिया भी। इसी समय, पॉलीक्रोम की लकड़ी की मूर्तिकला की स्थानीय परंपरा जारी रही (डोमेनिको डी निकोलो, फ्रांसेस्को डी वेलडमब्रिनो)। पूर्वोक्त चित्रकारों (वेकिएट्टा, फ्रांसेस्को डि जियोर्जियो मार्टिनी, नेरोचिएटो द्वारा बार्टोलोमो डे ‘लैंडी, गियाकोमो कोजेरेल्ली) के बीच कई मूर्तिकला की कृतियाँ भी थीं, जबकि केवल मूर्तिकार एंटोनियो फेडेरिगी और गियोवन्नी डी स्टेफानो, सस्सेता के पुत्र थे।

विशेष रूप से पंद्रहवीं शताब्दी में सिएना में सक्रिय विभिन्न कलाकारों ने भी डुओमो के फर्श पर संगमरमर में पैनलों के लिए डिजाइन प्रदान किए।

XVI सदी 16 वीं शताब्दी
में सियनीज़ कला का अंतिम महत्वपूर्ण मौसम आया था, जब शहर, स्वायत्त और फ्लोरेंस से छिपा हुआ था, पंडोल्फो पेत्रुकी के आधिपत्य के तहत काफी विकास हुआ। मुख्य कलात्मक निर्माण स्थल अभी भी ड्यूमो था, जहां माइकल एंजेलो ने 1501 में भी काम किया था और जहां 1502 में पिंटुरिचियो ने भाग में राफेल के चित्र का उपयोग करते हुए, पिकोल्मिनी लाइब्रेरी का निर्माण किया। ऐतिहासिक मंजिल के पूरा होने में भी बड़ी प्रतिबद्धता थी।

महत्वपूर्ण घटनाक्रम पीडमोंट के चित्रकार गियोवन्नी एंटोनियो बाजज़ी के शहर में आने के साथ हुआ, जिसे सोडोमा के रूप में जाना जाता है, जिसने पेरुगिनो के मिलान में उनके द्वारा देखे गए लियोनार्दो नवाचारों की रचना को समृद्ध किया, लेकिन यह सभी डॉमेनिको बेसाकफुमी से ऊपर था जिन्होंने एक प्रयोगात्मक शैली पर आधारित बनाया था। प्रभाव पर। प्रकाश, रंग और डिजाइन प्रवाह की। अपने कामों में, जैसे कि सेंट कैथरीन को कलंक प्राप्त होता है, कोई पंद्रहवीं शताब्दी की परंपरा (पेरुगिनो से) के लिए प्रेरणा देख सकता है, लेकिन अधिक भव्य स्थानिक संवेदनशीलता, लम्बी और पतली आकृतियों, अवशोषित अभिव्यक्तियों और एक बहुत ही व्यक्तिगत संवेदनशीलता के लिए प्रकाश और रंग।

दो कलाकारों के बीच अपरिहार्य प्रतियोगिता में, बेस्काफ़ुमी की मूल प्रेरणा ने सोडोमा के अधिक क्लासिक और आश्वस्त रूपों के पक्ष में कुछ कमीशन खो दिए। मध्यस्थता का एक आंकड़ा रिकालियो कहे जाने वाले बार्टोलोमो नेरोनी का था, जिनके पास बड़ी संख्या में छात्र और निरंतरता वाले लोग थे, जो पूरे सिएन क्षेत्र में सक्रिय थे। एलेसेंड्रो कैसोलानी बेसाकफ़ुमी का एक वैध उत्तराधिकारी था।

जब बेसाफ़ुमी की मृत्यु हुई, उसके शहर में चालीस वर्षों तक लगातार काम करने के बाद, यह 1551 था। केवल दो साल बाद, 1553 में, शहर को कोस्मो आई डे मेडिसी द्वारा खून से जीत लिया गया था, अपनी धर्मनिरपेक्ष स्वतंत्रता खो रही थी और व्यावहारिक रूप से, यहां तक ​​कि इसकी भूमिका भी। कलात्मक पूंजी के रूप में।

XVII सदी
सत्रहवीं शताब्दी की शुरुआत में, शहर की कलात्मक संस्कृति ने काउंटर-रिफॉर्मेशन की मांगों को स्वीकार कर लिया था, जो बेसाकाफ़ुमी और फेडेरिको बारोसी के उदाहरण से व्युत्पन्न एक नाजुक कॉलोरिज़्म विकसित कर रहा था, जिसके नायक वेंचुरा सालिम्बेनी और फ्रांसेस्को वन्नी थे। इन दो चित्रकारों के मद्देनजर, मेडिसिन द्वारा 1623 में रोम भेजे गए रुतिलियो मैनेट्टी ने भी अपना पहला कदम रखा। यहाँ वह कारवागिस्टों की नवीनता से प्रभावित है, जो टस्कनी में मेरिसी के सबसे अच्छे अनुयायियों में से एक बन गया है, प्रकाश और छाया के अभिव्यंजक नाटक के साथ एक मोटी और पेस्टी ब्रशस्ट्रोक को संयोजित करने में सक्षम है।

शताब्दी के मध्य के बाद, बर्नार्डिनो मेई, कार्डिनल फैबियो चिगी द्वारा संरक्षित, रोमन दृश्य से प्रेरित बारोक पेंटिंग का एक दुभाषिया था।

कलाकारों की सूची

1251–1300
गुइडो दा सिएना

1301-1350
Duccio di Buoninsegna
Segna di Buonaventura
निकोलो डी सेगना
सिमोन मार्टिनी
लिप्पो मेमी
नैदडो सेकरेली
एब्रोगियो लोरेज़ेटी
पीट्रो लोरेज़ेटी
बार्टोलोमियो बुल्गरिनी
यूगोलिनो डी नेरियो
लिप्पो वन्नी

1351-1400
Bartolo di Fredi
एंड्रिया वन्नी
फ़्रांसिस्को डी वैननचियओ
जैकोपो डी मिनो डेल पेलिसिाइयो
निकोलो di Bonaccorso
निकोलो डी सर सोज़ो
लुका डी टोम
टाडियो डी बार्टोलो
एंड्रिया di बार्टोलो
पाओलो डि Giovanni फी
(रिचर्डसन त्रिफलक के मास्टर)

1401-1450
Benedetto di Bindo
डोमेनिको di बार्टोलो
Giovanni di पाओलो
ग्रेगोरिओ डी सेको
मार्टिनो डी बार्टोलोमियो
मास्टर ऑफ़ द ओससरवानज़ा ट्रिपटिच
पिएत्रो di Giovanni d’Ambrogio
प्रियामो डेला क्येर्सिया
सानो डी पेट्रो
Sassetta (Stefano di Giovanni)
लोरेंजो डी पेट्रो (वेकचीेटा)

1451 – 1500
निकॉला di Ulisse
Matteo di Giovanni
बेनवेनुटो डी जिओवान्नि
कार्लो di Giovanni
फ्रांसेस्को डि जियोर्जियो मार्टिनी
नेरोसियो डी बार्टोलोमियो डे लांडी
पीट्रो डी फ़्रांसिस्को डेगली ओरिोली
गुइडोसियो कोज़रेली
बर्नार्डिनो फुंगाई
पेलेग्रिनो di Mariano
एंड्रिया डी निकोलो
पिएत्रो di डोमेनिको

1501-1550 गेरोलमो
डि बेनवेन्यूटो
जियाकोमो पचियारोटोटी जिरोलमो
डेल पचिया
डोमेनिको बेकाफुमी
इल सोदोमा (जियोवन्नी एंटोनियो
बाजज़ी ) रिकियो सनेसे (बार्टोमेमो नेरोनी)

1601-1650
फ्रांसेस्को वन्नी
वेंचुरा
सालिम्बेनी रुटिलियो मैनेट्टी