शेड स्टाइल आर्किटेक्चर की एक शैली को संदर्भित करता है जो सिंगल-स्लोप्ड छतों (आमतौर पर “शेड छत” कहा जाता है) का उपयोग करता है।

यह शैली 1 9 60 के दशक में आर्किटेक्ट चार्ल्स विलार्ड मूर और रॉबर्ट वेंटुरी के डिजाइनों से हुई थी। उनके काम शैली के लिए प्रभावशाली थे जिसमें कैलिफ़ोर्निया (मूर) में सागर रांच और वन्ना वेंटुरी हाउस (वेंटुरी) शामिल होंगे। शेड शैली वास्तुकला 1 9 70 और 1 9 80 के दशक में बहुत लोकप्रिय हो गई।

लक्षण
शेड शैली की सामान्य स्टाइलिस्ट विशेषताओं में मजबूत लाइनों, एक से दो मंजिला ऊंचाई, और निर्बाध छत और दीवार चौराहे के साथ समग्र विषमता शामिल है।

वन्ना वेंटुरी हाउस
आधुनिक वास्तुकला आंदोलन के पहले प्रमुख कार्यों में से एक वन्ना वेंटुरी हाउस, फिलाडेल्फिया, पेंसिल्वेनिया में चेस्टनट हिल के पड़ोस में स्थित है। यह वास्तुकार रॉबर्ट वेंटुरी द्वारा उनकी मां वन्ना वेंटुरी के लिए डिजाइन किया गया था, और 1 9 62 -1964 के बीच बनाया गया था। यह घर 1 9 73 में और फिर जून 2016 में बेचा गया था, जब इसे स्थानीय निवासी द्वारा खरीदा गया था।

पांच कमरे का घर चिमनी के शीर्ष पर केवल 30 फीट (9 मीटर) लंबा है, लेकिन इसका एक बड़ा मोर्चा मुखौटा है, जो जानबूझकर वास्तुशिल्प तत्वों को जोड़कर हासिल किया जाता है जो भवन के पैमाने को इंगित करता है। एक गैर-संरचनात्मक applique आर्क और “दीवार में छेद” खिड़कियां, अन्य तत्वों के साथ, वेंटुरी की पुस्तक जटिलता और वास्तुकला में विरोधाभास के साथ आधुनिकतावादी रूढ़िवादी के लिए एक खुली चुनौती थी। वास्तुशिल्प इतिहासकार विन्सेंट स्कूली ने इसे “बीसवीं शताब्दी के दूसरे छमाही की सबसे बड़ी छोटी इमारत” कहा।

वन्ना वेंटुरी हाउस, शेड शैली के प्रभावों में से एक (एक सिंगल गैबल की बजाय दो शेड छतों को नोट करें)।

डिज़ाइन
वेंचुरी ने वाना वेंटुरी हाउस को एक ही समय में डिजाइन किया था, जिसमें उन्होंने अपने आधुनिक-आधुनिकतावादी पोलमिक कॉम्प्लेक्सिटी एंड विरोधाभास में आर्किटेक्चर में लिखा था जिसमें उन्होंने अपने स्वयं के स्थापत्य विचारों को रेखांकित किया था। लेखन के दौरान उन्होंने घर को पूरी तरह से काम करने वाले संस्करणों में कम से कम पांच बार फिर से डिजाइन किया। पुस्तक में घर का विवरण शामिल है और घर को पुस्तक में विचारों के अवतार के रूप में देखा जाता है। उसका कहना है:

आर्किटेक्ट्स आधुनिक वास्तुकला की puritanically नैतिक भाषा द्वारा आर्किटेक्ट्स अब डरने के लिए बर्दाश्त नहीं कर सकते हैं। मुझे ऐसे तत्व पसंद हैं जो “शुद्ध” के बजाय “स्पष्ट”, विकृत “स्पष्ट” के बजाय समझौता करने के बजाय हाइब्रिड हैं। … मैं स्पष्ट एकता पर गन्दा जीवन शक्ति के लिए हूँ। मैं गैर अनुक्रमक और द्वंद्व की घोषणा करता हूं।

घर के कई बुनियादी तत्व मानक आधुनिकतावादी वास्तुशिल्प तत्वों के खिलाफ प्रतिक्रिया हैं: फ्लैट छत की बजाय छत की छत, केंद्रीय गर्मी और चिमनी पर जोर, एक बंद भूमि तल “आधुनिक रूप से जमीन पर दृढ़ता से सेट” और कांच की दीवारें जो जमीन के तल को खोलती हैं। सामने की ऊंचाई पर टूटी हुई पैडिमेंट या गैबल और पूरी तरह से सजावटी एप्लिक आर्क आर्कनरिस्ट आर्किटेक्चर और मॉडर्निज्म को अस्वीकार कर देता है। इस प्रकार घर आधुनिक वास्तुकला से सीधा तोड़ है, जिसे औपचारिक आधुनिकतावादी सौंदर्यशास्त्र को बाधित और विरोधाभास के लिए बनाया गया है। अधिक सरलता से, वेंटुरी ने आधुनिकतावादी प्रतिष्ठान को उंगली देकर अपने इरादों का प्रदर्शन किया।

घर की साइट सपाट है, एक लंबी ड्राइववे सड़क से कनेक्ट कर रही है। वेंटुरी ने अक्ष के साथ सामान्य प्लेसमेंट की बजाय ड्राइववे द्वारा परिभाषित साइट के मुख्य धुरी के लिए लंबवत घर की समांतर दीवारों को रखा। असामान्य रूप से, गैबल घर द्वारा गठित आयत के लंबे किनारे पर रखा जाता है, और पीछे की ओर कोई मिलान करने योग्य गैबल नहीं होता है। दूसरी मंजिल पर केंद्रीय रूप से रखे कमरे द्वारा चिमनी पर जोर दिया जाता है, लेकिन वास्तविक चिमनी छोटा और ऑफ-सेंटर होता है। प्रभाव छोटे घर के पैमाने को बढ़ाना और मुखौटा को विशाल होना प्रतीत होता है। स्केल आवर्धक प्रभाव पक्षों और घर के पीछे तक नहीं ले जाते हैं, इस प्रकार घर को विभिन्न कोणों से बड़े और छोटे दोनों दिखाई देते हैं।

केंद्रीय चिमनी और सीढ़ियां घर के इंटीरियर पर हावी होती हैं।

दो ऊर्ध्वाधर तत्व – फायरप्लेस-चिमनी और सीढ़ी – केंद्रीय स्थिति के लिए प्रतिस्पर्धा करते थे। और इनमें से प्रत्येक तत्व, एक अनिवार्य रूप से ठोस, अन्य अनिवार्य रूप से शून्य, इसके आकार और स्थिति में समझौता करता है – यानी, केंद्रीय कोर की द्विगुणितता की एकता बनाने के लिए दूसरे की तरफ झुकता है। एक तरफ फायरप्लेस आकार में विकृत हो जाता है और थोड़ा सा चलता है, जैसा कि इसकी चिमनी करता है; दूसरी तरफ सीढ़ी अचानक इसकी चौड़ाई को बांधती है और चिमनी की वजह से अपना रास्ता विकृत करती है।

पैमाने, विरोधाभास, और “सनकी” के विषयों – “किसी व्यक्तिगत घर के लिए अनुचित नहीं”, सीढ़ी के शीर्ष पर देखा जा सकता है, जो दूसरी मंजिल से एक अस्तित्व वाली तीसरी मंजिल तक जाता है।

एक स्तर पर, यह कहीं भी नहीं जाता है और सनकी है; एक और स्तर पर, यह एक दीवार के खिलाफ एक सीढ़ी की तरह है जिसमें से उच्च खिड़की धोने और clerestory पेंट करने के लिए। इस मंजिल पर सीढ़ी के पैमाने में परिवर्तन नीचे की दिशा में दूसरी दिशा में पैमाने के परिवर्तन के साथ भिन्न होता है।

घर का निर्माण जानबूझकर औपचारिक वास्तुशिल्प, ऐतिहासिक और सौंदर्य विरोधाभासों के साथ किया गया था। वेंटुरी ने प्रतिष्ठित फ्रंट मुखौटा की तुलना “एक बच्चे के घर के चित्र” से की है। फिर भी उन्होंने यह भी लिखा है, “यह इमारत जटिलताओं और विरोधाभासों को पहचानती है: यह जटिल और सरल दोनों खुले और बंद, बड़े और छोटे दोनों हैं; इसके कुछ तत्व एक स्तर पर अच्छे हैं और किसी अन्य पर बुरा यह सामान्य तत्वों को समायोजित करता है और सामान्य रूप से घर, और विशेष रूप से एक घर के परिस्थिति तत्व। ”

स्विस आर्किटेक्चरल थ्योरीस्ट स्टैनिस्लोस वॉन मूस माइकलएंजेलो के पोर्टा पिया के संदर्भ में विला बरबरो में पल्लाडियो के निम्फेयम की पिछली दीवार, और मोरेटी के इल गिरसोले हाउस के मुखौटे के लिए टूटी हुई पैडिमेंट्स के संदर्भ में विशाल मुखौटा को देखता है। इल Girasole भी वास्तुकला में जटिलता और विरोधाभास में वेंटुरी द्वारा सीधे उद्धृत किया गया था।