स्फ़ोर्ज़ा कैसल, मिलान, इटली

Sforza Castle (इतालवी: Castello Sforzesco) मिलान, उत्तरी इटली में है। इसे 15 वीं शताब्दी में 14 वीं शताब्दी के किले के अवशेषों पर मिलान के ड्यूक, फ्रांसेस्को सोरजा द्वारा बनाया गया था। बाद में पुनर्निर्मित और बढ़े हुए, 16 वीं और 17 वीं शताब्दी में यह यूरोप के सबसे बड़े गढ़ों में से एक था। 1891-1905 में लुका बेल्ट्रामी द्वारा व्यापक रूप से पुनर्निर्माण किया गया, अब इसमें शहर के कई संग्रहालय और कला संग्रह हैं।

शताब्दियों और सत्रहवीं शताब्दियों के बीच, यूरोप के प्रमुख सैन्य गढ़ों में से एक, सफ़ोर्स्को महल को सदियों से रूपांतरित और संशोधित किया गया; 1890 और 1905 के बीच लुका बेल्ट्रामी द्वारा एक ऐतिहासिक शैली में बहाल, यह अब सांस्कृतिक संस्थानों और महत्वपूर्ण संग्रहालयों का घर है। यह यूरोप में सबसे बड़े महल और मिलान और उसके इतिहास के मुख्य प्रतीकों में से एक है।

इतिहास

अहाता
विशुद्ध रूप से रक्षात्मक कार्यों के साथ एक किलेबंदी का निर्माण चौदहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में विस्कोनी राजवंश द्वारा शुरू किया गया था, जिसने लगभग एक शताब्दी तक मिलान की आधिपत्य कायम रखा था, क्योंकि 1277 में आर्चबिशप गोन विस्कोनी ने देसियो की लड़ाई में हराया था और मिलान के पिछले भगवान, टॉवर के नेपोलियन से प्रेरित है। 1354 में मरने वाले आर्चबिशप जियोवानी विस्कोनी ने डचे को तीन भतीजों माटेयो द्वितीय, गैलियाज़ो द्वितीय और बर्नबो के पास छोड़ दिया।

1360 और 1370 के बीच गैलीज़ो विस्कोनी का एक किलेबंदी था, जिसे पोर्ट गिओविया (या ज़ोबिया), पोर्ट जिओविया (या ज़ोबिया) में बनाया गया, पोर्ट गिओविया कैसल कहा जाता था, पोर्ट गिओविया रोमाना के नाम से, रोमन की दीवारों के लिए एक प्राचीन प्रवेश द्वार। मिलान की दीवारें, जो बदले में सम्राट डायोक्लेशियन के उपनाम जियोवियो के नाम पर थीं। रोमन काल में, उसी क्षेत्र में जहां मध्ययुगीन पोर्टा गियोविया कैसल बनाया गया था, उसी नाम का कैस्ट्रम पोर्टे जोविस था, जो रोमन मिलन के चार रक्षात्मक महल में से एक था।

कैस्ट्रम पोर्टे जोविस ने कवर करना शुरू कर दिया, जो 286 से शुरू हुआ, जब मिलान पश्चिमी रोमन साम्राज्य की राजधानी बन गया, जो कि कास्त्रे प्रेटोरिया या प्रेटोरियन बैरक का कार्य भी करता था, जो एक सैन्य विभाग था जो सम्राट के बॉडी गार्ड कर्तव्यों का पालन करता था .. यह क्षेत्र इसलिए मिलान का “कैम्पो मार्जियो” था, या यह क्षेत्र युद्ध के देवता, जो कि सैन्य अभ्यास के लिए उपयोग किया जाता था, मंगल ग्रह के लिए संरक्षित था।

विस्कोनी और Sforza
पोर्टा गियोविया का मध्ययुगीन महल अपने उत्तराधिकारियों द्वारा बड़ा किया गया था: जियान गैलियाज़ो विस्कोनी, जो मिलान के पहले ड्यूक बने, गियोवन्नी मारिया और फिलिप्पो मारिया, जो पहले कैथेड्रल (आज के रॉयल पैलेस) के पास खड़े होने वाले ड्यूकाल महल से आंगन में चले गए। इसका परिणाम एक चौकोर आकार का महल था, जिसमें 200 मीटर लंबी भुजाएँ थीं, और कोनों पर चार मीनारें थीं, जिनमें से दो शहर विशेष रूप से प्रभावशाली हैं, जिसमें 7 मीटर मोटी परिधि की दीवारें हैं। इमारत इस प्रकार विस्कोनी राजवंश का एक स्थायी निवास बन गई, फिर 1447 में ड्यूरा फिलिप्पो मारिया के वैध उत्तराधिकारियों के बिना मौत के लिए विस्कोनी राजवंश के विलुप्त होने के बाद मिलानी रईसों द्वारा गठित ऑरा रिपुब्लिका एम्ब्रोसियाना द्वारा नष्ट कर दिया गया।

यह भाड़े के कप्तान फ्रांसेस्को सेर्ज़ा, बियांका मारिया विस्कोनी के पति थे, जिन्होंने 1450 में पुनर्निर्माण शुरू किया था ताकि गणतंत्र को ध्वस्त कर दिया जा सके और इस तरह मिलान को जब्त कर लिया। हथियारों के एक कोट के बिना, Sforza ने अपने घर के प्रतीक के रूप में Visconti सांप को रखा। उस समय वह एंटवर्प में केवल हेट स्टीन कैसल के बराबर था।

1452 में मेडारे टॉवर के निर्माण और सजावट के लिए ड्यूक द्वारा काम पर रखा गया था, जिसे अब भी टोर्रे डेल फिल्टे कहा जाता है; बाद में उन्हें सैन्य वास्तुकार बार्टोलोमो गादियो द्वारा सफल बनाया गया। फ्रांसेस्को सोरोज़ा की मृत्यु पर, उनके बेटे गैलीज़ो मारिया द्वारा सफल हुए, जिनके पास वास्तुकार बेनेडेटो फेरिनी द्वारा जारी काम था। इन वर्षों में ड्यूक कोर्ट के हॉल में भित्तिचित्रों का एक महान अभियान शुरू किया गया था, जिसे डची के चित्रकारों को सौंपा गया था, जिनमें से सबसे मूल्यवान उदाहरण डसेल चैपल है जहां बोनिफेसियो सेमबो ने काम किया था। 1476 में, बोना डि साविया की रीजेंसी के तहत, इसी नाम का टॉवर बनाया गया था।

1494 में लुडोविको इल मोरो सत्ता में आए और महल यूरोप के सबसे अमीर और शानदार दरबारों में से एक बन गया। कमरों की सजावट को लियोनार्दो दा विंची (डंकल अपार्टमेंट के कई कमरों को मिलाकर बर्नार्डिनो ज़ेनले और बर्नार्डिनो ब्यूटिनोन) और ब्रैमांटे (शायद छोटे से पुल के लिए महल को तथाकथित ढकी हुई गली से जोड़ने के लिए कहा जाता है) ), जबकि कई चित्रकारों ने फ्रांसेस्को सेर्ज़ा के कारनामों को दर्शाते हुए साला डेला बाला को निराश किया। डि लियोनार्डो की पेंटिंग विशेष रूप से बनी हुई है। सलात डेल अससे में जड़ों और चट्टानों के फलों और मोनोक्रोमों के साथ विप्लव की बुनाई 1498 से हुई, जबकि फ्रांसीसी सैनिकों द्वारा नष्ट किए गए कुछ भी नहीं के बराबर फ्रांसीसी स्मारक द्वारा नष्ट कर दिया गया।

बाद के वर्षों में महल वास्तव में लगातार हमलों से क्षतिग्रस्त हो गया था, जो फ्रांसीसी, मिलानीज और जर्मनिक सैनिकों ने आदान-प्रदान किया था; “तेनग्लिया” नामक एक लम्बी बुलवार्क को जोड़ा गया था, जो पास के गेट को अपना नाम देता है और शायद सेसरे सेसरियनो द्वारा डिज़ाइन किया गया था, लेकिन 1521 में टोर्रे डेल फिलारेटे ध्वस्त हो गया, क्योंकि गलती से एक फ्रांसीसी सैनिक टॉवर के बाद एक बम का विस्फोट करता था जिसे एक शस्त्रागार के रूप में इस्तेमाल किया जाता था। । सत्ता में लौटने और महल में, फ्रांसेस्को द्वितीय Sforza ने पुनर्गठन किया और किले को बड़ा किया, जिससे उसे डेनमार्क की उसकी पत्नी क्रिस्टीना का एक शानदार हिस्सा मिला।

Spaniards और Habsburgs के तहत
स्पेनिश शासन के तहत, 1535 में महल (गवर्नर एंटोनियो डी लेयेवा) ने एक महान निवास के रूप में अपनी भूमिका खो दी, जो डुकल पैलेस में पारित हो गया, और नए गढ़, इबेरियन सैन्य सैनिकों की सीट बन गई: गैरीसन यूरोप के सबसे बड़े में से एक, 1000 से 3000 पुरुषों से लेकर, एक स्पेनिश कैस्टेलन के नेतृत्व में।
1550 में किलेबंदी को मजबूत करने के लिए काम शुरू हुआ, विन्सेन्ज़ो सेरेगनी की मदद से: एक नई रक्षात्मक प्रणाली का निर्माण किया गया, पहले पेंटागन और फिर हेक्सागोनल (आधुनिक किलेबंदी का विशिष्ट): एक छह-बिंदु वाला तारा फिर 12 के साथ लाया गया। विशेष crescents के अलावा। बाहरी बचाव इस प्रकार 3 किमी की कुल लंबाई तक पहुँच गया, और लगभग 25.9 हेक्टेयर क्षेत्र को कवर किया। प्राचीन भित्तिचित्र हॉल का उपयोग ज्वाइनरी और पेंट्री के रूप में किया जाता था, जबकि आंगनों में चिनाई के कोप बनाए गए थे।

सत्रहवीं शताब्दी की शुरुआत में काम को टांके के साथ पूरा किया गया था, जिसने शहर से महल को पूरी तरह से अलग कर दिया था, और “कवर रोड”।

लोम्बार्डी जब स्पेन से आस्ट्रिया के हैब्सबर्ग जा रहे थे, तो सवॉय के महान जनरल यूजीन के हाथों में, महल ने अपने सैन्य गंतव्य को बरकरार रखा। ऑस्ट्रियाई शासन का एकमात्र कलात्मक नोट ऑस्ट्रियाई सेना के रक्षक, नेपोमुक के सेंट जॉन की मूर्ति है, जिसे पियाज़ा डीआर्मी के आंगन में रखा गया है।

नेपोलियन के संशोधन
नेपोलियन के इटली में आगमन के साथ, ऑस्ट्रिया के आर्कड्यूक फर्डिनेंड ने 9 मई 1796 को शहर छोड़ दिया, जिसमें लेफ्टिनेंट कर्नल लैमी के आदेश के तहत कैसल में 2,000 सैनिकों की एक गैरीसन को छोड़कर 152 और धूल, राइफलों और अच्छी आपूर्ति के साथ आपूर्ति की। जमाने से। जैकोबिन मिलानी के समर्थक समूह द्वारा पहला, अवास्तविक हमला किया गया, इसने फ्रांसीसी घेराबंदी का सामना किया, जो 15 मई से जून के अंत तक चला। पहले नेपोलियन ने अपने बचाव को बहाल करने का आदेश दिया, जिसमें 4,000 पुरुषों का घर था। अप्रैल 1799 में इसे ऑस्ट्रो-रूसी सैनिकों के फिर से प्रवेश करने की घेराबंदी का शिकार होना पड़ा था, लेकिन पहले से ही एक साल बाद, मारेंगो के बाद, फ्रांसीसी शासन फिर से स्थापित किया गया था।

पहले से ही 1796 में एक पहली लोकप्रिय याचिका पेश की गई थी, जिसे “प्राचीन अत्याचार” के प्रतीक के रूप में महल के विध्वंस की आवश्यकता थी। 23 जून, 1800 को एक डिक्री के साथ, नेपोलियन ने प्रभावी रूप से अपने कुल विध्वंस का आदेश दिया। इसे 1801 से शुरू किया गया था, केवल आंशिक रूप से साइड टावरों के लिए और पूरी तरह से स्पैन्ज़ा महल के बाहर स्पैनिश गढ़ के लिए, एक उत्कृष्ट आबादी का सामना कर रहा था।

1801 में आर्किटेक्ट एंटोलिनी ने महल के काम के लिए एक विशिष्ट रूप से नव-शास्त्रीय रूपों में प्रस्तुत किया, जिसमें बारह-स्तंभ एट्रिअम और फ़ोरो बुओनापार्ट द्वारा पहली परियोजना से घिरा हुआ था: लगभग 570 मीटर व्यास का एक गोलाकार वर्ग, जो चारों ओर से घिरा हुआ था स्मारकीय सार्वजनिक भवनों की अंतहीन श्रृंखला (बाथ, पेंथियन, नेशनल म्यूजियम, स्टॉक एक्सचेंज, थियेटर, कस्टम्स हाउस), आर्कड्स से जुड़े हैं, जिन पर गोदामों, दुकानों और निजी भवनों को खोला गया होगा। इस परियोजना को उसी वर्ष 13 जुलाई को नेपोलियन ने अस्वीकार कर दिया था, क्योंकि यह बहुत महंगा था और वास्तव में, लगभग 150,000 निवासियों के शहर के लिए असम्बद्ध था।

कैननिका द्वारा प्रस्तुत एक दूसरी परियोजना पर विचार किया गया, जिसने वर्तमान वाया डांटे (जो अभी भी महत्वाकांक्षी परियोजना का नाम है: फोरा बोनापार्ट) का सामना कर रहे एकमात्र भाग के हस्तक्षेप को सीमित कर दिया, जबकि इसके पीछे का विशाल क्षेत्र पियाज़ा के रूप में इस्तेमाल किया गया था डिआर्मी, ताज, वर्षों बाद, आर्को डेला पेस द्वारा, कग्नोला द्वारा, उस समय नेपोलियन को समर्पित।

नेपोलियन के बाद
कुछ वर्षों बाद, 1815 में, मिलान और लोम्बार्ड-वेनेटो साम्राज्य को ऑस्ट्रियन साम्राज्य में वापस ले लिया गया, ऑस्ट्रियन ऑफ बेलिगार्डे और महल के शासन के तहत, पर्दे, मार्ग, जेल और टांके के साथ समृद्ध, दु: खद रूप से प्रसिद्ध हो गया क्योंकि इस दौरान 1848 में मिलानीज़ का विद्रोह (मिलान के तथाकथित पांच दिन), मार्शल रैडेट्स्की अपने तोपों के साथ शहर को बम से उड़ाने का आदेश देंगे। आज़ादी के इतालवी युद्धों की दुखद घटनाओं के दौरान, ऑस्ट्रियाई लोग कुछ समय के लिए पीछे हट गए और मिलानीज़ ने शहर का सामना करने वाले बचावों के हिस्से को खत्म करने का अवसर ले लिया। जब 1859 मेंमिलान निश्चित रूप से सावॉय है और 1861 से इटली के राज्य का हिस्सा है, तो आबादी ने इसे बदला लेने के संकेत के रूप में लूटते हुए महल पर हमला किया।

लगभग बीस साल बाद महल बहस का विषय था: कई मिलानीज ने आवासीय पड़ोस के निर्माण के लिए मिलिट्री योक और सब से ऊपर की शताब्दियों को भूलने के लिए इसे ध्वस्त करने का प्रस्ताव रखा। हालांकि, ऐतिहासिक संस्कृति प्रबल हुई और वास्तुकार लुका बेल्ट्रामी ने कैसल को एक व्यापक पुनर्स्थापना के अधीन किया, लगभग एक पुनर्निर्माण, जिसका उद्देश्य इसका उद्देश्य सेफोर्ज़ा लॉर्डशिप के रूप में वापसी करना था। बहाली को 1905 में पूरा किया गया था, जिसमें 16 वीं शताब्दी के चित्र के आधार पर टॉरे डेल फिलारेटे के उद्घाटन के साथ ही राजा उबेरटो प्रथम को समर्पित किया गया था। टॉवर नए Via डांटे के परिप्रेक्ष्य पृष्ठभूमि का भी गठन करता है।

पुराने परेड ग्राउंड में, नए शहर ग्रीन लंग के सैकड़ों पौधे लगाए गए हैं, एक अंग्रेजी शैली का परिदृश्य गार्डन, पार्को डेल सेम्पियोन। फ़ोरो बोनापार्ट को महल से पहले आवासीय प्रयोजनों के लिए फिर से बनाया गया है।

XX सदी
20 वीं शताब्दी के दौरान द्वितीय विश्व युद्ध के बाद महल को क्षतिग्रस्त और पुनर्निर्मित किया गया था; नब्बे के दशक में एक बड़ा फव्वारा पियाजा कैस्टेलो में बनाया गया था, जो कि पहले मेट्रो लाइन के निर्माण के लिए कामों के दौरान साठ के दशक में ध्वस्त हुई साइट पर स्थापित किया गया था और अब काम खत्म होने के बाद वापस नहीं रखा गया।

बहाली के बाद, यह कई सांस्कृतिक संस्थानों की सीट बन गई है। अतीत में इसकी मेजबानी की जा चुकी है:

आधुनिक आर्ट गैलरी (1903 से 1920 तक)
सेफोर्सको कैसल हाई स्कूल ऑफ एप्लाइड आर्ट्स (1906 से 1999)

वर्तमान में जटिल घर:

Pinacoteca del Castello Sforzesco: चित्रों का एक समृद्ध संग्रह, जिसमें फ़िलिप्पो लिप्पी, एंटोनेलो दा मेसिना, एंड्रिया मेन्टेगना, कैनलेटो, कोर्रेगियो, टाईपोलो शामिल हैं।
पुरातत्व संग्रहालय, दो खंडों में ological प्रागितिहास और मिस्र के संग्रहालय का संग्रहालय
प्राचीन कला का संग्रहालय
पिएटा रोंडनिनी संग्रहालय – माइकल एंजेलो
संगीत वाद्ययंत्र का संग्रहालय
फर्नीचर और लकड़ी की मूर्तियों का संग्रहालय
एप्लाइड आर्ट के नागरिक संग्रह
अतिरिक्त-यूरोपीय संग्रह
सिविक हिस्टोरिकल आर्काइव और त्रिवुलज़ियाना लाइब्रेरी, जिसमें लियोनार्डो दा विंची द्वारा ट्रिवुलज़ियानो कोड भी शामिल है
कला पुस्तकालय
मिलान का सिविक आर्काइव
Achille Bertarelli प्रिंट का नागरिक संग्रह
ड्रॉइंग का सिविक कैबिनेट
कैसल लाइब्रेरी
CASVA (दृश्य कला में उच्च अध्ययन के लिए केंद्र)

साथ ही कई अस्थायी प्रदर्शनियां।

2005 में प्रांगण और हॉल का अंतिम जीर्णोद्धार पूरा हुआ।

विवरण
विध्वंस, जैसा कि हमने कहा, उन्नीसवीं शताब्दी के दौरान, बाहरी किलेबंदी की दीवार, जिसे “घिरालंदा” कहा जाता है, जिसे हम आज महल के सबसे पुराने हिस्से को देखते हैं, चौदहवीं और पंद्रहवीं शताब्दी में बनाया गया है। इस संरचना में एक चौकोर योजना है, जिसमें दो सौ मीटर लंबी भुजाएँ हैं। चार कोनों में टॉवर होते हैं, जिनमें से प्रत्येक कार्डिनल बिंदुओं के अनुसार उन्मुख होते हैं। दक्षिण और पूर्व की मीनारें, जो गिरजाघर की ओर मुख्य अग्रभाग को ढंकती हैं, एक बेलनाकार आकृति है, जबकि अन्य दो, जो कि उद्यान की ओर अग्रभाग को ढंकते हैं, एक चौकोर योजना है और इसे उत्तर और “कास्टेलाना” कहा जाता है। पश्चिम। महल की पूरी परिधि अभी भी प्राचीन खाई से घिरी हुई है, आज बाढ़ नहीं आती है।

ड्यूक फ्रांसेस्को द्वारा कमीशन किए गए पुनर्निर्माण के दौरान शहर के केंद्र का सामना करने वाला अग्रभाग पंद्रहवीं शताब्दी के मध्य में बनाया गया था। इस अवधि के दौरान, दो पार्श्व मीनारें अपनी गोल योजना के साथ, हीरे-बिंदु राखल के साथ कवर की गईं, जो सदियों से जेलों के रूप में इस्तेमाल की जाती थीं, और उन्नीसवीं शताब्दी के अंत से एक्वाडक्ट टैंकों का घर है। अंदर वे अभी भी काल कोठरी के निशान को संरक्षित करते हैं जहां देशभक्तों को रिसर्जेंटो अवधि के दौरान कैद किया गया था। मध्ययुगीन युद्ध उन्नीसवीं सदी की बहाली का परिणाम हैं; वे वास्तव में बड़े तोपों और अन्य तोपों के लिए रास्ता बनाने के लिए ध्वस्त कर दिए गए थे जो टावरों पर फहराए गए थे, जिसका उद्देश्य शहर को सदियों से धमकी देना था जिसमें महल ने ऑस्ट्रियाई गैरीसन को रखा था, जैसा कि उस समय के चित्रों से देखा जा सकता है। ।

टॉवर Filarete
केंद्रीय टॉवर, महल का सबसे ऊँचा, जो कि मुख्य प्रवेश द्वार है, टॉवर ऑफ फिलारेटे कहा जाता है, टस्कन वास्तुकार के नाम ने इसे ड्यूक फ्रांसेस्को I द्वारा डिजाइन करने के लिए बुलाया था। 16 वीं शताब्दी की शुरुआत में यह एक विस्फोट से नष्ट हो गया था। मूल गायब होने की साइट पर 1900 के दशक में फिर से बनाया गया। पुनर्निर्माण का काम वास्तुकार लुका बेल्ट्रामी को सौंपा गया था, और प्राचीन चित्रणों के आधार पर हुआ था जो अब मैडोना और चाइल्ड ऑफ लियोनार्दो स्कूल की पृष्ठभूमि में पाए गए थे जो कि कैसल के अंदर रखे गए थे, और कैसिना पॉज़ोबोनेली में एक प्राचीन भित्तिचित्र के रूप में थे साथ ही थियो विगेवानो पर।

वास्तव में, संरचना में यह उत्तरार्द्ध के तत्वों का अनुसरण करता है, हालांकि यह अलग-अलग अनुपातों के साथ बनाया गया है जो इसे अधिक विशाल रूप देते हैं। शक्तिशाली पुरुष जो एक वर्ग योजना के साथ अपना आधार बनाता है, पत्थर की अलमारियों पर पेश होने वाली लड़ाई के एक उच्च बैंड द्वारा अधिभूत किया जाता है, जो डोवेटेल लड़ाई का समर्थन करते हैं। इस शरीर पर, एक छत से ढंका हुआ, एक दूसरा, संकरा, हमेशा घीबैलिन की लड़ाई में समाप्त होता है, जिस पर बेल्ट्रामी ने केंद्र में तथाकथित विस्कोन “रेस” के साथ एक घड़ी डिजाइन की थी, जो उज्ज्वल सूरज है, जो जियान गैलियाज़ो के उद्यम का गठन करता है। विस्कोनी, मिलान के पहले ड्यूक। एक तीसरा शरीर, फिर से एक चतुर्भुज आधार के साथ, एक

यह सब मुकुट करने के लिए, एक अष्टकोणीय लॉजिया एक गोल गुंबद रखती है। टॉवर की एक सजावट को प्रवेश द्वार के ऊपर रखा गया था, घोड़े की पीठ पर राजा अम्बर्टो I के साथ कैंडोग्लिया के संगमरमर में एक आधार-राहत, 1900 में मोंजा के महल में संप्रभु की हत्या कर दी गई थी, जिसके लिए टॉवर उनके उद्घाटन के लिए समर्पित था तीन साल बाद। इसके बजाय इसके पारंपरिक प्रतीक चिह्न में सेंट एम्ब्रोस की एक प्रतिमा है, जो आर्चीस्पाइस्पल वेस्टेस्टेंट्स और व्हिप के साथ है, जो सोरजा राजवंश के मिलान के छह ड्यूक के हथियारों के कोट द्वारा फैंक दिया गया था: फ्रांसेस्को I, गैलियाज़ो मारिया, जियान गैलियोज़ो, लुडोविको इल मोरो , मैसिमिलियानो और फ़ारेंसिको II।

फ्रंट और रियर “लुडोविको इल मोरो का पोंटिकेला”
रियर फ़ेकैड सबसे पुराना है, जो गैलीज़ो विस्कोनी द्वारा निर्मित चौदहवीं शताब्दी की इमारतों के अनुरूप है। इसे पोर्ट डेल बारको द्वारा दो भागों में विभाजित किया गया है, जैसा कि एक शिकार रिजर्व के रूप में इस्तेमाल होने वाले वर्तमान कोरसो सेम्पियोन के क्षेत्र में स्थित लकड़ी वाला क्षेत्र था।

महल के दाईं ओर पोर्टा डे कार्मिनी है, जबकि आगे पीछे लुडोविको इल मोरो द्वारा तथाकथित पोंटीसेला है, एक पुल संरचना जो आज के गायब हो गई बाहरी दीवारों के लिए ड्यूक अपार्टमेंट से जुड़ी है। इसकी बाहरी रेखाएं, ज्यामितीय शुद्धता और पुनर्जागरण की कृपा से, बाकी इमारत से स्पष्ट रूप से निकलती हैं। वास्तव में उनकी परियोजना को जिम्मेदार ठहराया जाता है, हालांकि कुछ परिणामों के बिना, डोनैटो ब्रैमांटे, जो पंद्रहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध के अंत से मूर के दरबार में थे। इसका मुख्य मोर्चा एक लंबे लॉगगिआ से बना है, जो इसकी पूरी लंबाई को घेरे हुए है, साथ में एक उच्च प्रवेश द्वार है, जो पतले चिकने पत्थर के स्तंभों द्वारा समर्थित है। इस पुल के कमरों में, समय के कालक्रम का वर्णन किया जाता है, लुडोविको को उसकी प्यारी पत्नी बीट्राइस डी’स्टे के शोक के लिए बंद कर दिया गया था, फिर इस कारण से “सैलेट नेरे” कहा गया

बायीं ओर, पोर्ट डि सैंटो स्पिरिटो से परे, एक रवेलिन के अवशेष हैं, जो घिरलैंड के दुर्गों से संबंधित थे, जिनके अवशेष आंशिक रूप से दिखाई देते हैं जो कि सेम्पिओन पार्क के सामने भी हैं।

परेड ग्राउंड
महल के वर्तमान चतुर्भुज में तीन अलग-अलग अदालतें हैं: बड़े परेड ग्राउंड, इसलिए बुलाया जाता है क्योंकि इसका उद्देश्य महल में तैनात सैनिकों, रेकथेटा और प्रांगण के प्रांगण में घर बनाना था, जो पहले ड्यूक के वास्तविक निवास का गठन करता था। , और फिर राज्यपालों के। दोनों अदालतें मृत मैदान, प्राचीन मध्ययुगीन खाई के हिस्से से परेड मैदान से अलग होती हैं, जहां पोर्ट जिओविया के महल की नींव स्थित है।

परेड ग्राउंड के बाईं ओर पर कब्जा कर लिया गया है, जो स्पैनिश अस्पताल, 1576 में प्लेग से संक्रमित कैस्टेलन के आश्रय के लिए बनाया गया घर है, 2015 के पाठ्यक्रम में बहाल किया गया था ताकि माइकल एंजेलो की रोंडिनी पिएटा को स्थानांतरित किया जा सके। वर्ग के दाईं ओर इसके बजाय मिलान से पाए जाने वाले पुनर्जागरण के एक प्रदर्शनी के रूप में उपयोग किया जाता है। विशेष रूप से, बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में ध्वस्त दो पंद्रहवीं शताब्दी की इमारतों को यहां पुन: स्थापित किया गया है। कार्मेनी के दरवाजे के दाईं ओर का अग्रभाग, स्तंभों के साथ एक पोर्टिको और धनुषाकार खिड़कियों के साथ दो अतिव्यापी फर्श के साथ आता है, मलस्तल्ला से आता है, क्योंकि प्राचीन मिलानी जेल थे, जो कि सभी अपवित्र लोगों के लिए नियत थे, जिन्हें वाया ओरिसीकी में रखा गया था, 1787 में दबा दिया गया जब कैदियों को न्याय के कप्तान के महल में स्थानांतरित किया गया था। इसकी मूल टेराकोटा सजावट के साथ अग्रभाग 1930 के दशक में प्राचीन जेल भवन के विध्वंस के बाद यहां स्थानांतरित किया गया था। इसके बजाय साइड फैकेड वाया बेसानो पोरोन में पंद्रहवीं शताब्दी के निवास स्थान से संबंधित था, 1902 में कॉर्डुसियो के पुनर्गठन के साथ नष्ट हो गया।

परेड मैदान के केंद्र में 1729 में किले के अंतिम स्वामी एनीबेल विस्कोनी डि ब्रिगानो द्वारा कमीशन किए गए नेपोमुक के संत जॉन की बारोक प्रतिमा है।

ला रोचेट्टा
सैन जियोवन्नी नेपोमुकेनो की प्रतिमा के पास (मिलानी आबादी से सैन जियोवानी को न तो अधिक और न ही कम कहा जाता है) के पास, एक दरवाजा आकार में आयताकार, तीन तरफ ड्यूकल कोर्ट के प्रांगण और एक पोर्टिको के साथ जाता है।
विपरीत दिशा में, रोचेथ्टा, सबसे अभेद्य महल का हिस्सा है जिसमें सेफोर्जा ने एक आपातकालीन स्थिति में शरण ली थी। इसमें एक चौकोर आंगन है, जिसमें पाँच मंजिलों की ऊँचाई के चार किनारे हैं। मूल रूप से इसमें केवल एक ही प्रवेश द्वार था, जिसमें एक ड्रॉब्रिज शामिल था जो परेड ग्राउंड से पहुंच की अनुमति देने वाली मृत खाई को पार करता है। ड्यूकाल अदालत के लिए संकीर्ण मार्ग केवल बाद में खोला गया था। न्यायालय के चार पक्ष न तो शैली और सजावट में समान हैं, न ही निर्माण काल ​​से। उठने के पहले दो पर्दे महल के बाहर की ओर थे, और एक सजातीय ऊंचाई पेश करते थे। गोल मेहराबों का समर्थन करने वाले पत्थर के स्तंभों द्वारा समर्थित एक बड़ा पोर्च जमीनी स्तर पर चलता है, जबकि ऊपर खिड़कियों के तीन आदेश हैं: छोटे आयताकार उद्घाटन का पहला बैंड, इसके बाद टेराकोटा फ्रेम के साथ बड़े ओवलिवल लैंसेट विंडो के एक बैंड और छोटे पैमाने पर एक छोटे से एक है। मूर के समय जोड़े गए अंतिम दो पंख, अलग-अलग ऊँचाइयों को प्रस्तुत करते हैं: ड्यूकल कोर्ट की ओर का पक्ष भी एक पोर्टिको है, उद्घाटन का चौथा क्रम है, जबकि परेड ग्राउंड की ओर, न कि आर्कडेड, की ओर से विशेषता है पत्थर की अलमारियों द्वारा समर्थित छोटे मेहराबों का बैंड।
हाल ही के पुनर्स्थापनों ने मूल भित्तिचित्रों जैसे कि पलस्तर के पलस्तर की सजावट, और खुलने वाले भित्तिचित्रों को प्रकाश में लाया है जो टेराकोटा सजावट का अनुकरण करते हैं। विशेष रूप से सुंदरता वाल्टों पर सजावटी रूपांकनों और पत्थर की राजधानियों के साथ भित्ति चित्र हैं।

पुनर्जागरण की सजावट के बीच विस्कोनी और Sforza परिवारों की विभिन्न कंपनियों के साथ हथियारों के कुछ कोट हैं, जिनमें शामिल हैं:

डोएट के साथ कबूतर “ए बोन ड्रिट” (ठीक है तो), फ्रांसेस्को पेटरिका के लिए जिम्मेदार था, जो कि डियान के लिए शांति और वैधता की इच्छा के रूप में जियान गैलीज़ो के राजदूत थे।
मोरो के आदर्श वाक्य “Ich vergies nicht” (मैं नहीं भूलता), आवेग और अहंकार को रोकने के लिए एक चेतावनी।
ducal मुकुट हथेली और जैतून की दो परस्पर शाखाओं द्वारा पार किया गया, शांति और विनम्रता के प्रतीक, फिलिप्पो मारिया विस्कोनी का उपक्रम।
Veltro एक दिव्य हाथ एक पेड़, फ्रांसेस्को Sforza द्वारा एक उद्यम से बंधे।

रोशेटा का बचाव दो टावरों द्वारा किया जाता है: रोशेटा और पियाज़ा डीआर्मी के बीच बोना डि साविया का टॉवर, और महल के पश्चिम कोने पर खजाने या कास्टेलाना का टॉवर।
तथाकथित बोना टॉवर 1477 में बनाया गया था, पिछले वर्ष 26 दिसंबर को अपने पति गैलीज़ो मारिया की हत्या के बाद विधवा पीडमोंटेस डचेस की रीजेंसी के दौरान, जैसा कि टॉवर पर लगाए गए बड़े संगमरमर के प्रतीक पर उल्लेख किया गया है। यह अपने बेटे जियान गैलियाज़ो की ओर से सिस्को साइमेटेटा और डचेस बोना की सरकार के साथ मेल खाने वाली राजनीतिक अनिश्चितता की अवधि के दौरान बनाए गए रक्षा कार्यों से संबंधित है, जो केवल सात साल का था।
विपरीत कोने में, Castellana टॉवर। इस टॉवर को खजाने के खजाने के रूप में भी जाना जाता था, जिसमें उस समय के राजदूतों द्वारा वर्णित सिक्कों और कीमती धातुओं, आभूषणों और गहनों को शामिल किया गया था, जिन्हें भूतल पर बने हॉल में संरक्षित किया गया था। कमरे की रखवाली करने के लिए एक भित्तिचित्र है जो कि अर्गो के चित्र के साथ है, पौराणिक अभिभावक जो कभी नहीं सोते थे, एक बार में अपनी दो सौ आँखें बंद कर लेते हैं। पुनर्जागरण का काम, जो दुर्भाग्य से हॉल की तिजोरी के पुनर्निर्माण के दौरान अपना सिर खो देता है, पंद्रहवीं शताब्दी के अंत में वापस आता है और ब्रैमांटे या उसके शिष्य ब्रैमेंटिनो को विभिन्न रूप से जिम्मेदार ठहराया गया है।

Ducal न्यायालय
पुनर्जागरण के दौरान ड्यूक और अदालत के जीवन के पूर्णता के अपार्टमेंट को अब कॉर्टे ड्यूकेल कहा जाता है।
कोर्ट यू-आकार का है और महल के उत्तरी क्षेत्र में व्याप्त है। इसका निर्माण और सजावट पंद्रहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में मुख्य रूप से गैलियाज़ो मारिया सोरज़ा द्वारा की गई थी, जो 1468 में बोना के साथ अपनी मृत्यु तक यहाँ रहने के लिए आए थे, और लुडोविको इल मोरो, जो अपने डची के पूरे बीस वर्षों के दौरान निवास करते थे। ।
हालाँकि बाद की चार शताब्दियों में क्षतिग्रस्त और परिवर्तित हो गया था जिसमें इसे बैरकों में बदल दिया गया था, उन्नीसवीं शताब्दी के पुनर्स्थापनों ने इसके पुनर्जागरण स्वरूप और सजावट को फिर से संगठित किया है।
आंगन के दो लंबे हिस्से को खरोंच सजावट के साथ एक हल्के प्लास्टर के साथ कवर किया गया है, जो कि सजाया हुआ टेराकोटा फ्रेम के साथ दो ऑगिव विमानों पर खुलता है, फ्रेम के सर्वश्रेष्ठ संरक्षित फ्रेम के आधार पर बहाल किया गया है।
नीचे की ओर तथाकथित पोर्टिको डेल’एलेफांटे शामिल हैं, जो पत्थर के स्तंभों द्वारा समर्थित एक सामंजस्यपूर्ण पोर्टिको है जिसमें शेर और, ठीक एक हाथी सहित विदेशी जानवरों को चित्रित करने वाला एक फीका भित्ति चित्र है। पोर्टिको के तहत आज कब्र का पत्थर रखा गया है, लैटिन अक्षरों में, जो आज के पियाजे वेट्रा में “कुख्यात कॉलम” के सामने खड़ा था। यह स्तंभ 1630 में जियान जियाकोमो मोरा के घर की साइट पर लगाया गया था, अन्यायपूर्ण रूप से प्लेग को “एंटोर” के रूप में फैलाने का आरोप लगाया गया था, और इसके लिए कुख्यात स्तंभ के अपने इतिहास में अलंदरो मंज़ोनी द्वारा वर्णित के रूप में प्रताड़ित और निष्पादित किया गया था। ; स्तंभ 1778 में ध्वस्त कर दिया गया था।

बारको दरवाजे के बगल में स्थित एक बड़ी सीढ़ी दूसरी मंजिल तक पहुँच देती है। निम्न चरणों से बना है, ताकि इसे घोड़े की पीठ पर भी यात्रा की जा सके, यह गैलीज़ो मारिया के लॉजिया की ओर जाता है, जो एक सुंदर वातावरण है, जो पतले स्तंभों द्वारा समर्थित है, जो अदालत में खुला है। पुनर्जागरण शैली के लॉजिया की वास्तुकला, टस्कन-प्रशिक्षित वास्तुकार बेनेडेटो फेरिनी (? – सस्सो कोरवारो, 1479) के लिए जिम्मेदार है, जिन्होंने 1550 के दशक में ड्यूक गैलीज़ो मारिया के लिए काम किया था।
रोचेट्टा से ducal अदालत को विभाजित करने वाली दीवार पर, Sforza और Viscontee उद्यमों के साथ सजाया पुनर्जागरण शैली का एक छोटा सा फव्वारा है। टेराकोटा में एक डबल बेसिन के साथ एक और फव्वारा, बेनामी एरिज़ोना के अकोलेगिएट चर्च के मॉडल पर नक्काशीदार घर के आंगन में पाया जाता है।

मरम्मत
Sforza कैसल की संरचनात्मक अखंडता को मजबूत करने के साथ-साथ, 2010 में शुरू हुई जटिल बहाली प्रक्रिया, 1800 के दशक के अंत में बेल्ट्रामी से बीबीआरपी (बान्फी, बेलगियोजोसो, पेरेसुट्टी, द्वारा किए गए उन लोगों के लिए पूर्ववर्ती पुनर्स्थापनों के सामंजस्य के उद्देश्य से शुरू हुई थी) 1950 के दशक में रोजर्स) स्टूडियो। हाल ही में किए गए कार्यों में 19 वीं सदी के चित्रित स्टुकों और भित्तिचित्रों को भी दिखाया गया है, जो कि ड्यूकाल कोर्ट की दीवारों पर और “अकील बर्टारेली” प्रिंट और फ़ोटोग्राफ़िक आर्काइव के आंगन के सामने स्थित घरों की इमारत पर स्थित हैं।

फिलाटे टॉवर
लुका बेल्ट्रामी द्वारा पुनर्निर्मित और 1905 में उद्घाटन किया गया, टॉवर को हाल ही में समेकित और साफ किया गया है। पुनर्स्थापना कार्यों के दौरान, अष्टकोणीय गुंबद के आसपास, हवाओं (SEPTENTRIO, EURUS, CHAURUS, FAVONIUS, APHRICUS, AUSTER, SOLANUS, AQUOO) के नाम पाए गए। इस खोज से पता चलता है कि बेल्ट्रामी ने इस इमारत की कल्पना एक टोर्रे देई वेंटी (टॉवर ऑफ विंड्स) के रूप में की थी।
बहाली ने टॉवर को सजाने के लिए बेल्ट्रामी द्वारा चुने गए मार्बल्स और चित्रित सजावट की सफाई का नेतृत्व किया है। मिलान के लॉर्ड्स के चित्रित इनीशियल्स के साथ सेंट एम्ब्रोस की प्रतिमा को झंकृत करते हथियारों के सेफोर्ज़ा कोटों में से एक, लुडोविको ऑरो मोरो (एलयू) के बगल में बीट्राइस डीएस्ट (बीई) के प्रारंभिक के साथ है। चूंकि बीट्राइस एकमात्र Sforza पत्नी है जो टॉवर पर स्मरण किया जाता है, इसलिए यह परिकल्पना की जाती है कि Luca Beltrami कैसल (Luca Beltrami: LU BE) पर अपना स्वयं का हस्ताक्षर छोड़ना चाहती थी।

स्पेनिश अस्पताल
2012 में माइकल एंजेलो की अंतिम कृति पिएटा रोंडनिनी को किसी अन्य स्थान पर स्थानांतरित करने का निर्णय लिया गया, तो यह विकल्प स्पेनिश अस्पताल में गिर गया। ऐतिहासिक इमारत और इसके 16 वीं शताब्दी के भित्तिचित्रों का संरचनात्मक काम और जीर्णोद्धार 2013 में शुरू हुआ था। शस्त्रों के विशाल खंडों सहित, अस्त्रों के नाम के साथ मालाओं से सजाए गए अस्त्रों, अशुद्ध बीमों की सजावट सहित विशाल खंडों को प्रेरितों के पंथ के शिलालेख के साथ चर्मपत्रों के रूप में लाया गया। प्रकाश के लिए। इसके अलावा, वेदी के निशान जिस पर अस्पताल के धार्मिक कार्य मनाए गए थे, भी पाए गए।

Rocchetta
2012 में रोशेट्टा के पोर्टिको के वाल्टों पर काम के दौरान, 1800 के दशक के अंत में लुका बेल्ट्रामी द्वारा कमीशन की गई सजावट सामने आई। विस्कोन्टिस और सफ़ोरज़स के साथ लोकप्रिय उज्ज्वल सूरज की एक श्रृंखला को उजागर किया गया था। आर्किटेक्ट ने कुशल कारीगरों को काम सौंपा था जो सजावट करने के लिए फ्रेस्को और सेमी-फ्रेस्को तकनीक का इस्तेमाल करते थे। इसके अलावा, बहाली से बाहरी दीवारों पर भित्तिचित्रों की पुनरावृत्ति हुई और बेल्ट्रामी के अतिरिक्त 15 वीं शताब्दी के काम का गौरव प्राप्त हुआ। पोर्टिको में दो और भित्तिचित्रों के निशान सामने आए थे, एक पुनर्जागरण काल ​​की शैली की सजावट के साथ अशुद्ध आर्कट्रैक्टवे और स्पेनिश कब्जे के लिए हथियार के एक अन्य कोट।

साला ने डिले किया
1893 में, महल के लिए एक लंबी और कठिन अवधि के बाद, 1498 में लियोनार्डो दा विंची द्वारा चित्रित सजावट में चड्डी और मोटी जड़ें लगाकर समर्थित शहतूत के पेड़ों की एक झाड़ी का चित्रण किया गया था। कमरे में एक व्यापक बहाली हुई, सीधे बेल्ट्रामी द्वारा देखरेख की गई और कलाकार अर्नेस्टो रूस द्वारा निष्पादित किया गया। कमरे के उत्तरी कोने में स्थित सजावट का मोनोक्रोम अनुभाग और स्पेनिश काल की तारीख माना जाता है, 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के कार्यों के दौरान कवर किया गया था। युद्ध के बाद के पुनर्निर्माण के समय, 1954 और 1956 के बीच, इस मोनोक्रोम अनुभाग को लियोनार्डो को जिम्मेदार ठहराया गया था। BBPR स्टूडियो (Banfi, Belgiojoso, Peressutti, Rogers), जिसने इस परियोजना का नेतृत्व किया, ने फैसला किया कि इसे दिखाई देना चाहिए। बेल्ट्रामी के कला इतिहासकारों द्वारा एक सर्वसम्मत निंदा 1900 के दशक की शुरुआत में ज्वलंत रंगों के उपयोग द्वारा चिह्नित कार्य की भारी-भरकम बहाली, आंशिक रूप से उसके हस्तक्षेप को कम करने के निर्णय के कारण हुई। 2006 में चित्रों के संरक्षण की स्थिति पर गहन विश्लेषण ने 2013 में एक जटिल बहाली प्रक्रिया शुरू की, जो दो साल बाद, नए मोनोक्रोम टुकड़ों का पता चला।