1860 के दशक की महिलाओं की दूसरी साम्राज्य शैली फैशन

1860 के दशक में महिलाओं की फैशन को अत्यंत पूर्ण स्कर्ट वाली महिलाओं के फैशन की विशेषता है जो क्रिनोलिन और हुप्स पर निर्भर हैं और कलात्मक ड्रेस आंदोलन के प्रभाव में “वैकल्पिक फैशन” का उदय है।

1860 के बाद, फैशनेबल कपड़े अधिक लोगों के लिए अधिक सुलभ हो जाते हैं: डिपार्टमेंट स्टोर हैं, जहां आप तैयार वस्त्र पहन सकते हैं, या आप इसे सिलाई मशीन और पैटर्न के साथ बना सकते हैं। अभिजात वर्ग की महिलाएं एक हाउट कॉटर हाउस में जाती हैं। फैशन डिजाइनर चार्ल्स फ्रेडरिक वर्थ ने सिलाई पेशे को एक अंतरराष्ट्रीय उद्योग बनाया है।

1865 के आसपास, महिला की स्कर्ट सामने की तरफ झुकती है; अंतरिक्ष पीछे खींच लिया जाता है और एक ड्रैग में समाप्त होता है। पोशाक में चिकना आस्तीन है और उच्च गर्दन है, और एक टुकड़ा (राजकुमारी रेखा) या दो भागों में, deux-pièces में है। स्कर्ट के कपड़े को कूल्हों पर अधिक से अधिक फोल्ड किया जाता है और रोल या कुशन पर ले जाता है,

दराज कपड़े पर अपनी वापसी शुरू करता है, लेकिन कैप्स, शॉल और अन्य तीर्थयात्रियों के माध्यम से भी।
आस्तीन सर्दियों में फिसल जाता है लेकिन गर्मी के लिए चौड़ा रहता है।
वार्निश जूते तेजी से मौजूद हैं।
टोपी का विस्तार हो रहा है और गहने तेजी से महत्वपूर्ण हैं।
आवश्यक सहायक उपकरण स्कार्फ और लंबी बेल्ट पगड़ी शैली और अक्सर सजाए जाते हैं।
कोट छोटा, फिट और सामने की ओर गोल है।
1865 के आसपास, खरोंच के लिए फैशन और कहा जाता है कि प्राचीन के लिए हेडगियर सामने के डायमंड में एक ब्रेड और पीछे एक बुन शामिल है।
यह स्कर्ट और बोडिस के साथ असली कपड़े की उपस्थिति भी है: स्कर्ट में अक्सर एक हल्की ट्रेन होती है और बोडिस बेस में कटौती के साथ सरल होता है।

दूसरा साम्राज्य शैली

1860 – 1866: प्रोजेक्टेड क्रिनोलिन
यह इस समय है कि क्रिनोलिन अपने सबसे बड़े पैमाने पर पहुंचता है। यह मोर्चे पर फैला हुआ है और वॉल्यूम का अनुमान लगाया गया है, स्कर्ट 1864 में, इस सिल्हूट की एक ट्रेन विशेषता है। संगठनों की सजावट तब गुर्दे पर केंद्रित होती है। 1862 के बाद, महिलाओं ने अपने सादे कपड़े बड़े ताल्मा शॉल या काले या सफेद यांत्रिक फीता में कैप्स लगाए, जिन्हें चान्तिली फीता कहा जाता है। उन्होंने उनके चारों ओर झुकाव किया था या नहीं था।

राजकुमारी पोशाक
यह कप 1858 के बाद, रूपों के शुद्धिकरण की आवश्यकता के लिए जवाब देता है।

“लिटिल सूट”
फील्ड ट्रिप के दौरान कपड़े की असुविधा का समाधान करने के लिए, सीमस्ट्रेस ने उन्हें हल करने के लिए समाधान तैयार किए। इसके बाद हम बैरी के लुढ़का हुआ कपड़े याद करते हैं, जो कमर से दो बटन खींचते हैं, जो स्कर्ट के भीतरी परिधि के चारों ओर रिंगों के माध्यम से रिंगों के माध्यम से गुजरने वाले तारों की एक प्रणाली से जुड़े होते हैं, ताकि नियमित रूप से कम या ज्यादा नियमित हो सके। इस पोशाक, शहर की खोज के लिए आदर्श, निजी यात्राओं या बहुत ही सुरुचिपूर्ण शौचालय की आवश्यकता वाले स्थानों में स्वीकार नहीं किया गया था। दरअसल, स्कर्ट के नीचे जाकर, महिला एक फैंसी पेटीकोट, काला या लाल, मिलान या विपरीत स्टॉकिंग्स और बहुत उत्तेजक ऊँची एड़ी का पर्दाफाश करती है। नर्तकियों की पोशाक माना जाता है, यह केवल पोशाक गेंदों पर पेश किया गया था, महिलाओं की चपेट में बहुत अधिक पोरटेलस और मेटर्निच। अनिवार्य अवकाश रिसॉर्ट, यह नॉर्मंडी तट (फेकैम्प, डाइपे, डेउविल), समुद्र तटों पर हमला करता है जहां यूजीन बोउडिन को लुढ़काए गए कुछ सुरुचिपूर्ण कपड़े चित्रित करने का अवसर मिला था। महारानी यूगेनी बर्फ के स्केट बनाने के लिए या व्यावहारिक बर्फ पर चढ़ने के लिए इस व्यावहारिक संगठन को गोद लेती है 1861 में। 1862 के आरंभ में, ऊनी या मस्तिष्क से बने व्यापक कोट, और स्कर्ट से मेल खाने वाले, कैनवास से बने थे और ट्रिमिंग के साथ छिड़के गए थे। छोटे परिधान अंततः शाही अदालत के स्पेनिश स्वाद का प्रतिनिधि हैं। ध्यान दें कि द्वितीय साम्राज्य के फैशन का प्रतीक यूगेनी डी मॉन्टिजो स्पेन से है। ये सभी retroussis 1868 के आसपास पैदा हुए तथाकथित चीनी फैशन या वाटटेउ की घोषणा करते हैं। यह पउफ में बारी बारी से समाप्त होता है। हम 1880 के बाद पैदा हुए दर्जी के अग्रदूत, इस छोटी पोशाक, रेशम या ऊन में देख सकते हैं।

1867-1870: कॉनिक मोड
इस साल लगभग क्रिनोलिन deflates और शंकु हो जाता है। शीर्ष पर मात्रा का नुकसान इस तथ्य से संबंधित है कि धातु मंडल स्कर्ट के निचले हिस्से में केंद्रित हैं। हाइब्रिड टुकड़े दिखाई देते हैं, विशेष रूप से बारी के साथ crinolines। निचले हिस्से में संरक्षित कुछ सर्किलों को नितंबों तक केंद्रित छोटी सर्किलों के पीछे जोड़ा जाता है। 1869 में, “क्रिनोलिनेट” घोड़े की नाल के पीछे भी, इसके अलावा तय किया गया है। 1 9 70 के दशक की शुरुआत में क्रिनोलिन अभी भी पहना जाता है। इसका संकुचित आकार परिधि को बहुत कम करता है, जो चार मीटर तक पहुंच सकता है। परिधि 1862 और 1870 के बीच आधे से कम हो गई है। इस प्रकार दूसरे साम्राज्य और तीसरे गणराज्य के फैशन के बीच कोई स्पष्ट ब्रेक नहीं है, क्योंकि क्रांति में हो सकता है।

1- 1862
2- 1863
3- 1865
4- 1864
5-1860s

1. जर्मनी और उसके परिवार के सम्राट फ्रेडरिक III, 1862, रॉयल संग्रह
2. जुलिया लुईस बॉसविले लेडी मिडलटन, 1863
3. रूस के ग्रैंड डचेस ओल्गा निकोलवेना, बाद में वुर्टेमबर्ग (1822-18 9 2) की रानी ओल्गा, 1865
4. बेल्जियम के चार्लोटे मेक्सिको के मैप्रस, 1864
5. डेनमार्क के एलेक्सेंड्रा, वेल्स की राजकुमारी, बाद में इंग्लैंड की रानी

रंग की
1856 में मॉवेन अनिलिन रंग (पहली रासायनिक रंग) की खोज की गई और जल्दी ही फैशनेबल रंग बन गए। पहले वाले मऊ और उज्ज्वल बैंगनी थे। 1860 में, दो फैशनेबल शानदार गुलाबी अनिलिन रंगों का नाम स्वतंत्रता के लिए इटली की लड़ाई में लड़ाई के बाद रखा गया था: मैजेंटा, जिसका नाम इटालियन शहर मैजेंटा, लोम्बार्डी और इसी तरह के सोलफेरिनो के नाम पर रखा गया है, जिसका नाम सोलफेरिनो है। स्पाइटलफील्ड रेशम बुनकरों से अपील की जाने के बाद मैगेंटा को सुथरलैंड के डचेस द्वारा इंग्लैंड में लोकप्रिय किया गया था।

गाउन
1860 के दशक के आरंभ तक, स्कर्ट अपनी अंतिम चौड़ाई तक पहुंच गए थे। लगभग 1862 के बाद क्रिनोलिन का सिल्हूट बदल गया और घंटी के आकार के बजाए यह अब मोर्चे पर चापलूसी कर रहा था और आगे पीछे अनुमान लगाया गया था। यह बड़ा क्षेत्र बड़े पैमाने पर सजावट के सभी प्रकार से कब्जा कर लिया गया था। पफ और स्ट्रिप्स अधिक स्कर्ट को कवर कर सकते हैं। इतने सारे झुकाव हो सकते हैं कि स्कर्ट की सामग्री शायद ही दिखाई दे रही थी। फीता फिर से लोकप्रिय हो गई और पूरे कपड़े में इस्तेमाल किया गया। पोशाक के किसी भी हिस्से को चांदी या सोने में भी कढ़ाई की जा सकती है। एक पोशाक के इस बड़े पैमाने पर निर्माण को गड़बड़ाने के लिए गेज अस्तर की आवश्यकता होती है, साथ ही साथ कई स्टार्च वाले पेटीकोट्स भी होते हैं। यहां तक ​​कि कपड़े भी सजावट के इन प्रकारों में प्राप्त घोड़ों की सवारी करेंगे।

दिन के कपड़े में अंडरस्लीव या संलग्नक पर पहने हुए विस्तृत पगोडा आस्तीन होते हैं। फीता या टैट किए हुए कॉलर या केमिसेट्स के साथ उच्च necklines दिन के अंतराल को पूरा कर लिया।

शाम के गाउन में कम necklines और छोटी आस्तीन थी, और छोटे दस्ताने या फीता या crocheted उंगली mitts के साथ पहना जाता था। विशाल स्कर्ट हुप्स, पेटीकोट्स, और क्रिनोलिन द्वारा समर्थित थे। 1856 तक हुप्स का उपयोग उतना आम नहीं था, जो स्टार्ट किए गए पेटीकोट्स के साथ परतों के साथ स्कर्ट का समर्थन करता था। बड़े क्रिनोलिन वाले बौफ़ेंट गाउन शायद विशेष अवसरों के लिए आरक्षित थे।

स्कर्ट अब आकार के पैनलों से इकट्ठे हुए थे, क्योंकि कपड़े की सीधी लंबाई इकट्ठा करने से कमर पर अवांछित थोक के बिना हेम पर आवश्यक चौड़ाई प्रदान नहीं की जा सकती थी; इसने सीमा-मुद्रित कपड़े के कपड़े के लिए संक्षिप्त फैशन के अंत की वर्तनी की।

ठोस रंगों में भारी रेशम दिन और शाम के वस्त्र दोनों के लिए फैशनेबल बन गए, और एक स्कर्ट दो बोडिस, एक लंबी आस्तीन और दोपहर के वस्त्र के लिए उच्च गर्दन और शाम के लिए एक छोटी आस्तीन वाली और कम गर्दन के साथ बनाई जा सकती है। बोडिस खुद अक्सर त्रिकोणीय होते थे, और एक बंद के साथ दो टुकड़े के सामने और एक तीन टुकड़े के पीछे निर्माण दिखाया गया था।

जैसे ही दशक की प्रगति हुई, आस्तीन कम हो गईं, और 1850 के गोलाकार हुप्स सामने और किनारों पर आकार में कमी आई और पीछे की ओर बढ़ी। लुप्तप्राय ओवरकिर्टर ने अंडरकिर्टर से मिलान या विपरीतता का खुलासा किया, एक ऐसा रूप जो अगले दो दशकों में हलचल के उदय के साथ अपनी अंतिम अभिव्यक्ति तक पहुंच जाएगा। कम्युनिस्ट दशक के अंत में संक्षेप में गुलाब।

यूरोप की तुलना में अमेरिका में फैशन धीरे-धीरे अपनाए गए थे। पेरिस या लंदन में दिखाई देने के बाद एक साल या उससे अधिक अमेरिकी महिलाओं की पत्रिकाओं में फैशन प्लेटों के लिए यह असामान्य नहीं था।

लंबी कोट बहुत पूर्ण स्कर्ट के साथ अव्यवहारिक थे, और आम बाहरी वस्त्र एक त्रिभुज और फिट या अनुपयुक्त हिप-लम्बाई या घुटने की लंबाई वाले जैकेट बनाने के लिए विकर्ण पर घुमाए गए स्क्वायर शॉल थे।

तीन-चौथाई लंबाई वाली टोपी (आस्तीन के साथ या बिना) भी पहनी जाती थीं।

चलने के लिए, जैकेट के साथ फर्श-लंबाई स्कर्ट होते थे जिन्हें छोटे पेटीकोट पर टेप के माध्यम से लूप या खींचा जा सकता था।

जांघिया
जैसे-जैसे स्कर्ट सामने आते हैं और चापलूसी करते हैं, कमर और कूल्हों पर अधिक जोर दिया जाता है। इसलिए एक कोर्सेट शरीर को वांछित आकार में मोल्ड करने में मदद के लिए प्रयोग किया जाता था। यह पहले से अधिक लंबे समय तक कॉर्सेट बनाकर और कपड़े के अलग आकार के टुकड़ों से बनाकर हासिल किया गया था। कठोरता को बढ़ाने के लिए, वे व्हेलबोन, कोडिंग, या चमड़े के टुकड़ों के कई स्ट्रिप्स के साथ प्रबलित थे। साथ ही कॉर्सेट को और अधिक संकुचित करने के साथ-साथ, इस भारी संरचना ने उन्हें सवार होने या कमर पर झुर्रियों से रोकने में मदद की। भाप-मोल्डिंग ने एक curvaceous contour बनाने में भी मदद की। 1860 के उत्तरार्ध में एडविन इज़ोड द्वारा विकसित, प्रक्रिया में सूखने तक भाप गर्म तांबा धड़ के फार्म पर स्टार्च के साथ गीला एक कॉर्सेट डालने की प्रक्रिया शामिल थी।जबकि नैतिकतावादियों और चिकित्सकों के बीच तंग लेंसिंग एक गर्म बहस विषय रहा, वहीं सबसे चरम वर्णन पुरुष यौन कल्पनाओं से आए थे।

क्रिनोलिन या हुप्ड पेटीकोट 1860 तक अपने अधिकतम आयामों तक बढ़ गया था। चूंकि विशाल स्कर्ट पक्ष से गिरने लगे, 1864 के आसपास, क्रिनोलिन का आकार बदलना शुरू हो गया। गुंबद के आकार के बजाय, सामने और किनारे अनुबंध करना शुरू कर दिया, केवल पीछे की ओर मात्रा छोड़ दिया। “अमेरिकी” पिंजरे, आंशिक रूप से कपड़े में ढके हुए पेटीकोट, नए एनीलाइन रंगों से चमकीले रंगों में आते हैं। इसके बाद हलचल और क्रिनोलिन के एक संकर द्वारा कभी-कभी “क्रिनोलेट” कहा जाता था। पिंजरे की संरचना अभी भी कमर के चारों ओर जुड़ी हुई थी और जमीन पर फैली हुई थी, लेकिन पहनने वाले के पैरों के पीछे ही फैली हुई थी। क्रिनोलेट को तुरंत सच्चे हलचल से हटा दिया गया था, जो स्कर्ट के पीछे दराज और ट्रेन का समर्थन करने के लिए पर्याप्त था। कॉर्सेट के तहत, एक केमिज़ पहना जाता था। एक रसायन आमतौर पर छोटी आस्तीन और घुटने की लंबाई लिनन या कपास से बना होता है। पहने हुए केमिस और स्टॉकिंग्स का मतलब किसी भी पसीने को और बाहरी कपड़ों की रक्षा करना था। पोशाक की कई परतों के कारण, दक्षिणी अभिजात वर्ग की महिलाएं अपने बड़े कपड़े पहनने और कठोर दक्षिणी गर्मी और बाधा व्हेलबोन कॉर्सेट से बचने के लिए आराम करने के लिए छोटी झपकी लेती हैं।

सैन्य और राजनीतिक प्रभाव
गारिबल्डी शर्ट या “गारीबाल्डी जैकेट” को 1860 में फ्रांस के एम्प्रेस यूगेनी द्वारा लोकप्रिय किया गया था। इन चमकीले लाल ऊनी कपड़ों में काले कढ़ाई या ब्रेड और सैन्य विवरण शामिल थे। 1863 में इतालवी क्रांतिकारी जिएसेपे गारिबल्डी ने इंग्लैंड की यात्रा के बाद, शर्ट वहां सभी क्रोध बन गई। अमेरिका में, गृह युद्ध के प्रारंभिक वर्षों में ज़ूवे जैकेट जैसे सैन्य प्रभावित शैलियों की लोकप्रियता में भी वृद्धि हुई। इन नई शैलियों को कमर (ब्लाउज) या केमिसेट और प्राकृतिक कमर पर एक बेल्ट के साथ स्कर्ट पर पहना जाता था। महिलाओं की फैशन समग्र रूप से इंग्लैंड की रानी विक्टोरिया से अत्यधिक प्रभावित थी।

हाउट कॉटर का उदय
अंग्रेज चार्ल्स फ्रेडरिक वर्थ ने 1858 में पेरिस में अपना पहला फैशन हाउस स्थापित किया था। वह पहले couturier थे, एक ड्रेसमेकर एक कलाकार माना जाता था, और 1860 के दशक में डिजाइन को निर्देशित करने की उनकी क्षमता अगले सौ वर्षों तक पेरिस के हाउट कॉटर के प्रभुत्व की ओर ले जाती है। ।

कलात्मक पोशाक
प्री-राफेलिट ब्रदरहुड और अन्य कलात्मक सुधारकों के अनुयायियों ने कठोर और बेईमान दोनों के रूप में कठोर कॉर्सेट और हुप्स पर जोर देने के साथ उच्च फैशन के विस्तृत रूप से छिद्रित सम्मेलनों पर विरोध किया। कलात्मक पोशाक के लिए “एंटी-फ़ैशन” साहित्यिक और कलात्मक मंडलियों में 1860 के दशक में फैल गया, और शेष शताब्दी के लिए एक अंतर्निहित बना रहा। इस शैली को “मध्ययुगीन” प्रभावों जैसे जूलियट आस्तीन, सब्जी रंगों के संकीर्ण रंग, संकीर्ण स्कर्ट, और हाथ कढ़ाई के साथ सरल आभूषण की विशेषता थी। दक्षिणी अमेरिकी अभिजात वर्ग में उपयोग की जाने वाली सामग्री रेशम, मखमल, मलमल और ठीक लॉन थी।

हेयर स्टाइल और हेडगियर
बालों को बीच में पहना जाता था और कानों पर चिकना, घुमाया या पोफ किया जाता था, फिर ब्रेडेड या “चालू” होता था और गर्दन के पीछे एक रोल या कम बुन में पिन किया जाता था। इस तरह की स्टाइल आमतौर पर बालों के तेल और पोमेड के उपयोग से बनाए रखा जाता था।

स्टाइल किए गए बाल अक्सर सजावटी हेयरनेट में सीमित होते थे, खासकर छोटी महिलाओं द्वारा। ये हेयरनेट अक्सर पहनने वाले के प्राकृतिक बालों के रंग से मेल खाने के लिए बहुत अच्छी सामग्री से बने होते थे, लेकिन कभी-कभी अधिक विस्तृत संस्करण मखमल या चेनील (कभी-कभी मोती से सजाए गए) के पतले पट्टियों से बने होते थे। चाहे सादे या प्रबल हों, कई हेयरनेट रिबन के छल्ले के साथ लगाए गए थे जो पहनने वाले के सिर के ताज को सजाने के लिए काम करेंगे।

आउटडोर पहनने के लिए फैशन बोनट्स में छोटे ब्रिम थे जो चेहरे का खुलासा करते थे। इससे पहले दशक के बोनेट कम ब्रिम थे। हालांकि, मध्य शताब्दी में चम्मच बोनेट्स, जो तेजी से उच्च ब्रिम और अधिक विस्तृत ट्रिमिंग दिखाते थे, प्रचलित हो गए। बोनट विशेष रूप से एक पोशाक को एक्सेसोरिज़ करने के लिए बनाए गए थे। अन्य कम आम प्रकार, जैसे कि मैरी स्टुअर्ट बोननेट, इसके दिल के आकार के ब्रिम के साथ, और फैंचन बोनेट, अपने बहुत ही छोटे ब्रिम और बैक पर्दे के साथ, फैशनेबल हेडवियर के दायरे में दिखाई देते हैं।

बोनट विभिन्न सामग्रियों से बना जा सकता है। बकरम और तार से बने बोनट और फैशन कपड़े से ढके हुए बोननेट बहुत लोकप्रिय थे। गर्म मौसम के दौरान, स्ट्रॉ, बुने हुए घोड़े की नाल, या एकत्रित नेट से बने बोनेट भी देखे गए थे। मखमल की तरह भारी सामग्रियों को सर्दियों के बोनेट के लिए अनुकूल किया गया था, हालांकि रजाईदार सर्दी हुड अधिक व्यावहारिक और गर्म थे।

ट्रिमिंग्स बदलते शैलियों और व्यक्तिगत पहनने वालों की सनकी के अनुसार अलग-अलग होती हैं, लेकिन इस अवधि के अधिकांश बोनेट फॉर्म के संबंध में कुछ सामान्य नियमों का पालन करते हैं। ब्रिम की एकत्रित नेट अस्तर की पंक्तियां एक दशक पहले एक फैशन कैर्री थीं, और एक सजावटी पर्दे (जिसे “बावलेट” भी कहा जाता है) पहनने वाले की गर्दन को छाया करने और कम हेयर स्टाइल के लिए समायोजित करने के लिए अधिकांश बोनेट पर दिखाई दिया। 1860 के बोनेट का एक और मानक बोनेट संबंध है। अक्सर दो सेट होते थे, बोनेट बांधने के तनाव को लेने के लिए “उपयोगिता संबंध” की एक पतली जोड़ी, और रेशम या अन्य फैंसी सामग्री के विस्तृत संबंधों का एक और सेट था। ये समृद्ध संबंध एक धनुष में ठोड़ी के नीचे बंधे थे या सुंदर प्रिंट या सामग्री को दिखाने के लिए छोड़े गए थे।

छोटे टोपी के पक्ष में दशक में बोननेट फैशन से बाहर गिर गया।

स्टाइल गैलरी 1860-1864

1 – 1860
2 – 1860 के दशक की शुरुआत में
3 – 1861
4 – 1862
5 – 1862
6 – 1862
7 – 1864
8 – 1864

1. क्रिनोलिन द्वारा आयोजित पूर्ण स्कर्ट के साथ 1860 के आसपास से गाउन का उपयोग करना
2. 1860 के दशक की शुरुआत से बॉफेंट गाउन।
3. इटालियन महिला एक ग्रे धारीदार जैकेट पहनती है जिसमें बदली हुई पगोडा आस्तीन विपरीत कपड़े और एक मिलान करने वाली स्कर्ट में छिड़कती है। उसकी ब्लाउज आस्तीन या संलग्नक उसकी निचली बाहों, 1861 पर भरे हुए हैं।
4.1862 जेनी लिंड का चित्र एक विस्तृत फीता कॉलर के साथ एक सफेद शाम के गाउन में दिखाया गया है। उसके बालों को केंद्र में घुमाया जाता है, घुमाया जाता है या किनारों पर “चालू” होता है, और फूलों से सजाया जाता है।
5. विएना फैशन प्लेट, नर और मादा पोशाक दिखा रहा है।
6. कलात्मक पोशाक में थोड़ी सी ट्रेन के साथ रोमांटिक, अस्पष्ट मध्ययुगीन रेखाएं हैं, और बिना किसी कॉर्सेट या हुप्स के पहनी जाती हैं। यह जवान लड़की उसके बालों को पहनती है। 1862।
7. बॉल फ्रिंज और ब्रेड ट्रिम के साथ उज्ज्वल लाल में ज़ौउव जैकेट कमर की लंबाई और कट ऑफ, 1864 है।
8. 1864 की फ़ैशन प्लेट एक शर्टवाइस्ट (ब्लाउज), स्कर्ट और विस्तृत बेल्ट के साथ पहने हुए फैशनेबल ब्रेडेड ज़ौव-स्टाइल कटवे जैकेट दिखाती है। दाईं ओर वाली महिला घुटने की लंबाई मखमल कोट पहनती है।

स्टाइल गैलरी 1865-1866

1 – 1865
2 – 1865
3 – 1865
4 – 1865
5 – 1865
6 – 1865
7 – 1866

1. एमिलिया व्लोडकोव्स्का स्कर्ट, 1865 पर ट्रिम के बैंड के साथ कांस्य रंगीन साटन शाम गाउन पहनती है।
2. शाम पोशाक में महारानी एलिज़ाबेथ, 1865. स्कर्ट में भ्रम नामक सरासर कपड़े का एक ओवरलेयर है और अगले दशक में शैलियों का पहला संकेत है जो सामने के मुकाबले काफी पीछे है।
3.क्लार्ट बार्टन 1865-66 की एक आम अमेरिकी केश पहनती है।
4. काउंटी कैरोली अपने बालों को नेट या स्नड में पहनती है। उसकी टोपी उसके माथे पर आगे बढ़ी है, और शुतुरमुर्ग के साथ छिड़काव है, 1865।
5. एलिनर गुथरी पासमेरीरी, 1865 के साथ छिद्रित एक काला साटन पोशाक पहनता है।
6. अंग्रेजी शॉट (परिवर्तनीय) रेशम तफ्ताता सुबह की पोशाक रेशम साटन और मशीन से बना फीता, सी के साथ छिड़काव है। 1865।
7. एमिली मेनज़ेल अपने बालों को शुद्ध स्नड में पहनता है। उसकी सुबह की पोशाक में एक कमर और कम फुफ्फुसीय, लंबी आस्तीन, 1866 है।

स्टाइल गैलरी 1867-186 9

1 – 1867
2 – मई 1868
3 – देर 1860 के दशक
4 – 1869
5 – 1869
6 – 1862-70

1. 1867 फीचर की राइडिंग आदतें हिप-लम्बाई जैकेट और पक्षियों की सवारी के लिए पिछली पेटीकोट्स से कम होती हैं।
2. मई 1868 के फैशन। पेरिस मई 1868 के लिए डिजाइन करता है। अपेक्षाकृत कम किया गया लेकिन बैक विवरण विकसित करना दिखा रहा है।
3. सवोय-जेनोआ का मार्जिरीटा एक बाहरी चलने वाली पोशाक पहनता है जिसमें ढीले जैकेट और मिलान करने वाली स्कर्ट होती है। एक टखने की लंबाई अंडरस्कर्ट या पेटीकोट और हुप्स पर चलने की आसानी के लिए स्कर्ट तैयार किया जाता है। वह एक गेंदबाज की तरह टोपी पहनती है जो एक स्कार्फ या घूंघट में लपेटती है। लेटर आधा 1860s।
4. 1869 के फैशन एक उच्च कमर और अंडाकार स्कर्ट दिखाते हैं। ड्रेस्ड स्टाइल एक अलग अंडरस्कर्ट या पेटीकोट का सुझाव देते हैं। जैकेट घुटने की लंबाई हैं।
5. इंग्लिश महिला के घरेलू पत्रिका के फैशन, 1869, हलचल की शुरुआत दिखाते हैं: उच्च-कमर वाली स्कर्ट अंडरकिर्टर पर लूप हो जाती हैं। टोपी पहने जाते हैं माथे पर आगे फिसल जाते हैं, और छोटे दस्ताने लंबे, तंग आस्तीन के साथ पहने जाते हैं।
6. बस्टल पिंजरे क्रिनोलिन (1862-70) और स्प्लिट-बसक कॉर्सेट (1865-75) का फोटो