स्क्रैच पेपर, 9 सेमे कॉन्सेप्ट पर एक स्पेलोलॉजी

“स्क्रैच पेपर्स” अवधारणा “रियल लेकेटर” के पुनर्सक्रियन के माध्यम से नए यथार्थवादियों को श्रद्धांजलि अर्पित करती है। शुरू में, जब उन्होंने अपना दृष्टिकोण लिया, तो विल्लेगले ने कहा कि यह दृष्टिकोण किसी की समझ के भीतर था और यह बात थी। फलस्वरूप, व्यापक रूप से अभ्यास हो जाना चाहिए, शायद ही इसके “कलात्मक” आयाम की पुष्टि हो। नौवें कॉन्सेप्ट के स्टीफन कार्रिकोंडो के लिए, उन्होंने यह स्पष्ट कर दिया कि, मार्ले नाथन डे लारा द्वारा आयोजित एक चैरिटी बिक्री के दौरान, कि उनका दृष्टिकोण वास्तव में दादावादी था:

फाड़ देने के साथ-सभी प्रचार-प्रसार, सभ्यता का एक संकलन, जो कि सौभाग्य से अवैध है के डोमेन में पेश किया गया था! इसका कारण यह है कि उस असली से इस्तीफा नहीं दिया गया है, जो लैकेटर, जो उस पर कार्रवाई करने वाली बाधाओं को महसूस करता है, विरोध के माध्यम से कार्य करता है, और विशेष रूप से प्रचार की कार्रवाई द्वारा भीड़ के बलात्कार के खिलाफ विरोध प्रदर्शन करता है। वह इस तरह से वास्तविक के वयस्क दुनिया में संभव के बचपन के डोमेन का परिचय देता है। इस तरह की घटनाओं से, सामूहिक रूप से अमूर्तता की एक निश्चित डिग्री प्राप्त करता है, क्योंकि यह शहरी दुनिया के एक अतिवास्तविक प्रतिपादन को प्राप्त करता है जो भूगर्भीय स्तर के बहुत से बना है फ्लोरोसेंट पेपर की परतें।

जनवरी 2013 में, द 9 वें कॉन्सेप्ट को मैग्डा डेन्सज़ आर्ट गैलरी द्वारा पौराणिक नाइट लाइफ क्लब “लेस बैंस डौचेस” में स्क्रैच पेपर के प्रदर्शन के लिए आमंत्रित किया गया था।

इस अविश्वसनीय संगीत स्थान के विनाश से पहले फ्रेंच सड़क कला का जश्न मनाने का यह एक शानदार अवसर था।

वे अपने पेपर कोलाज के साथ एक साइट या एक कैनवास को कवर करते हैं, जो अंत में पेंट की एक विस्तृत फ्लैट परत के नीचे छुपाए जाते हैं। ड्राइंग, राइटिंग, साइन्स, लोगो, फोटोग्राफ आदि की पेशकश करने के लिए दुनिया भर के मेहमानों के साथ सामूहिक कलाकारों में से प्रत्येक के लिए विचार है। सामूहिक के सदस्यों ने मुक्त अभिव्यक्ति के लिए एक माध्यम के रूप में “स्क्रैच पेपर” पुस्तिकाएं सौंपी हैं। यहां काम पर मुख्य सिद्धांत हर कोण से रेखांकन लाइनों के रूप में काले और सफेद ड्राइंग को अग्रसर करना है: सीधे, घुमावदार, निरंतर या असंतत, यहां तक ​​कि या असमान। इसके बाद, कलाकारों ने कागज के बड़े, औद्योगिक आकार के फ़्लोरेसेंट-रंग की चादरों पर सभी अलग-अलग प्रसादों को स्थानांतरित किया। फिर इन मूल पृष्ठों को एक दूसरे पर चिपका दिया जाता है, ताकि एक मोटी परत का निर्माण किया जा सके जो इसकी पूरी सतह पर काले रंग से धोया जाएगा या पीले, हरे, या नारंगी कागज के साथ कवर किया जाएगा। शानदार संचालन के दौरान, सामूहिक के सदस्य प्रतिभागियों को रंगीन परतों में चीरने के लिए आमंत्रित करते हैं, ताकि किसी के कामों के टुकड़े एक साथ वापस आ जाए, जैसा कि एक मोनोक्रोमैटिक सतह में आँसू होता है जो एक की आंखों के सामने गायब हो जाता है। क्या काम कई ज्ञात या अज्ञात योगदानकर्ताओं की मदद से या किसी एकल कलाकार के चित्र के संचय से होगा, लक्ष्य एक ही है: एक सार्वभौमिक रेखा को अग्रसर करना, जो पेरिस से लेकर रियो तक, दुनिया भर में फैला है। न्यूयॉर्क से बॉम्बे तक! किसी के व्यक्तिगत व्यक्तित्व का प्रतिबिंब अचानक रास्ता देता है ताकि प्रेरणा कागज से बने दर्पणों से हमेशा के लिए अलग हो जाए। जैसा कि Surrealist cadavres exquis के साथ, प्राप्त किया गया परिणाम प्रत्येक की क्षमता से अधिक है और समझौते और असहमति के बिंदुओं के बीच एक द्वंद्वात्मक विशिष्टता का पता चलता है। इसके अलावा, योगदानकर्ताओं के स्केच से एक यूटोपियन रचनात्मकता का पता चलता है, जो प्रत्येक व्यक्ति में मौजूद होगा, क्योंकि यह अपनी गुमनामी को एक बार में बदल देता है, जो एक बार ठीक से भेद करना मुश्किल हो जाता है।

काम को क्रॉप करने और अपने स्वयं के टुकड़ों को इकट्ठा करने में ताकि वे उन्हें मार सकें, उन्हें खोखला कर सकें, और उन्हें फाड़ सकें, कलाकारों को जो पता चलता है वह यादृच्छिक रचनाएं, टूटे हुए अक्षर हैं, जबकि चीर के भाग्य से रंग का विस्तार होता है। juxtapositions वैकल्पिक रूप से डिस्कनेक्टिंग या अद्भुत साबित हो सकते हैं: आंकड़े ओवरलैप करते हैं, एक दूसरे के पूरक होते हैं, या, इसके विपरीत, विभाजित, विभाजित होते हैं, टुकड़ों में टूटते हैं, और टकराव होते हैं। विभिन्न आरेखण, शैलियों और हस्तलिखित निशान का मिश्रण स्रोतों की महान विविधता की गवाही देता है।

समूह 1960 के दशक से जैक्स विलेग और एफिचिस्ट्स के काम के लिए अपनी प्रशंसा को छुपाने का कोई प्रयास नहीं करता है। फिर भी यह याद किया जाना चाहिए कि उनके समय में विलेगेल, रेमंड हेंस और मिम्मो रोटेला दीवारों और पैनलों पर नमूने ले रहे थे, विज्ञापन पोस्टर, राजनीतिक पोस्टर और मूवी पोस्टर थे जो पहले से ही राहगीरों द्वारा लचर कर दिए गए थे, जबकि सामूहिक सदस्यों ने पुनरावृत्ति की है अपने स्वयं के निर्माण की मुद्रित प्रस्तुतियों के लिए। इसलिए संभावना यहां कुछ हद तक नियंत्रण में है।

“डिस्को” रंग, जो आमतौर पर साइनेज के रूप में काम करते हैं, का उपयोग अंतरिक्ष या कैनवास को ड्रीप करने के लिए किया जाता है, जबकि विरोधाभासों को स्वीकार करने की अनुमति देता है, इस प्रकार ये चित्र उनके करामाती आकर्षण को बढ़ाते हैं। अंतिम उत्पाद के रूप में काम करने पर खुशी, उत्साह, जुबली, और यहां तक ​​कि नशा भी खेल में लगता है। गुलाबी, पीले, हरे, और नारंगी रंग के आरेखण जो एक दूसरे को स्पर्श करते हैं, एक दूसरे के साथ-साथ खड़े होते हैं, और एक साथ जुड़ते हैं, सितारों की चमक के साथ-साथ उद्योग की दुनिया के अजीब तरह से उत्तेजक हैं।

“स्क्रैच पेपर्स” के साथ, नौवीं अवधारणा विज्ञान-कथा पात्रों और विचित्र रोबोटों के साथ-साथ भारतीयों और आदिवासियों के सामूहिक चित्रण, उनके दांतों को पकड़ने वाले हास्य राक्षस, और सुंदर लड़कियों, बड़े आकस्मिक स्वीप की तरह हवा में उड़ने वाले उनके बालों को प्राप्त करती है। ब्रश स्ट्रोक। ग्राफिक कला में विभिन्न प्रवृत्तियों का यह मिश्रण उन शैलियों और जटिल ब्रह्मांडों की खोज करने की अनुमति देता है जो आलंकारिक प्रतिनिधित्व को आलंकारिक प्रतिनिधित्व करते हैं।

इस नए सामूहिक दृष्टिकोण के पीछे का उद्देश्य “एक नई शहरी त्वचा” बनाना और इसे बाहर की ओर बढ़ाना है। जबकि मौका और आकस्मिक घटना यहाँ शासन करती है, जो कलाकार वास्तव में प्रस्ताव कर रहे हैं वे शहर के बहुत ही प्रमुख स्थानों में होने वाले आकस्मिक घटनाएँ हैं। वे रचनात्मक कार्यों की एक तकनीक को जन्म देते हैं जो खुद को बातचीत, फ्यूजन और आश्चर्य की अनुमति देता है। आंसू के बाद आंसू, स्निपेट के बाद स्निपेट, अस्वीकार करने के बाद अस्वीकार करना, ये कार्य अपने पूर्ण आयामों पर ले जाते हैं जो कि जेस्ट्रियल हिंसा के कृत्यों के मिश्रणों में उनके मिश्रणों से होते हैं जो केवल आकृतियों की सावधानी से मेल खाते हैं। तेजस्वी के इन अनियंत्रित कृत्यों और “स्क्रैच पेपर्स” के चित्रण, चरित्र, स्ट्रोक, चिह्नों, हैचिंग, रेखाओं, और आकृतिओं से आगे क्या बढ़ता है यह दुनिया को खंडित करने का विचार है जो बाद में इसे एक आकर्षक अराजकता में बदल सकता है। ।