Sanssouci बर्लिन के पास पॉट्सडैम में फ्रेडरिक द ग्रेट, प्रशिया के राजा का ग्रीष्मकालीन महल था। इसे अक्सर वर्साय के जर्मन प्रतिद्वंद्वियों में गिना जाता है। जबकि सैंसौसी अधिक अंतरंग रोकोको शैली में है और अपने फ्रेंच बारोक समकक्ष की तुलना में बहुत छोटा है, यह भी पार्क में कई मंदिरों और कूपों के लिए उल्लेखनीय है। राजा फ्रेडरिक की एक निजी निवास की आवश्यकता को पूरा करने के लिए 1745 और 1747 के बीच जॉर्ज वेनजेलॉस वॉन नोबेल्स्डर द्वारा महल का डिजाइन / निर्माण किया गया था जहां वह बर्लिन की अदालत के धूमधाम और समारोह से आराम कर सकता था। महल का नाम इस पर जोर देता है; यह एक फ्रांसीसी वाक्यांश (sans souci) है, जो “बिना किसी चिंता के” के रूप में अनुवाद करता है, जिसका अर्थ है “बिना चिंता के” या “लापरवाह”, यह दर्शाता है कि महल सत्ता की सीट के बजाय विश्राम के लिए एक जगह थी। पिछले समय के नाम ने शब्दों पर एक नाटक परिलक्षित किया, जिसमें सैंस और सॉसी, विज़ के बीच एक अल्पविराम का दृश्य दिखाई देता है। संस, सौसी। किस्टेस्टिनर ने कहा कि यह शब्दों पर एक दार्शनिक नाटक हो सकता है, जिसका अर्थ “बिना किसी चिंता / चिंता के” या यह कुछ गुप्त व्यक्तिगत संदेश हो सकता है, जिसकी किसी ने व्याख्या नहीं की है, फ्रेडरिक II द्वारा पोस्टर के लिए छोड़ दिया गया है।

व्यापक सैंससौकी पार्क में महल और उद्यान वास्तुकला प्रशियाई महलों और गार्डन फाउंडेशन बर्लिन-ब्रांडेनबर्ग द्वारा प्रबंधित किए जाते हैं और 1990 से विश्व धरोहर स्थल के रूप में यूनेस्को के संरक्षण में हैं। जर्मन यूनेस्को आयोग ने विश्व धरोहर सूची में इसके शामिल होने को इस प्रकार उचित ठहराया है: “सनसौसी पैलेस एंड पार्क, जिसे अक्सर प्रशिया वर्साय के रूप में जाना जाता है, 18 वीं शताब्दी के कला आंदोलनों का एक संश्लेषण है जो यूरोप के शहरों और अदालतों में है। राजतंत्रीय विचार की आध्यात्मिक पृष्ठभूमि के खिलाफ वास्तुकला कृतियों और भूनिर्माण का उत्कृष्ट उदाहरण। ”

Sanssouci एक बड़े, एकल-कहानी विला की तुलना में थोड़ा अधिक है – वर्सेल्स की तुलना में Château de Marly की तरह। सिर्फ दस प्रमुख कमरों से युक्त, यह पार्क के केंद्र में एक सीढ़ीदार पहाड़ी के किनारे पर बनाया गया था। महल के डिजाइन और सजावट में राजा फ्रेडरिक के व्यक्तिगत स्वाद का प्रभाव इतना शानदार था कि इसकी शैली “फ्रेडेरियन रोकोको” के रूप में चित्रित की गई थी, और महल के लिए उसकी भावनाएं इतनी मजबूत थीं कि उसने इसे “एक जगह के रूप में कल्पना की थी जो उसके साथ मर जाएगी।” उसे”। पार्क में महल के स्थल के बारे में असहमति के कारण, 1746 में नॉबल्सडॉर्फ को निकाल दिया गया था। एक डच वास्तुकार, जन बोमन ने इस परियोजना को पूरा किया।

19 वीं शताब्दी के दौरान, महल फ्रेडरिक विलियम IV का निवास बन गया। उन्होंने वास्तुकार लुडविग पर्सियस को महल को पुनर्स्थापित करने और विस्तार करने के लिए नियोजित किया, जबकि फर्डिनेंड वॉन अर्निम को मैदान को बेहतर बनाने और इस प्रकार महल से देखने का आरोप लगाया गया था। पोट्सडैम शहर, अपने महलों के साथ, 1918 में होहेनज़ोलर्न राजवंश के पतन तक जर्मन शाही परिवार के लिए निवास का एक पसंदीदा स्थान था।

द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, महल पूर्वी जर्मनी में एक पर्यटक आकर्षण बन गया। 1990 में जर्मन पुनर्मिलन के बाद, फ्रेडरिक के शरीर को महल में वापस कर दिया गया था और उसके द्वारा बनाए गए बगीचों की अनदेखी कर एक नए मकबरे में दफनाया गया था। 1990 में यूनेस्को के संरक्षण में सनसौकी और इसके व्यापक उद्यान विश्व धरोहर स्थल बन गए; 1995 में, प्रशियाई महलों और गार्डन फाउंडेशन बर्लिन-ब्रांडेनबर्ग को बर्लिन में और आसपास के अन्य पूर्व शाही महलों में सैंसौसी की देखभाल के लिए स्थापित किया गया था। इन महलों को अब दुनिया भर से प्रति वर्ष दो मिलियन से अधिक लोगों द्वारा देखा जाता है।

दाख की बारी के छतों का पौधा
बोन्सस्टेर रिज के दक्षिणी ढलान पर सीढ़ीदार दाख की बारी बनाने के फ्रेडरिक द ग्रेट के फैसले के बाद सेन्सौसी का प्रसिद्ध उद्यान दृश्य बनाया गया था। पूर्व में पहाड़ी पर ओक के पेड़ थे। सैनिक राजा फ्रेडरिक विल्हेम प्रथम के समय में दलदली मिट्टी के लगाव के लिए शहर पॉट्सडैम के विकास के दौरान पेड़ों को गिरा दिया गया था और उनका इस्तेमाल किया गया था। 1714 में फ्रेडरिक विलियम प्रथम के बाद पोट्सडैम सिटी पैलेस में पिछला आनंद उद्यान परेड ग्राउंड में बदल गया था, वह ब्रैंडेनबर्ग गेट के उत्तर-पश्चिम में 1715 में एक जगह के रूप में बदल गया था, जो कि पहले पोट्स के नागरिकों द्वारा एक बगीचे के रूप में इस्तेमाल किया गया था। क्षेत्र, एक खुश और रसोई के बगीचे के रूप में मर्ली गार्डनक्रिएट और आधा लकड़ी से एक सुख घर प्रदान किया गया। इस सन्दर्भ में, पहले अंगूरों को अन्यथा नंगे बोर्नस्टैंडर मुलेनबर्ग के ढलान पर लगाया गया था। इस राज्य में, फ्रेडरिक II। अपने क्राउन प्रिंस क्षेत्र से जाना जाता है।

10 अगस्त, 1744 को, फ्रेडरिक II ने बेल छतों को लगाकर “रेगिस्तानी पहाड़” पर खेती करने के आदेश दिए। आर्किटेक्ट फ्रेडरिक विल्हेम डिटिचर्स के निर्देशन में, दक्षिणी ढलान को छह विस्तृत छतों में विभाजित किया गया था, ताकि सौर विकिरण के उपयोग को अधिकतम करने के लिए केंद्र की ओर अंदर की ओर झूलते हुए दीवारों के साथ बनाया गया था। रिटेनिंग की दीवारों पर, बस ऐसे क्षेत्र हैं जहां स्थानीय फलों और शराब की किस्मों के ट्रेवेल्स बड़े हो गए हैं, जिसमें 168 ग्लास-इन निचे हैं, जहां विदेशी किस्मों में वृद्धि हुई है। अलग-अलग बैच घास की स्ट्रिप्स द्वारा बंधी हुई दीवारों के ऊपर छत थे और स्पैलिओरोबस्ट लगाए गए थे। 96 करोडों के बीच गर्मियों में बर्तन में 84 नारंगी के पेड़ के आधे हिस्से में खड़ा था। फिलिप फ्रेडरिक क्रुटिस्क को बागबानी का काम सौंपा गया था। केंद्रीय अक्ष में, 120 (अब 132) कदम ढलान का नेतृत्व करते हैं, छतों के अनुसार छह बार और ढलान के प्रत्येक तरफ एक विभाजित। दाख की बारी की छतों पर काम काफी हद तक 1746 में पूरा हुआ।

छतों के नीचे, भूतल पर, 1745 से लॉन के साथ एक बारोक शैली के सजावटी बगीचे, फूलों की झाड़ियाँ और फ़्लैंकिंग बॉसेस बनाए गए थे। 1748 में पेरेट्रे के बीच में चार पास के आकार के फव्वारे बेसिन, “ग्रेट फाउंटेन” के साथ सजाया गया था। ग्रीक पौराणिक कथाओं के चित्रण के साथ quatrefoil का केंद्र सोने का पानी चढ़ा हुआ स्टैटिक्स से सजी थी। 1750 के बाद से, बारह संगमरमर की मूर्तियों, आठ देवताओं और जल बेसिन के चार तत्वों की अलौकिक अभ्यावेदन की प्रशंसा करते हुए: मरकरी, द वाटर ला पैंच डांस ला मेर, अपोलो ने दीपॉन, डायना को स्नान करते हुए मार डाला, आग लगने वाली ज्वालामुखी ज्वालामुखी द्वारा ढाल के लिए ढाल को देखता है। एनेसिस, मोर के साथ जूनो, जोय के साथ बृहस्पति, पृथ्वी सेरेस ने ट्रिप्टोलेमोस को हल, मंगल, मिनर्वा, हवा ले रीटूर डे ला चेज़ और वीनस सिखाता है। शुक्र और बुध, मूर्तिकार जीन-बैप्टिस्ट पिगेल और दो शिकार समूहों के काम, लैम्बर्ट-सिगिसबर्ट एडम द्वारा हवा और पानी के तत्वों के आरोप, फ्रांसीसी राजा लुई XV के उपहार थे। अन्य आंकड़े बर्लिन में फ्रेडरिक द्वितीय द्वारा स्थापित फ्रांसीसी मूर्तिकला स्टूडियो के प्रमुख, फेनसॉइस गैसपार्ड एडम की कार्यशाला के हैं। तथाकथित फ्रेंच रोंडेल का समापन 1764 तक चला। भूतल दक्षिण में एक खाई से घिरा था। एक दक्षिणपूर्वी उद्यान, मर्लिनगार्टन बना रहा। 1715 में फ्रेडरिक विल्हेम प्रथम द्वारा डिजाइन किया गया किचन गार्डन, फ्रांसीसी राजा लुई XIV के मर्ली-ले-रूई के विस्तृत उद्यानों के संदर्भ में, “सिपाही राजा” “मेरी मर्ली” कहा जाता है। फ्रेडरिक ने सजावटी उद्यान और रसोई, कला और प्रकृति II के संयोजन पर रखा। इसके अलावा बाद में पार्क विस्तार महान मूल्य पर। और दो शिकार समूह, लैम्बर्ट-सिगिसबर्ट एडम द्वारा हवा और पानी के तत्वों के आरोप, फ्रांसीसी राजा लुई XV के उपहार थे। अन्य आंकड़े बर्लिन में फ्रेडरिक द्वितीय द्वारा स्थापित फ्रांसीसी मूर्तिकला स्टूडियो के प्रमुख, फेनसॉइस गैसपार्ड एडम की कार्यशाला के हैं। तथाकथित फ्रेंच रोंडेल का समापन 1764 तक चला। भूतल दक्षिण में एक खाई से घिरा था। एक दक्षिणपूर्वी उद्यान, मर्लिनगार्टन बना रहा। 1715 में फ्रेडरिक विल्हेम प्रथम द्वारा डिजाइन किया गया किचन गार्डन, फ्रांसीसी राजा लुई XIV के मर्ली-ले-रूई के विस्तृत उद्यानों के संदर्भ में, “सिपाही राजा” “मेरी मर्ली” कहा जाता है। फ्रेडरिक ने सजावटी उद्यान और रसोई, कला और प्रकृति II के संयोजन पर रखा। इसके अलावा बाद में पार्क विस्तार महान मूल्य पर। और दो शिकार समूह, लैम्बर्ट-सिगिसबर्ट एडम द्वारा हवा और पानी के तत्वों के आरोप, फ्रांसीसी राजा लुई XV के उपहार थे। अन्य आंकड़े बर्लिन में फ्रेडरिक द्वितीय द्वारा स्थापित फ्रांसीसी मूर्तिकला स्टूडियो के प्रमुख, फेनसॉइस गैसपार्ड एडम की कार्यशाला के हैं। तथाकथित फ्रेंच रोंडेल का समापन 1764 तक चला। भूतल दक्षिण में एक खाई से घिरा था। एक दक्षिणपूर्वी उद्यान, मर्लिनगार्टन बना रहा। 1715 में फ्रेडरिक विल्हेम प्रथम द्वारा डिजाइन किया गया किचन गार्डन, फ्रांसीसी राजा लुई XIV के मर्ली-ले-रूई के विस्तृत उद्यानों के संदर्भ में, “सिपाही राजा” “मेरी मर्ली” कहा जाता है। फ्रेडरिक ने सजावटी उद्यान और रसोई, कला और प्रकृति II के संयोजन पर रखा। इसके अलावा बाद में पार्क विस्तार महान मूल्य पर। फ्रांसीसी राजा लुई XV के उपहार थे। अन्य आंकड़े बर्लिन में फ्रेडरिक द्वितीय द्वारा स्थापित फ्रांसीसी मूर्तिकला स्टूडियो के प्रमुख, फेनसॉइस गैसपार्ड एडम की कार्यशाला 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में पार्क विस्तार महान मूल्य पर। बर्लिन में फ्रेडरिक द्वितीय द्वारा स्थापित फ्रांसीसी मूर्तिकला स्टूडियो के प्रमुख। तथाकथित फ्रेंच रोंडेल का समापन 1764 तक चला। भूतल दक्षिण में एक खाई से घिरा था। एक दक्षिणपूर्वी उद्यान, मर्लिनगार्टन बना रहा। 1715 में फ्रेडरिक विल्हेम प्रथम द्वारा डिजाइन किया गया किचन गार्डन, फ्रांसीसी राजा लुई XIV के मर्ली-ले-रूई के विस्तृत उद्यानों के संदर्भ में, “सिपाही राजा” “मेरी मर्ली” कहा जाता है। फ्रेडरिक ने सजावटी उद्यान और रसोई, कला और प्रकृति II के संयोजन पर रखा। इसके अलावा बाद में पार्क विस्तार महान मूल्य पर। बर्लिन में फ्रेडरिक द्वितीय द्वारा स्थापित फ्रांसीसी मूर्तिकला स्टूडियो के प्रमुख। तथाकथित फ्रेंच रोंडेल का समापन 1764 तक चला। भूतल दक्षिण में एक खाई से घिरा था। एक दक्षिणपूर्वी उद्यान, मर्लिनगार्टन बना रहा। 1715 में फ्रेडरिक विल्हेम प्रथम द्वारा डिजाइन किया गया किचन गार्डन, फ्रांसीसी राजा लुई XIV के मर्ली-ले-रूई के विस्तृत उद्यानों के संदर्भ में, “सिपाही राजा” “मेरी मर्ली” कहा जाता है। फ्रेडरिक ने सजावटी उद्यान और रसोई, कला और प्रकृति II के संयोजन पर रखा। इसके अलावा बाद में पार्क विस्तार महान मूल्य पर। “माई मार्ली”, फ्रांसीसी राजा लुई XIV के मर्ली-ले-रूई के विस्तृत उद्यानों के संदर्भ में। फ्रेडरिक ने सजावटी उद्यान और रसोई, कला और प्रकृति II के संयोजन पर रखा। इसके अलावा बाद में पार्क विस्तार महान मूल्य पर। “माई मार्ली”, फ्रांसीसी राजा लुई XIV के मर्ली-ले-रूई के विस्तृत उद्यानों के संदर्भ में। फ्रेडरिक ने सजावटी उद्यान और रसोई, कला और प्रकृति II के संयोजन पर रखा। इसके अलावा बाद में पार्क विस्तार महान मूल्य पर।

एथंस ऑफ़ संंसौसी
एक दाख की बारी के ऊपर Sanssouci का स्थान और लेआउट मानव स्पर्श द्वारा आदेशित परिदृश्य में, मनुष्य और प्रकृति के बीच सद्भाव के पूर्व-रोमांटिक आदर्श को दर्शाता है। हालांकि, वाइनमेकिंग को महल और खुशी के बगीचों के डिजाइन में दूसरा स्थान हासिल करना था। जिस पहाड़ी पर फ्रेडरिक ने अपनी छत का सिरका बनाया था, उसके डेमन्स का केंद्र बिंदु बनना था, जिसे नए द्वारा ताज पहनाया गया था, लेकिन छोटे-छोटे महल – “माइन वेनबर्गघसचेन” (“मेरा थोड़ा सा दाख का घर”), जैसा कि फ्रेडरिक ने कहा था। प्रकृति के बीच में ग्रामीण इलाकों के अपने व्यापक विचारों के साथ, फ्रेडरिक वहाँ sans souci (“एक देखभाल के बिना”) और अपने व्यक्तिगत और कलात्मक हितों का पालन करना चाहते थे। इसलिए, महल फ्रेडरिक और उनके निजी मेहमानों के उपयोग के लिए अभिप्रेत था – उनके स्केच (चित्रण) ने संतुलित सूट “पीयर लेस एट्रेंजर्स” का संकेत दिया था

सैंसाउसी के अपने निर्माण के बीस साल बाद, फ्रेडरिक ने पार्क के पश्चिमी भाग में न्यू पैलेस (नेउस पलाइस) का निर्माण किया। यह अब तक का बड़ा महल सैंसौसी के पीछे के सुचारु लोकाचार के सीधे विपरीत था, और बारोक शैली में फ्रेडरिक की शक्ति और दुनिया को शक्ति प्रदर्शित करता था। न्यू पैलेस के डिजाइन का उद्देश्य यह प्रदर्शित करना था कि सात साल के युद्ध में हार के बावजूद प्रशिया की क्षमताएं कम थीं। फ्रेडरिक ने अपने इरादे का कोई रहस्य नहीं बनाया, यहां तक ​​कि नए निर्माण को अपने “फैनफेरोनेड” (“दिखावा”) के रूप में संदर्भित किया।

प्रभावित करने के लिए डिज़ाइन किए गए एक भव्य महल की इस अवधारणा ने पॉट्सडैम के महलों की तुलना वर्सेल्स से की है, जिसमें सैंसॉउसी को तीनों में से एक की भूमिका में जोर दिया गया है। यह सादृश्य, हालांकि समझने में आसान है, संसूसी के पीछे की अवधारणा के मूल गुणों को अनदेखा करता है, वह महल जिसके लिए पूरा पार्क और सेटिंग बनाई गई थी। ट्रायन्स के विपरीत, सैंसॉउसी को बड़े महल से बचने के लिए एक संघर्ष नहीं किया गया था, इस साधारण कारण के लिए कि सैंससौसी के गर्भाधान के समय बड़ा महल मौजूद नहीं था; और एक बार ऐसा करने के बाद, फ्रेडरिक लगभग कभी भी न्यू पैलेस में नहीं रुके थे, केवल ऐसे मौकों पर जब राजनयिकों ने उन्हें प्रभावित करने की इच्छा व्यक्त की। हालांकि, यह सच है, कि सैंससौसी का इरादा शक्ति, शक्ति और वास्तुशिल्प योग्यता के प्रदर्शन के बजाय पीछे हटने का एक निजी स्थान था। त्रिकोण के विपरीत,

Sanssouci छोटा है, जिसमें प्रिंसिपल ब्लॉक (या कॉर्प्स डे लोगिस) सिर्फ दस कमरों का एक संकीर्ण एकल मंजिला है, जिसमें सेवा मार्ग और उनके पीछे स्टाफ रूम शामिल हैं। 1745 के फ्रेडरिक के शौकिया स्केच (ऊपर वर्णित) से पता चलता है कि उनका वास्तुकार, नॉब्सडेलॉर्फ, पूर्ण वास्तुकार की तुलना में सैंसौसी में एक ड्राफ्ट्समैन अधिक था। फ्रेडरिक ने अपनी योजनाओं में फेरबदल के लिए कोई सुझाव स्वीकार नहीं किया है, नॉबल्सडॉर्फ के इस विचार से इनकार करते हुए कि महल में एक अर्ध-तहखाने का भंडार होना चाहिए, जो न केवल सेवा क्षेत्रों को करीब से प्रदान करेगा, बल्कि प्रमुख कमरों को एक उभरे हुए पियानो पर रखा होगा। Nobile। इसने महल को न केवल अधिक कमांडिंग उपस्थिति दी होगी, बल्कि नमी की समस्याओं को भी रोका होगा जिससे यह हमेशा से ग्रस्त रहा है। हालांकि, फ्रेडरिक जीने के लिए एक अंतरंग महल चाहते थे: उदाहरण के लिए, बड़ी संख्या में कदम बढ़ाने के बजाय, वह बगीचे से तुरंत महल में प्रवेश करना चाहता था। उन्होंने जमीनी स्तर पर एक इमारत पर जोर दिया, जिसमें से एक पहाड़ी थी: संक्षेप में, यह एक निजी सुख घर होना था। उनकी आवर्ती विषय और आवश्यकता एक घर के लिए थी जो अपनी शैली और स्वतंत्र प्रकृति के बीच घनिष्ठ संबंध रखते थे। प्रिंसिपल रूम, लंबी पतली खिड़कियों से जलाया गया, जो दाख की बारी के बगीचों के ऊपर दक्षिण की ओर है। उत्तर का अग्रभाग प्रवेश द्वार है, जहाँ एक अर्धवृत्ताकार आंगन है, जिसे दो खंडित कोरिंथियन उपनिवेशों द्वारा बनाया गया था। उनकी आवर्ती विषय और आवश्यकता एक घर के लिए थी जो अपनी शैली और स्वतंत्र प्रकृति के बीच घनिष्ठ संबंध रखते थे। प्रिंसिपल रूम, लंबी पतली खिड़कियों से जलाया गया, जो दाख की बारी के बगीचों के ऊपर दक्षिण की ओर है। उत्तर का अग्रभाग प्रवेश द्वार है, जहाँ एक अर्धवृत्ताकार आंगन है, जिसे दो खंडित कोरिंथियन उपनिवेशों द्वारा बनाया गया था। उनकी आवर्ती विषय और आवश्यकता एक घर के लिए थी जो अपनी शैली और स्वतंत्र प्रकृति के बीच घनिष्ठ संबंध रखते थे। प्रिंसिपल रूम, लंबी पतली खिड़कियों से जलाया गया, जो दाख की बारी के बगीचों के ऊपर दक्षिण की ओर है। उत्तर का अग्रभाग प्रवेश द्वार है, जहाँ एक अर्धवृत्ताकार आंगन है, जिसे दो खंडित कोरिंथियन उपनिवेशों द्वारा बनाया गया था।

पार्क में, महल के पूर्व में, सनसौसी पिक्चर गैलरी है, जो 1755 से 1764 तक वास्तुकार जोहान गॉटफ्रीड बुरींग की देखरेख में बनाई गई थी। यह एक पूर्व ग्रीनहाउस की साइट पर खड़ा है, जहां फ्रेडरिक ने उष्णकटिबंधीय फल उठाया था। पिक्चर गैलरी जर्मनी में एक शासक के लिए बनाया गया सबसे पुराना विलुप्त संग्रहालय है। महल की ही तरह, यह एक लंबी, नीची इमारत है, जिसमें तीन खण्डों के केंद्रीय गुंबददार धनुष का प्रभुत्व है।

फ्रेडरिक की मृत्यु के बाद एक नए युग की शुरुआत हुई, जिसका एक दृश्य संकेत वास्तुशिल्प शैलियों में परिवर्तन था। नियो-क्लासिकिज्म, यूरोप में कहीं और लोकप्रिय लेकिन फ्रेडरिक द्वारा अनदेखा किया गया, अब नए राजा फ्रेडरिक विलियम द्वितीय के शासनकाल के दौरान पॉट्सडैम और बर्लिन में इसका रास्ता मिल गया। उन्होंने नए और अधिक फैशनेबल शैली में एक नए महल के निर्माण का आदेश दिया, और संससौसी में कभी-कभार ही रुकते थे।

फ्रैडरिक की मृत्यु के तुरंत बाद रिसेप्शन और बेडरूम का नवीनीकरण किया गया और पूरी तरह से बदल दिया गया। फ्रेडरिक विलियम वॉन एर्डमैनन्सडॉर्फ ने पुनर्वित्त के लिए कमीशन प्राप्त किया। जबकि फ्रेडरिक 1763 और 1769 के बीच बारोक शैली में न्यू पैलेस का निर्माण कर रहा था, नए नव-शास्त्रीय शैली के एक वकील, एर्डमैनडॉर्फ ने जर्मनी के पहले नव-शास्त्रीय महल वोरित्ज़ पार्क में Schloss Wörlitz बनाया था। अपने प्रभाव के परिणामस्वरूप, संसोस्की पॉट्सडैम और बर्लिन के महलों में से एक बन गया, जिसे एक नव-शास्त्रीय इंटीरियर के साथ फिर से तैयार किया गया। 1797 में, फ्रेडरिक विलियम II फ्रेडरिक विलियम III द्वारा सफल हुआ था; वह अपने पिता की तुलना में बार-बार संससौकी गए, जहां उन्होंने मार्तेज़ पैलेस में या बर्लिन के पफाउनिंसल में गर्मियों के महीनों को बिताना पसंद किया।

आर्किटेक्चर
यह कोई संयोग नहीं था कि फ्रेडरिक ने सैंसौसी के लिए वास्तुकला की रोकोको शैली का चयन किया। प्रकाश, लगभग सनकी शैली तब प्रचलन में है, जिसके लिए उन्हें हल्के-फुल्के उपयोग की आवश्यकता होती है, जिसके लिए उन्हें इस वापसी की आवश्यकता थी। 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में बारोक शैली की निरंतरता के रूप में फ्रांस में रोकोको शैली का उदय हुआ, लेकिन बारोक के भारी विषयों और गहरे रंगों के विपरीत, रोकोको एक भव्यता, अनुग्रह, चंचलता और हल्केपन की विशेषता थी। रोकोको रूपांकनों ने लापरवाह अभिजात्य जीवन और हल्के-फुल्के रोमांस पर ध्यान केंद्रित किया, न कि वीरतापूर्ण लड़ाइयों और धार्मिक आकृतियों पर। वे प्राकृतिक और बाहरी सेटिंग्स के आसपास भी घूमते हैं; यह फिर से प्रकृति के फ्रेडरिक के आदर्श और डिजाइन के पूर्ण सामंजस्य में है।

महल में दो मंजिला पंखों वाला एक एकल-मंजिला प्रिंसिपल ब्लॉक है। इमारत में लगभग पूरी ऊपरी छत है। फाकेड की संभावित एकरसता एक केंद्रीय धनुष द्वारा टूटी हुई है, इसका गुंबद कूल्हे की छत से ऊपर उठ रहा है, महल के नाम के साथ – उल्लेखनीय रूप से एक अल्पविराम और एक पूर्ण विराम के साथ लिखा गया है – इस पर सोने का पानी चढ़ा हुआ कांस्य पत्र। बगीचे के मोर्चे पर माध्यमिक पक्ष के पंखों को पेड़ों की दो सममित पंक्तियों द्वारा स्क्रीन पर खड़ा किया गया है, जो हरे रंग के खुले आभूषणों से सुसज्जित हैं।

महल के सामने के बगीचे को एटलस और कैराटिड्स की नक्काशीदार आकृतियों से सजाया गया है; खिड़कियों के बीच जोड़े में बांटा गया है, ये ऊपर दिए गए बलुस्टर का समर्थन करते हैं। बलुआ पत्थर में निष्पादित, दोनों लिंगों के ये आंकड़े शराबियों, शराब के देवता बाचस के साथियों का प्रतिनिधित्व करते हैं और मूर्तिकार फ्रेडरिक क्रिश्चियन ग्लूम की कार्यशाला से उत्पन्न होते हैं। इसी कार्यशाला ने गुंबद पर गुंबद, और गुंबद की खिड़कियों के ऊपर चेरी के समूह बनाए।

इसके विपरीत, उत्तर प्रवेश द्वार अधिक संयमित है। 88 कोरिंथियन स्तंभों के खंडित उपनिवेश – जो महल की इमारत से अर्धवृत्ताकार आंगन डी’होनूर को घेरने के लिए दो गहरे-वक्र हैं। दक्षिण की ओर, बलुआ पत्थर की दीवारों के साथ एक कटघरा मुख्य वाहिनी डे लोगिस की छत को सजाता है।

फ़्लेक्सिंग द कॉर्प्स डे लॉजिस दो माध्यमिक पंख हैं, जो 18 वीं शताब्दी के सम्राट की सेवा के लिए आवश्यक बड़ी सेवा आवास और घरेलू कार्यालय प्रदान करते हैं, भले ही दुनिया से पीछे हटते हैं। फ्रेडरिक के समय में, इन एकल मंजिला पंखों को अपने सांसारिक उद्देश्य के लिए पर्ण के साथ कवर किया गया था। पूर्वी विंग ने सचिवों, बागवानों और नौकरों के कमरे रखे, जबकि पश्चिम विंग ने महल की रसोई, अस्तबल और एक रेमीज़ (कोच हाउस) रखा।

फ्रेडरिक ने अपने पूरे जीवनकाल में नियमित रूप से प्रत्येक गर्मियों में महल पर कब्जा कर लिया था, लेकिन 1786 में उनकी मृत्यु के बाद यह 19 वीं शताब्दी के मध्य तक ज्यादातर निर्वासित और उपेक्षित रहा। 1840 में, फ्रेडरिक के सिंहासन पर पहुंचने के 100 साल बाद, उनके परदादा भतीजे फ्रेडरिक विलियम IV और उनकी पत्नी अतिथि कमरों में चले गए। शाही जोड़े ने मौजूदा फर्नीचर को बरकरार रखा और फ्रेडरिक के समय से लापता टुकड़ों को फर्नीचर से बदल दिया। जिस कमरे में फ्रेडरिक की मृत्यु हुई थी, उसे इसकी मूल स्थिति में बहाल करने का इरादा था, लेकिन प्रामाणिक दस्तावेजों और योजनाओं की कमी के कारण इस योजना को कभी भी निष्पादित नहीं किया गया था। हालांकि, आर्मचेयर जिसमें फ्रेडरिक की मृत्यु हो गई थी, 1843 में महल में वापस आ गया था।

फ्रेडरिक विलियम IV, आर्किटेक्चर और लैंडस्केप बागवानी दोनों में रुचि रखने वाले एक ड्राफ्ट्समैन ने अपने पुनरावर्तक महान चाचा के पीछे हटने से महल को पूरी तरह से कामकाज और फैशनेबल देश के घर में बदल दिया। 1840 और 1842 के बीच छोटे सेवा पंखों का विस्तार किया गया था। यह इसलिए आवश्यक था, क्योंकि फ्रेडरिक ने दार्शनिकता निभाई थी और सैंससौसी में संगीत बजाया था, लेकिन वह बिना वैभव के संयत रहना पसंद करते थे। जैसे-जैसे वह बूढ़ा हुआ, उसकी शालीनता दुख में बदल गई। वह बाहरी नल की मरम्मत की अनुमति नहीं देगा और केवल कमरों में उन्हें बड़ी अनिच्छा के साथ रहने दिया। यह उनकी इच्छा के अनुसार था कि सैंससुसी को केवल अपने जीवनकाल तक ही रहना चाहिए।

परिवर्धन में दोनों पंखों के लिए एक मेजेनाइन फर्श शामिल था। रसोई को पूर्वी विंग में स्थानांतरित कर दिया गया था। फ्रेडरिक द ग्रेट की छोटी शराब की तहखाने को बढ़े हुए घर के लिए पर्याप्त स्टोर रूम प्रदान करने के लिए बड़ा किया गया था, जबकि नए ऊपरी मंजिल में बेडरूम का निर्माण किया गया था।

पश्चिम विंग “द लेडीज विंग” के रूप में जाना जाता है, जो महिलाओं के इंतजार और मेहमानों के लिए आवास प्रदान करता है। यह 19 वीं सदी के मध्य के घरों में एक आम व्यवस्था थी, जिसमें अक्सर अविवाहित पुरुष मेहमानों और घर के सदस्यों के लिए एक समान “बैचलर की विंग” होती थी। कमरों को जटिल बोइसेरी, पैनलिंग और टेपेस्ट्री से सजाया गया था। महिलाओं के लिए यह नया आवास महत्वपूर्ण था: फ्रेडरिक द ग्रेट के शासनकाल के दौरान सैंसौसी में मनोरंजन कम से कम था, और यह ज्ञात है कि महिलाओं का वहां कभी मनोरंजन नहीं किया गया था, इसलिए उनके लिए कोई सुविधा नहीं थी। 1733 में फ्रेडरिक ने 1733 में ब्रंसविक-बेवर्न के एलिजाबेथ क्रिस्टीन से शादी की थी, लेकिन 1740 में सिंहासन पर पहुंचने के बाद अपनी पत्नी से अलग हो गए। रानी ने अलगाव के बाद बर्लिन के शोनहॉसन पैलेस में अकेले निवास किया,

महल का आंतरिक भाग
बैरोक परंपरा में, प्रिंसिपल रूम (बेडरूम सहित) सभी पियानो नोबेल पर हैं, जो कि सैंससौसी में फ्रेडरिक की पसंद से भूतल था। जबकि माध्यमिक पंखों की ऊपरी मंजिलें हैं, राजा द्वारा कब्जा की गई कोर डे लॉजिस संरचना की पूरी ऊंचाई पर है। कमरों के लेआउट में आराम भी एक प्राथमिकता थी। महल समकालीन फ्रांसीसी वास्तुशिल्प सिद्धांत को अपने आराम के दोहरे आदर्शों में व्यक्त करता है, जिसमें दो कमरों की पंक्तियाँ शामिल हैं, एक के पीछे एक। मुख्य कमरे बगीचे का सामना करते हैं, दक्षिण की ओर देख रहे हैं, जबकि पीछे की पंक्ति में नौकर के क्वार्टर भवन के उत्तर की ओर हैं। इस प्रकार एक अलग डबल में एक मुख्य कमरा और एक नौकर का कक्ष होता है। दरवाजे अपार्टमेंट को एक-दूसरे से जोड़ते हैं। उन्हें “एनफिलडे” के रूप में व्यवस्थित किया जाता है,

फ्रेडरिक ने सजावट और लेआउट के लिए अपनी आवश्यकताओं की पूर्ति की, और इन रेखाचित्रों की व्याख्या जोहान ऑगस्ट नाहल, होपेनहॉप बंधुओं, स्पिंडलर बंधुओं और जोहान मेल्चिएर कांबली जैसे कलाकारों द्वारा की गई, जिन्होंने न केवल कला के काम किए, बल्कि रोकोको में कमरों को सजाया। अंदाज। जबकि फ्रेडरिक ने शिष्टाचार और फैशन की बहुत कम परवाह की, वह भी सुंदर वस्तुओं और कला के कार्यों से घिरा होना चाहता था। उन्होंने अपने निजी अपार्टमेंट्स को अपने व्यक्तिगत स्वाद और जरूरतों के अनुसार व्यवस्थित किया, अक्सर वर्तमान रुझानों और फैशन की अनदेखी की। रोकोको कला में इन “आत्म-रचनाओं” ने “फ्रेडेरियन रोकोको” शब्द का नेतृत्व किया।

मुख्य प्रवेश क्षेत्र, दो हॉल, “एंट्रेंस हॉल” और “मार्बल हॉल” से युक्त है, इस केंद्र में है, इस प्रकार मेहमानों और अदालत की सभा के लिए सामान्य कमरे उपलब्ध कराते हैं, जबकि संगमरमर हॉल को फ्लैंक करते हुए प्रमुख कमरे उत्तरोत्तर बन जाते हैं। अधिक अंतरंग और निजी, राजकीय कमरे की बारोक अवधारणा की परंपरा में। इस प्रकार, मार्बल हॉल केंद्रीय गुंबद के नीचे प्रमुख स्वागत कक्ष था। पाँच अतिथि कमरे पश्चिम में मार्बल हॉल से सटे हुए हैं, जबकि किंग्स अपार्टमेंट पूर्व में स्थित हैं – एक दर्शक कक्ष, संगीत कक्ष, अध्ययन, बेडरूम, पुस्तकालय और उत्तर की ओर एक लंबी गैलरी।

महल आम तौर पर प्रवेश हॉल के माध्यम से प्रवेश किया जाता है, जहां शास्त्रीय बाहरी उपनिवेश के संयमित रूप को इंटीरियर में जारी रखा गया था। आयताकार कमरे की दीवारें सफेद पत्थरों वाले संगमरमर से बने कोरिंथियन स्तंभों के दस जोड़ों को झुकी हुई राजधानियों के साथ विभाजित किया गया था। Bacchus के मिथक के विषयों के साथ तीन ओवरडर्ड रिलीफ ने बाहर बनाई गई दाख की बारी के विषय को प्रतिबिंबित किया। जॉर्ज फ्रेंज़ एबेनेच गिल्डड प्लास्टर कार्यों के लिए जिम्मेदार थे। सख्त शास्त्रीय लालित्य को स्वीडिश चित्रकार जोहान हार्पर द्वारा निष्पादित एक चित्रित छत से राहत मिली थी, जिसने देवी फ़्लोरा को अपने अकोलेटीज़ के साथ चित्रित किया था, आकाश से फूल फेंकते हुए।

सफेद और सोने का अंडाकार मर्मोरसाल (“मार्बल हॉल”), मुख्य रिसेप्शन रूम के रूप में, महल में उत्सव के लिए सेटिंग थी, इसके गुंबद को एक कपोला द्वारा ताज पहनाया गया था। सफेद कैरारा संगमरमर का उपयोग युग्मित स्तंभों के लिए किया गया था, जिसके ऊपर क्यूट पुट्टी ने अपने पैरों को कंगनी से लटका दिया था। गुंबद सोने के रंग के आभूषण के साथ सफेद है, और फर्श एक केंद्रीय trelliswork अंडाकार से निकलने वाले डिब्बों में इतालवी संगमरमर इंट्रेसिया जड़ा हुआ है। तीन आर्क-हेड वाली खिड़कियां बगीचे का सामना करती हैं; उनके विपरीत, दो निशाचरों ने द्वार की ओर झांकते हुए, फ्रांसीसी प्रकृति के मूर्तिकार फ्रांकोइस गैस्पर्ड एडम द्वारा मुक्त प्रकृति और जीवन की देवी, और अपोलो, कला के देवता, शुक्र यूरेनिया के आंकड़े स्थापित किए, जहां कला के रूप में एक जगह के रूप में सैंसौसी की आइकनोग्राफी स्थापित की। प्रकृति के साथ जुड़ गया था।

बगल के कमरे में दर्शक कक्ष और भोजन कक्ष दोनों हैं। यह 18 वीं शताब्दी के कलाकारों द्वारा चित्रों से सजाया गया है, जिसमें जीन-बैप्टिस्ट पैटर, जीन फ्रांकोइस डे ट्रॉय, पियरे-जैक्स काजेस, लुई सिल्वेस्ट्रे और एंटोनी वेटेउ शामिल हैं। हालाँकि, यहाँ, अधिकांश कमरों की तरह, नक्काशीदार पुट्टी, फूलों और किताबों की अधिकता से राहत के काम ग्लूम का काम कर रहे थे, और छत के चित्र महल की रोकोको भावना पर बल देते हैं। रोकोको, ऑर्केल के अलंकरण के इस शानदार रूप का उपयोग संगीत कक्ष में दीवारों और छत पर बहुतायत में किया गया था। अधिकांश काम मूर्तिकार और सज्जाकार जोहान माइकल होपेनहॉफ़्ट (बड़े) द्वारा किया गया था। गॉटफ्रीड सिलबरमैन द्वारा 1746 का फोर्टेपियानो जो कभी फ्रेडरिक का था, वह कमरे के मूल उद्देश्य के उदासीन अनुस्मारक के रूप में रहता है।

राजा का अध्ययन और बेडरूम, 1786 में फ्रेडरिक विलियम वॉन एर्डमैनडॉर्फ द्वारा फ्रेडरिक की मृत्यु के बाद फिर से बनाया गया, अब रूकोको कमरों के सीधे विपरीत है। यहाँ, अब क्लासिकवाद की स्वच्छ और समतल रेखाएँ शासन करती हैं। हालांकि, फ्रेडरिक डेस्क और आर्मचेयर जिसमें उनकी मृत्यु हो गई, उन्हें 19 वीं शताब्दी के मध्य में कमरे में वापस कर दिया गया था। पोर्ट्रेट्स और एक बार फ्रेडरिक के समय से गायब हुए फर्नीचर के टुकड़े भी बदल दिए गए हैं।

फ्रांसीसी महल वास्तुकला की स्थानिक संरचना से विचलित पुस्तकालय। कमरा लगभग छिपा हुआ है, बेडरूम से एक संकीर्ण मार्ग के माध्यम से पहुँचा, अपने निजी चरित्र को रेखांकित करता है। सीडरवुड का उपयोग दीवारों को पैनल करने और अल्क्रेडेड बुककेस के लिए किया गया था। अमीर सोने के रंग के रोशेल गहने के साथ संवर्धित भूरे रंग के सामंजस्यपूर्ण रंगों को एक शांतिपूर्ण मूड बनाने का इरादा था।

बुककेस में ग्रीक और रोमन लेखन और इतिहास लेखन की लगभग 2,100 मात्राएँ शामिल हैं और यह भी वोल्टेयर के कार्यों पर भारी जोर के साथ 17 वीं और 18 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी साहित्य का संग्रह है। किताबें भूरे या लाल बकरी के चमड़े में बंधी हुई थीं और बड़े पैमाने पर सोने से मढ़ी हुई थीं।

उत्तर की ओर वाली गैलरी में फोरकोर्ट की अनदेखी थी। यहां, फिर से, फ्रेडरिक फ्रेंच कमरे के डिजाइन से विचलित हो गया, जिसने इस स्थान पर सेवा कमरे रखे होंगे। इस लंबे कमरे की भीतरी दीवार में बरामदे, ग्रीको-रोमन देवताओं की संगमरमर की मूर्तियों से युक्त थे। बाहरी दीवार पर घाट के चश्मे के साथ बारी-बारी से पांच खिड़कियां निकोलस लैंक्रेट, जीन-बैप्टिस्ट पैटर और एंटोनी वेट्यू द्वारा बनाई गई पेंटिंग को दर्शाती हैं।

पश्चिम में अतिथि कक्ष थे, जिसमें राजा के उन मित्रों को रखा गया था, जो अंतरंग को अपने महलों के इस सबसे निजी में आमंत्रित करने के लिए पर्याप्त मानते थे। फ्रेडरिक के दो आगंतुक पर्याप्त रूप से प्रतिष्ठित थे और अक्सर यह कहते थे कि जिन कमरों में उन्होंने कब्जा किया था, उनके नाम पर रखा गया था। रोथेनबर्ग कमरे का नाम रोथेनबर्ग की गणना के नाम पर रखा गया है, जिन्होंने 1751 में अपनी मृत्यु तक अपने परिपत्र कक्ष का निवास किया था। यह कमरा पुस्तकालय के साथ वास्तुशिल्प रूप से महल को संतुलित करता है। 1750 और 1753 के बीच पॉट्सडैम में रहने के दौरान वॉल्टेयर रूम अक्सर दार्शनिक द्वारा कब्जा कर लिया गया था। वॉल्टेयर रूम इसकी सजावट के लिए उल्लेखनीय था, जिसने इसे “फ्लावर रूम” का वैकल्पिक नाम दिया। एक पीले रंग की लैक्विरेड दीवार पैनल पर लकड़ी के नक्काशीदार, रंगीन, बड़े पैमाने पर सुशोभित थे। वानर, तोते, सारस, सारस, फल, फूल, मालाओं ने कमरे को एक हंसमुख और प्राकृतिक चरित्र दिया। जोहान क्रिस्चियन हॉपेनहॉट (छोटे) ने 1752 और 1753 के बीच फ्रेडरिक द्वारा बनाए गए रेखाचित्रों के बीच के कमरे को डिजाइन किया।

कमरा
संगमरमर के हॉल से पश्चिम में सटे पांच कमरों में बगीचे की तरफ खिड़कियां हैं और पहले चार कमरे विपरीत दीवार पर एक अलकोव हैं। इस एल्कोवे के बगल में, एक दरवाजा उत्तर की ओर एक छोटा मार्ग है जो नौकरों के कमरे के उत्तर की ओर जाता है, और दूसरा दरवाजा कपड़ों को स्टोर करने के लिए बनाया गया है।

पहले अतिथि कक्ष की दीवारें सफेद रंग की लकड़ी में चित्रित की गई हैं, जिनके संकीर्ण क्षेत्रों में फ्रेडरिक विल्हेम होएडर ने नाजुक गुलाबी गहने और चिनोस शैली में अलंकारिक चित्रण किए हैं। 1747 में एक कमरे में बदलाव हुआ जब पैनलिंग के ऊपर एक नीली साटन ड्रेप (अर्ध-रेशम एटलस) फैला हुआ था। संभवतः, अत्यधिक गीली लकड़ी के उपयोग से दरारें बन गईं, जिन्हें इस तरह से कवर किया जाना चाहिए। 1953 में हटाने के बाद, चौदह चित्रों ने होदर की पेंटिंग को अस्पष्ट कर दिया, ताकि एंटोइन पेस्ने और जीन-बैप्टिस्ट पैटर द्वारा केवल दो कामों को एल्कोव की दीवार पर पाया जा सके।

दूसरे और तीसरे अतिथि कमरे की दीवारों को स्थापना के दौरान पहले से ही एक कपड़ा दीवार दी गई थी। ऑगस्टिन डब्यूसॉन (1700-1771), जीन बैप्टिस्ट गेओट डबिसन के बेटे के साथ अभी भी जीवन के साथ सुपरबरा चित्रों के अलावा, 18 वीं शताब्दी के चित्रकार दूसरे कमरे के नीले और सफेद धारीदार कपड़े और लाल और सफेद धारीदार कपड़े पर लटकते हैं। तीसरे कमरे के परिदृश्य और गिओवानी पाओलो पाणिनी, लुका कारलेवरिस, मिशेल मैरी स्की और अन्य की दीवारें।

यह ज्ञात नहीं है कि, कौन दशकों से, संससौसी में रहने का विशेषाधिकार रखता है। हालांकि, चौथे कमरे के नामकरण के कारण, “वॉल्टेयर रूम”, और पांचवें, “रोथेनबर्ग रूम”, दो मेहमान सैंसौसी से जुड़े हुए हैं। यह निश्चित नहीं है कि वोल्टेयर, पॉट्सडैम में रहने के दौरान 1750 से 1753 तक समर पैलेस में रहता था, क्योंकि उसने पोट्सडैम सिटी पैलेस में कमरों पर कब्जा कर लिया था; किसी भी मामले में, वह राजा के तीन वर्षों में लगातार मेहमान था। “वोल्टेयरज़िमर” को 1782 से एक इन्वेंट्री सूची में “फूल कक्ष” के रूप में संदर्भित किया गया था और यह पहले गेस्ट रूम की तरह था, जो नम लकड़ी के माध्यम से मरम्मत के लिए संभव था ताकि जोहान क्रिश्चियन होपेनहाफ्ट 1752/53 ने एक नया लकड़ी का पैनल बनाया। ग्रे-बैंगनी आभूषणों के साथ होइडर की मूल पेंटिंग अब केवल आला में दिखाई देती है। होप्पनहाप्ट ने फूलों, फलों, झाड़ियों और जानवरों को चित्रित करते हुए रंगीन, गढ़ी हुई लकड़ी की नक्काशी के साथ एक पीला-लाह वाला ओक पैनल बनाया। छत पर प्लास्टर और लोहे की चादर से बने रंगीन फूलों की सजावट जारी है। वोल्टेयर विल्हेम II की एक हलचल। 1774 के बाद चीनी मिट्टी के बरतन मॉडल के मॉडल फ्रेडरिक एलियास मेयर डी। ए। 1889 में कॉपी करें और 1905 से पहले कमरे में रखें।

लाइब्रेरी का प्रतिरूप गोलाकार “रोथेनबर्ग रूम” है, जो कि एनफिलडे के बाहर भी स्थित है। राजा के एक करीबी विश्वासपात्र, रोथेनबर्ग के फ्रेडरिक रुडोल्फ की गिनती के बाद इसे आज भी वैध पदनाम प्राप्त हुआ, जिसने अपनी मृत्यु तक 1751 तक नियमित रूप से निवास किया था। चीनी रूपांकनों के साथ नाजुक रूप से चित्रित लकड़ी चौखटा चित्रित हेदर, जो पहले डिजाइन में मिलते जुलते थे। अतिथि – कमरा। आला शो में एक अज्ञात कलाकार की तस्वीरें एंट्रोइट वेटेउ के बाद सजावटी उत्कीर्णन पर लौटती हैं। सभी कमरे फायरप्लेस से सुसज्जित हैं और 18 वीं शताब्दी के संग्रहालय से सुसज्जित फर्नीचर और ऑबजेट डार्ट के साथ “रोथेनबर्ग रूम” को छोड़कर आज भी हैं।

साइड विंग
फ्राइडरिज़ियन समय में नौकरों के लिए कमरे पूर्व दिशा में एकल मंजिला विंग और पश्चिम की ओर घोड़ों के लिए महल की रसोई और स्थिर बक्से थे। फ्रेडरिक विलियम IV के तहत नए भवन के माध्यम से, पूर्वी विंग में रसोईघर और ऊपर की ओर ऊपर की ओर नौकरों के लिए कमरा है। पश्चिम की शाखा ने दरबारियों के लिए रहने का स्थान लिया।

नवनिर्मित किचन विंग में, शराब भंडारण, बर्फ बनाने के लिए एक कमरा, बड़े भंडारण कमरे, दीपक कक्ष, तहखाने के कर्मचारियों के लिए काम करने वाले क्वार्टर और पेस्ट्री शॉप को समायोजित किया गया था। महल के निवासियों की प्रत्यक्ष आपूर्ति के लिए कार्यक्षेत्र भूतल पर थे। 115 वर्ग मीटर की रसोई के अलावा, जो साइड विंग की पूरी चौड़ाई पर कब्जा कर लेती है, नाश्ते और ठंडे भोजन की तैयारी के लिए एक कॉफ़ी किचन, एक केफ़ेटियर पार्लर, एक बेकिंग चैंबर, मास्टर कारीगर का कमरा (केफ़ेटियर) है। ), चांदी के बर्तन की सफाई के लिए एक छोटी सी पेंट्री और दो कमरे। रसोई मास्टर, स्टीवर्ड और अन्य नौकर उठे हुए पहली मंजिल में रहते थे। चूँकि रसोई का उपयोग केवल 1842 से 1873 तक किया गया था और उसके बाद कोई संरचनात्मक परिवर्तन नहीं हुआ था, फिर भी आज भी इनवेंटरी मौजूद है। इसमें एक कच्चा लोहा शामिल है ”

पश्चिम की शाखा, भी कतारबद्ध, दरबारी महिलाओं और मेहमानों का आवास था। ऑर्डर के लिए छोटी कॉफ़ी किचन और एक पार्लर के अलावा, लेडीज़-इन-वेटिंग के लिए तीन अपार्टमेंट्स ग्राउंड फ्लोर पर और दो कैवेलियर अपार्टमेंट्स और ऊपरी फ्लोर पर एक लेडीज़ अपार्टमेंट बनाया गया है। प्रत्येक अपार्टमेंट में दो कमरे हैं। कमरे का लेआउट “अपार्टमेंट डबल” के समान है। बेड आला के बगल में, एक दरवाजा एक छोटे गलियारे के माध्यम से आसपास के नौकरों के कमरे या सीढ़ी और एक अन्य दरवाजे से एक छोटे से शौचालय के कमरे में जाता है। भूतल पर पसंदीदा कमरे, बगीचे के लिए उनकी सीधी पहुंच के साथ, फ्रेडरिक विल्हेम IV ने लकड़ी के पैनल वाली दीवारों के साथ आमतौर पर दीवार के ऊपर बने कमरों की तुलना में अधिक विस्तृत बनाया। फायरप्लेस लगभग सभी फ्रिडरियन अवधि से हैं और संभवतः लगभग 1800 पुनर्वसु के पश्चिम अपार्टमेंट में फ्रेडरिक द्वितीय के थेपॉट्सडैम सिटी पैलेस में स्थापित किया गया था। कमरों को फ्राइडरिक के समय से रोकोको फर्नीचर से सजाया गया है और “दूसरे रोकोको” की शैली में नए बने टुकड़े। बाद के वर्षों में, लेकिन समकालीन फर्नीचर भी जोड़े।

“दूसरा रोकोको” 1820 के दशक के मध्य से था और विशेष रूप से 1840 के दशक में, 19 वीं शताब्दी की बहुस्तरीय कला की एक शैली थी। फांसरिक विलियम IV के लिए, संंसौकी के संबंध में, न केवल एक सनक, बल्कि फ्रेडरिक II के कलात्मक मूल्यों की वापसी और केवल संसूसी में इस परिणाम का पता लगाने के लिए। पॉट्सडैम में उनके शासनकाल के दौरान बनाई गई कई अन्य इमारतों में, उन्होंने पुरातनता, पुनर्जागरण और क्लासिकवाद के शैली रूपों को प्राथमिकता दी।

सीढ़ीदार उद्यान
Sanssouci के बगीचे का मनोरम विस्टा फ्रेडरिक द ग्रेट के बोर्नस्टेड की पहाड़ियों के दक्षिण ढलान पर एक सीढ़ीदार दाख की बारी बनाने के निर्णय का परिणाम है। इस क्षेत्र में पहले जंगल थे लेकिन पेड़ “सिपाही-राजा” फ्रेडरिक विलियम I के शासनकाल के दौरान गिर गए थे, ताकि पोट्सडम शहर का विस्तार किया जा सके।

10 अगस्त 1744 को, फ्रेडरिक ने नंगी पहाड़ी को सीढ़ीदार अंगूर के बागों में बदलने का आदेश दिया। सूर्य प्रकाश को अधिकतम करने के लिए उत्तल केंद्रों के साथ तीन विस्तृत छतों का निर्माण किया गया (देखें योजना)। सहायक दीवारों के विभाजन पर, ईंट की ईंटों को 168 घुटा हुआ निचे से छेद किया जाता है। पुर्तगाल, इटली, फ्रांस और यहां तक ​​कि पास के नेरूपीपिन से ट्रेलाइज्ड लताओं को ईंटवर्क के खिलाफ लगाया गया था, जबकि अंजीर में नस्लों में वृद्धि हुई थी। छत के अलग-अलग हिस्सों को आगे लॉन के स्ट्रिप्स से विभाजित किया गया था, जिस पर कुछ पेड़ लगाए गए थे। कम बॉक्स हेजिंग घिरे trellised फल, एक परिपत्र सजावटी parterre बना रही है। इस “पहिया” के मध्य में, 120 सीढ़ियाँ (अब 132) आगे छतों को छः में विभाजित करते हुए नीचे की ओर ले जाती हैं।

पहाड़ी के नीचे, एक बरोक सजावटी उद्यान, जिसे वर्सेल्स में पर्टर पर बनाया गया था, का निर्माण 1745 में किया गया था। 1748 में इस उद्यान के केंद्र में ग्रेट फाउंटेन बनाया गया था। फ्रेडरिक ने कभी भी फव्वारे को खेलते हुए नहीं देखा क्योंकि निर्माण में कार्यरत इंजीनियरों के पास बहुत कम था इसमें शामिल हाइड्रोलिक्स की समझ। 1750 से, संगमरमर की मूर्तियों को फव्वारे के बेसिन के आसपास रखा गया था। यह फिर से वर्साइल से कॉपी की गई एक विशेषता थी: शुक्र, बुध, अपोलो, डायना, जूनो, बृहस्पति, मंगल और मिनर्वा के आंकड़े, साथ ही चार तत्वों आग, जल, वायु और पृथ्वी के रूपात्मक चित्रण। वीनस और मरकरी, मूर्तिकार जीन बैप्टिस्ट पिगले के काम, और शिकारियों के दो समूहों, लैम्बर्ट सिगिसबर्ट एडम द्वारा तत्वों (हवा और पानी) के आरोपों को वर्साय के मालिक, फ्रांसीसी राजा लुई XV द्वारा प्रस्तुत किया गया था। शेष आंकड़े बर्लिन के एक प्रसिद्ध मूर्तिकार फ्रांस्वा गैस्पर्ड एडम की कार्यशाला से आए थे। 1764 तक, फ्रांसीसी रोंडेल, जैसा कि ज्ञात था, पूरा हो गया था।

आस-पास एक किचन गार्डन था, जिसे फ्रेडरिक विलियम प्रथम ने 1715 से कुछ समय पहले रखा था। सैनिक-राजा ने इस साधारण बगीचे को “माई मार्ली” नाम दिया, जो लुई XIV के ग्रीष्मकालीन निवास में बहुत समान बगीचे के संदर्भ में था। Marly-le-Roi।

मैदान के लिए अपनी योजनाओं में, फ्रेडरिक ने एक सजावटी और एक व्यावहारिक उद्यान दोनों के संयोजन पर बहुत महत्व दिया, इस प्रकार उनकी धारणा को प्रदर्शित किया कि कला और प्रकृति को एकजुट होना चाहिए।

बगीचा
दाख की बारी की छत और महल के पूरा होने के बाद, फ्रेडरिक ने महल के अधिक से अधिक आसपास के भूस्खलन की ओर अपना ध्यान आकर्षित किया और इस तरह से सैंसौसी पार्क का निर्माण शुरू हुआ। पार्क के अपने संगठन में, फ्रेडरिक ने जारी रखा कि उन्होंने नेउरपिन और रिन्सबर्ग में क्या शुरू किया था। एक सीधा मुख्य एवेन्यू बाहर रखा गया था, अंततः 2.5 किमी लंबा, 1748 ओबिलिस्क में पूर्व में शुरू हुआ और न्यू पैलेस में वर्षों तक विस्तारित हुआ, जो इसके पश्चिमी छोर को चिह्नित करता है।

सीढ़ीदार बगीचों के बागवानी विषय को जारी रखते हुए, पार्क में 3,000 फलों के पेड़ लगाए गए, और संतरे, खरबूजे, आड़ू और केले का उत्पादन करते हुए ग्रीनहाउस और नर्सरी तैयार किए गए। देवी वनस्पतियों और पोमोना के निरूपण के साथ स्टैच्यूरी और ओबिलिस्क भी बनाए गए थे। फ्रेडरिक के पास महल के रूप में एक ही रोकोको शैली में कई मंदिर और स्तंभ थे। कुछ छोटे घर थे जिन्हें महल में ही स्वागत कक्ष की कमी के लिए मुआवजा दिया गया था।

फ्रेडरिक ने सैंसौसी पार्क में एक फव्वारा प्रणाली शुरू करने के लिए यूरोप के अन्य महान बारोक उद्यानों का अनुकरण करने के प्रयास में भारी निवेश किया। इस स्तर पर हाइड्रोलिक्स अभी भी अपनी प्रारंभिक अवस्था में थे, और पंपिंग हाउस और जलाशयों के निर्माण के बावजूद, सैंससौसी में फव्वारे चुप रहे और अभी भी अगले 100 वर्षों तक। भाप की शक्ति के आविष्कार ने एक सदी बाद समस्याओं को हल किया और इस तरह जलाशय ने आखिरकार अपने उद्देश्य को पूरा किया। लगभग 1842 से, प्रशिया रॉयल परिवार आखिरकार ऐसी विशेषताओं पर ध्यान देने में सक्षम हो गया जैसे कि वाइनयार्ड की छतों के नीचे ग्रेट फाउंटेन, 38 मीटर की ऊंचाई तक पानी के जेट्स की शूटिंग। पंपिंग स्टेशन खुद एक और बगीचे का मंडप बन गया, जो तुर्की की मस्जिद के रूप में प्रच्छन्न था, जिसकी चिमनी मीनार बन गई थी।

पार्क का विस्तार फ्रेडरिक विलियम III के तहत किया गया था, और बाद में उनके बेटे फ्रेडरिक विलियम IV के तहत। आर्किटेक्ट कार्ल फ्रेडरिक शिंकेल और लुडविग पर्सियस ने एक पूर्व फार्म हाउस की साइट पर पार्क में चार्लोटनहोफ पैलेस का निर्माण किया, और गार्डन डिजाइन के साथ पीटर जोसेफ लेन को कमीशन दिया गया था। ब्रॉड मीडोज ने चार्लोटनहोफ़, रोमन बाथ्स और न्यू पैलेस के बीच दृश्य मार्ग तैयार किए, और फ्रेडरीज ऑफ़ फ्रेंडरिक ऑफ़ द ग्रेट जैसे शोले शामिल किए।