जंगली वास्तुकला

शास्त्रीय वास्तुकला में जंगली चिनाई की एक श्रृंखला है जो चिंतनशील सतहों को एक खत्म करती है जो आसानी से तैयार, स्क्वायर-ब्लॉक चिनाई सतहों के साथ बनावट में विरोधाभास करती है जिसे असलर कहा जाता है। प्रत्येक व्यक्तिगत ब्लॉक का दृश्य चेहरा किनारों के चारों ओर अपने आकार बनाने और बहुत स्पष्ट रखने के लिए वापस कट जाता है। इसके अलावा प्रत्येक ब्लॉक के चेहरे का केंद्रीय हिस्सा जानबूझकर मोटा या पैटर्न वाली सतह दी जा सकती है।

जंगली चिनाई आम तौर पर “कपड़े पहने” होती है, या पत्थरों के सभी किनारों पर पत्थरों को छोड़कर पत्थर को छोड़कर दिखाई देने वाली चेहरे को छोड़कर पत्थरों को छोड़कर देखा जाता है। यह चौड़े जोड़ दिए जाते हैं जो किनारों (“चैनल-जूस”) को घुमाने के द्वारा, प्रत्येक ब्लॉक के किनारों पर जोर देते हैं, या उन्हें थोड़ा पीछे छोड़ देते हैं। उजागर चेहरे का मुख्य हिस्सा फ्लैट और चिकनी या बाएं काम कर सकता है या कम या ज्यादा मोटा या पैटर्न वाली सतह के साथ काम करता है। जंगली एस्लर के विपरीत जमीन के तल पर दृश्य वजन देने के लिए अक्सर जंग का उपयोग किया जाता है। यद्यपि एक “देहाती” सादगी व्यक्त करने का इरादा है, फिनिश अत्यधिक कृत्रिम है, और पत्थरों के चेहरे अक्सर मोटे खत्म होने की उपस्थिति को प्राप्त करने के लिए सावधानी से काम करते हैं।

प्राचीन काल में जंग का उपयोग किया जाता था, लेकिन इतालवी पुनर्जागरण वास्तुकला की पुनरुद्धार शास्त्रीय शैलियों और बाद की अवधि के बाद, धर्मनिरपेक्ष इमारतों के निचले मंजिलों में सभी के ऊपर विशेष रूप से लोकप्रिय हो गया। यह कुछ आधुनिक वास्तुकला में उपयोग में है।

इसी तरह के खत्म मध्ययुगीन वास्तुकला में विशेष रूप से महल, दीवारों और इसी तरह की इमारतों में बहुत आम हैं, लेकिन यहां यह केवल एक विशेष इमारत में असलार चिनाई के लिए आवश्यक अतिरिक्त धन खर्च करने की अनिच्छा से उत्पन्न होता है, और ब्लॉक के बीच जोड़ों पर जानबूझकर जोर नहीं देता है । यद्यपि यह अक्सर सजावटी प्रभाव प्राप्त करता है, यह उप-उत्पाद का कुछ है, और जंगली और एस्सार सतहों के बीच विरोधाभासों की एक इमारत के भीतर वास्तुकला प्रभाव के लिए शोषण शायद ही कभी देखा जाता है। कुछ इमारतों में, जैसे फ्लोरेंस में पलाज्जो वेचिओ (12 9 8 से शुरू) लागत बचाने के अलावा कुछ और खेल पर है, और यह सैन्य वास्तुकला में इसके उपयोग से बिजली और ताकत के प्रदर्शन के साथ तकनीक का सहयोग हो सकता है। यूरोपीय परंपरा के बाहर वास्तुकला में पत्थर पर कच्चे खत्म भी बहुत आम हैं, लेकिन इन्हें आम तौर पर जंगली नहीं कहा जाता है। उदाहरण के लिए, जापानी महलों और अन्य किलेबंदी के आधार आमतौर पर किसी न किसी पत्थर का उपयोग करते हैं, जो अक्सर बहुत आकर्षक होते हैं।

इतिहास
हालांकि ग्रीक और रोमन पुरातनता की कुछ इमारतों से जंगलीता ज्ञात है, उदाहरण के लिए रोम के पोर्टा मगगीर, विधि पहली बार पुनर्जागरण के दौरान लोकप्रिय हो गई, जब निचले मंजिलों के पत्थर का काम और कभी-कभी भवनों के पूरे मुखौटे इस तरह से समाप्त हो गए। यह आम तौर पर धर्मनिरपेक्ष इमारतों के लिए उपयोग किया जाता था, और हमेशा सैन्य शक्ति के वास्तुकला के साथ एक संबंध में सहयोग के माध्यम से चर्चों में असामान्य रहा है; अपवाद हैं, जैसे सेंट गैल्स इन द फील्ड, लंदन (1730-34)।

शायद सबसे शुरुआती और सबसे प्रभावशाली उदाहरण फ़्लोरेंस में पलाज्जो मेडिसि रिकाकार्डी है, जो 1444 और 1484 के बीच बनाया गया है, जिसमें दो विपरीत जंगली खत्म होते हैं। ग्राउंड फ्लोर में अनियमित और वास्तविक रूप से ऊबड़ उपस्थिति होती है, जिसमें डिग्री की भिन्नता होती है जिसमें ब्लॉक के चेहरे के कुछ हिस्सों को दीवार से प्रोजेक्ट किया जाता है जिसे बाद में शायद ही कभी बराबर किया जाता है। ऊपर, जंगली केवल व्यक्तिगत ब्लॉक पर जोर देने के लिए है, और चेहरे सभी चिकनी और यहां तक ​​कि हैं। फ्लोरेंस में, पलाज्जो स्ट्रोज़ी, 1489 से शुरू हुआ, बड़े आंगन गोलाकार कुशन के साथ, और 1458 से शुरू हुए पिट्टी पैलेस के सामने, उसी शैली में अपने पूरे मुखौटे को दबाने लगा। इन facades केवल mullions और aedicules में शास्त्रीय आदेश का उपयोग किया, जंगली फ्लैट दीवारों से मुख्य राहत देहाती में arched रूपों के साथ। शायद 1460 के दशक में, पलाज्जो रुसेलाई, प्रत्येक स्तर पर पायलटों को छोड़कर चिकनी-सामना करने वाली जंगलीता का उपयोग करके ऐसे मुखौटे को वर्गीकृत करना शुरू कर देता है।

रोम में, डोनाटो ब्रैमांटे की पलाज्जो कैप्रिनी (“हाउस ऑफ राफेल”, 1510 तक, अब नष्ट हो गई) आदेशों के साथ जंग के एकीकरण के लिए एक मानक मॉडल प्रदान की गई। यहां जंगली जमीन की मंजिला (वास्तव में स्टुको का उपयोग करके) पर जबरदस्त voussoirs के साथ एक अंधेरे arched की स्पष्ट ताकत की स्पष्ट ताकत, एक चिकनी दीवार के खिलाफ सेट, जंगली piers पर खड़े ऊपरी मंजिल के जोड़े वाले डोरिक कॉलम को आश्वस्त समर्थन दिया। स्पेन में पहली बड़ी पुनर्जागरण इमारत, ग्रेनाडा (1527) में चार्ल्स वी के पैलेस, नियमित गोलाकार कुशन के साथ एक गहरा जंगली जमीन का मुखौटा था।

इस तकनीक को अगली पीढ़ी के मैनरिस्टिस्ट आर्किटेक्ट्स द्वारा उत्साहपूर्वक लिया गया था, जिसके नेतृत्व में गिउलीओ रोमानो था। इसलिए इस “देहाती” शैली के सबसे शुरुआती उदाहरण स्वाद के प्रमुख केंद्रों में परिष्कृत संरक्षकों के लिए बनाए गए हैं। रोम में Giulio की Palazzo Stati Maccarani और मंटुआ में Palazzo ते voussoirs अभी भी आगे बढ़ने के लिए, और मंटुआ में आंगन तकनीक के साथ खेल खेलते हैं, कुछ ब्लॉक ashlar के साथ, बाकी बाकी की तुलना में आगे प्रक्षेपण, और छोटे ब्लॉक छोटे से अधिक रखा। मैननरिस्ट आर्किटेक्चरल लेखक सेबास्टियानो सेरिलियो और उनकी पीढ़ी के अन्य लोगों ने जंगली और तैयार वास्तुशिल्प तत्वों के बीच नाटक का आनंद लिया। सेरिलियो के 1537 ग्रंथ से द्वार के लकड़ी के कटाई में, दीवार के बंधे जंगली को संलग्न कॉलम और दरवाजे के मोल्डिंग के चारों तरफ ले जाया जाता है, जो सभी तत्वों को एक साथ जोड़ता है।

इटालियंस ने फॉन्टेनबेलाऊ के महल का विस्तार करने के लिए लाया, इस तकनीक को फ्रांस में पेश किया। जर्मनी और इंग्लैंड में इसका विस्तार लंबा रहा, लेकिन 16 वीं शताब्दी के अंत तक यह यूरोप के सभी हिस्सों तक पहुंच गया था। लंदन (16 9 1) में उनके बैंक्वेटिंग हाउस में, इनिगो जोन्स ने दोनों मंजिलों पर ब्लॉक पर जोर देने और पायलटों और स्तंभों के आदेशों के पीछे उन्हें एकजुट करने के लिए हल्के ढंग से जंगली सतह बनावट दी।

18 वीं शताब्दी के दौरान, पल्लाडियन पुनरुत्थान के बाद, बड़ी इमारतों के ग्राउंड फर्श पर जंगलीकरण का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था, क्योंकि सादगी और ठोसता की इसकी प्रत्याशित उपस्थिति ऊपर के फर्श के नक्काशीदार सजावटी पत्थर के काम और स्तंभों के विपरीत होती है: “जंगलीता लगभग अनिवार्य हो गई यूरोप और यूएसए में सभी 18 वीं और 1 9वीं सदी की सार्वजनिक इमारतों “। जंगली तलवार के साथ जमीन के तल, विशेष रूप से केडलस्टन हॉल जैसे अंग्रेजी हवेली में, इसे कभी-कभी “रस्टिक फर्श” के रूप में जाना जाता है, ताकि इसे उपरोक्त पियानो नील से अलग किया जा सके। क्षैतिज पर जोर देने के साथ-साथ जंगली या अन्य जगहों पर क्विक पर अपेक्षाकृत संकीर्ण लंबवत बैंड में जंगलीकरण का उपयोग अक्सर किया जाता है। जंगली मेहराब, दरवाजे या खिड़कियों के आसपास, विशेष रूप से शीर्ष पर भी सीमित हो सकता है। इन और अन्य परिस्थितियों में जहां जंगली क्षैतिज रूप से बंद हो जाती है, किनारे आमतौर पर लंबे और छोटे ब्लॉक को लंबवत रूप से बदलते हैं। इसलिए रूढ़िवाद अक्सर मध्ययुगीन और बाद के स्थानीय वास्तुकला के पैटर्न को उलट देता है, जहां मोटे तौर पर कपड़े पहने हुए दीवार की सतहें अक्सर एशलर क्विक और फ्रेम के साथ खुलने के लिए विपरीत होती हैं।

जेम्स गिब्स और विलियम चेम्बर्स जैसे लेखकों द्वारा आर्किटेक्चरल किताबों ने समान मुखौटा में कॉलम के संबंध में ब्लॉक के अनुपात के लिए विस्तृत सिफारिशें निर्धारित की हैं, और ब्लॉक के अनुपात को एक विस्तृत संयुक्त पर कब्जा करना चाहिए, हालांकि उनके पर्चे अलग-अलग थे, और थे हमेशा आर्किटेक्ट्स के बाद नहीं।

आम तौर पर, 1700 के बाद जंगलीता नियमित रूप से नियमित होती है, जिसमें 16 वीं शताब्दी के उदाहरणों में वास्तविक असमानता के विपरीत पैटर्न में काम करते समय भी ब्लॉक के सामने के चेहरे होते हैं। अक्सर Palazzo Medici Riccardi मॉडल का पालन किया जाता है; जमीन के तल में बनावट वाले चेहरों के साथ भारी जंगलीता है, जबकि ऊपर चिकनी-सामना “वी” जंगली है। यद्यपि जंगलीपन के ऐसे क्षैतिज क्षेत्र सबसे आम हैं, ऊर्ध्वाधर क्षेत्रों को अक्सर हाइलाइट्स के रूप में उपयोग किया जा सकता है, जैसा उपरोक्त केटेनिया के चित्रण में, या लौवर पैलेस में कोर नेपोलियन के रूप में किया जाता है। पिट्टी पैलेस के बरोक उद्यान के सामने अपने कॉलम और पायलटों के शाफ्टों पर विस्तृत “अवरुद्ध”, गोलाकार और आयताकार दोनों का उपयोग करके अक्सर एक प्रतिलिपि प्रभाव प्राप्त नहीं किया जाता है।

कैंटन वायाडक्ट, कैंसर, मैसाचुसेट्स में 1834-35 में निर्मित एक अंधेरे आर्केड गुहा दीवार रेल रोड वाइडक्ट औद्योगिक वास्तुकला में जंगली प्रभाव के मामूली प्रभाव का एक उदाहरण है; प्रभाव सुखदायक है, और लागत शायद कम हो गई थी। विपरीत विरोधाभासों के बड़े प्रभाव अमेरिकी वास्तुकार एचएच रिचर्डसन द्वारा 1870 और 80 के दशक में “रिचर्ड्सोनियन रोमनस्क्यू” शैली का उदाहरण है। इस तकनीक को कभी-कभी आधुनिकतावादी चरित्र के वास्तुकला में उपयोग किया जाता है, खासतौर पर शहर के केंद्र की सड़कों में जहां यह आधुनिक इमारतों को पुराने लोगों के साथ जंगलीता के साथ मिश्रण करने में मदद करता है।

यद्यपि पत्थर चिनाई के लिए अनिवार्य रूप से एक तकनीक, ईंट और स्टुको में जंगलीकरण का अनुकरण किया जा सकता है, जो ब्रैमांटे के पलाज्जो कैप्रिनी के शुरू में शुरू हुआ था और जॉर्जियाई वास्तुकला में छोटे घरों में भी था, और लकड़ी में भी (नीचे देखें), जो मुख्य रूप से ब्रिटिश में पाया जाता है अमेरिका।

बदलाव
जंगलीकरण का सबसे आम भिन्नता चिकनी-सामना करना पड़ता है, जहां ब्लॉक का बाहरी चेहरा चिकना होता है, जैसा कि असलर में होता है, और जोड़ों में केवल काटने से अलग होता है; यह तेजी से लोकप्रिय हो गया, और अब सबसे अधिक देखा जाने वाला प्रकार है। यदि गहराई से कट-बैक किनारों को केवल क्षैतिज जोड़ों पर ही काम किया जाता है, तो ऊर्ध्वाधर जोड़ों को कम किया जा रहा है, जिसके परिणामस्वरूप प्रभाव बैंडेड जंगली के रूप में जाना जाता है, जो ज्यादातर वर्लेस के पैलेस जैसे बहुत बड़े भवनों के निम्नतम स्तरों पर देखा जाता है या लंदन में मुख्य विदेश कार्यालय की इमारत। Versailles के रूप में, बैंड “elbowed” हो सकता है, साथ में घुसपैठ के साथ तिरछे डुबकी और voussoirs पर जोर देने के लिए। बंधुआ जंगली ज्यादातर चिकनी-सामना करने वाले पत्थरों के साथ देखा जाता है, और यह स्ट्रिपेड क्लासिकिज्म और शास्त्रीय शैलियों के अन्य समकालीन संस्करणों में लोकप्रिय रहा है। इस शैली में, बैंड कभी-कभी कई फीट अलग होते हैं, जिससे यह स्पष्ट हो जाता है कि पत्थर के पहिये का उपयोग किया जा रहा है।

जब पत्थर को किसी न किसी बाहरी सतह से छोड़ा जाता है, तो किसी भी आकार को “वर्मीक्यूलेशन” (वर्मीक्यूलेट जंगली या वर्मीक्युलर जंगली) नामक तकनीक में कुछ हद तक चिकना चेहरा में ड्रिल किया जा सकता है, जिसे लैटिन वर्मीकुलस से “छोटे कीड़ा” कहा जाता है, क्योंकि आकार मिट्टी या गीली रेत में कीड़े, कीड़े-कास्ट या कीड़े ट्रैक के समान होते हैं। नक्काशीदार वर्मीक्यूलेशन के लिए सावधान मेसन के काम का एक अच्छा सौदा की आवश्यकता होती है, और ज्यादातर उन्हें हाइलाइट करने के लिए सीमित क्षेत्रों में उपयोग किया जाता है। अलग-अलग ब्लॉक के बीच असमानताओं को अक्सर देखा जाता है, संभवतः विभिन्न कारकों ने अपने पैटर्न को थोड़ा अलग तरीके से व्याख्या की, या कौशल के विभिन्न स्तर थे। जेम्स गिब्स (1740) द्वारा किर्कलेथम में छोटे टर्नर मकबरे का असामान्य रूप से बड़ा क्षेत्र है, जो मुख्य स्तर के आधे से अधिक है। जब आकार नेटवर्क बनाने के लिए शामिल होते हैं, तो शैली को “रेटिक्यूलेटेड” कहा जाता है।

अक्सर, विशेष रूप से बारोक से, पत्थरों के मोटे तौर पर चले गए केंद्रीय क्षेत्रों को नियमित रूप से इंडेंट किया जाता है, लेकिन नियमित रूप से नहीं, पैटर्न “चापलूसी” या “उठाए गए काम” कहा जाता है, और पैटर्न बनाने के कई अन्य तरीकों को पाया जा सकता है। बगीचे की वास्तुकला में, जहां सतह सतह पर या उसके पास बहती थी, एक ऊर्ध्वाधर उन्मुख पैटर्न लटकते तालाब-खरपतवार या शैवाल, या icicles (“ठंढ-काम”) का उपयोग कभी-कभी किया जाता है। बागों से भी जुड़ा हुआ “चक्रवात” जंगली है, जहां ब्लॉक बहुत बड़े और अनियमित होते हैं, जैसे कि दिग्गजों द्वारा रखा गया है, और “रॉक-वर्क”, जहां सतहों को किसी भी प्रकार के नियमित पाठ्यक्रमों में नहीं रखा जाता है। यह आखिरकार देहाती से परे चला जाता है, और फव्वारे और follies, और बाद में रोपण के लिए rockeries में पाया जाता है।

प्रिज्मेटिक जंगली में ब्लॉक प्रत्येक किनारे के पास एक कोण पर पहने जाते हैं, जो प्रिज्म की तरह आकार देते हैं। जहां चेहरे एक बिंदु पर उगते हैं, यह अक्सर “हीरा” का उपयोग करके शब्दों द्वारा जाना जाता है, और नीचे कवर किया जाता है। वे आमतौर पर स्क्वायर के बजाए आबादी वाले ब्लॉक में भी हो सकते हैं, जो केंद्र में एक रिज में वृद्धि करते हैं। सर्लीओ द्वारा कई अन्य प्रकार के साथ, दोनों प्रकारों को चित्रित किया गया है।

तथाकथित हीरा जंगली
चिनाई सतहों में विभिन्न प्रकार के अन्य पैटर्न कभी-कभी जंगली कहा जाता है। इनमें “डायमंड प्वाइंट” या “हीरा जंग” शामिल है जहां प्रत्येक पत्थर का चेहरा कम पिरामिड का सामना करना पड़ता है। इसने फेरारा में पलाज्जो देई Diamanti के पूरे मुखौटे को कवर किया, 1503 में पूरा हुआ, और मास्को क्रेमलिन में फैक्स ऑफ पैकेट्स में से अधिकांश, इटालियंस द्वारा डिजाइन किया गया और 14 9 2 में आयताकार “हीरे” के साथ पूरा हुआ। इन “हीरे महलों” ने पुर्तगाल में कासा डॉस बिकोस (1523 के बाद, केवल वैकल्पिक पत्थरों) और स्कॉटलैंड में क्रिचटन कैसल (सी। 1585; पिरामिड के बीच फ्लैट किनारों के साथ सभी पत्थरों) में हीरे की अन्य पूरी दीवारों को प्रभावित किया।

मिलान में कैस्टेलो स्फोर्ज़ेस्को में गोल टावर लगभग हीरे का उपयोग करते हैं, लेकिन उनके अंक चिकना हो जाते हैं। सिसिली में केटेनिया से, दाईं तरफ के चित्र, तीन स्क्वायर “डायमंड” ब्लॉक की पंक्तियों को दो आइलॉन्ग ब्लॉक के साथ बदलते हैं, जहां चेहरे एक बिंदु के बजाए एक रिज में बढ़ते हैं, जो “प्रिज्मेटिक जंगली” के मुख्य रूप दोनों दिखाते हैं।

तेजी से संकेतित शैलियों में शास्त्रीय जंगलीपन के साथ वास्तव में कुछ भी नहीं है, और इसके बजाय चिनाई की उभरी सजावट की शैलियों का विकास है जो देर से गोथिक वास्तुकला में लोकप्रिय थे, खासकर इबेरियन मैनुअलिन (या पुर्तगाली देर से गोथिक) और स्पेन में इसके समकक्ष, इसाबेलिन गोथिक के रूप में। जब लाक्षणिक नहीं होते हैं तो उन्हें मालिक के रूप में जाना जाता है। ये शायद पैटर्निंग दीवारों की मुदजेर शैलियों का विकास कर रहे हैं। 15 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, एंडलालिया के बाएज़ा में पालासिओ डी जबालक्विंटो के गेटवे में, छोटे पैमाने पर स्थित पिरामिड फैंसी नक्काशीदार तत्वों के साथ कई जोनों में से एक को कवर करते हैं, अन्यथा असल में दीवार से प्रक्षेपित होते हैं।

बाद में, बरोक वास्तुकला में, शास्त्रीय परंपरा में वास्तुकला में हीरे की जंगलीता के अपेक्षाकृत छोटे क्षेत्रों को फिर से बदल दिया गया, और विशेष रूप से सिसिली और दक्षिणी इटली और पूर्वी और मध्य यूरोप में हाइलाइट्स के रूप में लोकप्रिय थे। प्राग में बड़े Černín पैलेस (1660 के दशक) मुखौटा की मध्य ऊंचाई में हीरे के एक विस्तृत क्षेत्र के क्रेमलिन सूत्र को दोहराता है, हालांकि मिलान में टावरों की तरह ये एक बिंदु पर नहीं आते हैं।

व्यभिचार किया
जंगलीपन की उपस्थिति, एक मोटा, अधूरा पत्थर जैसी सतह बनाने, लकड़ी के बाहरी पर काम किया जा सकता है। 18 वीं शताब्दी में यह प्रक्रिया लोकप्रिय हो गई, न्यू इंग्लैंड ने पलाडियन वास्तुकला की सुविधाओं को घर-बढ़ई के मुहावरे में अनुवादित किया: वर्जीनिया मॉन्टिसेलो और माउंट वर्नॉन दोनों ने इस तकनीक का उपयोग किया। माउंट वर्नन विशेष रूप से डूबने वाले जंगली और रेत वाले पेंट का व्यापक उपयोग करता है और कई मूल तख्ते की मूल तैयार सतहें अभी भी जीवित रहती हैं।

एक लकड़ी के बाहरी के जंगलीकरण में तीन बुनियादी कदम होते हैं। सबसे पहले, लकड़ी काटा जाता है, रेत लगाया जाता है और बेवल वाले ग्रूव के साथ तैयार किया जाता है जो प्रत्येक फलक को दिखता है जैसे कि यह पत्थर के ब्लॉक की एक श्रृंखला थी। दूसरा, लकड़ी को पेंट के मोटी कोट से चित्रित किया जाता है। तीसरा, जबकि पेंट अभी भी गीला है, रेत को फेंक दिया जाता है या हवाओं को तब तक फेंक दिया जाता है जब तक कि कोई और रेत चिपक न जाए। पेंट सूखने के बाद फलक उपयोग के लिए तैयार है।

मध्य यूरोप, विशेष रूप से चेक गणराज्य में, sgraffito (20 वीं शताब्दी में जारी रखने के बाद, देर से पुनर्जागरण के बाद एक बाहरी पर कोटिंग के एक रंग को दूर करके सजावट) में सजावट को दंडित किया गया। अक्सर “प्रिज्मेटिक” या “हीरा” जंग का अनुकरण किया जाता है।