15 वीं शताब्दी में रोमन पुनर्जागरण

रोम में पुनर्जागरण का एक सत्र था जो पंद्रहवीं शताब्दी के पचास दशक तक चलता है, सोलहवीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में चोटी तक, जब पापल शहर पूरे महाद्वीप के कलात्मक उत्पादन का सबसे महत्वपूर्ण स्थान था, स्वामी के साथ संस्कृति में एक अचूक निशान छोड़ दिया पश्चिमी मादक जैसे माइकलएंजेलो और राफेल।

इस अवधि में रोम में उत्पादन लगभग स्थानीय कलाकारों पर आधारित नहीं था, लेकिन विदेशी कलाकारों को विशाल संश्लेषण और तुलना की एक इलाके की पेशकश की गई जिसमें उनकी महत्वाकांक्षाओं और क्षमताओं का सर्वोत्तम उपयोग करने के लिए, अक्सर अत्यंत विशाल और प्रतिष्ठित कार्य।

Quattrocento
ऐतिहासिक आधार
चौदहवीं शताब्दी, एविग्नन की कैद के दौरान पॉप की अनुपस्थिति के साथ, रोम शहर के लिए उपेक्षा और दुःख की एक शताब्दी थी, जो जनसंख्या के मामले में अपने ऐतिहासिक न्यूनतम तक पहुंच गई थी। इटली में पोपसी की वापसी के साथ, शहर की खराब परिस्थितियों और नियंत्रण और सुरक्षा की कमी के कारण बार-बार स्थगित कर दिया गया था, पोंटिफ़ के सैद्धांतिक और राजनीतिक पहलुओं को मजबूत करना आवश्यक था। जब 1377 में ग्रेगरी XIhe वास्तव में रोम लौट आया था, तो महान और लोकप्रिय गुट के बीच संघर्षों के कारण अराजकता के झुंड में एक शहर पाया गया था, और अब तक उसकी शक्ति वास्तविक से अधिक औपचारिक थी। अस्थिरता के चालीस वर्षों बाद, नगर पालिका और पोपसी के बीच बिजली संघर्ष और स्थानीय स्तर पर रोम और एविग्नन के एंटीपॉप्स के पॉप के बीच पश्चिम के महान विवाद द्वारा स्थानीय स्तर पर विशेषता, जिसके अंत में वह था कोलोना परिवार के मार्टिनो वी पार्टियों के बीच आपसी समझौते से निर्वाचित पोप। वह अपने पुनर्जन्म के लिए नींव रखकर, आदेश देने के लिए शहर को कम करने में सफल रहा।

मार्टिन वी (1417-1431)
मार्टिन वी, जिसे 1420 में अपोस्टोलिक सी में फिर से स्थापित किया गया था, पहला पोप था जो शहर के पुनरुत्थान से भी महान और कलात्मक शर्तों में निपट सकता था। 1423 में शहर के पुनर्जन्म का जश्न मनाने के लिए एक जयंती को बुलाया गया था। उनकी योजनाओं का उद्देश्य शहर को उस प्रतिष्ठा को बहाल करना था, जिसमें एक विशिष्ट राजनीतिक उद्देश्य भी था: इंपीरियल रोम की महिमा को पुनर्प्राप्त करके, उन्होंने अपने महाद्वीप और प्रत्यक्ष उत्तराधिकारी की भी घोषणा की।

खोले जाने वाली पहली साइटें लेटरन के दो ध्रुवों से संबंधित हैं (भित्तिचित्रों के साथ – अब खो गया – सैन जियोवानी के बेसिलिका में जहां जेंटल दा फैब्रियनो और पिसानेलो 1425 और 1430 के बीच काम करते थे) और वेटिकन, जहां पापल निवास स्थानांतरित हो गया था , परिधीय क्षेत्र से तिबर से परे क्षेत्र के परिवर्तन को एक विशाल निर्माण स्थल में बदलना शुरू कर दिया।

इस बीच, शहर अपने खंडहरों की शास्त्रीय परंपरा का अध्ययन करने और सामना करने के लिए उत्सुक कलाकारों के आकर्षण का ध्रुव बनना शुरू कर दिया था। प्राचीन रोमन कला के रूपों और तकनीकों की खोज और अध्ययन करने के लिए विदेशी कलाकारों द्वारा बनाई गई यात्रा की सबसे पुरानी खबर 1402 है, जब फ्लोरेंटाइन ब्रुनेलेस्ची और डोनाटेलो वहां गए थे, जो कई बार वापस आए थे, जिसके लिए पुनर्जागरण था कला।

पिसानेलो और उनके सहायक भी अक्सर प्राचीन अवशेषों से प्रेरणा लेते थे, लेकिन उनका दृष्टिकोण अनिवार्य रूप से कैटलॉगिंग था, जो प्राचीन कला के सार को समझने में रुचि के बिना विभिन्न रचनाओं और संयोजनों में शोषण के लिए सबसे विविध प्रदर्शन परिणाम प्राप्त करने में रुचि रखते थे ..

पोप, जो फ्लोरेंस में रहे थे, ने फ्लोरेंटाइन कलाकारों जैसे कि मासासिओ और मासोलिनो को अपने कार्यक्रम में भाग लेने के लिए बुलाया, भले ही पहले के अभिनव योगदान को समयपूर्व मौत से कम कर दिया गया हो। 1443 में – 1445 लियोन बत्तीस्ता अल्बर्टी ने डिस्क्रिप्टी यूर्बी रोमे लिखा, जहां उन्होंने कैपिटलिन हिल पर केंद्रित शहर की ज्यामितीय व्यवस्था के लिए एक प्रणाली का प्रस्ताव दिया।

किसी भी मामले में “रोमन स्कूल” के बारे में बात करना अभी तक संभव नहीं है, क्योंकि कलाकारों के हस्तक्षेप, लगभग विशेष रूप से विदेशी, अभी भी अनिवार्य रूप से संबंधित सांस्कृतिक matrices से जुड़े थे, विशिष्ट संपर्क तत्वों या सामान्य पते के बिना।

यूजीन IV (1431-1447)

फिलेटे, सैन पिट्रो के दरवाजे का टाइल
यूजीनियो चतुर्थ अपने पूर्ववर्ती, एक सभ्य और परिष्कृत व्यक्ति की तरह था, जिसने फ्लोरेंस और अन्य शहरों के कलात्मक नवाचारों को जानकर और प्रसिद्ध कलाकारों को रोम को सजाने के लिए बुलाया। बेसल परिषद ने उपनिवेशवादी सिद्धांतों की हार को मंजूरी दे दी और पोपसी की एक राजनीतिक संरचना की पुष्टि की। फ्लोरेंस के परिशिष्ट में पूर्व के सदियों पुरानी विवाद को भी एक बहुत ही क्षणिक तरीके से जोड़ा गया था। इस संदर्भ में रोमन बेसिलिकास में बहाली कार्यों को जारी रखना संभव था। शुरुआती पलों में मानववादी फिलारेटे को बुलाया गया था, जिन्होंने सैन पिट्रो के कांस्य दरवाजे 1445 में समाप्त किया था, जहां राजधानी और इसके निवासी से जुड़े एक पूर्ववर्ती पुरातन स्वाद है।

इसके तुरंत बाद, फ्रैंज एंजेलिको शहर में पहुंचे, जिसने संत पीटर और फ्रांसीसी जीन फौक्वेट में खोए गए बड़े भित्तिचित्रों की एक श्रृंखला शुरू की, जिन्होंने फ्लेमिश और नॉर्डिक पेंटिंग की इटली में अपनी उपस्थिति के साथ देखा। यद्यपि यूजीन चतुर्थ के प्रस्तुति की अवधि ने अपनी योजनाओं को पूरी तरह से लागू करने की अनुमति नहीं दी थी, फिर भी रोम विभिन्न विद्यालयों के कलाकारों के बीच उपजाऊ मीटिंग ग्राउंड बनना शुरू कर दिया, जो जल्द ही एक आम शैली का परिणाम बन जाएगा और, पहली बार, निश्चित “रोमन “।

निकोलो वी (1447-1455)

शहरी नियोजन
यह निकोलो वी के साथ था कि अपने पूर्ववर्तियों के छद्म परिवर्तन ने कार्बनिक भौतिक विज्ञान पर ध्यान दिया, जो महत्वाकांक्षी बाद के विकास के लिए मार्ग प्रशस्त कर रहा था। शहर की पुनर्गठन योजना पांच मौलिक बिंदुओं पर केंद्रित है:

दीवारों की बहाली
शहर में चालीस चर्चों की बहाली या पुनर्निर्माण
गांव का रीसेट करें
सेंट पीटर का विस्तार
अपोस्टोलिक पैलेस का पुनर्गठन
इसका इरादा वैटिकन पहाड़ी पर एक धार्मिक गढ़ प्राप्त करना था, जो धर्मनिरपेक्ष शहर के बाहर था जिसमें कैपिटल के चारों ओर फुलक्रम था। इस परियोजना को चर्च की शक्ति को उदार बनाने के लिए अनिवार्य रूप से बाध्य किया गया था, जो स्पष्ट रूप से इंपीरियल रोम और ईसाई रोम के बीच निरंतरता का प्रदर्शन करता था।

निकको की पोपसी की अल्पसंख्यकता के कारण, महत्वाकांक्षी परियोजना पूरी नहीं हो सका, लेकिन यह एक से अधिक स्कूलों (विशेष रूप से तुस्कनी और लोम्बार्डी से) के कलाकारों को एक साथ लाया, जिन्होंने शास्त्रीय अवशेषों के साथ पुरातनता और आकर्षण में रूचि साझा की: यह आम जुनून, कुछ तरीकों से, उनके कार्यों की एक निश्चित एकरूपता निर्धारित करने के समाप्त हो गया।

आर्किटेक्चर
लियोन बत्तीस्ता अल्बर्टी की उपस्थिति, हालांकि वास्तविक निर्माण स्थलों से सीधे कनेक्ट नहीं हुई (जिसके लिए वह बहुत महत्वपूर्ण साबित हुआ), प्राचीन रोम की विरासत और पोपसी के साथ इसके लिंक की पुष्टि करने के लिए महत्वपूर्ण था। 1452 में उन्होंने निकोलो वी को ग्रेट डी एडिडिफेटोरिया के लिए समर्पित किया, जहां पूर्वजों के पाठ के पुन: उपयोग के लिए आधार सिद्धांत थे, मध्ययुगीन परंपरा से प्राप्त तत्वों की एक कठोर वसूली के साथ अद्यतन किया गया।

आर्किटेक्चर में उस अवधि में विकसित स्वाद का एक प्रतिमान उदाहरण पलाज्जो वेनेज़िया है, जो 1455 में पूर्व-मौजूदा निर्माण को शामिल करता था। Palazzetto आंगन की परियोजना में (जिसमें लेखक अज्ञात है) रोमन वास्तुकला से लिया तत्व हैं, लेकिन भाषात्मक कठोरता के बिना संयुक्त, मॉडल की कार्यक्षमता और कठोर अनुपालन का पक्ष लेते हैं। यह विषाणु का मॉडल लेता है और कोलोसीम द्वारा ओवरलैपिंग आर्किटेक्चरल ऑर्डर में और कॉर्निस में शेल्फ फ्रिज के साथ प्रेरित होता है .. लेकिन मेहराब की चौड़ाई कम हो जाती है और सरलीकृत होती है, ताकि उन्हें तुलना में बहुत अधिक आकर्षक न हो वे स्थान हैं। असली महल (1466 में बनाया गया) में प्राचीन मॉडलों का एक और वफादार पुनरुत्थान था, जो धीरे-धीरे गहरी समझ को देखता था: उदाहरण के लिए वेस्टिबुल एक बार कंक्रीट में लैकुनर था (पैंथियन और मैक्सेंटियस के बेसिलिका से लिया गया था) या लॉगगिया मुख्य आंगन में ओवरलैपिंग ऑर्डर और स्तंभों पर झुकाव वाले सेमी-कॉलम हैं, जैसा कोलोसीम या टीट्रो डी मार्सेलो में है।

सैन पिट्रो के कॉन्स्टैंटिनियन बेसिलिका का नवीनीकरण बर्नार्डो रोसेलिनो को सौंपा गया था। इस परियोजना में अनुदैर्ध्य शरीर के रखरखाव को शामिल किया गया था जिसमें पांच नदियों को खंभे पर क्रॉस वाल्ट के साथ कवर किया गया था, जिसमें पुराने स्तंभों को शामिल करना था, जबकि एपीएस को ट्रांसेप्ट के विस्तार के साथ पुनर्निर्मित किया गया था, एक गाना बजानेवालों के अलावा, जो तार्किक निरंतरता थी नाभि के, और बाहों के चौराहे पर एक गुंबद सम्मिलन। यह कॉन्फ़िगरेशन शायद इमारत के कुल नवीकरण के लिए बाद में ब्रैमांटे परियोजना के किसी भी तरीके से प्रभावित हुआ, जो वास्तव में पहले से ही बनाए गए संरक्षित संरक्षित थे। काम 1450 के आसपास शुरू हुआ, लेकिन पोप की मौत के साथ वे आगे विकसित नहीं हुए और जूलियस द्वितीय तक लगातार पोंटिस्ट्रेट्स के दौरान काफी हद तक बने रहे, जिन्होंने फिर पूर्ण पुनर्निर्माण के लिए निर्णय लिया।

चित्र
पापल कमीशन ने पेंटिंग में एक भी मजबूत amalgam कार्रवाई का उपयोग किया, जहां परंपरा बाध्यकारी मॉडल प्रदान नहीं किया था। अपोस्टोलिक पैलेस के नवीनीकरण पोप के निजी चैपल, निकोलिना चैपल की सजावट में पहला चरण था, जिसमें बीटो एंजेलिको ने काम किया और बेनोज़ो गोजोली समेत सहायता की। सजावट में सेंट लॉरेंस और सेंट स्टीफन की कहानियां शामिल थीं, जिनका वर्णन एंजेलिको द्वारा समृद्ध शैली के साथ समृद्ध शैली के साथ किया गया था, जिसमें सुसंस्कृत उद्धरण और अधिक विविध रूप थे, जहां उनका “ईसाई मानवतावाद” अपने व्यक्तित्वों में से एक को छूता है। दृश्य राजसी आर्किटेक्चर में स्थापित हैं, प्राचीन और प्रारंभिक ईसाई रोम के सुझावों से पैदा हुए हैं, लेकिन पैदल यात्री संदर्भों से बंधे नहीं हैं, शायद उन परियोजनाओं के प्रति सावधान हैं जो पहले से ही पीटर पीटर के पुनर्निर्माण के लिए पापल अदालत में फैल रहे थे। आंकड़े ठोस, शांत और गंभीर संकेत हैं, सामान्य स्वर कलाकार के सामान्य ध्यान संश्लेषण की तुलना में अधिक औपचारिक है।

1450 की जुबली के मद्देनजर, कई काम शुरू किए गए थे और जिन आयों ने उत्सव की गारंटी दी थी, उन्हें शहर में आकर्षित करने की इजाजत दी गई, बड़ी संख्या में कलाकार एक-दूसरे से बहुत अलग थे। पोप को स्टाइलिस्ट समरूपता में कोई दिलचस्पी नहीं थी, असल में उन्होंने उन्हें वेनेटियन विविरिनि, उम्ब्रियन बार्टोलोमो डि टॉमासो और बेनेडेटो बोनफिग्ली, टस्कन एंड्रिया डेल कास्टाग्नो और पियोर डेला फ्रांसेस्का, “जर्मन” नामक लुका के लिए काम करने के लिए बुलाया था, और शायद फ्लेमिश रोजियर वैन डेर वेडन। विचारों के इस धन ने संश्लेषण के लिए मार्ग प्रशस्त किया कि, सदी के अंत की ओर, एक ऐसी भाषा का निर्माण हुआ जो उचित रूप से “रोमन” था।

पायस II (1458-1464)
पियस द्वितीय के तहत, मानववादी पोप के तहत, उन्होंने 1458 से 1459 पियोरो डेला फ्रांसेस्का से काम किया, जिन्होंने अपोस्टोलिक पैलेस में कुछ भित्तिचित्र छोड़े, लेकिन अच्छी तरह से प्रलेखित थे, लेकिन 16 वीं शताब्दी में उन्हें राफेल के पहले वेटिकन कमरे के लिए जगह बनाने के बाद नष्ट कर दिया गया था।

हालांकि, पोप के संसाधनों को मुख्य रूप से कलात्मक क्षेत्र में, सिर्सिनानो के पुनर्निर्माण के लिए संबोधित किया गया था, जो सिएना प्रांत में उनका जन्मस्थान था, जिसका नाम बाद में उनके सम्मान में पियाज़ा में बदल दिया गया था।

हालांकि, उनके आयोग को महत्वपूर्ण रोमन कार्यों के लिए भी पता चला था, शायद आज मौजूद नहीं है, जैसे फ्रैंसेस्को डेल बोरगो डेला लॉगगिया डेले बेनेडिज़ियोनि द्वारा एक परियोजना के निर्माण के माध्यम से वेटिकन बेसिलिका के सामने प्लेटा संक्टी पेट्री की नवीनीकरण परियोजना। फिर क्वाड्रिस्पिको के सामने सीढ़ी और सैन पिट्रो और सैन पाओलो की मूर्तियों के समान सीढ़ी पर नहीं रखा गया और मूर्तिकार पाओलो रोमानो को जिम्मेदार ठहराया गया।

इस अवधि में शास्त्रीय स्मारकों के संरक्षण की समस्या पैदा हुई थी, जैसा कि पियस द्वितीय था, जिसने कोल्जियम के संगमरमर के उपयोग के लिए कोल्जियम के संगमरमर के उपयोग को अधिकृत किया था, और 1462 में बैल सह अल्मम नोस्ट्र्रा उर्बेम को अपनी गरिमा और महिमा में संरक्षित किया कपियामस ने किसी को भी प्राचीन सार्वजनिक इमारतों को नुकसान पहुंचाने से मना कर दिया।

पॉल II (1464-1471)
पॉल II का प्रमाण पत्र मानववादियों के प्रति एक निश्चित शत्रुता के कारण है, ताकि संक्षेप में कॉलेज को खत्म कर दिया जा सके और प्लेटिना को कैद कर दिया जा सके। हालांकि, पुनर्जागरण भाषा की शोध प्रक्रिया प्राचीन के साथ सतत संबंध में जारी है। पोप ने खुद को सैन मार्को इवांजेलिस्टा के बेसिलिका के आशीर्वाद को कैलिडोग्लियो में लाया, जो शायद कोलोसीम से आने वाली नंगे सामग्री का उपयोग करके बनाया गया था, और प्राचीन वास्तुकला के वाक्यविन्यास का उपयोग करके आदेशों के सुपरम्पोजिशन और खंभे पर मेहराब की उपस्थिति के साथ डिजाइन किया गया था। , एक ट्राबीट ऑर्डर द्वारा तैयार किया गया, जो कुछ दशक बाद ब्रैमेंट के रोमन आर्किटेक्चर की उम्मीद करता है।

Sixtus IV (1471-1484)
अगस्त 1471 में चुने गए पोंटिफ, सिक्सटस चतुर्थ निकोलो वी की भव्य परियोजनाओं का आदर्श महाद्वीप था। उनके चुनाव के कुछ ही समय बाद उन्होंने एक मजबूत प्रतीकात्मक मूल्य के साथ एक इशारा किया, कैंपिडोग्लियो को बहाल कर दिया, रोमन लोग, जहां प्राचीन राहत और ब्रोंज लूपा समेत शाही स्मृति को पार करने में सक्षम थे।

उन्होंने प्लेटिन या जियोवानी अल्विस टस्कानी जैसे महत्वपूर्ण मानववादियों के साथ खुद को घेर लिया, और उनके लिए उन्होंने वेटिकन लाइब्रेरी को समृद्ध, समृद्ध और विस्तारित किया। पिक्टर पापलाइस को मेलोज़ो दा फोर्ली नाम दिया गया था, जिन्होंने उस समय रोमन मानवतावादी संस्कृति के प्रतीकों में से एक को झुकाया था, सिक्सटस चतुर्थ वेटिकन लाइब्रेरी (1477) के प्लेटिना प्रीफेक्ट को नामांकित करता है, जहां पोप को अपने पोते के बीच एक भव्य शास्त्रीय वास्तुकला में चित्रित किया गया है। कुछ साल बाद, Giuliano डेला Rovere के लिए, Melozzo Apostles और एंजल्स संगीतकारों के बीच एक असेंशन के साथ Santi Apostoli के बेसिलिका के apse frescoed, एक “sott’in su” परिप्रेक्ष्य का पहला पूरी तरह से जागरूक उदाहरण माना जाता है।

पोप सिक्सटस ने सिक्सटस पुल को शुरू किया, जिसका उद्घाटन 1475 की जुबली के लिए किया गया था, तिब्बत के बाएं किनारे से आने वाले तीर्थयात्रियों के लिए सेंट पीटर तक पहुंच की सुविधा प्रदान करना था, अब तक लगातार घटनाओं के साथ पोंटे संत एंजेलो पर घूमने के लिए मजबूर होना पड़ा। इसी उद्देश्य के लिए, उसने बोर्गो जिले में एक नई सड़क (वाया सिस्टिना, आज का बोर्गो संत’एंजेलो) खोला। उन्होंने 1475 में सैन विटाले का पुनर्निर्माण भी किया। उन्होंने जियियन कैलेंडर को रेजीमोन्टानो द्वारा पुनर्गठित करने के पहले प्रयास को मंजूरी दे दी और अपने संगीत के लिए रोम जोस्क्विन डेस प्रेज़ को बुलाया। सैन पिट्रो के बेसिलिका में उनका कांस्य मजेदार स्मारक, जो एक विशाल सोने के निर्माता की तरह दिखता है, एंटोनियो पोलाइओलो द्वारा है।

सिस्टिन चैपल का पहला चरण
सिक्सटस चतुर्थ की पोपसी की सबसे महत्वाकांक्षी और सबसे अनुनाद परियोजना वेटिकन के पैलेटिन चैपल का पुनर्निर्माण और सजावट थी, जिसे बाद में सिस्टिन चैपल के सम्मान में नामित किया गया था। पर्यावरण को पापल अदालत के liturgical कैलेंडर के सबसे गंभीर और औपचारिक कार्यों की मेजबानी करने के लिए नियत किया गया था, जिसके लिए यह पर्याप्त रूप से भव्य और विशाल फ्रेम होना चाहिए, जो मेजेस्टस पापलिस की अवधारणा को व्यक्त करने में सक्षम हो, जो भी इसे दर्ज किया गया था: कार्डिनल कॉलेज, मठवासी आदेशों के जनरलों, मान्यता प्राप्त राजनयिकों, उच्च पापल नौकरशाही, सीनेटर और रोम शहर के संरक्षक, कुलपति, बिशप और राजकुमार और शहर के अन्य प्रतिष्ठित व्यक्तित्व।

लगभग 777 में शुरू होने वाली लगभग पूर्व-मौजूदा इमारत का आंशिक विध्वंस और अपरिहार्य अनियमितताओं के साथ नया निर्माण, जल्द ही जियोवैनिनो डी ‘डॉल्सी की दिशा में बनाया गया था। 1481 तक यह पहले से ही पूरा हो चुका है, क्योंकि यह फ्र्रेस्को सजावट शुरू हुआ था।

पोप सिक्सटस के उन लोगों के लिए, उन वर्षों में, पेरुगिनो काम कर रहे थे, एक युवा और आशावादी उम्ब्रियन कलाकार लेकिन आंशिक रूप से फ्लोरेंटाइन, वेटिकन बेसिलिका (1479) के गाना बजानेवाले चैपल ऑफ़ द कॉन्सेप्शन में भित्तिचित्रों के खो गए चक्र के लेखक। इस पहले कमीशन के परिणाम से संतुष्ट, पोप को पूरे सिस्टिन चैपल की फ्रेशो सजावट देना था, लेकिन जल्द ही, 1481 से, लोरेन्जो द मैग्निफिशेंट, पज़ी साजिश के साथ तोड़ने के बाद पोप के साथ मेल खाने के लिए उत्सुक था, भेजा गया फ्लोरेंटाइन दृश्य पर सक्रिय सर्वश्रेष्ठ युवा “फ्र्रेस्को पेंटर्स”: सैंड्रो बोटीसेली, डोमेनिको घर्लैंडैयो और कोसिमो रोसेली अपने संबंधित सहायकों के साथ, जिनमें से कुछ बाद में कला दृश्य पर जाने-माने नाम बन गए।

यह टीम, बहुत ही कम समय में (लगभग सभी के लिए एक वर्ष से अधिक नहीं), दीवारों के मध्य बैंड की सजावट के लिए समर्पित है, जहां खिड़कियों के बीच पॉप की एक श्रृंखला के तहत, बारह कहानियां थीं मूसा और यीशु की कहानियों के समानांतर। पुराने और नए नियम के बीच के पत्राचार ने कानून के गोलियों से ईश्वरीय कानून के संचरण की निरंतरता का प्रतीक मसीह के आने से ताज़ा पुरुषों के साथ नए वाचा तक किया। कुंजी वितरण के दृश्य के साथ, सेंट पीटर को सत्ता का मार्ग दोहराया गया था, जिसका अर्थ है, उनके उत्तराधिकारी, यानी, स्वयं को पॉप करने के लिए। पोप के सार्वभौमिक शक्ति समारोह को तब अन्य विवादास्पद अर्थों से लिखा गया था, जैसे कि विद्रोही दंड के दृश्य, जिसने भगवान को उन लोगों को दिया जो भगवान को अपने प्रतिनिधि के अधिकार का विरोध करते थे, यानी पोप।

सिस्टिन पेंटर्स समान प्रतिनिधि आयाम, लयबद्ध संरचना और परिदृश्य प्रतिनिधित्व के उपयोग के रूप में सजातीय कार्य परिणाम बनाने के लिए आम प्रतिनिधि सम्मेलनों में आयोजित हुए; इसके अलावा, उन्होंने न केवल एक रंगीन रंग का उपयोग किया, बल्कि सोने में भी कई हाइलाइट्स का इस्तेमाल किया, जिसने पेंटिंग्स को मशालों और मोमबत्तियों के प्रकाश में चमकने के लिए इस्तेमाल किया। नतीजा शास्त्रीय आर्किटेक्चर के कई उद्धरणों (विजयी मेहराब, केंद्रीय योजना वाले भवन), और दृश्यों की एक शांत और सुरक्षित लय के साथ, जिसमें वर्णन आसानी से बढ़ता है, के साथ कई व्यापक श्वास दिखाते हैं।

इस प्रकार सिस्टिन चैपल ने मिशेलैंजेलो के हस्तक्षेप से पहले, पुनर्जागरण कला के संदर्भ बिंदु की स्थापना की, पंद्रहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में प्रमुख विशेषताओं को स्थापित किया।

मासूम आठवीं (1484-1492)
मासूम आठवीं, 1484 से 14 9 2 तक पोप द्वारा किए गए हस्तक्षेप, उनके पूर्ववर्ती आयोगों की तुलना में अधिक दुर्लभ दिखते हैं, क्योंकि उनके कुछ सबसे शानदार आयोगों के फलों की हानि भी होती है। हालांकि, अपने प्रधानाचार्य के दौरान, रोमन पुरातात्विक खोजों की पहली स्वर्ण युग से जुड़े क्लासिकिस्ट पुनरुत्थान (उन वर्षों में डोम्स ऑरिया द्वारा भरे “गुफाओं” की खोज की गई थी), जो बाइंडर बनने के लिए नियत था और इसकी प्रकृति कलाकारों की एक विषम मात्रा के लिए आकर्षण।

सिस्टीन पेंटर्स के शुरुआती प्रस्थान ने कला दृश्य पर एक निश्चित खालीपन पैदा किया था, जिसने सिस्टिन मास्टर्स के कुछ युवा सहायकों के महत्वपूर्ण कमीशन के साथ तेजी से परिपक्वता की अनुमति दी थी। ये मुख्य रूप से कार्डिनल्स, अन्य प्रीलेट्स और क्यूरिया के अन्य गणमान्य व्यक्तियों से संबंधित पहल हैं, जैसे कि ओलिविएरो कैराफा, जिन्होंने फिलिपिनो लिपि (1488-1493), या पिनुरिकिचियो के एक चक्र के फाइनेंसर मोनो बुफलिनी को भित्तिचित्रों का एक चक्र शुरू किया (1484- 1486 के बारे में)।

लिपि ने क्लासिकिस्ट पुनरुत्थान के विकास के साथ अद्यतित मेलोज़ो के सबक को सीखा है। इस संदर्भ में उन्होंने एक अनूठी शैली का वर्णन किया, जो एक अत्यधिक विरोधी शास्त्रीय दृष्टि से विशेषता है, जहां छवि उद्धरण के एक संग्रहणीय संग्रह और मूर्तिकला के संदर्भ और पुरातनता की सजावट में विभाजित है, जो एक रोशनी वाली कल्पना और प्रेमी के साथ जमा है।

पिंटुरिचियो की बहुत व्यापक सफलता थी, जिसने उन्हें जल्द ही डेला रोवर्स और बोर्गिया (अलेक्जेंडर VI के तहत महान कार्यों की घोषणा) का पसंदीदा चित्रकार बनने के लिए प्रेरित किया, और पोप की सेवा में भी था, जिसके लिए उन्होंने लगभग पूरी तरह से श्रृंखला बनाई Loggia del Belvedere में खो गए भित्तिचित्रों, इतालवी शहरों के विचारों के साथ “पक्षी की आंख” देखी गई, जो एक त्वरित और अनुपालन शैली के साथ-साथ दूसरी पोम्पीयन शैली की लैंडस्केप पेंटिंग की प्राचीन शैली की वसूली का पहला उदाहरण है। बाद के कार्यों में, जैसे कि कार्डिनल डोमेनिको डेला रोवर्स के सेमिड्स की सेइलिंग, ने एक अलंकृत और समृद्ध, लगभग अल्पसंख्यक शैली के साथ पुराने सुझावों को पुनर्जीवित करने में सक्षम एक स्वाद दिखाया।

पुरातात्विक फैशन ने पोप को 1487 में फ्रांसेस्को II गोंजागा से पूछने के लिए प्रेरित किया, जिसे बाद में प्राचीन शैली के सबसे वैध दुभाषिया, एंड्रिया मोंटेगेना को सीज़र के ट्राइम्फ की असाधारण सफलता से वापस भेजने के लिए कहा गया। Paduan चित्रकार भित्तिचित्र (14 9 0) के साथ Belvedere चैपल को सजाया, फिर नष्ट कर दिया लेकिन “amenissimi” के रूप में याद किया, जो कस्बों और गांवों, नकली संगमरमर और वास्तुशिल्प भ्रम, festoons, Putti, आरोपों और कई आंकड़ों के विचारों के साथ “एक मिनीटा” लगता है।