कैस्टेलो डि रिवोली का समकालीन कला संग्रहालय समकालीन कला को समर्पित एक इतालवी संग्रहालय है। यह टोरीन प्रांत में रिवोली के रिवोली के महल के सेवॉय निवास में स्थित है।

संग्रहालय की गतिविधि का उद्घाटन 18 दिसंबर 1984 को तत्कालीन निदेशक रूडी फुच्स द्वारा क्यूरेट की गई, औवर्ट प्रदर्शनी के साथ किया गया था। प्रदर्शनी में वैचारिक कला, न्यूनतावाद, लैंड आर्ट, खराब कला और ट्रांसवेंटगार्ड के प्रतिपादकों द्वारा बनाई गई रचनाएं शामिल थीं, और नब्बे के दशक से शुरू होने वाले एक स्थायी संग्रह के लिए आदर्श मॉडल के रूप में कल्पना की गई थी।

इतिहास
वाया गैलिका के पास अपनी सामरिक स्थिति के लिए धन्यवाद, रिवोली की पहाड़ी कम से कम रोमन काल से मनुष्यों द्वारा बसाई गई है। एक गढ़वाली इमारत, “कैस्ट्रम रियोलम” का उल्लेख सर्वप्रथम 1159 में हुआ है। सबसे पहला चित्रण, 1609 में हुआ, एक केंद्रीय मीनार को अलग-अलग आकार के निर्माणों से घिरा हुआ दिखाता है, जबकि तलहटी के साथ एक उद्यान जटिल सैन्य उपस्थिति को नरम करता है। ट्यूरिन के बिशपों की संपत्ति, कैस्टेलो 1247 में सावॉय प्रभुत्व का हिस्सा बन गई और 1883 तक बनी रही, जिस वर्ष इसे रिवोली शहर को बेच दिया गया था। 1350 में इसे सवॉय के बियांका से गैलियाज़ो विस्कोनी की शादी के लिए सेटिंग के रूप में चुना गया था। जब एमानुएल फिलीबर्टो ने ट्यूरिन को डची की नई राजधानी के रूप में चुना, तो वह अपने दरबार के साथ रिवोली में बस गए; उनका वारिस, कार्लो एमानुएल, 12 जनवरी 1559 को कास्टेलो में पैदा हुआ था।

नए ड्यूक, कार्लो इमानुएल I ने कैस्टेलमोन्टे आर्किटेक्ट्स फ्रांसेस्को पैकिओटो और डोमेनिको पोंसेलो – पिता और बेटे को सौंपा – मध्ययुगीन जागीर को एक अवकाश निवास में बदलने के लिए, जैसा कि थियेट्रम सबाउदिया (सवॉय थिएटर) के दो बोर्डों पर चित्रित किया गया है, एक उत्सव। शहर की तस्वीरें, किले, अवशेष और डची की सभी सुंदरियां। यहाँ हम पहली बार देखते हैं कि कार्लो इमानुएल I की पिक्चर गैलरी को बनाने के लिए डिज़ाइन की गई एक इमारत मनिका लुंगा, जो महल में चार ऊँचे टॉवरों से जुड़ी हुई है, और चर्च सैन कार्लो बोरोमेटो को समर्पित है, जो कभी नहीं बनाया गया था। यह काम 1670 में पूरा हुआ। इस समय तक कास्टेलो ने पहले ही महत्वपूर्ण कार्यक्रमों की मेजबानी कर ली थी, जैसे कि फ्रांस की क्रिस्टीन का जन्मदिन, दूसरा मादामा रीले, 10 फरवरी 1645 को आयोजित किया गया था।

ट्यूरिन से इमारत को जलता हुआ देखकर, युवा ड्यूक विटोरियो एमेडियो II ने खुद से वादा किया कि वह फिर से बनेगा और अधिक सुंदर निवास बना देगा जो हमेशा अपने परिवार के इतिहास से जुड़ा रहा है और जिसे वह बहुत प्यार करता था। वास्तव में, यह रिवोली से था कि उन्होंने 1730 में सिंहासन के उदय की घोषणा की। बीस साल के युद्ध के बाद, यह रिवोली के पुनर्जन्म का समय था, और वर्साइल में लुई XIV के भव्य महल के वास्तुकारों से परामर्श किया गया था। सबसे पहली परियोजनाएं माइकल एंजेलो गारोव द्वारा की गई थीं, जिन्होंने स्ट्रैडोन डेल रे को डिजाइन किया था, आज कोरो फ्रांसिया, एक शानदार सड़क जो नए महल की ओर जाती है। इमारत का विस्तार किया गया था और क्षतिग्रस्त टावरों को ध्वस्त कर दिया गया था; उन लोगों को लियोनार्डो दा विंची की शैली में डबल सीढ़ी की एक प्रणाली द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, जो अभी भी भूतल से शीर्ष मंजिल तक जाते हैं,

यह 1715 में ट्यूरिन में आए फिलिप्पो जुवरा के साथ था, कि महान महल परियोजना आकार लेना शुरू कर देगी, जो गारोव के काम से आगे बढ़ेगा, जो इस बीच में मर गया था। महल विटोरियो एमेडियो II की पूर्ण शक्ति का एक नया प्रतीक बन जाएगा – उन्हें सिसिली के राजा का ताज भी पहनाया गया था। यह एक ऐसा स्थान था जो पूरे यूरोप में अन्य शाही निवासों को प्रतिद्वंद्वी कर सकता था – हालांकि सपना अधूरा रह गया। युगलींगो द्वारा एक शानदार लकड़ी के मॉडल, और उम्र के सबसे महत्वपूर्ण दृश्य चित्रकारों के चित्रों के लिए धन्यवाद इसकी संपूर्णता में इसकी सराहना की जा सकती है।

जुवरा की भव्य, शानदार इमारत – बिना मनिका लुंगा के, जिसे वह ध्वस्त करने का इरादा रखता था – जिसमें दो समान पंखों से घिरे एक केंद्रीय कोरपस को शामिल करना था, जो फुवारा शैली में बालुस्त्रदेस और मूर्तियों द्वारा ताज पहनाया गया था। अंदर, परिष्कृत अपार्टमेंटों को इटली भर के चित्रकारों द्वारा सजाया गया था, जिसमें कीमती सामान थे जो दुर्भाग्य से खो गए हैं। अंत में, 1734 में अत्यधिक निर्माण लागत के साथ-साथ 1731 में विटोरियो एमेडियो द्वितीय के कारावास से बंधे हुए दुखद घटनाओं के कारण, पहली मंजिल पर सुरुचिपूर्ण आलिंद और पहली मंजिल पर लगाए गए बॉलरूम को कभी नहीं बनाया गया था। आज, हम देखते हैं बिंदु जहां प्रभावशाली खुले-हवा के प्रवेश द्वार में काम रुक गया था, जहां आधार अभी भी अपने स्तंभों की प्रतीक्षा कर रहा है, जो वैले दी सुसा की खदानों में बने हुए थे। सीढ़ियां अधूरी ईटवर्क की कुछ ही कदम हैं।

1793 में, रिवोली में फिर से काम शुरू हुआ, लेकिन स्वर्ण युग बीत चुका था। कैस्टेलो को विस्तोरियो एमेडियो III के दूसरे बच्चे, एस्टा के विटोरोर इमानुएल ड्यूक, और ऑस्ट्रिया-एस्टे की उनकी पत्नी मारिया टेरेसा द्वारा विरासत में मिला था, और काम एक नए वास्तुकार, कार्लो रैंडोनी के साथ फिर से शुरू हुआ, जिसे लेने की इच्छा थी जहां जुवरा ने छोड़ दिया था। । इस अवधि के लिए डेटिंग दूसरी मंजिल पर स्थित अपार्टमेंट है, इसकी पूरी तरह से नए रूप में अंग्रेजी शैली से प्रेरित लुक के साथ, कुछ प्रबुद्ध अभिजात वर्ग द्वारा पीडमोंट में लाए गए नए विचारों के साथ, जिन्होंने रिवोली में पहुंचने वाले कारीगरों के साथ संपर्क को बढ़ावा दिया। इस अवधि के लिए डेटिंग भी सीढ़ी है, जिनमें से व्यावहारिक रूप से कुछ भी नहीं है; इसके कदम, भीतरी अलिंद की दीवार के साथ, 1979 और 1984 के बीच बहाली के दौरान ध्वस्त कर दिए गए थे।

नेपोलियन की अवधि के दौरान, कास्टेलो को बंद कर दिया गया था, क्योंकि अधिकांश अन्य निवास थे। इसके कई साज-सामान अब मौजूद नहीं थे, हालांकि कुछ को ट्यूरिन ले जाया गया। सम्राट ने मार्शल नेय, मास्को के राजकुमार और लीजन ऑफ ऑनर के प्रमुख कमांडर को जटिल देने का फैसला किया। पुनर्स्थापना कार्य को रंडोनी द्वारा फिर से शुरू किया गया था, लेकिन तब तक केस्टेलो डि रिवोली ने अपना महत्व खो दिया था। लागत को कवर करने के लिए, इसे नगरपालिका द्वारा बंद और किराए पर दिया गया था। कास्टेलो को मनिका लुंगा के साथ जोड़ने का निर्णय उन वर्षों तक चलता है।

पाँच शताब्दियों के बाद, 1883 में, 100,000 शेर की कीमत के लिए, कास्टेलो, सावॉय परिवार से रिवोली शहर में गया, और फिर उसे सेना में किराए पर दिया गया; सैनिकों, जिन्होंने 1909 तक इमारत पर कब्जा कर लिया, तबाह हो गए और इसे क्षतिग्रस्त कर दिया। 1909 और 1911 में महल के प्राचीन वैभव ने दो प्रदर्शनियों की बदौलत एक संक्षिप्त वापसी की, लेकिन द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान अब जर्मन सैनिकों द्वारा अधिक लूटपाट और सैन्य कब्जे किए गए। युद्ध बम विस्फोटों ने गहरे घाव छोड़ दिए, जिन्हें 1948 में जियो सिविले द्वारा किए गए पहले आपातकालीन कार्य के साथ अस्थायी रूप से मरम्मत की गई थी।

1961 में, इटली के शताब्दी के साथ, कास्टेलो डि रिवोली, जो तब तक कई वर्षों तक एक मौन और अजीब उपस्थिति थी, को एक महत्वपूर्ण राशि आवंटित की गई थी – 1 बिलियन 120 मिलियन लीयर – हालांकि यह नहीं था पूरे निर्माण को उबारने के लिए पर्याप्त है। मणिका लुंगा में लगभग 300 ईवेक्यूज़ विभिन्न छोटे व्यवसायों के साथ रह रहे थे: आंगन में एक चीरघर, एक भोजन की दुकान, एक मैकेनिक की दुकान और एक स्थिर।

प्रारंभिक कार्य ने सैन्य कब्जे के दौरान निर्मित अलिंद में संरचनाओं को अलग कर दिया, और जुवरा के अधूरे काम पर टेराकोटा की सजावट को आखिरकार प्रकाश में लाया गया और साफ किया गया। 1969 में, इमारत में एक कैसीनो खोलने के लिए एक प्रस्ताव बनाया गया था, जैसा कि 1945 में दो महीने के लिए पहले ही हो चुका था, लेकिन कभी भी कुछ भी पता नहीं चला। हालाँकि रिवोली के लिए नई उम्मीद थी। फंडिंग आने लगी और वास्तुकार एंड्रिया ब्रूनो, जिसका नाम जटिल पुनर्जन्म से जुड़ा हुआ है, ने पहली परियोजनाएं प्रदान कीं। लगभग सभी बाहरी दरवाजे और खिड़कियां गायब हो गई थीं, प्लास्टर का काम और पेंटिंग बारिश और नमी के माध्यम से क्षतिग्रस्त हो गए थे, टेपेस्ट्री को नष्ट कर दिया गया था, लकड़ी का काम शुरू हो गया था। 1978 में पहली तोडफ़ोड़ हुई, जिसमें बड़ी तिजोरी दूसरी मंजिल पर भव्य हॉल में टुकड़े-टुकड़े हो गई। कई चेतावनियों के बाद, पीडमोंट क्षेत्र, हस्तक्षेप करने का निर्णय लिया गया, और कॉम्प्लेक्स को 29 साल के विस्तारित ऋण पर सौंपा गया, ताकि कास्टेलो को एक सार्वजनिक और सांस्कृतिक उद्देश्य प्रदान किया जा सके। रिवोली की सहायता के लिए आ रहा था Marquis Panza di Biumo, एक महत्वपूर्ण समकालीन कला संग्राहक, एक ऐसे स्थान की तलाश में जहां वह अपने संग्रह का एक हिस्सा स्थापित कर सके।

अगस्त 1979 में, कास्टेलो पर पुनर्स्थापना का काम अकेले शुरू हुआ, और 1984 तक चलेगा, जब इसने अपने दरवाजे को समकालीन कला संग्रहालय के रूप में खोला। इस काम ने इसकी वास्तुकला का सम्मान करते हुए, इसके पूरे अतीत को ध्यान में रखा, लेकिन लिफ्ट, निलंबित सीढ़ी, मंच पर 1700 के दशक की तिजोरी और तीसरी मंजिल पर मनोरम क्षेत्र जैसे आधुनिक परिवर्धन के साथ। 1984 से 1986 तक, एंड्रिया ब्रूनो ने मनिका लुंगा पर काम करना शुरू कर दिया, लेकिन दुर्भाग्य से धन की कमी ने इस साइट को बंद कर दिया, जो केवल 1996 में फिर से खुल गई। फरवरी 2000 में यह कार्लो एमैननेल I की पिक्चर गैलरी की मेजबानी करने के लिए पहली बार बनी थी। इसकी सदियों पुरानी भव्यता का खंडन करें। तिजोरी के उलटे पतवार के आकार के स्टील कवर और स्टील और कांच की सीढ़ियों को 17 वीं शताब्दी की संरचना में शामिल करने के साथ संरचना को बनाए रखा गया था। बड़ी खिड़कियां कैफेटेरिया के कमरों में रोशनी करती हैं, जो संग्रह से और अन्य संग्रहालय सेवाओं से काम का खजाना बन गया है। यहां तक ​​कि अतीत के साथ एक-मिशेलिन स्टार रेस्तरां कॉम्बल.जेरो संवाद की मेजबानी करने वाले छोटे समानांतर खंड की समकालीनता, जैसा कि कास्टेलो डि रिवोली के सभी तत्व करते हैं।

संग्रहालय

आधुनिक और समकालीन कला परियोजना – CRT
1991 में CRT फाउंडेशन की स्थापना हुई, जिसने 2001 में मॉडर्न और कंटेम्परेरी आर्ट प्रोजेक्ट – CRT को जन्म दिया, जिसकी बदौलत GAM के सिविक गैलरी के स्थायी संग्रह को बढ़ाने के उद्देश्य से किए गए कार्यों के अधिग्रहण के लिए महत्वपूर्ण धन आवंटित किया जाता है। ट्यूरिन की कला और रिवोली के महल के समकालीन कला के संग्रहालय। कैस्टेलो डी रिवोली, पूर्व में सावॉय के घर का आनंद था, तीस वर्षों तक यह इटली का सबसे महत्वपूर्ण समकालीन कला संग्रहालय रहा है। कलात्मक दिशा और आज के महानतम कलाकारों के बीच सहयोग का मतलब है कि प्रदर्शन किए गए कार्यों को संग्रहालय के विभिन्न कमरों के लिए सटीक रूप से डिज़ाइन किया गया है। इस प्रकार अर्टे पोवेरा और इतालवी ट्रांसवांगार्डिया के ऐतिहासिक कार्यों के दो महत्वपूर्ण समूह संग्रहालय के संग्रह का हिस्सा बन जाते हैं।

2001 के बाद से सिविक गैलरी और संग्रहालय ने एक-दूसरे के साथ पूरकता की दृष्टि से सहयोग किया है। जबकि GAM 1950 और 1960 के दो दशकों में फैले कार्यों पर अपना संग्रह केंद्रित करता है, संग्रहालय में 1960 के दशक से 2000 के दशक तक के कार्यों का संग्रह है।

स्थायी संग्रह
स्थायी संग्रह में उदाहरण के लिए, मॉरीज़ियो कैटेलन द्वारा 1997 तक दो काम शामिल हैं: विवादास्पद और उत्तेजक बीसवीं सदी, जो संभावित के संबंध में कुंठित तनाव पैदा करता है (उन्नीसवीं शताब्दी के युद्धों की संवेदनशीलता के संदर्भ में भी, जो मनुष्य को दुर्बल करता है। उसे खुद के विकास से दूर करना), एक प्रतीक के रूप में, एक ताकत, प्रतीक का प्रतीक है, जो कि क्षीण और लटका हुआ है, और परेशान करने वाला चार्ली प्रकट नहीं होता है। युद्ध से उठी भावनाओं का विषय संग्रह में, साथ ही साथ रेबेका हॉर्न के काम “कटिंग थ्रू द पास्ट” और अन्य में है।

मौजूद कई राष्ट्रीय और अंतर्राष्ट्रीय कलाकारों (जैसे एमिलियो वेदोवा, गिउलिओ पौलिनी, थॉमस हिर्शोर्न, डेनिस ओपेनहेम, हेल्मुट न्यूटन, सैडी बेनिंग, स्टेन वेंडरबेक, फ्लक्सस, जेम्स ली बायरस, पिया स्टैडब्यूमर, मैसिमो बार्टोलिनी, नमो जून) Yvonne Rainer, Wolfgang Tillmans, और कई अन्य), कमरों में महल के ऐतिहासिक कमरों की वास्तुकला के साथ एक तरह के संवाद में डाले गए हैं।

सेरुति संग्रह
Castello di Rivoli Museo d’Arte Contemporanea अतीत की कला का एक विश्वकोश संग्रह शामिल करने के लिए दुनिया का पहला समकालीन कला संग्रहालय है।

जुलाई 2017 में, हमारे संग्रहालय ने फ्रांसेस्को फेडेरिको सेरूटी फाउंडेशन फॉर द आर्ट के साथ एक महत्वपूर्ण समझौते पर हस्ताक्षर किए, जो कि सुरक्षा, अनुसंधान, वृद्धि और असाधारण, लेकिन लगभग अज्ञात, सेरुति संग्रह को प्रदर्शित करने के लिए है।

पहली बार, एक गुप्त और आरक्षित उद्यमी और भावुक कलेक्टर जो फ्रांसेस्को फेडेरिको सेरुति (जेनोआ, 1922 – ट्यूरिन, 2015) की अमूल्य विरासत की खोज करना संभव है, जो 93 वर्ष की आयु में 2015 में निधन हो गया।

1950 के दशक से 2015 में उनकी मृत्यु तक, फ्रांसेस्को फेडेरिको सेरुति ने मूर्तिकला और पेंटिंग के कुछ 300 कामों को इकट्ठा किया, मध्य युग से लेकर आज तक, साथ ही लगभग 200 दुर्लभ और प्राचीन पुस्तकें उत्तम पुस्तक बाइंडिंग के साथ, और 300 से अधिक सामान सहित कालीन और डेस्क। प्रसिद्ध कैबिनेट निर्माता। सरुती ने एक मुख्य रूप से यूरोपीय संग्रह इकट्ठा किया – इतालवी कला में बहुत मजबूत – जो कि कला के इतिहास में फर्नीचर से लेकर ऐतिहासिक कला तक, पुनर्जागरण से आज तक की यात्रा प्रदान करता है। यह यूरोप और दुनिया में बहुत कम लोगों की तरह, अपार गुणवत्ता का एक निजी संग्रह है, जिसमें बर्नार्डो डैडी, पोंतर्मो और रिबेरा से लेकर रेनॉयर, मोदिग्लिआनी, कैंडिंस्की, जियाओमेट्टी, पिकासो, क्ले, सेवेरीनी, बोसियोनी, बल्ला, और मैग्रीटे सहित असाधारण काम शामिल हैं। , साथ ही बेकन, बर्री, फोंटाना, वारहोल, डी डोमिनिकिस और पाओलिनी।

मनिका लुंगा
Manica Lunga को ड्यूक कार्लो इमानुएल I के लिए कास्टेलमोन्टे आर्किटेक्ट, Amedeo और उनके बेटे कार्लो द्वारा 17 वीं शताब्दी के पहले भाग में बनाया गया था। इस लंबी, संकरी इमारत, उस समय कैसल से जुड़ी हुई थी, ड्यूक के चित्रों का संग्रह घर में इस्तेमाल किया गया था।

कॉम्प्लेक्स की सभी इमारतों की तरह, 1693 में मनिका लुंगा को जनरल कैटिनैट के फ्रांसीसी सैनिकों ने क्षतिग्रस्त कर दिया था। आर्किटेक्ट फिलिपो जुवरा की अस्सी के दशक की शुरुआत में बनी इस कॉम्प्लेक्स की नई योजनाओं के लिए इसे नष्ट कर दिया गया था और इसे बदल दिया गया था। एक शानदार प्रवेश द्वार और पहली मंजिल पर एक बॉलरूम के साथ सममित इमारत। हालांकि, अत्यधिक निर्माण लागतों के कारण, योजना को अंजाम नहीं दिया गया था, और मानिका लुंगा को सेवा स्थान के रूप में उपयोग किया गया था। 1883 में, जब सावॉय परिवार ने कैसल को शहर को बेच दिया, तो इसका उपयोग बैरक के रूप में किया गया था। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, यह खाली करने के लिए एक निवास स्थान बन गया। इन उपयोगों ने संरचना के संशोधनों का नेतृत्व किया, स्वच्छ सेवाओं के लिए नए स्थानों के निर्माण के साथ, जैसा कि तस्वीरों में देखा जा सकता है कि इमारत के क्षरण और विचलन का दस्तावेज है।

मनिका लुंगा की बहाली 1986 में शुरू हुई और 2000 में तीसरी मंजिल पर प्रदर्शनी स्थल के उद्घाटन के साथ समाप्त हुई। इस प्रकार भवन का मूल व्यवसाय पुनः प्राप्त हुआ। पुनर्स्थापना के केंद्र में वास्तुकार एंड्रिया ब्रूनो, सीढ़ियों और इमारत के बाहरी हिस्से में एक लिफ्ट, पारदर्शी सामग्री में महसूस किया गया जो 147 मीटर लंबी, 6 मीटर चौड़ा संरचना को दृश्यमान रहने की अनुमति देता है। धातु की छत, एक पूरी तरह से नया जोड़, दोहरावदार पसलियों की विशेषता है, जो इमारत की पूरी लंबाई के लिए एक केंद्रीय टोपी बनाती है। प्राकृतिक रोशनी को बड़ी खिड़कियों और एटिकेट्स के उन्मूलन और हाल के दिनों में महसूस किए गए ढांचे और कास्टेलमोन्टे अवधि से संबंधित नहीं होने के लिए धन्यवाद बढ़ाया गया है।

बाहरी
रिवोली और एविग्लिआना को देखने वाले मोराइन-निर्मित एम्फीथिएटर के ऊपर खड़ा है, विशिष्ट कास्टेलो डि रिवोली सावॉय राजवंश के सबसे महत्वपूर्ण प्रतीकों में से एक है। यह एक वास्तुशिल्प डिजाइन का एक अभिन्न हिस्सा है कि 16 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध से तथाकथित “कोरोना डी डेलिज़ी” (क्राउन ऑफ डिलाइट्स) की प्राप्ति हुई – पूर्ण शक्ति के प्रतीक और समारोह। परिसर में विभिन्न अवधियों से दो संरचनाएं शामिल हैं: कास्टेलो अपनी 18 वीं शताब्दी की उपस्थिति के साथ, और मनिका लुंगा इसके विपरीत, 17 वीं शताब्दी में बनाया गया था और ड्यूक चार्ल्स इमैनुएल I की पेंटिंग गैलरी के रूप में योजना बनाई गई थी। दो इमारतों को एक अलिंद से अलग किया गया है। कैस्टेलो और मनिका लुंगा की अधूरी दीवारों पर एक खुली हवा का स्थान है। केंद्र में फिलीपो जुवरा की भव्य वास्तुकला परियोजना के स्तंभ और स्तंभ हैं।

एट्रियम अपने रुकावट के क्षण में जुवारियन अवधि के दौरान किए गए कार्यों की स्थिति को संरक्षित करता है। 18 वीं शताब्दी में मार्को रिक्की और मासिमो टोडोरो मिखेला द्वारा बनाई गई पेंटिंग के मूल वास्तुशिल्प योजना के लिए धन्यवाद, हालांकि, बहाली करने वाले वास्तुकार एंड्रिया ब्रूनो ने इसे पूरा नहीं करने का फैसला किया। कैसल के उत्तर की ओर, जुवार द्वारा प्रबल किए गए मजबूत खंभे हावी हैं, जबकि पोर्फिरी फुटपाथ पर, संगमरमर और पत्थर के स्लैब ऊपर की ओर उठने वाले स्थानों और दिशाओं के निशान को चिह्नित करते हैं जिन्हें कभी महसूस नहीं किया गया था। कैसल की दीवार लगाने में अधूरी सजावट, मूर्तियों और बड़े उद्घाटन के लिए अभिप्रेत है, जो कि सिसिली वास्तुकार द्वारा प्रस्तावित महान स्थानों को उद्घाटित करता है। उच्च भाग में क्रिस्टल और स्टील से बना एक हड़ताली चित्रमाला है, जो ब्रूनो द्वारा एक समकालीन प्रविष्टि है। दूसरी तरफ मनिका लुंगा, कैस्टेलमोन्टे भाइयों द्वारा डिजाइन की गई है, जिसे जुवरा ने मौजूदा आयामों के समान आयामों के एक नए विंग को घर में रखने के लिए नष्ट करने का इरादा किया था। यह 1986 से बहाली अभियान के केंद्र में है, जैसा कि दीवार पर अंकित तारीख से देखा जा सकता है। आज, ब्रूनो की बड़ी खिड़कियां बाधित छेद से छोड़े गए छेद को भरती हैं।

नवीकरण
1961 में इटली के एकीकरण की शताब्दी को चिह्नित करने के लिए कास्टेलो डि रिवोली के पहले नवीकरण कार्यों को युवा टर्नीस वास्तुकार एंड्रिया ब्रूनो ने बनाया था। दुर्भाग्य से, उस समय बजट केवल संरचनात्मक क्षति को ठीक करने के लिए पर्याप्त था। कुछ वर्षों बाद, 1967 में, ब्रूनो ने 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में निर्मित अलिंद के क्षयकारी भागों को ध्वस्त करने के लिए आगे बढ़े। 1978 तक, इमारत भयानक स्थिति में थी: पानी की घुसपैठ ने दीवारों, छत, फ्रिज और प्लास्टर को नुकसान पहुंचाया था, जिससे पहली बार ढह गई थी। इसने पीडमोंट के क्षेत्र को 30 वर्षों तक इमारत की देखभाल करने, इसे बहाल करने और इसे जनता के लिए खोलने का संकल्प लिया। कार्य 1979 में शुरू हुआ और 18 दिसंबर 1984 को संग्रहालय के उद्घाटन के साथ समाप्त हुआ। ब्रूनो ने महल के जीवन में सभी क्षणों को महत्व देते हुए, जीवित ऐतिहासिक निशान रखने का फैसला किया। 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में कार्लो रैंडोनी के काम से गुजरते हुए, जुवरा बिल्डिंग साइट से शुरू होकर, 20 वीं शताब्दी में सेना द्वारा किए गए हस्तक्षेपों तक। ब्रूनो ने मूल वास्तुकला का सम्मान करते हुए मिथ्याकरणों और पूर्णताओं से परहेज किया, जो इमारत के इतिहास और संरचना के विचित्रताओं की एक सच्ची छवि बन गई। उन्होंने आंतरिक और बाहरी सजावट, प्लास्टर और चित्रों को क्षतिग्रस्त कर दिया जो समय की दरारें और पुरुषों की लापरवाही से क्षतिग्रस्त थे।

आगंतुकों को सवॉय निवास की भावना देने के लिए, ब्रूनो ने दो कमरों को बहाल किया, एक जुवार की अवधि के दौरान बनाई गई पहली मंजिल पर, और दूसरा ड्यूक ऑफ एस्टा के अपार्टमेंट में। उन्होंने अधूरे अलिंद को बढ़ाया, पैनोरामा स्थापित किया जो कि महल की महान ईंट की दीवार से बाहर निकलता है, और महान निलंबित सीढ़ी की कल्पना की, साथ ही कमरे के 18 की महान तिजोरी पर वॉकवे को अतीत और संवाद में डाल दिया। कुछ कमरों में सजावट नहीं है, जबकि कई विवरणों से समृद्ध हैं, जो रिवोली के इतिहास में राजवंश के महत्वपूर्ण क्षणों और महत्वपूर्ण क्षणों को याद करते हैं। कुछ समय बाद, मनिका लुंगा पर काम शुरू हुआ, जो एक बार फिर प्रदर्शनियों के लिए एक स्थान बन गया। यहाँ, सीढ़ियाँ और लिफ्ट बाहरी हैं, और वे स्टील और ग्लास में बनाए गए हैं ताकि आगंतुकों को पूरे अधूरे ढांचे का निरीक्षण करने की अनुमति मिल सके। ब्रूनो ने नई संरचनाओं के लिए आधुनिक सामग्रियों का उपयोग किया, जो प्रतिवर्तीता का अग्रणी बन गया, और फिर से वर्तमान और अतीत के बीच संबंधों पर जोर दिया। रिवोली में, ऐतिहासिक इमारत और समकालीन रूप एक साथ बातचीत करते हैं, जबकि भित्तिचित्र आज के कलाकारों के काम के साथ संवाद करते हैं।