दीप्तिमान

फ्रांसीसी गोथिक वास्तुकला में, रेयोनेंट 1240 और 1350 के बीच की अवधि थी, जिसमें बड़े पैमाने पर और स्थानिक तर्कवाद (जैसे चार्टर्स कैथेड्रल जैसी इमारतों या अमीन्स कैथेड्रल की नाभि) के उपयोग के उच्च गोथिक मोड से दूर ध्यान में एक बदलाव की विशेषता थी। दो आयामी सतहों के लिए अधिक चिंता और विभिन्न तराजू पर सजावटी रूपों की पुनरावृत्ति। 14 वीं शताब्दी के मध्य के बाद, रेयोनेंट धीरे-धीरे देर गॉथिक फ्लैम्बॉयन्ट शैली में विकसित हुआ, हालांकि संक्रमण का बिंदु स्पष्ट रूप से परिभाषित नहीं किया गया है।

यह सतहों और पुनरावृत्ति के लिए बड़े पैमाने पर चिंता के लिए बड़े पैमाने पर उपयोग और उच्च गोथिक (चार्टर्स के कैथेड्रल जैसे कैथेड्रल या अमीन्स के कैथेड्रल की गुफा) के स्थानिक तर्कवाद के उपयोग से अभिविन्यास में परिवर्तन की विशेषता है। विभिन्न तराजू पर सजावटी रूपरेखा। इमारतों में ऊंचाई और लंबवतता भी होती है और हल्कापन और समृद्धि का प्रभाव मांगता है, जो तपस्या और पिछले चरण की कुछ भारीता पर काबू पाता है। चौदहवीं शताब्दी के मध्य से, चमकदार धीरे-धीरे देर से गोथिक चमकदार शैली में परिवर्तित हो गया था, हालांकि सामान्य रूप से इस प्रकार के मनमानी स्टाइलिस्ट लेबल के साथ, संक्रमण बिंदु स्पष्ट रूप से परिभाषित नहीं किया गया है।

इस शैली के पैटर्न को रखे जाने वाली पहली इमारतों में से एक बेउवाइस का कैथेड्रल था, जिसने लगाव (48 मीटर) के रूप में vaults की ऊंचाई की मांग की थी जो कि किसी भी अन्य गोथिक इमारत में मेल नहीं खाती थी। पेरिस में सैंट-चैपल, एक प्रकार का ग्लास अवशेष के रूप में माना जाता है, जो चमकदार शैली का सही प्रतिमान बनाता है।

अंदर, प्रकाश मुख्य तत्व बन जाता है और, इसके आधार पर और इसके प्रतीकात्मक और आध्यात्मिक अर्थ के आधार पर, शेष वास्तुकला तत्वों की कल्पना की जाती है। यह रेडियल रोसेट्स (इसलिए नाम) और तेजी से बड़े खुलेपन प्रदान करने के लिए अपने सहायक कार्य की दीवारों को मुक्त करने की कोशिश करता है, जो अत्यधिक सजाए गए रंगीन ग्लास, विशेष रूप से गहरे नीले और लाल रंग से सजाए जाते हैं। खिड़कियां और कवर शैलीबद्ध होते हैं, वे संकुचित हो जाते हैं और इशारा करते हैं और सजावट जटिल होती है जबकि उन्हें छोटे और कम प्राकृतिक बनाते हैं। वे दीवारों की खाली जगहों पर हमला करते हुए, ट्रेसरी या फिलीग्री के रूप में मुख्य रूप से अमूर्त तत्व दिखाई देते हैं।

शब्दावली
रेनोनेंट नाम 1 9वीं शताब्दी के फ्रेंच कला इतिहासकारों (विशेष रूप से हेनरी फोकिलॉन और फर्डिनेंड डी लास्टेरी) के प्रयासों से निकलता है ताकि खिड़की के निशान के आधार पर गॉथिक शैलियों को वर्गीकृत किया जा सके। यद्यपि इस तरह के प्रयासों को अब गलत माना जाता है, जिसके परिणामस्वरूप शब्दों को कुछ हद तक जीवित रहना पड़ता है (रेयोनेंट और फ्लैम्बॉयंट अभी भी कला इतिहासकारों द्वारा व्यापक रूप से उपयोग किए जाते हैं, हालांकि भ्रामक पुराने शब्द लांसेट गोथिक ने आम तौर पर हाई गॉथिक को रास्ता दिया है)। इस आधार पर, फोकिलन और उनके सहयोगियों ने रेओनेंट शब्द (फ्रांसीसी शब्द “रेडिएटिंग” से) को विशेष रूप से गुलाब खिड़कियों के विकिरण प्रवृत्तियों का वर्णन करने के लिए अपनाया जो कि इस अवधि के दौरान विकसित हुआ। (कुछ स्रोत गलत तरीके से एपीएस से फैले विकिरण चैपल से शब्द प्राप्त करते हैं, हालांकि ये विशेष रूप से इस अवधि से जुड़े नहीं थे और 11 वीं शताब्दी के बाद से क्लूनी एबे और सैंटियागो डी के कैथेड्रल जैसे रोमनस्क्यू इमारतों पर महाद्वीपीय वास्तुकला की एक मानक विशेषता रही थी। Compostela)

उत्पत्ति और विकास
यद्यपि नई शैली के तत्व रॉयमोंट के सिस्टरियन एबे चर्च (1228 से शुरू हुए, अब ज्यादातर नष्ट हो गए) में पाए जा सकते हैं, शायद रेयोनेंट शैली के विकास में सबसे महत्वपूर्ण कदम रीम्स में सेंट निकिसिस के एबी चर्च की इमारत थी (1231 से शुरू हुआ)। यद्यपि फ्रांसीसी क्रांति के दौरान यह चर्च पूरी तरह से नष्ट हो गया था, लेकिन इसका मुखौटा 18 वीं सदी के उत्कीर्णन से अच्छी तरह से जाना जाता है। वास्तुकार (ह्यूग्स लिबर्जियर) ने गॉथिक सजावटी शब्दावली के विभिन्न मौजूदा तत्वों को लिया और उन्हें एक बहुत ही नया दृश्य सौंदर्य बनाने के लिए उपयोग किया। चर्च ऑफ सेंट निकिसिस की सबसे प्रभावशाली विशेषता इसकी पश्चिम मुखौटा थी, जो क्रॉक के साथ सजाए गए पॉइंट किए गए तारों की श्रृंखला और अंधा और खुली ट्रेसी का मिश्रण था, जो संकीर्ण शिखर के साथ घिरा हुआ था। पूर्व गोथिक पश्चिम facades के विपरीत, उनके स्पष्ट तीन भाग क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर प्रभागों के साथ, लिबर्जियर का डिजाइन अधिक स्क्रीन की तरह था (वास्तव में यह पहले गाना बजानेवालों स्क्रीन से प्रेरित हो सकता है) और रीम्स कैथेड्रल के गुफाओं के दरवाजे से कहीं अधिक मानव पैमाने पर । सेंट नाइकेस मुखौटा के कई महत्वपूर्ण तत्वों को जल्द ही अन्य आर्किटेक्ट्स द्वारा लिया गया था और उदाहरण के लिए, नोट्रे डेम डी पेरिस के उत्तरी ट्रान्ससेप्ट पोर्टल और सैंट चैपल की छत रेखा के उपचार में पहचाना जा सकता है।

सामान्य विशेषताएँ
जबकि गॉथिक आर्किटेक्चर के सभी चरणों को रोशनी के स्तर और संरचनात्मक हल्केपन की उपस्थिति के साथ कुछ डिग्री से संबंधित थे, रेयोनेंट चरम पर ले जाता है। पहले से कहीं अधिक दीवार की सतह खिड़कियों द्वारा छेड़छाड़ की गई थी (उदाहरण के लिए पेरिस में सैंट-चैपल) देखें और भवनों को बाहरी दीवारों और बटों के भार के भार को छिपाने के लिए बाहरी पर फीता जैसी ट्रेसी स्क्रीन दी जाती है (जैसे कि स्ट्रैसबर्ग कैथेड्रल या चर्च ऑफ सेंट Urbain, ट्रॉयस में)।

साथ ही खिड़की के उद्घाटन के आकार में वृद्धि के साथ, रेयोनेंट अवधि बैंड खिड़की के विकास के साथ हुई, जिसमें समृद्ध रंगीन रंगीन कांच की एक केंद्रीय पट्टी स्पष्ट या ग्रिजेल ग्लास के ऊपरी और निचले बैंड के बीच स्थित है, जिसने और भी प्रकाश की अनुमति दी बाढ़ में

यद्यपि खिड़की के डिज़ाइन में बदलाव रेयोनेंट शैली की सबसे अधिक उल्लेखनीय विशेषता है, लेकिन वे वास्तव में एक और मौलिक सौंदर्य शिफ्ट का केवल एक हिस्सा थे। मुख्य अग्रदूत खिड़की की ट्रेसरी के निर्माण में बदलाव था; पुरानी शैली वाली प्लेट-ट्रेसीरी (जिसमें खिड़की के उद्घाटन दिखते हैं जैसे उन्हें एक फ्लैट पत्थर की प्लेट से बाहर कर दिया गया है) के प्रतिस्थापन के साथ प्रतिस्थापन (जिसमें खिड़की के भीतर ग्लेज़िंग पैनलों को अलग करने वाले पत्थर तत्व होते हैं) घुमावदार नक्काशीदार मोल्डिंग्स से बना, गोलाकार आंतरिक और बाहरी प्रोफाइल के साथ)। बार-ट्रेसीरी ने रीम्स कैथेड्रल में क्लेस्टरी खिड़कियों में अपनी पहली उपस्थिति बनाई और जल्दी ही पूरे यूरोप में फैल गया। साथ ही खिड़कियों के निर्माण का एक अधिक प्रभावी और लचीला तरीका होने के नाते, बार ट्रेसीरी ने अंधेरे ट्रैकर (अन्यथा खाली दीवार सजावट) और खुली ट्रेसीरी के विकास के लिए मार्ग प्रशस्त किया, आम तौर पर सभी आस-पास की खिड़कियों के समान सजावटी रूपों का उपयोग करते हैं।

फ्रांस में रेयोनेंट शैली के हिस्से के रूप में उभरा अंतिम वास्तुशिल्प नवाचार चमकदार ट्राफोरिया का उपयोग था। परंपरागत रूप से, प्रारंभिक या उच्च गोथिक कैथेड्रल का ट्राइफोरियम एक अंधेरा क्षैतिज बैंड था, आमतौर पर एक संकीर्ण मार्गमार्ग का आवास करता था, जो क्लेस्ट्रीरी से आर्केड के शीर्ष को अलग करता था। यद्यपि यह इंटीरियर को गहरा बना देता है, लेकिन पक्षियों के किनारों और चैपल पर ढलान वाली छत तक छत को समायोजित करने के लिए यह एक आवश्यक विशेषता थी। इसके लिए रेयोनेंट समाधान, जैसा कि सेंट डेनिस के एबी चर्च के 1230 के दशक में शानदार प्रभाव के लिए नियोजित किया गया था, छिपे हुए गटर के साथ बारिश के पानी को निकालने के लिए, गलियारे पर डबल-पेंट छतों का उपयोग करना था। इसका मतलब है कि ट्राइफोरियोम मार्ग की बाहरी दीवार अब चमकदार हो सकती है, और आंतरिक दीवार पतली बार ट्रेसीरी तक कम हो जाती है। आर्किटेक्ट्स ने ट्राइफोरियम और क्लीस्ट्रॉरी के बीच संबंधों पर बल देना शुरू कर दिया, जो बाद में खिड़कियों के शीर्ष से चलने वाली सतत मोल्डिंग में केंद्रीय मलिनों को ट्राइफोरियम के अंधेरे ट्रैकर के माध्यम से नीचे स्ट्रिंग कोर्स तक चलाते हुए arcading।

को प्रभावित
रेयोनेंट शैली के प्रमुख तत्वों को किंग हेनरी III द्वारा वेस्टमिंस्टर एबे के पुनर्निर्माण के साथ अंग्रेजी वास्तुकला में शामिल किया गया था, जो लुइस आईएक्स के स्टी चैपल के अभिषेक में उपस्थित थे। वेस्टमिंस्टर (अंग्रेजी सजाए गए गोथिक के विकास में एक महत्वपूर्ण कदम) के शैलियों के परिणामी मिश्रण को कुछ कला इतिहासकारों ने “अंग्रेजी उच्चारण के साथ फ्रेंच वास्तुकला” के रूप में वर्णित किया है। स्ट्रोनबर्ग, कोलोन और प्राग में कैथेड्रल द्वारा प्रमाणित, पवित्र रोमन साम्राज्य में रेयोनेंट भी बहुत प्रभावशाली था। स्पेन में हमें लेओन कैथेड्रल और बर्गोस कैथेड्रल में सबसे अच्छे उदाहरण मिलते हैं, यह अंतिम फ्लैम्बायंट गॉथिक के समय काफी संशोधित है। इस शैली को साइप्रस (मध्य युग के दौरान एक फ्रेंच सांस्कृतिक चौकी) तक पहुंचाया गया है, जिसमें सबसे प्रसिद्ध उदाहरण सैम निकोलस कैथेड्रल में Famagusta है।

Rayonnant शैली (बार tracery, अंधा और खुली tracery, gables और pinnacles) में नियोजित विभिन्न सजावटी तत्व भी एक छोटे से पैमाने पर लागू किया जा सकता है, दोनों सूक्ष्म वास्तुकला जुड़नार और एक चर्च के भीतर फिटिंग (कब्र, मंदिर, pulpits , संस्कार घर, आदि) और छोटी पोर्टेबल वस्तुओं जैसे कि अवशेष, लीटर्जिकल उपकरण, हाथीदांत डिप्टीच इत्यादि के लिए भी। लचीलापन और पोर्टेबिलिटी का यह संयोजन रेयोनेंट के प्रसार और देर से यूरोप में अपने विभिन्न ऑफशूट में एक महत्वपूर्ण कारक रहा हो सकता है 13 वीं और 14 वीं शताब्दी की शुरुआत में।

Rayonnant से Flamboyant गोथिक में संक्रमण (फ्रांस में) क्रमशः क्रमिक और विकासवादी था, मुख्य रूप से एस आकार के घटता के आधार पर नए tracery पैटर्न की ओर एक शिफ्ट द्वारा चिह्नित किया गया है (ये घटता झटकेदार आग के समान है, जिससे नई शैली का नाम मिलता है)। हालांकि, सैकड़ों वर्ष युद्ध के अराजकता और 14 वीं शताब्दी के दौरान यूरोप द्वारा अनुभव किए गए कई अन्य दुर्भाग्य के बीच, अपेक्षाकृत कम बड़े पैमाने पर निर्माण हुआ और रेयोनेंट शैली के कुछ तत्व अगले शताब्दी में प्रचलित रहे।