महल के निजी कमरे औपचारिक राज्य के कमरों की तुलना में बहुत छोटे और अधिक अंतरंग हैं और इनमें कई शाही स्मृति चिन्ह और क्यूरियस हैं जो कमरों के पूर्व रहने वालों के हैं। इस सुइट में अधिक उल्लेखनीय कमरों में साला दास मेरेंडास, रानी की बाउदीर और किंग का बेडरूम हैं।

राजकुमारी डी। मारिया फ्रेंकिस्का ने बेनिदिता के कमरे
डी। मारिया फ्रांसिस्का बेनेदिता (1746-1829) के निजी क्वार्टर से, ब्राजील की राजकुमारी, रानी डी। मारिया I की छोटी बहन, सलेटा, डी। मारिया स्टाइल रूम, एम्पायर स्टाइल रूम और ओरेटरी हैं। इस छोटे, अंतरंग कमरे को “राजकुमारी डी। मारिया बेनेदिता के कमरे” के रूप में 1795 मंजिल की योजना में संदर्भित किया गया है, जो उनके भतीजे क्राउन प्रिंस डी। जोस की विधवा बनने के बाद राजकुमारी द्वारा बसाया गया था।

नियोक्लासिकल और एम्पायर शैलियों में इन कमरों की वर्तमान सजावट, डी। जोआओ VI के समय में किए गए रीमॉडेलिंग के परिणाम हैं, जो कि टेम्पर्ड कैनवास की छत और वेनस्कॉटिंग के साथ हैं। अलंकरण पुरातात्विक और पोम्पियन विषयों पर प्रकाश डालते हुए, कमरों और बगीचों के साथ घनिष्ठ संबंध को मजबूत करता है – मिस्र में पोम्पी और हेरकुलानेम और नेपोलियन के अभियान से अलग-थलग, जिसमें स्फिंक्स और बंदरगाह के साथ पदक शामिल हैं। समुद्र, जीन-बैप्टिस्ट पेलेमेंट की शैली में। इन तत्वों में से कुछ फर्नीचर के अलंकरण में दोहराया जाता है।

चौथा साम्राज्य से सटे क्रैडल रूम, पूर्व “हर्मिटेज कॉरिडोर” का एक हिस्सा था, जो एक वैकल्पिक बैकस्टेज सर्किट था, जो राजदूत के कमरे और चैपल से विकसित हुआ था, और रईस और कमरों के पीछे, अग्रभाग के साथ। बागानों को। यह सेवा गलियारा, जहां नौकरों, नौकरानियों, कक्षपालों और महल में सेवा में अन्य कर्मियों को परिचालित किया गया था, उन्नीसवीं और बीसवीं शताब्दी के दौरान लगातार काम करके संशोधित किया गया था।

राजकुमारी के कमरे के केंद्र में, माल्टा के बगीचे की धुरी पर, एक छोटा सा कक्ष है, जिसे 1788 में बनाया गया था, चैपल ऑफ आवर लेडी ऑफ कारमेन के रूप में भी जाना जाता है, हमारी लेडी की छवि के कारण जिसे रानी डी। कार्लोटा जोआकिना, जो यहां दैनिक द्रव्यमान सुनते थे, उनकी विशेष भक्ति थी। वेदी कार्वर एंटोनियो एंजेलो द्वारा है।

धूम्रपान कक्ष और कॉफी कक्ष
मूर्तिकला कक्ष, धूम्रपान कक्ष और कॉफी कक्ष वर्तमान में राजकुमारी मारिया फ्रांसिस्का बेनेडिता के क्वार्टर के मूल विंग का हिस्सा नहीं हैं, और उनके नाम उनके कार्यों के कारण हैं। जो उन्होंने उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, राजा डी लुइस और रानी डी। मारिया पिया डी सावोई के पैलेस में अपने छोटे प्रवास के दौरान किया था। पहले स्थान पर रानी ने अपना स्कल्पचर स्टूडियो स्थापित किया, जबकि अन्य दो ने क्रमशः कॉफी पीने (भोजन कक्ष से सटे कमरे) और धूम्रपान करने की सेवा की।

भोजन कक्ष
इस कमरे का नामकरण हाल ही में किया गया है, जो इसे इस्तेमाल करने वाले अंतिम सम्राटों द्वारा दिए गए फ़ंक्शन के कारण है। वास्तव में, पूर्वनिर्धारित स्थान के रूप में भोजन कक्ष की धारणा अपेक्षाकृत देर से होती है। स्नैक रूम के अपवाद के साथ, राजा के निजी क्वार्टर के केंद्र में, रोबिलियन पवेलियन में सबसे अंतरंग स्थान, उस स्थान पर जहां टेबल को शाब्दिक रूप से सेट किया गया था, राजाओं के व्यक्तिगत स्वाद और बहुत स्थान उनके निजी अपार्टमेंट।

चीनी मिट्टी के बरतन और मिट्टी के बरतन कक्ष और आँगन दा ओटर का दृश्य
डाइनिंग रूम के साथ संलग्न, यह यूरोपीय और पूर्वी मिट्टी के बरतन और चीनी मिट्टी के बरतन के संग्रह की प्रदर्शनी के लिए एक संग्रहालय की व्यवस्था प्रस्तुत करता है, ज्यादातर शाही संग्रह से, जिसमें पैलेस में उपयोग किए जाने वाले रॉयल हाउस के टेबलवेयर शामिल हैं। यह एक छोटा, अंतरंग आंतरिक प्रांगण है, जिसमें एक झील है जिसे ओटेर के कोर्टयार्ड के जिज्ञासु नाम से निर्दिष्ट किया गया है, जो संभवत: यहां एक समान जानवर की उपस्थिति से संबंधित है।

आम या टाइल गलियारा
कमरा नवशास्त्रीय पॉलीक्रोमैटिक टाइल्स से ढका हुआ है, जो मौसम, महाद्वीपों, शास्त्रीय पौराणिक कथाओं, गायन, चिनारियों और शिकार के दृश्यों का प्रतिनिधित्व करता है।

इस स्थान का नाम कांच की आस्तीन को विकसित करता है जिसने मोमबत्तियों की रक्षा की और यह माना जाता है कि उन्हें यहां रखा जाएगा।

उच्च तकनीकी गुणवत्ता और सजावटी प्रभाव से, 1784 से, दीवारों के ऊपरी हिस्से को कवर करने वाले टाइल पैनल, सिरेमिक चित्रकार फ्रांसिस्को जॉर्ज दा कोस्टा के लिए जिम्मेदार नियोक्लासिकल पॉलीक्रोम पैनल बनाते हैं। वे चार सत्रों का प्रतिनिधित्व करते हैं, चार महाद्वीपों, एकल और शास्त्रीय शैली के दृश्यों के साथ एकल और चिनचोरी। पुराने लैंब्रिम को मुख्य रूप से बाहरी दृश्यों का शिकार करने वाले नीले और सफेद पैनलों से सजाया गया है और इसका श्रेय चित्रकार मैनुअल दा कोस्टा रोसैडो को दिया जाता है, जिन्होंने 1764 में उनका प्रदर्शन किया होगा।

कमरे को नीली और सफेद मिट्टी के बर्तन से सजाया गया है, रियल फेब्रिका डो राटो से, और उनमें से प्रतिकृतियां, फेब्रीका वीवा लेमगो से हैं। 1767 में डी। पेड्रो द्वारा कमीशन किए गए और रोबिलिन के निर्देशन में पॉम्पीयन सजावट और नाजुक नक्काशीदार लकड़ी के खंभे और पहियों के साथ निष्पादित की गई विभिन्न गाड़ियों की एक प्रति भी है।

मशाल कक्ष
समारोह समारोह के मध्य भाग में स्थित, यह वर्तमान में पैलेस के तीन सबसे प्रतिनिधि शैलियों – डी। जोस, डी। मारिया और एम्पायर – के आकर्षक टुकड़ों से सुसज्जित कमरों के एक सेट का हिस्सा है, जो कालानुक्रमिक में एक दूसरे का अनुसरण करते हैं। और शैक्षणिक क्रम।

यह मारिकेस डी कास्टेलो रोड्रिगो के पूर्व महल के विस्तार और अनुकूलन के राजकुमार डी। पेड्रो के कंट्री हाउस के निर्माण के पहले चरण से संबंधित नाभिक का हिस्सा है, जो 1747 में वास्तुकार मेटुस विसेंट डी ओलिवेरा के निर्देशन में शुरू हुआ था। ।

मशाल कक्ष में, डी। जोस शैली में सुसज्जित और सजाया गया, 18 वीं शताब्दी के मध्य के पुर्तगाली दरबार के वातावरण की विशेषता यूरोपीय और पूर्वी प्रभाव कुख्यात हैं। यह मिश्रण ध्यान देने योग्य है, दोनों पुर्तगाली संत-लकड़ी के फर्नीचर में, जो फ्रांसीसी लुइस XV-शैली और चिप्पेंडेल फर्नीचर के अंग्रेजी प्रभावों को दर्शाता है, और यूरोपीय लाह और चीनी मिट्टी के बरतन बाजार में चीनी निर्यात में, जिसका व्यापार पुर्तगालियों द्वारा शुरू किया गया था। 16 वीं शताब्दी में पुर्तगाली।

डी। जोस शैली का कमरा
यह स्थान, फ़ेकेड ऑफ़ सेरेमनी के मध्य भाग में स्थित है, जो वर्तमान में डी। जोस शैली के टुकड़ों से सुसज्जित है।
एक बेडरूम का वर्तमान पुनर्निर्माण 18 वीं शताब्दी के मध्य के पुर्तगाली अभिजात वर्ग के वातावरण की विशेषता यूरोपीय और ओरिएंटल प्रभावों को दर्शाता है, जहां खुबानी और लाख के लाल ब्राजील के मूल के अंधेरे और विदेशी जंगल के साथ विपरीत हैं।

आर्चर रूम
समारोह के केंद्र में स्थित है, जो तंत्र उद्यानों की मुख्य धुरी को चिह्नित करता है, जो कभी राजदूतों के कक्ष तक पहुंच प्रदान करते हुए, महल का कुलीन द्वार था। यह कमरा सीधे सस्पेंशन गार्डन में खुलता है, जो दो मूर्तियों (मंगल और मिनर्वा) से अंग्रेजी कलाकार जॉन चेरे द्वारा संरक्षित है।
यह वर्तमान में डी। मारिया शैली के टुकड़ों से सुसज्जित है।

निजी कक्ष
यह स्थान, फ़ेकेड ऑफ़ सेरेमनी के मध्य भाग में स्थित है, जो वर्तमान में एम्पायर शैली के टुकड़ों से सुसज्जित है।
यहां तक ​​कि बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में, इसकी दीवारों को एक दुर्लभ वॉलपेपर से ढंका गया था, जो पहले से ही गायब था, समय की एक तस्वीर में दिखाई देने वाले तुर्क और यूनानियों के बीच लड़ाई का प्रतिनिधित्व करता है।

इस कमरे में चैंबरियन राजकुमार रीजेंट के समय की प्रतीक्षा कर रहे थे, जिनके कमरे ऊपर थे।

राजदूत कक्ष
पहले बाराका रिका के रूप में जाना जाता है, कॉलम रूम, सेरेनेड, सेरनेड और गैलरी, यह निर्भरता 1794 के बाद तलहास रूम और एंबेसडर रूम के रूप में जानी गई।

इसका निर्माण 1754 में वास्तुकार जीन-बैप्टिस्ट रॉबिल के जोखिम के तहत शुरू हुआ था, और इस कमरे का मॉडल 1760 में शिशु डी। पेड्रो को प्रस्तुत किया गया था। इसमें फ्रांसीसी जैक्स एंटोनी कॉलिन, कार्वर और जीन फ्रेंकोइस क्रैगनियर, असेंबलर का सहयोग किया गया था। , और पुर्तगाली ब्रूनो जोस वेले और फ्रांसिस्को डी मेलो करते हैं, जिन्होंने छत को चित्रित किया और एलेगोरिकल और चिनोइसेरी रूपांकनों के साथ मोल्डिंग। महान प्राकृतिक दृश्य के केंद्रीय पैनल की पेंटिंग, शाही परिवार को एक सेरेमिम (संगीत कार्यक्रम) में भाग लेने का प्रतिनिधित्व करती है। यह मूल कैनवास की प्रतिकृति है जो 1762 में पूरी हुई इतालवी चित्रकार जियोवन्नी बेर्दी के लिए जिम्मेदार थी, जो 1934 की आग में खो गई थी, जो विशेष रूप से महल के इस क्षेत्र को प्रभावित करती थी।

यह पैलेस का स्थान है जहाँ चिनोसरी सजावट का प्रभाव सबसे अच्छा महसूस किया जाता है, इसलिए 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के स्वाद के लिए। मिरर कॉलम द्वारा सीमांकित सिंहासन के लिए दो कैनोपियों के अस्तित्व को उन समारोहों द्वारा उचित ठहराया गया था, जिनमें राजाओं के साथ ब्राजील के राजकुमारों ने भाग लिया था, जिसके द्वारा वारिस राजकुमारों को जाना जाता था।

1794 से, जब क्वेलुज़ रॉयल परिवार का स्थायी निवास बन गया, 1807 तक, ब्राजील के लिए प्रस्थान का वर्ष, इस कमरे का इस्तेमाल प्रिंस रेजेंट ने अपने हमिंगबर्ड और राजनयिक कोर और विदेशी मंत्रियों के दर्शकों के लिए किया, जिनके यहां उनकी साख थी। , इसलिए इसे राजदूत के कक्ष के रूप में जाना गया।

क्वेलुज का राष्ट्रीय पैलेस
लिस्बन और सिंट्रा के बीच स्थित, क्वेलुज का राष्ट्रीय पैलेस पुर्तगाल में अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध से रोकोको और नियोक्लासिकल स्थापत्य शैली के प्रमुख उदाहरणों में से एक है।

1747 में भविष्य के राजा पेड्रो III द्वारा रानी मारिया I से विवाह किया गया, इस निवास को शुरू में एक ग्रीष्मकालीन घर के रूप में डिजाइन किया गया था और इस तरह यह शाही परिवार के अवकाश और मनोरंजन के लिए एक पसंदीदा स्थान था, लेकिन 1794 से उनका स्थायी घर बन गया। 1807 में ब्राजील, नेपोलियन की सेनाओं द्वारा देश के आक्रमण के बाद।

ग्रांड मीटिंग रूम, पूजा के लिए स्थान और निजी कमरे एक-दूसरे से अंतरंग संबंध में इन आनंद-प्रेरक परिवेश के मूलभूत भाग के रूप में एक दूसरे से मिलते हैं। फ्रेंच कलाकार जीन-बैप्टिस्ट रॉबिलिन द्वारा शानदार लायंस सीढ़ी के साथ, हम स्मारकीय टाइल वाले नहर में पहुंचे, जहां महान पैनल और समुद्री दृश्य दिखाए गए हैं। बगीचे के रास्ते इतालवी और ब्रिटिश मूर्तियों के द्वारा प्रसिद्ध हैं, पौराणिक विषयों के साथ उनके मुख्य में, और कई झीलों और अन्य जल विशेषताओं के साथ लंदन स्थित कलाकार जॉन चेरे द्वारा लीड मूर्तियों के सेट को उजागर किया गया है।

18 वीं और 19 वीं शताब्दी में कोर्ट के स्वाद का विकास, फ्रेंच और इतालवी और अंग्रेजी स्वाद से बहुत प्रभावित है, विशेष रूप से पैलेस अंदरूनी, ऐतिहासिक गार्डन और संग्रह में प्रस्तुत किया गया है।

क्वेलुज का राष्ट्रीय पैलेस अब सार्वजनिक कंपनी Parques de Sintra-Monte da Lua (PSML) द्वारा प्रबंधित किया जाता है, जिसे यूनेस्को द्वारा मान्यता के बाद 2000 में स्थापित किया गया था, 1995 में, विश्व सांस्कृतिक स्थल के रूप में Sintra के कल्चरल लैंडस्केप की।