उत्तर-आधुनिकतावादी फिल्म

पोस्टमोडर्निस्ट फिल्म उन कार्यों के लिए एक वर्गीकरण है जो सिनेमा के माध्यम से आधुनिकतावाद के विषयों और विचारों को व्यक्त करती हैं। Postmodernist फिल्म कथा संरचना और विशेषता के मुख्यधारा सम्मेलनों को तोड़ने का प्रयास करता है, और दर्शकों के अविश्वास के निलंबन का परीक्षण करता है। आम तौर पर, ऐसी फिल्में उच्च और निम्न कला के बीच सांस्कृतिक विभाजन को तोड़ती हैं और अक्सर पारंपरिक कथा अभिव्यक्ति का पालन नहीं करते हैं जो कुछ ऐसा करने के लक्ष्य के साथ लिंग, जाति, वर्ग, शैली, और समय के विशिष्ट चित्रण को ऊपर उठाती हैं।

Postmodernism का अवलोकन
Postmodernism विभिन्न दर्शन और कलात्मक शैलियों का एक जटिल प्रतिमान है। आंदोलन उच्च आधुनिकता की प्रतिक्रिया के रूप में उभरा। आधुनिकता विचारों का एक प्रतिमान है और दुनिया को विशिष्ट तरीकों से चिह्नित किया गया है जो आधुनिकतावाद के खिलाफ प्रतिक्रिया करता है। आधुनिकतावाद एक तकनीकी प्रकृति के इतिहास के मास्टर और मेटा कथाओं में रुचि रखते थे। आधुनिकता के समर्थकों ने सुझाव दिया कि समाज और कला के लिए समाजशास्त्रीय और सांस्कृतिक प्रगति अनिवार्य और महत्वपूर्ण थी। सांस्कृतिक एकता के विचार (यानी पश्चिम की कथा या कुछ समान) और कक्षा के मूल्यों के पदानुक्रम जो दुनिया की इस तरह की धारणा के साथ आधुनिकता का एक और चिन्हक है। विशेष रूप से, आधुनिकता ने कला के “निम्न” रूपों और कला के “उच्च” रूपों (अधिक मूल्य निर्णय और पदानुक्रम बनाने) के बीच एक विभाजन पर जोर दिया। यह डिचोटोमी विशेष रूप से आधिकारिक संस्कृति और लोकप्रिय संस्कृति के बीच विभाजन पर केंद्रित है। आखिरकार, लेकिन व्यापक रूप से, “वास्तविक” और भविष्य और ज्ञान और विशेषज्ञता की क्षमता जो आधुनिकता में फैली हुई थी, पर विश्वास था। दिल में, इसमें दुनिया और मानव जाति के स्थान के बारे में विश्वास था।

Postmodernism कई क्षेत्रों (संगीत, इतिहास, कला, सिनेमा, आदि) में आधुनिकता के preoccupations से विचलन और विरोध और अलग करने का प्रयास करता है। Postmodernism एक समय में उभरा है जो युद्ध या क्रांति द्वारा परिभाषित नहीं बल्कि मीडिया संस्कृति द्वारा परिभाषित किया गया है। आधुनिकता के विपरीत, आधुनिकतावाद को इतिहास या संस्कृति के मास्टर कथाओं या यहां तक ​​कि स्वयं को एक स्वायत्त विषय के रूप में विश्वास नहीं है। इसके बजाय postmodernism विरोधाभास, विखंडन, और अस्थिरता में रुचि रखते हैं। Postmodernism अक्सर पदानुक्रमों और सीमाओं के विनाश पर केंद्रित है। कला के विभिन्न समय और अवधि या शैलियों का मिश्रण जिसे “उच्च” या “कम” के रूप में देखा जा सकता है, आधुनिक काम में एक आम प्रथा है। इस अभ्यास को pastiche के रूप में जाना जाता है। Postmodernism दुनिया और पहचान और कला का गहराई से व्यक्तिपरक दृष्टिकोण लेता है, यह दर्शाता है कि संकेत और संकेतों की एक अंतहीन प्रक्रिया है जहां कोई भी “अर्थ” झूठ है। नतीजतन, आधुनिकतावाद दर्शाता है कि यह एक फ्रैक्चरर्ड दुनिया, समय और कला के रूप में क्या समझता है।

इतिहास
आधुनिकतावाद आधुनिकता के विचारों और सहिष्णुता और विविधता के आंदोलन के साथ छेड़छाड़ उत्पन्न करता है। इस कारण से सटीक रूप से, यह उन आंदोलनों का संयोजन है जो आम तौर पर “कारण” को अस्वीकार करते हैं, जो कुल और उद्देश्यपूर्ण ज्ञान की संभावना से इनकार करते हैं। आधुनिकतावाद के लिए केवल एकमात्र संभावित सत्यता है।

फिल्म निर्माताओं ब्रिटिश और अमेरिकियों ने आधुनिक फिल्मों को रोल करने वाले पहले व्यक्ति थे। इस नए युग में, अपोकैल्पिक 1 9 70 के दशक के बाद, और स्क्रीन पर हिंसा और रूढ़िवादी सामग्री की स्थापना के साथ, छवि की चिकनीता के माध्यम से प्रलोभन, असेंबली की ताल और रंग की हिंसा को नए संबंधों के बैनर के रूप में घोषित किया गया है सिनेमा और उसके दर्शकों के बीच। महान आदर्शों द्वारा चिह्नित एक समय के बाद अविश्वास और आत्म-विडंबना का निर्माण करने से इंकार कर दिया जाता है।

आधुनिक सिनेमा के पहले शैलियों में से एक विज्ञान कथा है, जो आदर्श वाहनों में से एक बन जाती है और 40 वीं, कॉमिक्स और ब्लेड रनर (रिडले स्कॉट, 1 9 82) जैसे अस्तित्वपूर्ण चर्चाओं के पुलिस सिनेमा से उद्देश्यों को लेती है, जहां साजिश देता है दास होने के लिए बनाई गई परिपूर्ण लेकिन क्षणिक प्रतिकृतियों के लिए दुखद उच्चारण।

अंग्रेजों और अमेरिकियों के बीच कीमिया ने आधुनिकतावाद में हास्य की एक अच्छी भावना और एक शक्तिशाली दृश्य कल्पना में योगदान दिया है।

पृष्ठभूमि
तत्व जो बाद में 1 9 70 के दशक से छायांकन भाषा की विशेषता रखते हैं, वे चुप अवधि से हैं। उदाहरण के लिए, अविश्वास के निलंबन का जानबूझकर तोड़ना मार्क्स ब्रदर्स की सबसे उल्लेखनीय विशेषताओं में से एक था, उदाहरण के लिए कैमरे से बात करने वाले दर्शक को उनके निरंतर संकेतों के साथ। 1 9 15 से इतालवी मूक फिल्म मैकिस्ट, एक दर्शक ने मैकिस्ट को फोन किया और यह एक स्क्रीन छोड़ देता है, एक संसाधन जो वुडी एलन बाद में काहिरा के बैंगनी गुलाब में उपयोग करेगा। तथाकथित “चौथी दीवार” का वह टूटना जो दर्शकों से अनुमानित काम को अलग करता है, पहले ही जानबूझ कर विंसर मैककेविथ गर्टी द डायनासोर (1 9 14) द्वारा जानबूझ कर टूट गया है। इसके अलावा मौन फिल्म की इसी अवधि के दौरान “सुपररेलिटी” का विषय दिखाई दिया, मेट्रोपोलिस में मारिया के चरित्र का सबसे प्रतिष्ठित उदाहरण है। पेप्लम शैली स्वयं ही विभिन्न शैलियों के साथ बातचीत करने के बाद से ही आधुनिकता से आगे थी। स्पेगेटी पश्चिमी अपने आप में पश्चिमी शैली के विनाश का अभ्यास था। आधुनिकतावाद के पहले व्यावसायिक नमूने फिल्म में सटीक रूप से पाए जाते हैं जब तक उनका समय नहीं आया, सर्जीओ लियोन द्वारा, उस छायांकन शैली के विश्लेषण में एक अभ्यास। उन्नीसवीं से बीसवीं सदी तक सदी के अंत की कथा में हमें इंट्राइस्ट्री की उपस्थिति के साथ मेटा-कथा के विनाश के पहले संकेत भी मिलते हैं। आखिरकार, अंतःविषयता एकता के विशिष्ट तत्व के रूप में समेकन से पहले जेस फ्रैंको के सिनेमा के स्थिरांक में से एक है।

हेलोवीन और ब्लेड रनर फिल्मों तक पोस्टमोडर्निज्म जाली जारी रही, जिसने अंततः शैली को परिभाषित और संरचित किया।

विशेषताएं
फ्राई या लियोटार्ड के प्राथमिक आधुनिकतावाद से शुरू होने वाली आधुनिक सिनेमा, फ्रांसीसी न्यूवेल वेग में स्पष्ट फिल्म की जड़ें, भावनाओं, विषयों, परिस्थितियों, पात्रों का पता लगाने और उत्तेजित करने की तलाश करती हैं, परंपरागत चरित्र चित्रण और संरचना में तर्क के सम्मेलनों से परे जा रही हैं समय और कथा स्थान। मुख्य विशेषताएं हैं:

फ्लैशबैक (द गॉडफादर: भाग II) के माध्यम से क्लासिक अस्थायी संरचना में परिवर्तन, क्रियाओं के साथ-साथ (पल्प फिक्शन), कारण-प्रभाव संबंध (Memento), प्रारूपों (जेएफके) या असेंबली प्रभाव (अमेरिकी सौंदर्य) का मिश्रण) को उलट देता है।
फिल्म का संदेश प्रत्येक दर्शक (क्यूब) की व्यक्तिगत व्याख्या के लिए खुला है।
शैलियों का मिश्रण (फार्गो)।
एक वास्तविक वास्तविकता दिखाने के लिए ब्याज की अनुपस्थिति, सिनेमा की कृत्रिम प्रकृति को रोशनी, दृश्यता, परिधान इत्यादि, कृत्रिम (शिकागो) के माध्यम से स्पष्ट होने के लिए मजबूर कर रही है।
अविश्वास के निलंबन का इरादा तोड़ (काहिरा का बैंगनी गुलाब)
कथा प्रणाली का नियंत्रण और सामाजिक, परिवार, आदि योजनाओं (क्रांतिकारी सड़क) के विश्लेषण, साथ ही साथ सांस्कृतिक सम्मेलनों और परंपराओं (श्रेक) का विश्लेषण।
पिछले कार्यों (टूटे हुए गले) के लिए बहुत स्पष्ट अंतःविषय या बहुत स्पष्ट संदर्भ।
नायकों का उन्मूलन या उनमें से मानविकीकरण (द डार्क नाइट)।
अतीत की नास्तिक दृष्टि (आप एक हैं (तब की एक कहानी))।
त्वरित, बारोक या आक्रामक असेंबली (स्लमडॉग मिलियनेयर)।
सुपररेलिटी प्राणियों, अस्तित्वों या राज्यों का कृत्रिम सृजन जो उलझन में हैं या असली लोगों को छोड़कर (आरंभ)। वास्तविकता और कथा के बीच सीमाओं की खोज (अपनी आंखें खोलें)।
प्रोमिनेंस एंड इमेज, यहां तक ​​कि सामग्री से ऊपर (मौलिन रूज !, स्प्रिंग ब्रेकर, द नियॉन डेमन)। पोस्टमॉडर्न सिनेमा एक ब्यूटीशियन सिनेमा (स्पिरिटेड अवे) है।
Metalingüismo। सिनेमा, एक सांस्कृतिक संदर्भ के साथ ही अपनी भाषा के रूप में, नायक बन जाता है। आधुनिक सिनेमा सिनेमाघरों में सिनेमा है (एविएटर, स्क्रीम)
इतिहास के उपचार में निराशावाद या छेड़छाड़ (ब्रोकबैक माउंटेन)।
एक शास्त्रीय सौंदर्य (एलए गोपनीय) के साथ फिल्मों को छिपाने के लिए संसाधन pastiche।
सेक्स और हिंसा का अत्यधिक उपचार, खुले तौर पर दिखाया गया (मूलभूत इंस्टीट्यूट)। सेंसरशिप के बिना एक अश्लील शब्दावली दिखाने की प्रवृत्ति भी है और बेबुनियाद जुनून, नशीली दवाओं जैसे सामाजिक टैब्स और अधिक चरम मानव परिस्थितियों (ट्रेनस्पॉटिंग) को छिपाना नहीं है।
पिछले सिनेमा (ऑस्टिन पावर) की पैरोडी के लिए रुझान।
रीमेक (प्रस्थान) के लोकप्रियकरण, सगास (एलियन बनाम शिकारी) की अगली कड़ी और निरंतरता और लोकप्रिय कलात्मक मीडिया के कामों के अनुकूलन, जैसे कॉमिक्स (रोड टू पर्डिशन), टेलीविजन (चार्ली एंजल्स) और वीडियो गेम (निवासी ईविल )
नैतिक सापेक्षता, जो धारावाहिक हत्यारों की ओर जाता है, बिना किसी मूल्य निर्णय (भेड़ के बच्चे की चुप्पी) के नायक बन जाते हैं।
नैतिक दूरी निर्देशक कार्यों या पात्रों का न्याय नहीं करता है, बल्कि उन्हें पिछले मूल्यांकन के बिना दिखाता है ताकि दर्शक अपनी राय ले सकें (एगोरा)।
मेटा का विवरण – कथा या पूर्ण वास्तविकताओं (भगवान, मातृभूमि, कारण, सकारात्मक विज्ञान इत्यादि जो कि “छोटी कहानियों”, रोजमर्रा की छोटी चीजों से पहले मनुष्य के अर्थ का स्रोत था)। (सिग्नल)
मौजूदा वैश्विक गांव, जैसे बहुआयामी (बेबेल), यौन विविधता (इन एंड आउट), नए प्रकार के परिवार (शादी की भोज) और पारिस्थितिकी (अवतार) जैसी चिंताओं का जलन।

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विशिष्ट तत्व
Postmodernist फिल्म – पूरी तरह से आधुनिकतावाद के समान – अपने क्षेत्र के आधुनिकतावादी कार्यों, और उनकी प्रवृत्तियों के लिए एक प्रतिक्रिया है। आधुनिकतावादी सिनेमा, “चेतना के अग्रभाग पर उन्हें रखकर माध्यम की औपचारिक चिंताओं का पता लगाया और उजागर किया। आधुनिकतावादी सिनेमा प्रश्न और फिल्म के अर्थ-उत्पादन प्रथाओं को दिखाते हैं।” अपने एकवचन दृष्टि से एक काम करने वाले लेखक के औटूर सिद्धांत और विचार ने आधुनिकतावादी फिल्म की चिंताओं को निर्देशित किया। “छवि की पारदर्शिता की जांच करने के लिए आधुनिकतावादी है, लेकिन वास्तविकता के संदर्भ को कमजोर करना, आधुनिकतावाद के सौंदर्यशास्त्र से जुड़ा हुआ है।” आधुनिकतावादी फिल्म लेखक, व्यक्ति, और आधुनिकतावादी फिल्म की तुलना में वास्तविकता की पहुंच में अधिक विश्वास रखती है।

Postmodernism सीमित जगहों में रुचि रखने के कई तरीकों से है जो आमतौर पर अधिक आधुनिकतावादी या परंपरागत रूप से कथा प्रसाद द्वारा अनदेखा किया जाएगा। विचार यह है कि शब्द अक्सर शब्दों और क्षणों और छवियों के बीच रिक्त स्थान और संक्रमण और टकराव के माध्यम से सबसे अधिक उत्पादक उत्पन्न होता है। हेनरी बर्गसन अपनी पुस्तक क्रिएटिव इवोल्यूशन में लिखते हैं, “अस्पष्टता को मंजूरी दे दी जाती है, विरोधाभास गायब हो जाता है, जैसे ही हम संक्रमण में अपने आप को स्थानांतरित करते हैं, ताकि इसमें विचारों में पार कटौती करके राज्यों को अलग किया जा सके। कारण यह है कि वहां राज्यों की श्रृंखला की तुलना में संक्रमण में अधिक है, जो कहने के लिए, संभव कटौती – स्थिति की श्रृंखला की तुलना में आंदोलन में अधिक है, कहने के लिए, संभव स्टॉप। ” इस तर्क का जोर यह है कि किसी फिल्म में शब्दों या कटौती के बीच की जगहें शब्दों या दृश्यों के जितना ही अर्थ बनाती हैं।

Postmodernist फिल्म अक्सर आधुनिकता सिनेमा और पारंपरिक कथा फिल्म से तीन प्रमुख विशेषताओं से अलग किया जाता है। उनमें से एक श्रद्धांजलि या पेस्टिच का व्यापक उपयोग है, जिसके परिणामस्वरूप आधुनिक फिल्म निर्माता एक ही फिल्म के भीतर कई अलग-अलग शैलियों और स्वरों को मिश्रित करने के लिए खुले हैं। दूसरा तत्व मेटा-रेफरेंस या स्व-रिफ्लेक्सिविटी है, जो मीडिया में अन्य छवियों के लिए छवि के निर्माण और संबंध को हाइलाइट करता है और किसी भी प्रकार की बाहरी वास्तविकता के लिए नहीं। एक आत्म-रेफरेंसियल फिल्म दर्शकों का ध्यान कहती है – या तो अपने स्वयं के काल्पनिक प्रकृति के पात्रों के ज्ञान के माध्यम से, या दृश्यों के माध्यम से – कि फिल्म स्वयं ही एक फिल्म है। कभी-कभी ऐसी छवि के अप्राकृतिक रूप पर जोर देकर हासिल किया जाता है जो प्रतीत होता है। मेटा-संदर्भ प्राप्त करने के लिए उपयोग की जाने वाली एक और तकनीक अंतःक्रियाशीलता का उपयोग है, जिसमें फिल्म के पात्र कथाओं के अन्य कार्यों का संदर्भ या चर्चा करते हैं। इसके अतिरिक्त, कई आधुनिक फिल्मों में ऐसी कहानियां बताती हैं जो क्रोनोलॉजिकल ऑर्डर, डिसोनस्ट्रक्चरिंग या फ्रैगमेंटिंग समय से बाहर निकलती हैं, ताकि एक बार फिर, इस तथ्य को हाइलाइट किया जा सके कि स्क्रीन पर क्या दिखाई दे रहा है। एक तीसरा आम तत्व हाईब्रो और लोब्रो गतिविधियों और कलात्मक शैलियों के बीच के अंतर का एक ब्रिजिंग है – उदाहरण के लिए, माइकलएंजेलो की सिस्टिन चैपल छत का एक पैरोडी जिसमें एडम भगवान के हाथ के बजाय मैकडॉनल्ड्स के बर्गर तक पहुंच रहा है। यह उच्च और निम्न के संलयन का उदाहरण देगा क्योंकि माइकलएंजेलो को व्यापक रूप से सभी चित्रकारों में से एक माना जाता है, जबकि फास्ट फूड को आमतौर पर आधुनिक समाज के निम्न भौतिक तत्वों में से एक माना जाता है।

श्रद्धांजलि और pastiche का उपयोग, अपने और अपने आप में, उच्च और निम्न के संलयन में परिणाम हो सकता है। इस कारण से, श्रद्धांजलि कभी-कभी पात्रों के मूल्य निर्णयों के साथ होती है, जो कामों के मूल्यवान और सांस्कृतिक मूल्य के अनुसार होती है, यह सुनिश्चित करने के लिए कि दर्शक को संदर्भित किया जाता है कि क्या उच्च संदर्भ या लोब्रो माना जाता है।

आखिरकार, सभी प्रकार के विरोधाभास – चाहे वह दृश्य तकनीक, पात्रों के नैतिकता, या अन्य चीजों में हो – आधुनिकतावाद के लिए महत्वपूर्ण हैं, और दोनों कई मामलों में असहनीय हैं। आधुनिक फिल्म के किसी भी सिद्धांत को विरोधाभासों या विचारों और उनके अभिव्यक्ति के विरोधाभासों के साथ सहज होना चाहिए।

विशिष्ट postmodern उदाहरण

ब्लेड रनर

ब्लेड रनर
रिडले स्कॉट का ब्लेड रनर सबसे प्रसिद्ध पोस्टमॉडर्निस्ट फिल्म हो सकता है। रिडले स्कॉट की 1 9 82 की फिल्म भविष्य के डिस्टॉपिया के बारे में है, जहां “प्रतिकृतियां” (मानव साइबोर्ग) का आविष्कार किया गया है और जब वे भागते हैं तो शिकार करने के लिए पर्याप्त खतरनाक समझा जाता है। शैलियों और संस्कृतियों और शैलियों के बीच सीमाओं का जबरदस्त प्रभाव है जो आम तौर पर अलग-अलग शैलियों के संलयन और समय-समय पर सिनेमाघरों के सिनेमा में एक आम ट्रोप के साथ अलग होते हैं। “1 9 40 के कपड़ों और कार्यालयों, पंक रॉक केशविन्यास, पॉप मिस्र की शैली और पूर्वी संस्कृति के साथ भविष्यवादी सेट और एक्शन मिलिंग। जनसंख्या एकवचन बहुसांस्कृतिक है और वे जो भाषा बोलते हैं वह अंग्रेजी, जापानी, जर्मन और स्पेनिश का समूह है। फिल्म रेमंड चांडलर की निजी आंख शैली और फिल्म नोयर की विशेषताओं के साथ-साथ बाइबिल के रूपों और छवियों की विशेषताएं। ” यहां संस्कृतियों और सीमाओं और कला की शैलियों के मिश्रण का प्रदर्शन है। फिल्म समय के साथ खेल रही है (विभिन्न प्रकार के कपड़े) और संस्कृति और शैली उन्हें फिल्म की दुनिया बनाने के लिए एक साथ मिलाकर। नोयर और विज्ञान-कथा का संलयन सिनेमा और शैली का निर्माण करने वाली फिल्म का एक और उदाहरण है। यह एक स्व-रिफ्लेक्सिव उत्पाद में सीमाओं और शैलियों को नष्ट करने के लिए आधुनिक प्रवृत्ति का एक अवतार है। “ब्लेड रनर का आधुनिक सौंदर्यशास्त्र इस प्रकार रीसाइक्लिंग, स्तरों का संलयन, असंतुलित संकेतक, सीमाओं का विस्फोट, और क्षरण का परिणाम है। प्रतिकृतियों और शहर के पेस्टिच की डिस्कनेक्टेड अस्थायीता एक आधुनिक, postindustrial स्थिति का प्रभाव है : बाहर पहनना, अपशिष्ट। ”

उत्तेजित करनेवाला सस्ता उपन्यास
क्वांटिन टैरेंटिनो की पल्प फिक्शन एक आधुनिक आधुनिक फिल्म का एक और उदाहरण है। फिल्म गैंगस्टर, एक बॉक्सर और लुटेरों की इंटरविविंग कहानियों को बताती है। फिल्म कालक्रम के समय को तोड़ती है और अंतःक्रिया के साथ एक विशेष आकर्षण का प्रदर्शन करती है: पारंपरिक रूप से कला के “उच्च” और “कम” क्षेत्रों दोनों से ग्रंथों को लाती है। मीडिया का यह अग्रभूमि स्वयं को “मीडिया खपत विकल्पों का एक ढीला, अंतरण संयोजन” के रूप में रखता है। पल्प फिक्शन फ्रैक्चर समय (एसिंक्रोनस टाइम लाइनों के उपयोग से) और पिछले दशकों की शैलियों का उपयोग करके और उन्हें फिल्म में एक साथ जोड़कर। अंतःक्रियाशीलता और समय की अधीनता पर ध्यान केंद्रित करके, पल्प फिक्शन अर्थों के समान कुछ भी विशेष स्थान के रूप में संकेतों और व्यक्तिपरक परिप्रेक्ष्य के साथ आधुनिक जुनून का प्रदर्शन करता है।

अन्य उदाहरण
उपरोक्त ब्लेड रनर और पल्प फिक्शन के अलावा, आधुनिक सिनेमा में फिल्मों जैसे कि:

ब्लू मखमली (1 9 86)
थल्मा और लुईस (1 99 1)

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