पोस्टमॉडर्न पिक्चर बुक

पोस्टमॉडर्न पिक्चर बुक पिक्चर बुक की एक विशिष्ट शैली है। इस अनूठी प्रकार की पुस्तक के लक्षणों में कहानी पुस्तकों में गैर-रैखिक कथात्मक रूप शामिल हैं, किताबें जो स्वयं को “जागरूक” किताबों के रूप में जानती हैं और स्वयं-संदर्भ तत्वों को शामिल करती हैं, और जो मेटाफिक्शन के रूप में जानी जाती हैं।

इस शैली का एक उत्कृष्ट उदाहरण डेविड मैकॉले के पुरस्कार विजेता ब्लैक एंड व्हाइट (1 99 0) है। इस पुस्तक में चार “अलग” उप-भूखंड शामिल हैं जो संबंधित हैं, लेकिन पाठक को यह तय करना होगा कि कहानी किस तरह से सार्थक हो जाती है। 1 99 0 में कैल्डकोट पदक से सम्मानित इस पुस्तक के अंदर के सामने के कवर में कहा गया है: “चेतावनी: इस पुस्तक में कई कहानियां शामिल हैं जो एक ही समय में आवश्यक नहीं होती हैं। लेकिन इसमें केवल एक कहानी हो सकती है। फिर फिर, चार कहानियां हो सकती हैं या कहानी के चार भाग हो सकते हैं। शब्दों और चित्रों दोनों की सावधानीपूर्वक निरीक्षण की सिफारिश की जाती है। ”

आधुनिक चित्र पुस्तकों के उदाहरणों में डेविड विस्नर के द थ्री पिग्स, एंथनी ब्राउन वॉयस इन द पार्क, और जॉन सिसिस्का और लेन स्मिथ के द स्टिंकी पनीर मैन शामिल हैं। कुछ पुस्तकों में असामान्य चित्र होते हैं जो पारंपरिक, रैखिक पाठ (जो अक्सर चित्रों से मेल खाते हैं) के साथ जाल नहीं करते हैं। एक उदाहरण डेविड लेगे द्वारा बांसोज़ किया जाएगा।

फ्रैंक सेराफिनी (2004) ने पाठ योजनाएं बनाई हैं जो छात्रों को इस बात पर चर्चा करने के लिए प्रेरित करती हैं कि पाठ चित्रों के साथ कैसे बातचीत करता है। ग्रंथों के तीन सेटों पर चर्चा की जा सकती है: जिन पुस्तकों में संबंधित टेक्स्ट और चित्र हैं, किताबें जहां चित्र ग्रंथों को बढ़ाते हैं, और किताबें जहां चित्र टेक्स्ट का विरोधाभास करते हैं (बांसोज़ड विरोधाभासी पाठ का एक उदाहरण है)। एक और सबक है कि सेराफिनी का वर्णन है कि पीएम पिक्चर किताबों को शामिल करने से छात्रों को ऐसी किताबें पढ़ी जा सकती हैं जो संदिग्ध हैं और कई व्याख्याओं की अनुमति देती हैं। छात्र को “वॉशिंग नोटबुक” नामक जर्नल में अपनी सोच रिकॉर्ड करने के लिए प्रोत्साहित किया जाता है। पुस्तकें जो विशेष रूप से व्याख्या के लिए खुली हैं उनमें शामिल हैं: पार्क में ब्राउन वॉयस, विज़नर के द थ्री पिग्स, और डेविड मैकॉली का ब्लैक एंड व्हाइट।

इन पुस्तकों को बहु-मोडल ग्रंथों के रूप में सोचा जा सकता है जो कहानी पुस्तकों के सामान्य, रैखिक संगठन को अस्वीकार करते हैं। आधुनिक, मेटा-फिक्टिव किताबों में, पाठक जानबूझकर इस तरीके से अवगत कराया जाता है कि पुस्तक स्वयं पर ध्यान देती है। उदाहरण के लिए, विज़नर के द थ्री पिग्स में, मुख्य पात्र पाठ के बाहर चढ़ने का फैसला करते हैं; कहानी के बाहर चढ़ने वाले सूअरों को दर्शाते हुए चित्र प्रमुख हैं। द स्टिंकी पनीर मैन में, सिक्सस्का और लेन जानबूझकर कई अन्य प्रसिद्ध तथ्यों के संदर्भ में, या क्लासिक परी कथाओं के जीभ-व्यंग्य, व्यंग्यात्मक कहानियां और स्पिन-ऑफ बनाने के लिए संदर्भित संदर्भों का संदर्भ देते हैं। व्यापक रूप से भिन्न आकार के फोंट और चित्र एक आधुनिक आधुनिक तस्वीर पुस्तक बनाने के लिए गठबंधन करते हैं।

एन्स्टी (2002) के अनुसार, आधुनिक चित्र पुस्तकों की विशेषताओं में शामिल हैं:

गैर पारंपरिक साजिश संरचना
किसी विशेष तरीके से टेक्स्ट को पढ़ने के लिए पाठक को स्थिति में रखने के लिए चित्र या टेक्स्ट का उपयोग करना, उदाहरण के लिए, किसी चरित्र की आंखों या दृष्टिकोण के माध्यम से।
टेक्स्ट के अर्थ के निर्माण के साथ पाठक की भागीदारी।
टेक्स्ट को बेहतर ढंग से समझने के लिए इंटरटेक्स्टुअल संदर्भ, जिसमें पाठक को अन्य पुस्तकों या ज्ञान से कनेक्शन बनाने की आवश्यकता होती है।
विविध डिजाइन लेआउट और चित्रण की शैलियों की एक किस्म।
रयान एंड एंस्टी (2003) का सुझाव है कि आधुनिक आधुनिक पुस्तकें किताबें छात्रों को “पढ़ने के बारे में आत्म-ज्ञान” बढ़ाने की अनुमति दे सकती हैं और छात्र पढ़ सकते हैं कि रणनीतिक तरीकों से इस ज्ञान का उपयोग करने में सक्षम हो सकते हैं। अपने अध्ययन में, रयान और एन्स्टी ने देखा कि कैसे छठे ग्रेडर ने पीएम पिक्चर बुक का जवाब दिया, जिसे चुना गया क्योंकि यह जॉन मार्सडन और शॉन टैन द्वारा द खरगोशों के नाम से कई व्याख्याओं के लिए खुला था। उन्होंने पाया कि इस तरह के ग्रंथों के पढ़ने से छात्रों को पाठकों के रूप में अपने संसाधनों पर आकर्षित करने की अनुमति मिलती है। ऐसी किताबों के पठन एक बहुपक्षीय परिप्रेक्ष्य का समर्थन करता है। तदनुसार, ऐसी किताबें शिक्षकों को उन ग्रंथों का उपयोग करने में सहायता करने में उपयोगी हो सकती हैं जो छात्रों को अपनी पहचान पर आकर्षित करने के लिए प्रोत्साहित करती हैं और रणनीतिक रूप से पढ़ने के लिए इस ज्ञान का उपयोग करती हैं।

आम विषयों और तकनीकों
कई विषयों और तकनीकों को आधुनिक युग में लिखने का संकेत मिलता है। नीचे दी गई इन विषयों और तकनीकों का अक्सर उपयोग किया जाता है। उदाहरण के लिए, मेटाफिक्शन और पेस्टिच अक्सर विडंबना के लिए उपयोग किया जाता है। इन सभी पोस्टमोडर्निस्टों द्वारा उपयोग नहीं किया जाता है, न ही यह सुविधाओं की एक विशेष सूची है।

लोहे, playfulness, काला हास्य
लिंडा ह्यूचियन ने दावा किया कि पूरी तरह से आधुनिक कथाओं को विडंबनात्मक उद्धरण चिह्नों द्वारा वर्णित किया जा सकता है, जिनमें से अधिकतर जीभ-इन-गाल के रूप में लिया जा सकता है। काले विनोद और “नाटक” की सामान्य अवधारणा के साथ यह विडंबना (डेरिडा की अवधारणा से संबंधित या पाठ की खुशी में रोलैंड बार्ट्स द्वारा समर्थित विचार) आधुनिकतावाद के सबसे पहचानने योग्य पहलुओं में से हैं। हालांकि साहित्य में इन्हें नियोजित करने का विचार पोस्टमोडर्निस्टों के साथ शुरू नहीं हुआ था (आधुनिकतावादी अक्सर चंचल और विडंबनात्मक थे), वे कई आधुनिक कार्यों में केंद्रीय विशेषताएं बन गए। वास्तव में, कई उपन्यासकारों को बाद में पोस्टमोडर्न लेबल किया गया था, पहले सामूहिक रूप से काले विनोदी कलाकारों को लेबल किया गया था: जॉन बार्थ, जोसेफ हेलर, विलियम गद्दीस, कर्ट वोनगुट, ब्रूस जे फ्राइडमैन इत्यादि। पोस्टमोडर्निस्टों के लिए एक मज़ेदार और विनोदी तरीके से गंभीर विषयों का इलाज करना आम बात है: उदाहरण के लिए, जिस तरह से हेलर और वोनगुट द्वितीय विश्व युद्ध की घटनाओं को संबोधित करते हैं। जोसेफ हेलर के कैच -22 की केंद्रीय अवधारणा अब-मूर्खतापूर्ण “पकड़ -22” की विडंबना है, और कथा इसी तरह की लोहे की लंबी श्रृंखला के आसपास संरचित है। विशेष रूप से थॉमस पिंचन की लोट 49 की रोना एक गंभीर संदर्भ में, मूर्खतापूर्ण वर्डप्ले समेत playfulness के प्रमुख उदाहरण प्रदान करती है। उदाहरण के लिए, इसमें माइक फलोपियन और स्टेनली कोटेक्स नामक वर्ण शामिल हैं और केसीयूएफ नामक एक रेडियो स्टेशन है, जबकि पूरे उपन्यास में एक गंभीर विषय और जटिल संरचना है।

intertextuality
चूंकि आधुनिकतावाद ब्रह्मांड की एक सभ्य अवधारणा का प्रतिनिधित्व करता है जिसमें व्यक्तिगत कार्य अलग-अलग रचनाएं नहीं हैं, आधुनिक साहित्य के अध्ययन में अधिक ध्यान केंद्रित अंतःक्रियात्मकता पर है: एक पाठ (उदाहरण के लिए एक उपन्यास) और दूसरे के भीतर एक अन्य पाठ के बीच संबंध साहित्यिक इतिहास के interwoven कपड़े। आधुनिक साहित्य में अंतःक्रियात्मकता एक संदर्भ या एक अन्य साहित्यिक काम, एक काम की विस्तारित चर्चा, या शैली को अपनाने के समानांतर हो सकती है। आधुनिक साहित्य में यह आमतौर पर परी कथाओं के संदर्भ के रूप में प्रकट होता है – जैसा कि मार्गरेट एटवुड, डोनाल्ड बार्टेलमे और कई अन्य लोगों द्वारा किए गए कार्यों में – या विज्ञान-फाई और जासूसी कथाओं जैसे लोकप्रिय शैलियों के संदर्भ में। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में अंतःक्रियात्मकता का उदाहरण जो बाद के पोस्टमोडर्निस्टों को प्रभावित करता है, “जॉर्ज लुइस बोर्गेस द्वारा” क्विज़ोट के लेखक पियरे मेनर्ड “, डॉन क्विज़ोटे के महत्वपूर्ण संदर्भों के साथ एक कहानी है जो मध्ययुगीन रोमांस के संदर्भों के साथ अंतःक्रिया का एक अच्छा उदाहरण है। डॉन क्विज़ोट पोस्टमोडर्निस्ट्स के साथ एक आम संदर्भ है, उदाहरण के लिए कैथी एकर का उपन्यास डॉन क्विज़ोट: जो एक सपना था। पॉल ऑस्टर की पोस्ट-आधुनिक जासूसी कहानी, ग्लास सिटी में डॉन क्विज़ोटे के संदर्भ भी देखे जा सकते हैं। आधुनिकतावाद में अंतःक्रिया का एक और उदाहरण जॉन बार्थ के द सॉट-वेड फैक्टर है जो एक ही नाम के एबेनेजर कुक की कविता से संबंधित है। अक्सर दूसरे पाठ के एक संदर्भ से अंतःविषय अधिक जटिल होता है। वेनिस में रॉबर्ट कूवर का पिनोकिओ, उदाहरण के लिए, वेनिस में थॉमस मान की मौत के लिए पिनोकिओ को लिंक करता है। इसके अलावा, अम्बर्टो इको का नाम का गुलाब एक जासूसी उपन्यास के रूप में होता है और अरिस्टोटल, आर्थर कॉनन डॉयल और बोर्गेस जैसे लेखकों के संदर्भ देता है। कुछ आलोचकों ने आधुनिकता के उपयोग को आधुनिकता की कमी और क्लिच पर निर्भरता के संकेत के रूप में इंगित किया है।

मिलावट
पोस्टमॉडर्न इंटरटेक्स्टिलिटी से संबंधित, पेस्टिच का मतलब है कि कई तत्वों को एक साथ जोड़ना, या “पेस्ट” करना है। Postmodernist साहित्य में यह पिछले शैलियों के लिए एक श्रद्धांजलि या पैरोडी हो सकता है। इसे आधुनिक समाज के अराजक, बहुलवादी, या सूचना-आधारित पहलुओं के प्रतिनिधित्व के रूप में देखा जा सकता है। यह एक अद्वितीय कथा बनाने या पोस्टमोडर्निटी में स्थितियों पर टिप्पणी करने के लिए कई शैलियों का संयोजन हो सकता है: उदाहरण के लिए, विलियम एस। बर्रू विज्ञान कथा, जासूसी कथा, पश्चिमी का उपयोग करता है; मार्गरेट एटवुड विज्ञान कथा और परी कथाओं का उपयोग करता है; गियानिना ब्रास्ची कविता, विज्ञापनों, संगीत, घोषणापत्र, और नाटक मिश्रण करता है; अम्बर्टो इको जासूस कथा, परी कथाओं और विज्ञान कथा का उपयोग करता है, डेरेक पेल कोलाज और नोयर जासूस, एरोटीका, यात्रा मार्गदर्शिकाएं, और कैसे मैनुअल, और इसी तरह पर निर्भर करता है। हालांकि पेस्टिच में आमतौर पर शैलियों के मिश्रण शामिल होते हैं, कई अन्य तत्व भी शामिल होते हैं (मेटाफिक्शन और अस्थायी विरूपण आधुनिक आधुनिक उपन्यास के व्यापक पेस्टिच में आम हैं)। रॉबर्ट कूवर के 1 9 77 के उपन्यास द पब्लिक बर्निंग, कूवर में रिचर्ड निक्सन के ऐतिहासिक आंकड़े और काल्पनिक पात्रों जैसे अंकल सैम और बेट्टी क्रॉकर के साथ बातचीत के ऐतिहासिक रूप से गलत खाते हैं। Pastiche बजाय एक रचनात्मक तकनीक शामिल कर सकते हैं, उदाहरण के लिए Burroughs द्वारा नियोजित कट-अप तकनीक। एक अन्य उदाहरण बीएस जॉनसन का 1 9 6 9 का उपन्यास द दुर्भाग्यपूर्ण है; इसे बिना किसी बाध्यकारी वाले बॉक्स में रिलीज़ किया गया था ताकि पाठक इसे इकट्ठा कर सकें, हालांकि उन्होंने चुना।

Metafiction
मेटाफिक्शन अनिवार्य रूप से लेखन या “उपकरण को अग्रभूमि” के बारे में लिख रहा है, क्योंकि यह निर्णायक दृष्टिकोण के विशिष्ट है, कला की कृत्रिमता या पाठक को स्पष्ट रूप से कथाओं की काल्पनिकता बनाते हैं और आम तौर पर “अविश्वास के इच्छुक निलंबन” की आवश्यकता को नजरअंदाज करते हैं। उदाहरण के लिए, आधुनिक संवेदनशीलता और मेटाफिक्शन ने निर्देश दिया है कि पैरोडी के कामों को पैरोडी के विचार को समझना चाहिए।

मेटाफिक्शन अक्सर लेखक के अधिकार को कमजोर करने के लिए, अप्रत्याशित कथा बदलावों के लिए, एक अनोखी तरीके से एक कहानी को आगे बढ़ाने के लिए, भावनात्मक दूरी के लिए, या कहानी के कार्य पर टिप्पणी करने के लिए नियोजित किया जाता है। उदाहरण के लिए, इटालो कैल्विनो का 1 9 7 9 का उपन्यास यदि सर्दी की रात पर एक यात्री एक पाठक के बारे में है जो उसी नाम के उपन्यास को पढ़ने का प्रयास कर रहा है। कर्ट वोनगुट ने आमतौर पर इस तकनीक का भी उपयोग किया: 1 9 6 9 के उपन्यास स्लटरहाउस-फाइव का पहला अध्याय उपन्यास लिखने की प्रक्रिया के बारे में है और उपन्यास में अपनी उपस्थिति पर ध्यान देता है। हालांकि अधिकांश उपन्यासों को ड्रेस्डेन के फायरबॉम्बिंग के दौरान वोनगुट के अपने अनुभवों के साथ करना है, वोनगुट लगातार केंद्रीय कथा चाप की कृत्रिमता को इंगित करता है जिसमें स्पष्ट रूप से काल्पनिक तत्व जैसे एलियंस और समय यात्रा शामिल है। इसी तरह, टिम ओ’ब्रायन के 1 99 0 के उपन्यास / कहानी संग्रह द थिंग्स वे कैरीड, वियतनाम युद्ध के दौरान लगभग एक प्लैटून के अनुभवों में, टिम ओ’ब्रायन नामक एक चरित्र की विशेषता है; यद्यपि ओ’ब्रायन एक वियतनाम के अनुभवी थे, पुस्तक कथा का एक काम है और ओ’ब्रायन ने पुस्तक भर में पात्रों और घटनाओं की कथाओं पर सवाल उठाया है। पुस्तक में एक कहानी, “हाउ टू टेल टू ट्रू वॉर स्टोरी”, कहानियों को कहने की प्रकृति पर सवाल उठाती है। युद्ध कहानियों के तथ्यात्मक पुनर्विक्रय, कथाकार कहते हैं, अविश्वसनीय, और वीर, नैतिक युद्ध कहानियां सत्य पर कब्जा नहीं करती हैं। डेविड फोस्टर वालेस के द पैले किंग का एक और उदाहरण है, जिसमें उन्होंने दावा किया कि कॉपीराइट पेज ने दावा किया है कि यह कानूनी उद्देश्यों के लिए कल्पना थी, और उपन्यास के भीतर सब कुछ गैर-कथा थी। वह डेविड फोस्टर वालेस नामक उपन्यास में एक चरित्र भी नियुक्त करता है।

Fabulation
फैब्रूलेशन एक शब्द है जिसे कभी-कभी मेटाफिक्शन के साथ एक दूसरे के साथ उपयोग किया जाता है और पेस्टिच और मैजिक यथार्थवाद से संबंधित है। यह यथार्थवाद की अस्वीकृति है जो धारणा को गले लगाती है कि साहित्य एक निर्मित काम है और माईम्स और verisimilitude के विचारों से बंधे नहीं है। इस प्रकार, फैब्रूलेशन साहित्य के कुछ पारंपरिक विचारों को चुनौती देता है- एक उपन्यास या कथाकार की भूमिका की पारंपरिक संरचना, उदाहरण के लिए- और कहानियों की अन्य पारंपरिक धारणाओं को एकीकृत करती है, जिसमें जादू और मिथक, या लोकप्रिय शैलियों जैसे तत्व शामिल हैं। कल्पित विज्ञान। कुछ खातों से, शब्द रॉबर्ट स्कॉल्स ने अपनी पुस्तक द फैबुलेटर में बनाया था। समकालीन साहित्य में फैब्रिक के मजबूत उदाहरण गियानिना ब्रास्ची के “संयुक्त राज्य अमेरिका” और सलमान रुश्दी के हारून और सागर ऑफ स्टोरीज़ में पाए जाते हैं।

Poioumena
Poioumenon (बहुवचन: poioumena; प्राचीन ग्रीक से: ποιούμενον, “उत्पाद”) एक शब्द है जिसे एलिस्टेयर फाउलर द्वारा एक विशिष्ट प्रकार के मेटाफिक्शन के संदर्भ में बनाया गया है जिसमें कहानी सृजन की प्रक्रिया के बारे में है। फाउलर के अनुसार, “poioumenon की गणना कथा और वास्तविकता की सीमाओं का पता लगाने के अवसरों की पेशकश करने के लिए की जाती है-कथा सत्य की सीमाएं।” कई मामलों में, पुस्तक पुस्तक बनाने की प्रक्रिया के बारे में होगी या इस प्रक्रिया के लिए केंद्रीय रूपक शामिल होगी। इसके सामान्य उदाहरण थॉमस कार्ली के सार्टोर रिसॉर्टस और लॉरेंस स्टर्न के ट्रिस्ट्राम शैंडी हैं, जो कथाकार के अपनी कहानी को बताने के निराशाजनक प्रयास के बारे में हैं। एक महत्वपूर्ण आधुनिक उदाहरण व्लादिमीर नाबोकोव की पाल फायर (1 9 62) है, जिसमें कथाकार, किन्बोटे का दावा है कि वह जॉन शेड की लंबी कविता “पाले फायर” का विश्लेषण लिख रहे हैं, लेकिन छाया और किन्बोटे के बीच संबंधों की कथा प्रस्तुत की गई है कविता के लिए दृढ़ता से फुटनोट है। इसी तरह, सलमान रुश्दी के मध्यरात्रि के बच्चों में आत्म-जागरूक कथाकार अपनी पुस्तक को चटनी के निर्माण और स्वतंत्र भारत के निर्माण के निर्माण के समानांतर बनाते हैं। डेविड आर। स्लावविट द्वारा एनाग्राम (1 9 70), एक कवि के जीवन में एक हफ्ते का वर्णन करता है और एक कविता का निर्माण करता है, जो पिछले कुछ पृष्ठों से उल्लेखनीय भविष्यवाणी करता है। कम्फर्टर्स में, मुरिएल स्पार्क का नायक एक टाइपराइटर और आवाजों की आवाज़ सुनता है जो बाद में उपन्यास में बदल सकता है। जन Křesadlo केवल “क्रोनोनॉट्स” के अनुवादक होने के लिए समर्पित है ग्रीक ग्रीक विज्ञान कथा महाकाव्य, Astronautilia सौंप दिया। Poioumena के अन्य आधुनिक उदाहरणों में सैमुअल बेकेट की त्रयी शामिल है (मोलॉय, मालोन डेज़ एंड द अनामनीय); डोरिस लेसिंग की गोल्डन नोटबुक; जॉन फाउल्स की मंथिसा; विलियम गोल्डिंग के पेपर मेन; और गिल्बर्ट सोरेंटिनो के मुलिगन स्टू।

ऐतिहासिक विज्ञान मेटाफिक्शन
लिंडा ह्यूचियन ने वास्तविक ऐतिहासिक घटनाओं या आंकड़ों काल्पनिक कार्यों के संदर्भ में “इतिहास संबंधी मेटाफिक्शन” शब्द बनाया; उल्लेखनीय उदाहरणों में गैब्रियल गार्सिया मर्क्यूज़ (सिमोन बोलिवार के बारे में) द्वारा उनकी भूलभुलैया में जनरल, जूलियन बार्न्स (लगभग गुस्ताव फ्लैबर्ट) द्वारा राउबर्ट्स तोता (जिसमें हेरी हुडिनी, हेनरी फोर्ड, आर्कड्यूक फ्रांज फर्डिनेंड के रूप में ऐसे ऐतिहासिक आंकड़े शामिल हैं) ऑस्ट्रिया, बुकर टी। वाशिंगटन, सिगमंड फ्रायड, कार्ल जंग), और रबीह अलामद्दीन की कुल्लेरी: द आर्ट ऑफ़ वॉर जो लेबनान गृह युद्ध और विभिन्न वास्तविक जीवन राजनीतिक आंकड़ों के संदर्भ में है। थॉमस पिंचन के मेसन और डिक्सन भी इस अवधारणा को नियुक्त करते हैं; उदाहरण के लिए, जॉर्ज वाशिंगटन धूम्रपान मारिजुआना युक्त एक दृश्य शामिल है। जॉन फोउल्स फ्रांसीसी लेफ्टिनेंट वुमन में विक्टोरियन काल के समान ही सौदे करता है। कर्ट वोनगुट के स्टरहाउस-फाइव को एक जनजातीय, “जेनस-हेड” दृष्टिकोण दिखाया गया है, जिस तरह से उपन्यास द्वितीय विश्व युद्ध से वास्तविक ऐतिहासिक घटनाओं का प्रतिनिधित्व करना चाहता है, साथ ही, वास्तव में ऐसा करने की धारणा को भी समस्याग्रस्त करता है ।

अस्थायी विरूपण
आधुनिकतावादी कथाओं में यह एक आम तकनीक है: विखंडन और nonlinear narratives आधुनिक और आधुनिक साहित्य दोनों में केंद्रीय विशेषताएं हैं। आधुनिक आधुनिक कथाओं में अस्थायी विकृति का प्रयोग विभिन्न तरीकों से किया जाता है, अक्सर विडंबना के लिए। ऐतिहासिक विज्ञान मेटाफिक्शन (ऊपर देखें) इसका एक उदाहरण है। समय में विकृति कुर्ट वोनगुट के नॉनलाइनर उपन्यासों में से कई में केंद्रीय विशेषताएं हैं, जिनमें से सबसे प्रसिद्ध शायद स्टरहाउस-बिली में बिली पिलग्रीम “समय में अनस्टक” बन रहा है। फ्लाइट टू कनाडा में, इश्माएल रीड उदाहरण के लिए एक टेलीफोन का उपयोग करते हुए, अब्राहम लिंकन ने एनाक्रोनिस के साथ खेलना शुरू किया। समय कई संभावनाओं में ओवरलैप, दोहराना या विभाजित भी हो सकता है। उदाहरण के लिए, प्रिक्सॉन्ग्स एंड डेस्केंट्स से रॉबर्ट कूवर के “द बेबीसिटर” में, लेखक एक साथ होने वाली कई संभावित घटनाएं प्रस्तुत करता है- एक वर्ग में दाई की हत्या कर दी जाती है जबकि दूसरे खंड में कुछ भी नहीं होता है और फिर भी कहानी का कोई संस्करण पसंद नहीं है सही संस्करण।

जादुई यथार्थवाद
जादू यथार्थवाद साहित्यिक कार्य हो सकता है, जो कि अवास्तविक तरीके से चित्रित आंकड़ों और वस्तुओं की स्थिर, स्पष्ट रूप से परिभाषित, सुचारु रूप से चित्रित छवियों के उपयोग से चिह्नित किया जा सकता है। विषयों और विषयों अक्सर काल्पनिक, कुछ हद तक अपमानजनक और शानदार और एक निश्चित सपनों की तरह गुणवत्ता के साथ होते हैं। इस तरह की कथाओं की कुछ विशेष विशेषताएं यथार्थवादी और शानदार या विचित्र, कुशल समय परिवर्तन, गड़बड़ी और यहां तक ​​कि भूलभुलैया कथाओं और भूखंडों, सपनों, मिथकों और परी कथाओं, अभिव्यक्तिवादी और यहां तक ​​कि अवास्तविकता के विविध उपयोग के मिश्रण और जुड़ाव हैं। वर्णन, आर्केन विद्रोह, आश्चर्य या अचानक सदमे का तत्व, भयानक और अतुलनीय। उदाहरण के लिए, अर्जेंटीना के जॉर्ज लुइस बोर्गेस के काम के लिए इसे लागू किया गया है, जिसने 1 9 35 में अपने हिस्टोरिया सार्वभौमिक डे ला इंफैमिया को प्रकाशित किया, जिसे कई लोग जादू यथार्थवाद के पहले काम के रूप में देखते थे। कोलंबियाई उपन्यासकार गेब्रियल गार्सिया मार्केज़ को इस तरह की कथाओं के विशेष रूप से उनके उपन्यास वन हंड्रेड इयर्स ऑफ़ सॉलिड्यूड के उल्लेखनीय घाटे के रूप में भी जाना जाता है। क्यूबा अलेजो कारपेन्टर को “जादू यथार्थवादी” के रूप में वर्णित किया गया है। सलमान रुश्दी और इटालो कैल्विनो जैसे पोस्टमॉडर्निस्ट आमतौर पर अपने काम में जादू यथार्थवाद का उपयोग करते हैं। जादू यथार्थवाद के साथ fabulism का एक संलयन 21 वीं शताब्दी की शुरुआत में केविन ब्रॉकमेयर की “द छत”, दान चाओन के “बिग मी”, जैकब एम। एपेल के “एक्सपोजर”, और एलिजाबेथ ग्रेवर के “द मॉर्निंग डोर” के रूप में अमेरिकी लघु कथाओं में स्पष्ट है।

प्रौद्योगिकी और अतिसंवेदनशीलता
फ्रेड्रिक जेम्ससन ने आधुनिकतावाद को “देर से पूंजीवाद का सांस्कृतिक तर्क” कहा। “देर पूंजीवाद” का तात्पर्य है कि समाज औद्योगिक युग और सूचना आयु में आगे बढ़ गया है। इसी तरह, जीन बाउड्रिलार्ड ने दावा किया कि आधुनिकता को अतिसंवेदनशीलता में बदलाव से परिभाषित किया गया था जिसमें सिमुलेशन ने वास्तविक जगह को बदल दिया है। आधुनिकता में लोग जानकारी के साथ गंदे होते हैं, तकनीक कई जिंदगी में एक केंद्रीय फोकस बन गई है, और असली की हमारी समझ असली के सिमुलेशन द्वारा मध्यस्थ होती है। कथाओं के कई कार्यों ने विशेषता विडंबना और pastiche के साथ postmodernity के इस पहलू से निपटाया है। उदाहरण के लिए, डॉन डीिलिलो का व्हाइट शोर उन पात्रों को प्रस्तुत करता है जो टेलीविजन, उत्पाद ब्रांड नाम और क्लिच के “श्वेत शोर” के साथ बमबारी कर रहे हैं। विलियम गिब्सन, नील स्टीफनसन की साइबरपंक कथा, और कई अन्य इस आधुनिक, अतिव्यापी सूचना बमबारी को संबोधित करने के लिए विज्ञान कथा तकनीकों का उपयोग करते हैं।

पागलपन
संभवतया यूसुफ हेलर के कैच -22 में सबसे प्रसिद्ध और प्रभावशाली ढंग से प्रदर्शित किया गया है, जो परावर्तक की भावना है, यह विश्वास है कि दुनिया के अराजकता के पीछे एक आदेश प्रणाली एक और आवर्ती पोस्टमोडर्न थीम है। पोस्टमोडर्निस्ट के लिए, इस विषय पर कोई ऑर्डरिंग बेहद निर्भर नहीं है, इसलिए परावर्तक अक्सर भ्रम और शानदार अंतर्दृष्टि के बीच की रेखा को झुकाता है। पिंचन की द रोइंग ऑफ लोट 49, जिसे लंबे समय से आधुनिक साहित्य का प्रोटोटाइप माना जाता है, एक ऐसी स्थिति प्रस्तुत करता है जो “संयोग या षड्यंत्र – या क्रूर मजाक” हो। यह अक्सर तकनीकी और उच्च रक्तचाप के विषय के साथ मेल खाता है। उदाहरण के लिए, कर्ट वोनगुट द्वारा चैंपियंस ऑफ ब्रेकफास्ट में, चरित्र ड्वेन हूवर हिंसक हो जाता है जब वह आश्वस्त हो जाता है कि दुनिया में हर कोई रोबोट है और वह एकमात्र इंसान है।

Maximalism
कुछ आलोचकों द्वारा फैला हुआ अधिकतमता, व्यापक कैनवास और डेव एगर्स और डेविड फोस्टर वालेस जैसे लेखकों के खंडित कथा ने उपन्यास के “उद्देश्य” पर कथा और मानकों के रूप में विवाद पैदा किया है जिसके द्वारा इसका निर्णय लिया जाना चाहिए। आधुनिक स्थिति यह है कि उपन्यास की शैली को जो दर्शाता है और उसका प्रतिनिधित्व करता है, उसके लिए उपयुक्त होना चाहिए, और पिछले युग में फ्रैंकोइस रबेलैस और ओडिसी ऑफ़ होमर द्वारा गर्गंटुआ के रूप में इस तरह के उदाहरणों को इंगित करना चाहिए, जो नैन्सी फेल्सन पॉलीट्रॉपिक के उदाहरण के रूप में है श्रोताओं और एक काम के साथ इसकी भागीदारी।

कई आधुनिकतावादी आलोचकों, विशेष रूप से बीआर मायर्स ने अपने ध्रुवीय ए रीडर मैनिफेस्टो में, अधिकतमतम उपन्यास पर हमला किया, असंगठित, बाँझ और अपने स्वयं के लिए भाषा खेलने से भरा, भावनात्मक प्रतिबद्धता से खाली – और इसलिए उपन्यास के रूप में मूल्य खाली। फिर भी काउंटर-उदाहरण हैं, जैसे कि पिंचन मेसन एंड डिक्सन और डेविड फोस्टर वालेस की अनंत जेस्ट जहां आधुनिक कथाएं भावनात्मक प्रतिबद्धता के साथ सह-अस्तित्व में हैं।

अतिसूक्ष्मवाद
साहित्यिक minimalism को सतह के विवरण पर ध्यान केंद्रित करने के रूप में वर्णित किया जा सकता है जहां पाठकों को एक कहानी के निर्माण में सक्रिय भूमिका निभाने की उम्मीद है। कम से कम कहानियों और उपन्यासों में वर्ण अपरिहार्य होते हैं। आम तौर पर, छोटी कहानियां “जीवन का टुकड़ा” कहानियां हैं। न्यूनतमता, अधिकतमता के विपरीत, केवल सबसे बुनियादी और आवश्यक टुकड़ों का प्रतिनिधित्व है, जो शब्दों के साथ अर्थव्यवस्था द्वारा विशिष्ट है। Minimalist लेखक विशेषण, क्रियाएँ, या अर्थहीन विवरण का उपयोग करने में संकोच करते हैं। प्रत्येक मिनट के विवरण प्रदान करने के बजाय, लेखक एक सामान्य संदर्भ प्रदान करता है और फिर पाठक की कल्पना को कहानी को आकार देने की अनुमति देता है। पोस्टमोडर्निस्ट के रूप में वर्गीकृत लोगों में से, साहित्यिक minimalism आमतौर पर जॉन फॉस और विशेष रूप से सैमुअल बेकेट से जुड़ा हुआ है।

विखंडन
Fragmentation आधुनिक साहित्य का एक और महत्वपूर्ण पहलू है। साजिश, पात्रों, विषयों, इमेजरी और तथ्यात्मक संदर्भों से संबंधित विभिन्न तत्व खंडित होते हैं और पूरे काम में फैले हुए होते हैं। आम तौर पर, घटनाओं, चरित्र विकास और क्रिया का एक बाधित अनुक्रम होता है जो पहली नज़र में आधुनिक दिख सकता है। हालांकि, Fragmentation purports, आध्यात्मिक रूप से निराधार, अराजक ब्रह्मांड को चित्रित करने के लिए। यह भाषा, वाक्य संरचना या व्याकरण में हो सकता है। Z213 में: बाहर निकलें, ग्रीक लेखक डिमिटिस लाइकोस द्वारा एक काल्पनिक डायरी, जो आधुनिक साहित्य में विखंडन के प्रमुख घाटियों में से एक है, लगभग टेलीग्राफिक शैली को अधिकांश भाग में, लेखों और संयोजनों के साथ अपनाया जाता है। पाठ लैक्यूने से घिरा हुआ है और रोजमर्रा की भाषा कविता और बाइबिल के संदर्भों के साथ मिलती है जो सिंटैक्स व्यवधान और व्याकरण के विकृति तक पहुंचती है। चरित्र और दुनिया के अलगाव की भावना एक भाषा माध्यम द्वारा बनाई गई है जो एक प्रकार की अंतःक्रियात्मक वाक्यविन्यास संरचना बनाने के लिए आविष्कार करती है जो मुख्य चरित्र के अवचेतन भय और परावर्तक के चित्रण को एक प्रतीत होता है, जो एक अजीब अराजक दुनिया की खोज के दौरान होता है।