पोस्ट रचनात्मकता

Postconstructivism एक संक्रमणकालीन वास्तुकला शैली थी जो 1 9 30 के दशक में सोवियत संघ में अस्तित्व में थी, द्वितीय विश्व युद्ध से पहले प्रारंभिक स्टालिनिस्ट वास्तुकला की तरह। पोस्टकस्ट्रक्चरिववाद शब्द का निर्माण आर्किटेक्चर के इतिहासकार सेलिम खान-मगोमेदेव ने किया था, जो अवांत-गार्डे कलाकारों के स्टालिनिस्ट नियोक्लासिस के प्रवासन के उत्पाद का वर्णन करने के लिए किया गया था। खान-मगोमेडोव ने 1 932-19 36 के साथ पोस्टकॉनक्रक्चरिज्म की पहचान की, लेकिन देश के लंबे निर्माण समय और विशाल आकार ने इस अवधि को 1 9 41 तक बढ़ा दिया।

इस शैली का अस्तित्व स्पष्ट है, लेकिन पार्टी-राज्य द्वारा राजनीतिक दिशा के परिणामस्वरूप वास्तुशिल्प समुदाय के भीतर प्राकृतिक प्रक्रिया के रूप में खान-मगोमेडोव की व्याख्या का दृढ़ संकल्प दृढ़ता से विवादित है।

खान-मगोमेदेव का दृष्टिकोण
यह खंड खान-मगोमेडोव के “सोवियत अवंत-गार्डे आर्किटेक्चर”, वॉल्यूम 1 पर आधारित है, “अवंत-गार्डे पोस्टकस्ट्रक्चरिज्म और परे”

पृष्ठभूमि
और जानकारी: स्टालिनिस्ट आर्किटेक्चर
और जानकारी: रचनात्मक वास्तुकला
1 932-19 33 में, सोवियत प्रतियोगिता के महल के दौरान, राज्य ने आर्किटेक्ट्स को एक स्पष्ट संदेश भेजा कि प्रयोग की उम्र समाप्त हो गई है और नई इमारतों को शास्त्रीय सिद्धांत का पालन करना होगा। इस समय, वास्तुशिल्प पेशे को तीन पीढ़ियों में बांटा गया था:

परिपक्व नियोक्लासिकल आर्किटेक्ट्स (उनमें से अधिकांश अपने अर्धशतक और साठ के दशक में), जैसे इवान फोमिन, एलेक्सी शचुसेव और इवान झोल्टोव्स्की। उत्कृष्ट शिक्षा और अनुभव ने उन्हें किसी भी शैली में सफलता के लिए प्रेरित किया – आर्ट नोव्यू, नियोक्लासिसिज्म और कंस्ट्रक्टिविज्म।
एक छोटा, विविध अवंत आंदोलन (खुद को तर्कवादियों और रचनाकारों में विभाजित)। वेस्निन भाइयों के अपवाद के साथ, कुछ रचनाकारों ने प्रथम विश्व युद्ध से पहले पेशेवर अनुभव हासिल किया था; युद्ध, 1 9 17 की क्रांति और गृहयुद्ध ने एक दशक के लिए किसी भी नए निर्माण को रोक दिया (1 914-19 26)। 1 927-19 2 9 में, पूर्व सिद्धांतकार निकोलाई लाडोवस्की, मोइसी गिन्ज़बर्ग, इल्या गोलोसोव सार्वजनिक चर्चाओं से अलग हो गए और व्यावहारिक भवन और शहरी नियोजन में बदल गए। 1 9 33 तक, उनके पास सात साल से अधिक अभ्यास नहीं था, और परिपक्वता की अपनी उम्र में प्रवेश कर रहे थे।
अंत में, ‘प्रोलेटरी स्कूल’ के मुखर छात्र, वीओपीआरए के सदस्य: “1 9 2 9 की कक्षा” (आर्कडी मॉर्डविनोव, करो अलाबीन)। रचनात्मक नेताओं द्वारा प्रशिक्षित एक शैली में उन्हें “बाँझ अवांत-गार्डे” कहा जाता है, वे शास्त्रीय विरासत से पूरी तरह से अनजान थे और उनके पास कोई व्यावहारिक अनुभव नहीं था। उन्होंने इसके लिए बाएं विंग राजनीतिक हमलों और आरोपों के साथ मुआवजा दिया, विशेष रूप से इवान लियोनिडोव के खिलाफ एक अभियान।
एक शैली का जन्म
खान-मगोमेडोव के अनुसार, शैली के दो अग्रदूत इवान फोमिन और इल्या गोलोसोव थे। वे एक ही शैली पर विपरीत दिशाओं से घिरे – neoclassicism और रचनात्मकता। मास्को (डायनेमो बिल्डिंग) में इस्पात और ग्रेनाइट में निर्मित फोमिन की अवधारणा, अनुभवहीन युवाओं द्वारा भी अच्छी तरह से समझा जा सकता था। “युवाओं ने सहजता से उन लोगों का पालन किया जो स्पष्ट रूप से अपना रुख घोषित करने में कामयाब रहे। युवाओं का मानना ​​था कि यह अवधि एक आत्मनिर्भर सांस्कृतिक अवस्था है, न कि किसी और चीज में बदलाव।” 1 933-34 में, गोलोसोव ने सार्वजनिक रूप से अवंतगार्ड के साथ निपटाया। वह अतीत से सीधे उद्धरणों से बचने की कोशिश कर, Neoclassicism लौट आया। उदाहरण के लिए, उन्होंने परंपरागत, राउंड वाले के बजाय स्क्वायर कॉलम का उपयोग किया। राजधानियों के बिना स्क्वायर, दुबला कॉलम उभरती हुई शैली की ट्रेडमार्क विशेषता बन गया। सार्वजनिक डिजाइन प्रतियोगिताओं में गोलोसोव की प्रविष्टियों ने कई अनुयायियों को अपनी शैली का खुलासा किया।

शैली परिभाषित
खान-मैगोमेडोव ने पोस्टकस्ट्रक्चरिज्म को नियोक्लासिकल आकार के बिना नियोक्लासिकल आकार के रूप में परिभाषित किया। गोलोसोव और उनके अनुयायियों ने अपने स्वयं के आविष्कारों के साथ जानबूझकर साबित ऐतिहासिक विवरण (कॉलम, राजधानियां, फ्रिज और कॉर्निस) को प्रतिस्थापित कर दिया – शुद्ध पुनरुत्थानवादियों से खुद को अलग करने के लिए। मुख्य खंड शास्त्रीय नियमों का पालन करते हैं, और आमतौर पर पूरी तरह से सममित होते हैं।

इल्या गोलोसोव और व्लादिमीर Vladimirov। मास्को में अपार्टमेंट इमारतों
Vladimirov। Aviazhilstroy, Patriarshy तालाब, अष्टकोणीय स्तंभों के साथ पेंटहाउस
Vladimirov। Aviazhilstroy, Patriarshy तालाब, बालकनी

मान्यता
Postconstructivism अतीत के avantgarde और eclectics दोनों के खिलाफ एक प्राकृतिक प्रतिक्रिया से लाभान्वित हुआ। इसे नए के रूप में माना जाता था, और साथ ही साथ भव्य इमारतों की अनुमति थी जो प्रांतीय अभिजात वर्ग के स्वाद के लिए थीं। कुल राशनिंग के समय में एक अन्य लाभ यह था कि, रचनात्मकता के विपरीत, नई शैली ने स्टील और सीमेंट के उपयोग को कम किया, लकड़ी के फर्श और विभाजन के साथ प्राचीन चिनाई में वापस मोड़ दिया। यह 1 9 30 के दशक में पोस्टकॉनस्ट्रक्चरिज्म के फैलाव को समझाने में मदद करता है।

उत्क्रांति – स्टालिनिनिज्म (मास्को) को पोस्टकोनस्ट्रक्चरिज्म के लिए रचनात्मकता
इवान ज़वेज़द्दीन द्वारा स्कूल 518, 1 9 33-35
1 935-36, ग्यूरीव-गुरेविच और ज़ल्त्समैन द्वारा शोस एंटुज़ियास्टोव आवास

लेनिनग्राद
Sverdlovsk और Kuibyshev
1 9 36 में माटेवेव और बोसीम द्वारा कुइबिशेव आवास
Sverdlovsk, Oransky द्वारा आवास, 1 9 36

मृत्यु

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1 9 36 तक, बाएं विंग “1 9 2 9 की कक्षा” और छोटी (मॉर्डविनोव, अलाबीन) ने कुछ व्यावहारिक अनुभव प्राप्त किया था। इन आर्किटेक्ट्स में पुराने कन्स्ट्रक्टिविस्ट्स के शास्त्रीय प्रशिक्षण की पूरी कमी थी; कौशल की कमी ने उन्हें शास्त्रीय विरासत के अपने अवतार का आविष्कार करने से रोका; वे सब कॉपी कर सकते थे। नतीजतन, उन्होंने अपने अवंत शिक्षकों को दफन कर दिया और सीधे शुद्ध neoclassicism के लिए आगे बढ़े। वे postconstructivism पर नहीं रोक सका क्योंकि वे – गोलोसोव या फोमिन के विपरीत – नवाचार नहीं कर सका। इस बीच, 1 9 36 में फोमिन की मृत्यु हो गई, और गोलोसोव शारीरिक रूप से उम्र बढ़ रहा था, युवाओं के लिए सड़क साफ़ कर रहा था।

अकादमिक प्रशिक्षण की मांग करने वाले युवा आर्किटेक्ट्स का एक और समूह, ज़ोल्तोव्स्की और अन्य पुराने नियोक्लासिसिस्टों की कार्यशालाओं में शामिल हो गया। वे भी postconstructivism पर छोड़ दिया – सीधे स्टालिनिस्ट कैनन के लिए। उनके पुराने सलाहकार अभी भी सक्रिय थे और राज्य के समर्थन का आनंद लिया। नए आकृतियों या स्टाइल का आविष्कार करने की कोई आवश्यकता नहीं थी। Postconstructivist परियोजनाओं को कुछ और वर्षों के लिए खींच लिया, लेकिन द्वितीय विश्व युद्ध अंततः इस शैली के भाग्य सील कर दिया।

खान-मगोमेदेव के दृष्टिकोण की आलोचना
राज्य की भूमिका
दिमित्री ख्मेलनीत्स्की जैसे लेखकों ने 1 9 20 और 1 9 30 के दशक में खान-मैगोमेडोव के अध्ययनों की सराहना की, लेकिन प्रारंभिक स्टालिनिस्ट वास्तुकला की उत्पत्ति और विकास और रचनात्मकता के निधन पर उनके साथ पूरी तरह से असहमत थे।

खान-मगोमेदोव ने उन घटनाओं में राज्य (या जोसेफ स्टालिन व्यक्तिगत रूप से) की भूमिका का उल्लेख किया है, जो पेशेवर समुदाय के भीतर प्राकृतिक विकास के रूप में अवंत-गार्डे के निधन को प्रस्तुत करते हैं। वह मानते हैं कि इस पेशे को “1 9 2 9 की कक्षा” युवाओं द्वारा छेड़छाड़ की गई थी, लेकिन उन बलों का अध्ययन नहीं करता है जो उनके हमलों को आकार देते हैं और निर्देशित करते हैं। स्टालिन के व्यक्तिगत प्रभाव पर कोई शब्द नहीं, बढ़ते आतंक पर एक शब्द नहीं। खान-मगदेवोव ने 1 9 2 9 -31 के वीओपीआरए द्वारा राजनीतिक हमलों की चर्चा की, लेकिन यह उल्लेख करने में असफल रहा कि वे एक सर्वव्यापी राष्ट्रीय अभियान का हिस्सा थे। चूंकि ख्मेलनीत्स्की ने संक्षेप में कहा, “पोस्टकॉनस्ट्रक्चरिज्म का जन्म आतंकवाद से हुआ था। बहुत ही शब्द भ्रामक है। 1 9 30 के दशक के पोस्टकॉनक्रक्चरिज्म में रचनात्मक शैली का निशान अनिश्चितता का संकेत है, परंपरा नहीं। उन्होंने रचनात्मकता पर प्रतिबंध लगा दिया, लेकिन यह नहीं समझाया कि क्या करना है परिणाम एक वास्तुशिल्प रोगविज्ञान है। यूरोपीय समांतरता के साथ तुलना बेकार है। कोई यूरोपीय समांतरता नहीं थी, यहां तक ​​कि नाजी वास्तुकला भी करीब नहीं आती “।

आर्ट डेको कारक
Postconstructivism आर्ट डेको के सोवियत अनुकूलन के साथ मिलकर विलय हो गया। इस शैली के कुछ उदाहरण, 1 9 34 में व्लादिमीर शुकुको द्वारा लेनिन लाइब्रेरी, पोस्टकॉनक्रक्चरिववाद के लिए गलत हो सकते हैं। वास्तव में, शुको एक अनुभवी नियोक्लासिसिस्ट थे और लाइब्रेरी आर्ट डेको टूल्स के साथ सर्वहारा क्लासिक में अंतर करने का उनका प्रयास था। खान-मगोमेदेव की तस्वीर की तुलना में पेशेवर समुदाय के अंदर की स्थिति और भी विविध थी। ऊपर दिखाए गए व्लादिमीरोव का अपार्टमेंट ब्लॉक आमतौर पर एक आर्ट डेको अनुकूलन के रूप में वर्गीकृत किया जाता है।

आज का दिन
जन जागरूकता और संरक्षण
आम जनता को शायद ही कभी postconstructivism की अवधारणा के बारे में पता है। रियल एस्टेट एजेंट इन इमारतों को प्रारंभिक स्टालिनका के रूप में वर्गीकृत करते हैं, और इस तरह वे जनता द्वारा महसूस किए जाते हैं। मॉस्को में, ऐसी इमारतों को धीरे-धीरे फेंक दिया जाता है या पूरी तरह से पुनर्निर्मित किया जाता है (मुखौटा देखें); Postconstructivist इमारतों के विध्वंस, कुछ अपवादों के साथ, संरक्षणवादी समुदाय के भीतर भी ध्यान नहीं दिया जाता है। हाल ही में खो गया उदाहरण मॉस्को में नोवी अर्बाट पर एए समोइलोव की इमारत थी, जो 2006 में टूट गई थी।

सुरक्षा को खतरा
1 9 20 के दशक-1 9 30 के दशक की इमारतों को आदिम प्रौद्योगिकियों (चिनाई, गीले स्टुको, लकड़ी की छत और विभाजन), निम्न ग्रेड सामग्री और निम्न ग्रेड श्रमिकों का उपयोग करके बनाया गया था। खराब प्रारंभिक गुणवत्ता और अपर्याप्त रखरखाव तेजी से क्षय का कारण बन गया। कुछ अच्छी तरह से बनाए रखा, उच्च श्रेणी के अपार्टमेंट इमारतों को छोड़कर, प्रारंभिक स्टालिनका असुरक्षित हैं। 10 फरवरी, 1 999 को समारा पुलिस विभाग में आग लग गई, जिसने 1 9 36 का निर्माण किया, 57 पुरुष और महिलाएं मारे गए। 13 फरवरी, 2006 को, पैंटेलिमॉन गोलोसोव के रचनात्मक प्रर्वदा बिल्डिंग ने जला दिया, एक व्यक्ति की हत्या कर दी और चार घायल हो गए।

पुनर्निर्माण
रचनात्मक या प्रारंभिक स्टालिन इमारतों का उचित पुनर्निर्माण चुनौतीपूर्ण है। संरचना कमजोर होती है, और अक्सर पूर्ण विध्वंस की आवश्यकता होती है। एक उल्लेखनीय उदाहरण स्कूल 518 (बलचुग, मॉस्को) है, जिसे 1 9 33 में इवान ज़वेज़द्दीन (18 99-19 7 9) द्वारा डिजाइन किया गया था और 1 9 35 में पूरा किया गया था। राष्ट्रीय स्मारक रजिस्टर में दर्ज एकमात्र पोस्टकॉनस्ट्रक्चरिस्ट बिल्डिंग खान-मगोमेडोव द्वारा सराहना की गई, स्कूल में पुनर्निर्माण किया गया था 2001 को आधुनिक सुरक्षा मानकों के लिए। लोड-बेयरिंग दीवारों और अधिकांश 1 9 35 के अंदरूनी हिस्सों को पूरी तरह से खरोंच से पुनर्निर्मित किया गया था।

पुनः प्रवर्तन
नई postconstuctivist या प्रारंभिक stalinka इमारतों दुर्लभ हैं। Preobrazhenskaya Zastava (Преображенская Застава) मिश्रित उपयोग परियोजना (दो ब्लॉक, 308 अपार्टमेंट और खुदरा स्टोर) 2002-2005 में पूरा हो गया था। वर्तमान में मॉस्को के लिए असामान्य रूप से, यह वास्तव में एक अवधि के टुकड़े की तरह दिखता है, न कि सस्ते आधुनिक प्रतिकृति। कोई ट्रेडमार्क स्क्वायर कॉलम या स्लिम पोर्टिको नहीं हैं, फिर भी यह 1 9 30 के दशक की शैली को फिर से बनाने का सबसे अच्छा प्रयास है।

एक छोटे पैमाने पर, रूसी वास्तुकला फर्मों ने वास्तविक पोस्टकस्ट्रक्चरिस्ट आकार में देश के घरों को डिजाइन किया।