पॉलिफ़ोरम कल्चरल सिकिरोस, मेक्सिको सिटी, मैक्सिको

पॉलिफ़ोरम कल्चरल सिकिरोस एक सांस्कृतिक, राजनीतिक और सामाजिक सुविधा है जो वर्ल्ड ट्रेड सेंटर मेक्सिको सिटी के हिस्से के रूप में मेक्सिको सिटी में स्थित है। इसे 1960 के दशक में डेविड अल्फारो सिकिरोस द्वारा डिजाइन और सजाया गया था और यह ला मार्चा डे ला ह्यूमैनडैड नामक दुनिया में सबसे बड़ा भित्ति का काम करता है। भवन में एक थिएटर, गैलरी और बहुत कुछ है, लेकिन मुख्य ध्यान फोरम यूनिवर्सल है, जिसमें सिकीरोस के भित्ति के आंतरिक भाग शामिल हैं। सिकीयरस कथा सुनते हुए, दर्शक घूमते हुए मंच पर खड़े होकर म्यूरल का अनुभव कर सकते हैं।

विशेषताएं
Polyforum Siqueiros की सुविधाओं में द मार्च ऑफ़ ह्यूमेनिटी है, जो एक विशाल भित्ति है जो यूनिवर्सल फ़ोरम की सभी दीवारों और छत को कवर करती है, और इसे दुनिया का सबसे बड़ा भित्ति माना जाता है। कार्य अतीत से वर्तमान तक मानवता के विकास को दर्शाता है, साथ ही साथ भविष्य की दृष्टि भी है, इमारत में “पॉलीफ़ोरम थिएटर”, कला प्रदर्शनियों और विभिन्न घटनाओं का एक थिएटर भी है। वर्ल्ड ट्रेड सेंटर मैक्सिको परिसर के बाकी हिस्सों की तरह, पॉलिफ़ोरम सिकीरोस कुछ मीटर की दूरी पर स्थित पॉलीफ़ोरम मेट्रोबस स्टेशन की सेवाओं का लाभ उठाता है।

स्थान
पॉलिफ़ोरम एक डिकैगन के आकार का निर्माण है जिसमें विभिन्न प्रदर्शनी स्थान हैं जो डेविड अल्फारो सिकिरोस के काम को दर्शाते हैं। यह इमारत मेक्सिको सिटी के बेनिटो जुआरेज़ बोरो में वर्ल्ड ट्रेड सेंटर मेक्सिको सिटी नामक एक व्यावसायिक परिसर का हिस्सा है। इस परिसर को आर्किटेक्ट जोआकिन अल्वारेज़, गुइलेर्मो रोसेल डी ला लामा और रामोन मिकेलजुरेगुई द्वारा डिज़ाइन किया गया था, और पार्के डे ला लामा के बाहर बनाया गया था, लेकिन पॉलीफ़ोरम को सिकोइरस द्वारा डिजाइन और सजाया गया था, जिन्होंने इसे “एल कोरोनलाज़ो” उपनाम दिया था। बाहरी एक हीरे के रूप में है और अंदर की तरफ आठ तरफ हैं। इसके भित्ति चित्रों के साथ इमारत को मेक्सिको के लिए एक “कलात्मक विरासत स्थल” माना जाता है, जो सेंट्रो नैशनल डी कंसर्वसियोन, इंस्टीट्यूटो नैसियनल डी बेलस आर्टिस वाई लिटरेटुरा और रेजिस्ट्रो डेल पैट्रिमोनो आर्टिस्टिकिको मुबल द्वारा पंजीकृत है। पॉलिफ़ोरम सांस्कृतिक, राजनीतिक और सामाजिक आयोजनों के लिए समर्पित एक बहु आयोजन सुविधा है। इसके मुख्य पहलुओं में 500 सीटों वाला थियेटर, दो गैलरी, कार्यालय और फ़ोरो यूनिवर्सल या यूनिवर्सल फोरम शामिल हैं।

बाहरी दीवार 1970 में संरक्षक मैनुअल सुआरेज़ के लिए अतिक्रमण या उनकी संपत्ति को नष्ट करने से रोकने के लिए बनाई गई थी। दीवार तुरंत विवादास्पद हो गई क्योंकि यह सुरक्षा उद्देश्यों के लिए बनाया गया था, इसने राहगीरों के लिए पॉलीफ़ोरम के दृश्य को बाधित कर दिया, इस प्रकार यह आम जनता के लिए कम सुलभ हो गया। प्रेस ने कथित तौर पर दीवार को रक्षात्मक और असामाजिक माना, और सिकिरोस ने यह कहकर दीवार की रक्षा करने की कोशिश की कि यह केवल पॉलिफ़ोरम का एक सौंदर्यवादी विस्तार था। कला के एक काम में निर्मित, दीवार की आंतरिक सतह मैक्सिकन भित्ति आंदोलन की पचासवीं वर्षगांठ मनाती है जिसमें सियिरोस ने डिएगो रिवेरा, जोस क्लेमेंटे ओरोज्को, और अन्य लोगों के साथ सक्रिय रूप से भाग लिया। भित्ति चित्र में मुख्य रूप से रिवेरा और ओरोज्को के चित्रों के साथ-साथ डॉ। एटल, भित्ति चित्र, और ग्राफिक कलाकार ग्वाडालूपे पोसादा और लियोपोल्डो मेंडेज़ के चित्रण हैं।

पॉलिफ़ोरम का बाहरी क्षेत्र, एक 2,750 फीट क्षेत्र में, बारह मुखी मूर्तिकला पेंटिंग है। प्रत्येक चेहरा एक अलग प्रतीकात्मक अवधारणा को दर्शाता है। जिन बारह अवधारणाओं को दर्शाया गया है, वे हैं: डेस्टिनी, इकोलॉजी, एक्रोबेट्स, मास, डिकॉग्लड, क्राइस्ट, इंडिजिनस पीपुल्स, डांस, मिथोलॉजी, मिंगलिंग ऑफ रेस, म्यूजिक और एटम। बाहरी कार्य आंतरिक भित्ति के पूर्वावलोकन के रूप में सेवा करने के लिए है, आगंतुकों को भवन में प्रवेश करने के लिए लुभाने के लिए, और आगंतुकों द्वारा प्रस्तुत अवधारणाओं के जटिल अर्थों पर विचार करने के लिए।

पृष्ठभूमि

राजनीतिक वातावरण
वर्ष 1960 में मैक्सिकन क्रांति के पचासवें वर्ष को चिह्नित किया गया था, और 1960 के दशक के दौरान मैक्सिको में राजनीतिक स्थिति काफी गंभीर थी। 1960 के दशक के प्रारंभ में वामपंथियों द्वारा बड़े नियंत्रण को चिह्नित किया गया था और वर्ग समानता बनाने के प्रयास किए गए थे, लेकिन ये प्रयास दुर्भाग्य से विफल रहे। 1964 में, एक आर्थिक गिरावट और एक घोषणा जो कि आवंटन योग्य भूमि के पास थी, दोनों के संयोजन ने कई किसानों को विद्रोह करने के लिए प्रेरित किया। 1960 के दशक के उत्तरार्ध में, राइट ने नियंत्रण प्राप्त कर लिया, जिसके कारण कई डॉक्टर और छात्र हड़ताल करने लगे, जो सरकार से मजबूत प्रतिरोध के साथ प्राप्त हुए थे।

1960 के दशक में मेक्सिको में मूक राजनीतिक स्थिति का सबसे चौंकाने वाला उदाहरण 2 अक्टूबर, 1968 को त्लेटेल्को नरसंहार के रूप में हुआ। मेक्सिको सिटी में ग्रीष्मकालीन ओलंपिक से दस दिन पहले हुए एक छात्र प्रदर्शन के दौरान, पुलिस और सैन्य अधिकारियों ने एक भीड़ में गोली मार दी। Tlatelolco Plaza में निहत्थे छात्रों की। अंतिम मौत टोल एक रहस्य बना हुआ है, लेकिन यह बताया गया है कि चार छात्रों की मौत हो गई, बीस घायल हो गए, और हजारों को पीटा गया, जेल गया और गायब हो गया। यह घटना 1968 की गर्मियों के दौरान पॉलिफ़ोरम कल्चरल सिकिरोस के उद्घाटन के साथ हुई, और यह दर्शाता है कि पॉलिफ़ोरम के निर्माण के दौरान मेक्सिको में राजनीतिक माहौल कितना अशांत था।

मेक्सिको 2000
पॉलिफ़ोरम को मेक्सिको 2000 के हकदार मेक्सिको सिटी के लिए एक प्रमुख पुनर्विकास / सुधार परियोजना के हिस्से के रूप में डिज़ाइन किया गया था। मेक्सिको सिटी की शहरी आबादी में वृद्धि के कारण, मेक्सिको 2000 पार्के डे पर अपने विकेंद्रीकृत स्थान पर पर्यटन और सेवाओं के माध्यम से शहर के लिए आय उत्पन्न करने का प्रयास किया। ला लामा। पॉलीफ़ोरम में सिकीरोस के काम के माध्यम से लोगों को कलाओं को और अधिक सुलभ बनाने के अलावा, मेक्सिको 2000 के कुछ अन्य योगदानों में ड्राइववे, भूमिगत सर्किट रेडियो और टेलीविज़न प्रसारण के भूमिगत नेटवर्क, “ट्रिडिलोसा” नामक निर्माण की एक नई प्रणाली शामिल है, जिसने इसे हल्का किया अधिक कमरे बनाने के लिए इमारत संरचना का वजन, और शहर में आने वाले पर्यटकों के लिए यात्रा सेवाओं में तेजी।

प्लाजा का प्रमुख होटल, “एल होटल डी मेक्सिको”, 730 फुट ऊंची इमारत है, जिसे बड़ी संख्या में पर्यटकों के घर के लिए डिज़ाइन किया गया था। उस समय, होटल दुनिया की सबसे ऊंची प्रबलित कंक्रीट और भूकंप प्रतिरोधी इमारत थी, और इसमें 1,512 कमरे और कई प्रकार के भोजन विकल्प थे। पॉलिफ़ोरम के रूप में पर्यटन के लिए समान रूप से महत्वपूर्ण, “एल होटल डी मैक्सिको” को इसकी वास्तुशिल्प भव्यता के माध्यम से कार्यक्षमता और सौंदर्य आनंद दोनों के लिए बनाया गया था।

आयोग
हालाँकि यह तारीख अनिश्चित है, लेकिन अधिकांश इस बात से सहमत हैं कि पॉलिफ़ोरम का प्रारंभिक कमीशन 1960 में हुआ था, इससे पहले कि कट्टरपंथी कलाकार सिकिरोस को पुलिस पर हमला करने, गिरफ्तारी का विरोध करने, अवैध हथियार फैंकने और हिंसा भड़काने के आरोप में जेल में डाल दिया गया था। 7 सितंबर, 1964 को सिकिरोस ने आधिकारिक रूप से कला संरक्षक और उद्योगपति मैनुअल सुआरेज़ से कमीशन स्वीकार कर लिया। सुआरेज़ का पहला अनुरोध क्यूर्नैवाका में रखे गए एक बड़े भित्ति चित्र के लिए था। 1966 में भित्ति का स्थान मैक्सिको सिटी में स्थानांतरित किया गया था, और अब इसे द मार्च ऑफ ह्यूमैनिटी के रूप में जाना जाता है। Parque de la Lama में स्थान परिवर्तन, Suárez के बड़े विचारों का हिस्सा था, जो दोनों लोगों को शहरी केंद्र से दूर करने और पीड़ित मैक्सिकन अर्थव्यवस्था को बढ़ावा देने के प्रयास में पर्यटन को बढ़ावा देने के लिए था।

पॉलीफ़ोरम बनाना एक सामूहिक कार्य था, और इसके लिए श्रमिकों की एक बड़ी टीम की आवश्यकता थी। दुनिया भर के कई वास्तुकार, इंजीनियर, चित्रकार, मूर्तिकार और ध्वनिकी विशेषज्ञ बड़े पैमाने पर परियोजना पर काम करने आए थे। उपक्रम इतना बड़ा था कि सिकिरोस ने अपनी टीम के लिए अपने घर और स्टूडियो के बगल में जमीन का एक अतिरिक्त टुकड़ा खरीदा और अपनी टीम को प्रोजेक्ट पूरा किया। द मार्च ऑफ ह्यूमैनिटी के सभी पैनल क्यूर्नैवाका में बनाए गए थे, जहां रोड आइलैंड स्कूल ऑफ डिजाइन के पूर्व छात्र मार्क रोजोविन ने सिकिरोस के तहत काम किया था। रोगोविन इस तथ्य पर ध्यान देते हैं कि वह और एक दोस्त परियोजना पर काम करने वाले केवल अमेरिकी मूल-निवासी थे, क्योंकि अधिकांश अन्य सदस्य जापान, इटली, अर्जेंटीना और दुनिया भर के विभिन्न अन्य स्थानों से थे। रोगोविन के अनुसार, सिकिरोस लगातार स्टूडियो में था, लंबे दिनों में डाल रहा था और यह सुनिश्चित कर रहा था कि परियोजना उसके मानक तक पहुंचाई जा रही है। परियोजना को शुरू में 1968 के ओलंपिक खेलों के लिए पूरा किया जाना था, लेकिन राजनीतिक और वित्तीय जटिलताओं के कारण, पॉलीफ़ोरम को समाप्त नहीं किया गया और 15 दिसंबर, 1971 तक उद्घाटन किया गया।

फोरम यूनिवर्सल
Parque de la Lama में कॉम्प्लेक्स की मुख्य विशेषता फोरम यूनिवर्सल है, जिसमें Siquieros ‘mural है जिसे La Marcha de la Humanidad (मानवता का मार्च) कहा जाता है। इमारत, जिसमें चार मंजिल हैं और 134,000 वर्ग फुट का एक क्षेत्र है, में एक थिएटर भी शामिल है, दो गैलरी और अन्य सुविधाएं शामिल हैं। सिकीरोस का भित्ति शीर्ष तल पर गुंबद को कवर करता है, और एक हजार तक दर्शक म्यूरल के नीचे घूर्णन मंच पर खड़े हो सकते हैं। देखने के अनुभव के साथ, एक हल्का और ध्वनि कार्यक्रम जिसे मैनुअल सुआरेज़ वाई सुआरेज़ द्वारा डिज़ाइन किया गया था, जो दर्शकों को भित्ति के बारे में शिक्षित करने के लिए खेलता है। अगली मंजिल में स्थानीय और अंतरराष्ट्रीय कला प्रदर्शनियों के लिए जगह है। इस मंजिल के नीचे एक थिएटर है जिसमें विभिन्न प्रदर्शनों के साथ-साथ यूनिवर्सल फोरम इमर्जिंग आर्ट स्पेस (ईएई) नामक एक छोटा सा खरीदारी क्षेत्र है। पॉलीफ़ोरम का तहखाना एक खुली जगह है जिसका उपयोग भंडारण के साथ-साथ प्रदर्शनियों के लिए भी किया जा सकता है।

2011 में, संरचना की 40 वीं वर्षगांठ के लिए, फोरम की दो कला दीर्घाओं का नाम डॉ। एटल और मारियो ओरोज्को रिवेरा के नाम पर रखा गया और 300 वर्ग मीटर से अधिक की माप कर एक गैलरी में मिला दिया गया। पहले 145 मीटर की जगह के साथ साइट संग्रहालय के रूप में सेवा की। इसकी स्थायी प्रदर्शनी में साइट के भित्ति चित्र से संबंधित तस्वीरें और मॉडल और रेखाचित्र शामिल थे। इसमें सॉलिरोस के साथ पॉलीफ़ोरम के प्रायोजक मैनुअल सुआरेज़ वाई सुआरेज़ के दस्तावेजों और तस्वीरों के रूप में जीवनी संबंधी जानकारी भी शामिल थी। गैलरी में मैनुअल सुआरेज़ वाई सुआरेज़ की मूर्ति है। ओरोज्को रिवेरा को समर्पित दूसरी गैलरी को 169 मीटर की दूरी पर मापा गया और यह मुख्य रूप से पेंटिंग, मूर्तिकला और फोटोग्राफी के अस्थायी प्रदर्शन को दर्शाता है। 2011 की नई गैलरी की पहली प्रदर्शनी को “माई ट्रेंड वीक” कहा गया था, और इसे वास्तुकला, साथ ही ग्राफिक, औद्योगिक और आंतरिक डिजाइन में नई कलात्मक प्रतिभा के कार्यों को प्रदर्शित करने के लिए डिज़ाइन किया गया था। संयुक्त स्थान का नाम बदलकर “एस्पाकियो डी अर्टे” रखा गया है। एमर्जेंट ”(इमर्जिंग आर्ट स्पेस)।

ला मार्चा डे ला ह्यूमैनडेड (मानवता का मार्च)
पॉलिफ़ोरम के अंदर सिकीरोस का अब तक का सबसे बड़ा भित्ति चित्र बनाया गया है, जिसका शीर्षक पूरी तरह से है, द मार्च ऑफ ह्यूमैनिटी ऑन अर्थ एंड टुवर्ड इन द कॉस्मोस: मिसरी एंड साइंस। बाहरी पैनलों सहित, भित्ति 8,700 वर्ग मीटर मापता है। सिकिरोस ने इस विषय को “मिट्टी के करीब नग्न लोग, उसकी गोद में एक बच्चे के साथ एक महिला, और छोटे बच्चों को रोटी के लिए भीख मांगते हुए बताया। वे भूखे हैं, सबसे पुराना, जलाऊ लकड़ी के एक बंडल के नीचे दोगुना, एक आजीविका की तलाश में चलता है; पेल-मेल चलाने वाली महिलाओं के समूह एक-दूसरे को चाकू से मारने के लिए दूसरों के द्वारा फेंकी गई रोटी का एक टुकड़ा पाने के लिए — अस्तित्व की बुनियादी समस्या को हल करने के लिए एक संयुक्त संघर्ष। ” भित्ति का समग्र विषय पूरे इतिहास में मानवता के अंतहीन संघर्ष और एक बेहतर समाज की खोज है। भित्ति चार मुख्य वर्गों में विभाजित है: बुर्जुआ डेमोक्रेटिक क्रांति की ओर मानवता का मार्च; भविष्य की क्रांति के लिए मानवता का मार्च; शांति, संस्कृति और सद्भाव; और विज्ञान और प्रौद्योगिकी।

धारा एक: दक्षिण की दीवार:
द मार्च ऑफ ह्यूमैनिटी टुवर्ड्स बुर्जुआ डेमोक्रेटिक रिवोल्यूशन
इस खंड में भित्ति चित्रण में लोकतांत्रिक क्रांति के समय से पहले की क्रांति को दर्शाया गया है, और हिंसा और भ्रम की विशेषता है। समग्र अराजकता का सुझाव देते हुए, विभिन्न पदों पर कई आंकड़े और रूप हैं। केंद्र में, डेमोगोगुरी एक मसख़रे के रूप में उभरता है, जो सैन्य आंकड़ों से घिरा हुआ है। इस दृश्य में नब्बे-कुछ आकृतियों को चित्रित किया गया है, और ओवरलैप्ड के बजाय संरचनात्मक रूप से स्टैक किया गया है। ऊपरी रजिस्टर एक कहानी बताता है जो दो अंधेरे-चमड़ी, अर्ध-नग्न पुरुषों के साथ शुरू होती है, जो अपने घुटनों के बल झुकते हैं। उनके बगल में, दो माताएं और उनके कई बच्चे बंजर परिदृश्य से गुजर रहे हैं, जो पृष्ठभूमि में एक बड़े, वृक्ष जैसा रूप प्रस्तुत करते हैं। अगला आंकड़ा एक बूढ़ा व्यक्ति है जो लाठी के ढेर के नीचे झुका हुआ है। उनके बगल में महिलाओं का एक समूह मंडरा रहा है, जिन्हें उनके बच्चों को शॉल ओढ़ाते हुए दिखाया गया है।

इस पूरे समूह को अपनी भुजाओं के साथ एक सफेद-चेहरे वाले, नाचते हुए व्यक्ति की ओर बढ़ते दिखाया गया है। यह आंकड़ा, जो किसी प्रकार के एक नेता के रूप में प्रकट होता है, लोगों के एक समूह द्वारा फ़्लैंक किया जाता है जो अपनी बाहों को भी बढ़ा रहे हैं। निचले रजिस्टर में आंकड़े होते हैं जो ऊपरी रजिस्टर में उन लोगों की तुलना में बड़े पैमाने पर होते हैं। पहला रूप एक सार, मानवीय रूप है जो ऊपरी रजिस्टर से आंकड़ों की तुलना में पहचानना अधिक कठिन है। उसके पीछे एक क्रूर, काले पुरुष की आकृति है, जिसे बिना हाथ से झूलते हुए, बिना हाथ और फांसी पर लटकाए दिखाया गया है। अगले आंकड़े दो बड़े, राक्षसी रूप से मानव शरीर रचना विज्ञान के साथ हैं, जो बाद में मार्च में दिखाए जाने वाले मार्चर्स के एक बड़े समूह द्वारा भाले और राइफलों को ले जाते हैं। सिंक्रोनाइज्ड मार्चर्स का यह जुलूस फ्रेम को बंद कर देता है।

खंड दो: उत्तर की दीवार:
भविष्य की क्रांति के लिए मानवता का मार्च
यह खंड भविष्य की क्रांति की ओर एक और मार्च का प्रतिनिधित्व करता है, ऊपर अमेरिका और सोवियतों के बीच अंतरिक्ष की दौड़ का प्रतिनिधित्व करने के लिए ऊपर छत के साथ। यह खंड भविष्य की क्रांति की ओर एक और मार्च का प्रतिनिधित्व करता है, ऊपर छत के साथ अमेरिकियों के बीच अंतरिक्ष दौड़ का प्रतिनिधित्व करता है। और सोवियत। यह खंड भविष्य को एक अराजक और भ्रामक समय के रूप में चित्रित करता है, और एक महिला द्वारा एक क्रूर मानवविज्ञानी जानवर द्वारा हमला किया जाना शुरू होता है। महिला के बगल में, एक आदमी एक जहरीले पेड़ को काटता है, और उसके पार से दो भयभीत महिलाएं अशांत परिदृश्य में भागती हैं।

इन आंकड़ों के ऊपर एक तीन आयामी आंकड़ा है जो दीवार से फैलता है और कायापलट का प्रतिनिधि है। अगले दृश्य में एक बड़े अमेट के पेड़ के बगल में महिलाओं के एक बड़े समूह को दिखाया गया है, जो नए नेताओं का प्रतिनिधि है जो मानवता के विकास में सहायता करेगा। पेड़ से दो आकृतियाँ निकलती हैं, और अंतरिक्ष में उड़ती हुई प्रतीत होती हैं। अंतिम दृश्य में, एक लिंग अस्पष्ट आकृति, जिसे चट्टान पर बैठे दिखाया गया है, अपने महत्व पर जोर देने के लिए वापस पेड़ की ओर इशारा करता है। धारा 2 का परिदृश्य धारा 1 में परिदृश्य की तुलना में बहुत अधिक मोटा और दांतेदार है, यह सुझाव देता है कि भविष्य की क्रांति मानवता के लिए एक बड़ी चुनौती होगी।

धारा तीन और चार:
पूर्व और पश्चिम पक्ष: शांति, संस्कृति और सद्भाव
यह खंड पश्चिम में औद्योगीकरण की पेशकश करने वाले एक आदमी को दिखाता है, और पूर्व की ओर, एक महिला समाज को मानवीय बनाने के लिए संस्कृति की पेशकश करती है। आंकड़े के पीछे दीवार से निकलने वाली लाइनों को परिवर्तित करना पुरुष और महिला के हाथों को एकजुट करता है। इस दृश्य में आदमी वह नेता है जो धारा 2 में अमेट के पेड़ से उभरा है, और महिला के साथ उसकी वापसी से पता चलता है कि उसने सफलतापूर्वक संभोग किया है और एक नई दौड़ बनाई है। इन दोनों आंकड़ों ने बेहतर भविष्य की दिशा में एक नया मार्च शुरू करके मानवता को बचाने के लिए आवश्यक उपकरण लाए हैं।

पॉलिफ़ोरम थियेटर
यह थिएटर ग्रीक शैली की गोलाकार आकृति वाले दुनिया के कुछ गिने-चुने लोगों में से एक है। इसने कई मंचन किए हैं, जिनमें से एक है “डायारियो डी लोको” जो परिसर में सबसे अधिक कमाई वाले कार्यालयों में से एक था।

बाहरी मुखौटा मुरली
डोडेकेहेड्रोन के आकार का मुखौटा, जिसे काले रंग में चित्रित किया गया है, में बारह पैनल हैं जो प्रत्येक एक अलग भित्ति के लिए काम करते हैं:

नेतृत्व
इसमें एक ऐसा नेता है जो जनता को जीत के लिए आमंत्रित करने के लिए हाथ उठाता है। जो लोग उनका अनुसरण करते हैं, योजनाबद्ध रूप से खींचे जाते हैं, वे अपने हाथों के साथ नेता की ओर बढ़ाए जाते हैं, जो भविष्य के प्रति वफादारी और प्रक्षेपण का प्रतीक है। पृष्ठभूमि हरे, और सफेद है और एक लाल घंटी है, यह सब मेक्सिको की स्वतंत्रता के प्रतीक के रूप में है। इसके अलावा, लीडर भी दर्शक को एनक्लोजर के इंटीरियर में प्रवेश करने के लिए आमंत्रित करता है, और अधिक सटीक होने के लिए, यूनिवर्सल फोरम में पाए जाने वाले आंतरिक भित्ति को देखने के लिए।

सूखा पेड़ और पुनर्जन्म पेड़ (पर्यावरण और पारिस्थितिकी)
यहाँ एक सूखा पेड़ है और दूसरा जो बमुश्किल साग है। वे सार्वभौमिक मंच में पाए जाने वाले “ट्री ऑफ द अमेट” के भित्ति के रूप में मानवता की आशा और आशाहीनता का प्रतीक हैं। यह उद्भव की प्रक्रिया में आशा का प्रतिनिधित्व है।

सर्कस
यह एक आकृति द्वारा दर्शाया गया है, संभवतः एक महिला, जो एक तंग रस्सी पर संतुलन कार्य कर रही है। तंबू के ऊपर से दृश्य को देखा जाता है और आप दर्शकों को सिचिरो की विशिष्ट पंक्ति के साथ हमेशा क्षेत्र के रूप में प्रतिनिधित्व करते देख सकते हैं। इसका मतलब है कि संस्कृति के अभिन्न मूल्य के लिए मजेदार तरीके से शो का पारगमन।

आक्रामकता को रोकें
इस भित्ति का उद्देश्य वियतनाम युद्ध के लिए एक कॉल करना था जिसे चित्रित किया गया था। वह एक आदमी और एक महिला द्वारा प्रतिनिधित्व किया जाता है जो युद्ध और नरसंहार को अस्वीकार करने के लिए एकजुट होते हैं और हाथ उठाते हैं।

ईसा मसीह के प्रधान आदेश
इस भित्ति चित्र का प्रतिनिधित्व मूसा करता है जो अपने 2 महान हाथों से जुड़ता है। उनका चेहरा गंभीर और दृढ़ है और ज्यामितीय आकृतियों द्वारा तैयार किया गया है, मूल रूप से इस भित्ति में एक महिला आकृति थी जिसे यांकी विरोधी यमन का “डायनामाइट मदर” कहा जाता था। लेकिन जब से इसके बगल में स्थित होटल डे मेक्सिको, यहूदी यात्रा कर सकता है, उस समय उनके संरक्षक मैनुअल सुआरेज़ ने इस विषय को बदलने की सिफारिश की थी। मदर डायनामाइट कोरगोइडोरा के लिए आवश्यक विशेषताओं को साझा करेगा जिसने सैंटो डोमिंगो के पूर्व रीति-रिवाजों में भित्ति चित्रों और पेट्रीकस को चित्रित किया था, अन्य भित्ति चित्रों के साथ धातु संरचना को गायब करने के बाद से भित्ति अधूरी थी।

प्रमुख मसीह
यह श्रृंखला में सबसे नाटकीय भित्ति है। यहाँ मसीह को तड़पते, खून से लथपथ दिखाया गया है और अपने हाथों से उन्हें दर्शकों को सिखा रहा है। मसीह बाईं ओर सख्त होकर देखता है कि कैसे दुनिया खुद को नष्ट कर देती है और महसूस करती है कि उसका बलिदान व्यर्थ गया है।

नृत्य
एक बलिदान से पहले एक प्रलय या पूर्व हिस्पैनिक अनुष्ठान दिखाया गया है। अनुष्ठान एक नृत्य के माध्यम से किया जाता है। नर्तकियों को अपने बड़े पंखों के साथ (जो भित्ति के एक बड़े हिस्से पर कब्जा कर लेते हैं) शिकार के नीचे नृत्य करते हैं जो केवल अपने अंत की प्रतीक्षा करता है। आंदोलन को कई पैरों से चित्रित अमूर्त द्वारा सुझाया गया है जो गति, एक शैली को भविष्यवाद के समान देता है।

विमानयात्रा
यह भित्ति बहुत ही सरल है। एक महिला एक प्रलय से निराशा और पीड़ा में भाग जाती है। उसी समय, वह दर्शक को उसके साथ जाने और एक अनुचित आर्थिक प्रणाली से बचने के लिए आमंत्रित करता है जिससे केवल विनाश होगा। इसका अर्थ है मुक्ति के लिए त्याग।

सर्दी और गर्मी (पौराणिक कथा)
यह “ड्राई ट्री एंड द रेबोर्न ट्री” के दूसरे भित्ति के समान एक अन्य रूपक है, क्योंकि यह आशा और निराशा का प्रतीक भी है। शीतकालीन का प्रतिनिधित्व एक बर्फीले सफेद स्थान से होता है जो एक स्थिर अवस्था का प्रतीक है, इस्तीफा जो एक ही समय में मानवता का नाटक है। दूसरी ओर, ग्रीष्मकालीन एक लाल धब्बा, गर्म और उज्ज्वल है। यह उस क्षण का प्रतीक है जिसमें मनुष्य मानवीयकरण की ओर लौटता है।

गलतफहमी: विजय का नाटक
यह हर्नान कोर्टेस और ला मालिनचे द्वारा दर्शाया गया है। कोर्टेस एक गोलाकार पिरामिड पर नग्न मार्च करते हैं और मालिंच उसका पीछा करते हुए विचलित होते हैं, मूल रूप से, अंकल सैम और एक वियतनामी थे।

संगीत
संगीत को सांद्रिक हलकों के 3 समूहों द्वारा दर्शाया गया है जो ध्वनि के लिए अलाइड हैं। उनके नीचे संगीतकार है जिसे संगीत के विभिन्न चरणों का उल्लेख करने के लिए कई चेहरों के साथ प्रतिनिधित्व किया जाता है।

परमाणु
यह इस कण का अच्छा और नकारात्मक अर्थ प्रस्तुत करता है। दाईं ओर एक परमाणु विस्फोट है जो संपूर्ण भित्ति को प्रकाशित करता है। इसके विपरीत, पुरुषों का एक समूह उनके सामने प्रोटॉन को देखकर एक-दूसरे को गले लगाता है, मानवता की भलाई के लिए इसका उपयोग करने के लिए तैयार है।

सिकिरोस फाउंडेशन एंड द आर्ट्स
पॉलिफ़ोरम एक निजी संस्थान है जो अपनी गतिविधियों के माध्यम से और निजी दान के माध्यम से सिकिरोस फाउंडेशन को सहायता प्रदान करता है। सिकीयरस फाउंडेशन, सिकोइरोस की भतीजी अन्ना सिकिरोस द्वारा संचालित है, जो लॉस एंजिल्स में स्थित है, और इसका मिशन “एक ठोस दुनिया में रंग लाना” है। मृतक डेविड अल्फारो सिकीरोस के स्मारक के रूप में, सिकिरोस फाउंडेशन, वंचित बच्चों को सशक्त बनाने के लिए प्रयास करता है, ताकि वे स्वयं को कलात्मक रूप से व्यक्त करने के लिए सामग्री और स्थान प्रदान कर सकें। इसके अलावा, सिकिरोस फ़ाउंडेशन कलाकार से संबंधित आवधिक, ऑडियो, वीडियो और फ़ोटोग्राफ़ी का संग्रह रखता है, जिसका डिजिटलीकरण 2010 में शुरू हुआ था। इस संग्रह में 102,908 दस्तावेज़ और चित्र हैं जिनमें समकालीन बुद्धिजीवियों, लेखकों और राजनेताओं के साथ पत्राचार जैसे तत्व शामिल हैं, इसमें यह भी शामिल है कि 1960 से 1964 तक सिकरीरोस से लेकुरी में विस्थापित किया गया था। इसमें अकेले जर्मनी से 7,000 पोस्टकार्ड और परिवार की 10,000 तस्वीरें और कलाकार के बारे में लिखे गए 80,000 ग्रंथ शामिल हैं।

अपने पहले चालीस वर्षों में, इमारत को इसकी संरचना और इसके भित्ति चित्रों में महत्वपूर्ण गिरावट का सामना करना पड़ा। भित्ति का काम पर्यावरणीय कारकों और सामग्री Sikieros टुकड़ा बनाने के लिए इस्तेमाल के कारण होता है। (भोजनालय) 2011 में, अपनी पुतली की सालगिरह को चिह्नित करने के लिए सुविधा पर रीमॉडलिंग का काम शुरू किया गया था। 2011 में कुछ बहाली का काम किया गया था, लेकिन धन की कमी ने पूरा होने से रोक दिया।

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