पोलिश पोस्टमोडर्निज्म

पोलिश पोस्टमोडर्निज्म पोलिश समाज के भीतर सांस्कृतिक, कलात्मक और दार्शनिक विकास को दर्शाता है जो साम्यवाद के पतन और यूरोपीय संघ में पोलैंड के 2004 के प्रवेश के कारण लोकतांत्रिक संक्रमणों के साथ मेल खाता है।

पृष्ठभूमि
दार्शनिक अवधारणा और आधुनिकतावाद के बारे में साहित्यिक जागरूकता पर चर्चा सोवियत ब्लॉक के पतन से काफी पहले पोलिश आलोचना में दिखाई दी, जो लेखकों के कई प्रकाशनों से प्रेरित हुआ, जो अब बोर्गेस, वोनगुट, नाबोकोव के साथ-साथ फेडरर, हॉक्स और हसन सहित पोस्टमॉडर्निस्ट के रूप में वर्णित हैं। अन्य (अलग पौराणिक कथाओं)। 1 9 70 के दशक से पहले ही सैमुअल बेकेट को 1 9 71 में प्राथमिक टीवी प्रसारण समेत सात मेट्रोपॉलिटन शहरों में पोलैंड में एक दर्जन से अधिक राष्ट्रीय सिनेमाघरों द्वारा उत्पादित किया गया था। उनके एन अटैचेंट गोडोट ने 1 9 57 में वॉरसॉ (टीटर वस्पोल्स्सेनी में) दोनों के प्रीमियर में प्रीमियर किया था। और क्राको में (टीटर 38)। पोलिश पोस्टमोडर्निज्म को शानदार कवि और नाटककार टेडुज़ रोज़विच, दार्शनिक लेज़ेक कोलाकोव्स्की, स्टैनिसलाव लेम, टेडुज़ कंटोर के काम में या नोबेल विजेता Czesław Miłosz (कैप्टिव माइंड) और उनके समकालीनों जैसे विभिन्न पोलिश émigré लेखकों के उत्पादन में पहचाना जा सकता है विटलॉल्ड गोम्ब्रोविज़ सहित। पोलिश आधुनिकतावाद की विशिष्टता के आधार पर विवादास्पद के माध्यम से इंटरबेलम में पहले से ही अवांत ला लेट्रे की स्थापना की गई थी, हालांकि विटकसी (पीएएल के गोल्डन लॉरेल, 1 9 35) और करोल इरिज़कोव्स्की के व्यापक रूप से मान्यता प्राप्त काम।

पोलिश संदर्भ में, साहित्यिक आलोचकों द्वारा आधुनिकतावाद को यूरोपीय एकीकरण की सफलता के लिए आवश्यक बहुवचनवाद के ढांचे के रूप में वर्गीकृत किया गया है, जहां तक ​​राष्ट्रीय विविधता और क्षेत्रीय मतभेदों का संबंध है।

कम्युनिस्ट पोलैंड के बाद आधुनिकतावाद का आधिकारिक स्वागत कुछ देर हो गया था; यह गंभीर प्रतिबाधाओं से मुलाकात की, जो पूर्व कम्युनिस्ट प्रतिष्ठान से सॉलिडेरिटी और कैथोलिक चर्च के रूप में बहुत ज्यादा नहीं था, जिनमें से दोनों ने “उदारवादी” मूल्यों के बजाय “सामूहिक” को बढ़ावा दिया था। हालांकि, 1 99 0 के दशक की शुरुआत में और 21 वीं शताब्दी की शुरुआत में, आधुनिकतावाद ने विशेष रूप से कविताओं और कला सिद्धांत के क्षेत्र में एक दृढ़ पकड़ लेना शुरू कर दिया। पोलिश आर्किटेक्ट्स (Czesław Bielecki, टीवीपी; मरेक Budzyński) और चयनित फिल्म निर्माताओं (यानी Kieślowski, Machulski, Agnieszka हॉलैंड, कोमासा: आत्महत्या कक्ष) लोकप्रिय संस्कृति में पोलिश postmodernist विरोधी आधारभूतता में काफी योगदान करते हैं।

कलात्मक उत्पत्ति
हालांकि पोलिश भूमिगत प्रेस द्वारा तथाकथित ड्रगी ओबिज (दूसरा परिसंचरण) में आधुनिकतावाद को व्यापक रूप से बढ़ावा दिया गया था, लेकिन कैथोलिक दार्शनिकों के साथ-साथ “गिरने वाले मार्क्सवादियों” दोनों के द्वारा असंगत की आलोचना की गई है, जो कि सामाजिक- पोलैंड में postmodernism – चरम सापेक्षता और विनोद की कड़वी भावना के आधार पर (Mrożek देखें)। पोलैंड में मार्शल लॉ से आगे बढ़ने वाले निरंतर संवाद ने अंततः साम्राज्यवादी विचारधारा के विनाश और कला सिद्धांत में आधारभूतता पर बहुलवाद की अपरिहार्य स्वीकृति का नेतृत्व किया।

Postmodernism 1 9 60 के दशक में स्टालिनिस्ट काल के अंत में पोलैंड में प्रवेश किया (Wrolblewski के बाद postwar figativeative पेंटिंग पर सबसे बड़ा प्रभाव है)। यह वैचारिकता, पॉप कला, साथ ही नव अभिव्यक्तिवाद के आगमन के साथ मिलकर था। इन नए आंदोलनों – अनौपचारिक राजनीतिक और कलात्मक प्रवचनों के रूप में शुरू – 1 9 8 9 से पहले परिभाषित पोलिश संस्थागत संस्कृति के विशाल मैट्रिक्स को चुनौती दी गई थी और सामाजिक नियंत्रण की विधि के रूप में राजनीतिक रूप से चार्ज किए गए यथार्थवाद का उपयोग किया गया था।

आधुनिक आधुनिक वास्तुकला
20 वीं और 21 वीं शताब्दी की शुरुआत के वास्तुकला में वर्तमान के रूप में आधुनिकतावाद लंबे समय से पोलैंड में दिखाई दिया, क्योंकि इसकी शुरुआत 80 और 90 के दशक की बारी के रूप में माना जाना चाहिए।

पवित्र वास्तुकला में, जिसमें निवेशक (मुख्य रूप से कैथोलिक चर्च) और उनके लिए डिजाइन करने वाले आर्किटेक्ट को केंद्रीय स्तर पर निर्धारित मानकों से बाध्य नहीं किया गया था, और सबसे गंभीर सीमा निर्माण सामग्री की उपलब्धता थी, पोलैंड में विश्व वास्तुकला से आधुनिक रुझान सामने आए थे, पहले से ही 1 9 70 के दशक के मध्य में। साथ ही औद्योगिक निर्माण और ठेठ परियोजनाओं की आलोचना बढ़ रही थी, और शहरी नियोजन सड़क की ऐतिहासिक थीम का जिक्र करते हुए स्थानिक व्यवस्था की तलाश में दिखाई दिया। एकल परिवार के आवास में, छत की छत का उपयोग फिर से शुरू कर दिया गया है।

1 9 80 के दशक के मध्य में, पहले तथाकथित मुहरों, या मौजूदा शहरी ऊतक में अंतराल भरने वाली इमारतों। उन्हें मौजूदा बुनियादी ढांचे का बेहतर उपयोग करने और शहरी अंतरिक्ष की छवि में सुधार करने के लिए बनाया गया था, भले ही ऐतिहासिक इमारत युद्ध के दौरान या बड़े पैनल भवनों के बीच नष्ट हो गई हो। Infill इमारतों आमतौर पर एक पारंपरिक किरायेदार घर की छवि को संदर्भित किया जाता है, एक मंसर्ड, चोटियों, बे खिड़कियों या ब्रेक पेश करके, लेकिन प्रत्यक्ष pastiche नहीं।

बढ़ते पोस्टमॉडर्निस्ट आर्किटेक्चर 1 9 8 9 के बाद हुआ था। मल्टी-स्क्रीन सिनेमाघरों या शॉपिंग सेंटर जैसी वाणिज्यिक इमारतों, अक्सर पूरी तरह कार्यात्मक हल की गई वस्तुओं के उदाहरण हैं, साथ ही टावरों, मेहराब आदि के साथ सजाए गए हैं। साथ ही, उच्च श्रेणी की वस्तुओं एक गहरा विचार-विमर्श फ़ॉर्म के साथ बनाया गया, अक्सर बड़े शहरों के केंद्रों के कठिन शहरी संदर्भ में लिखा गया और पड़ोसी को पुराने वास्तुकला के साथ व्याख्या करना।

पोलिश वास्तुकला में कई धाराएं हैं: 1 99 0 के दशक में कई शहरों (Szczecin, Elbląg, और Głogów) के नष्ट ऐतिहासिक ऐतिहासिक जिलों के पुनर्निर्माण में प्रकट वास्तुकला के पारंपरिक रूपों को बहाल करने के लिए नास्तिक प्रवृत्ति बहुत मजबूत है। विशेष रूप से क्राको और वारसॉ के वास्तुकला में, नवोन्मेनिस्ट प्रवृत्तियों भी हैं।

पोलैंड में आधुनिक आधुनिकता और समकालीन वास्तुकला के चयनित उदाहरण
व्रोकला में सेंट डुचा, टेडुज़ ज़िप्सर, वाल्देमर वावरज़िनियाक, जेर्ज़ी वोज्नारोविज़, 1 9 73 – 1 9 85 – एक एकीकृत प्रेस्बिटरी के साथ केंद्रीय कार्बनिक योजना पर एक दो-स्तर का चर्च। तांबा के रूप में तांबा के साथ छत की छत एक क्रॉस के साथ एक पुष्प गोबलेट के साथ शीर्ष पर है। यह रूप आधुनिकतावादी वास्तुकला (ले कॉर्बूसियर और स्थानीय परंपरा (गॉथिक समेत) और चर्च के आर्किटेप दोनों से प्रेरित है। इमारत का वर्तमान रूप 21 वीं शताब्दी के पहले वर्षों में किए गए नवीनीकरण से काफी विकृत है।
वॉरसॉ में भगवान के असेंशन चर्च, 1 9 80-19 85 में मरेक बुडज़ीन्स्की
उल में डिपार्टमेंट स्टोर सोलपोल। व्रोकला, वोज्शिच जर्ज़ाबेक और बैंड में Śविड्निका, 1 999-199 3
क्राको, अराता इसोज़ाकी और क्रिजिट्टोफ इंगर्डन, 1 99 4 में जापानी कला और प्रौद्योगिकी संग्रहालय “मांगघा”
वॉरसॉ में विश्वविद्यालय पुस्तकालय, मरेक बुडज़ीन्स्की, 1 994-1999
वॉरसॉ में स्टॉक एक्सचेंज, स्टैनिसलाव फिस्जर और एंड्रजेज़ च्वाल्ज़िन्स्की, 1 999
वारसॉ में एगोरा एसए की कार्यालय इमारत, जेईएमएस आर्किटेक्सी कार्यालय, 2002 का डिजाइन
वारसॉ में मेट्रोपॉलिटन कार्यालय भवन, नॉर्मन फोस्टर, 2003
वारसॉ के ड्वोरजेक ग्दान्स्की के मेट्रो स्टेशन, स्टीफन कुर्यलोविज़, 2003, उच्च तकनीक वास्तुकला की प्रवृत्ति का संदर्भ
लॉड्ज़ फिलहर्मोनिक आर्टूर रूबिनस्टीन, रोमुअलड लोगलर, 2004
साइले गैलरी बायल्सको-बिआला, 2003-2009 में

पोलैंड में आधुनिकतावाद और समकालीन वास्तुकला के प्रतिनिधि
मरेक Budzyński
Stanisław Fiszer
Stefan Kuryłowicz
जेईएमएस आर्किटेक्ट्स
Romuald Loegler
Stanisław Niemczyk