प्वाइंटिलिज्म

Pointillism पेंटिंग की एक तकनीक है जिसमें छवि बनाने के लिए पैटर्न में छोटे, अलग-अलग बिंदु रंग लागू होते हैं।

जॉर्जेस सेराट और पॉल सिग्नाक ने 1886 में इंप्रेशनिज्म से शाखा बनाने की तकनीक विकसित की। “प्वाइंटिलिज्म” शब्द को कला कलाकारों द्वारा 1880 के उत्तरार्ध में इन कलाकारों के कार्यों का उपहास करने के लिए बनाया गया था, और अब इसका उपयोग पहले के मजाकिया अर्थ के बिना किया जाता है। आंदोलन से शुरू हुआ इस तकनीक को नव-प्रभाववाद के रूप में जाना जाता है। डिवीजनिस्टों ने भी छवियों को बनाने के लिए पैटर्न की एक समान तकनीक का उपयोग किया, हालांकि बड़े घन-जैसे ब्रशस्ट्रोक के साथ।

कुछ वर्षों तक सिएनाक की प्रक्रिया और सैद्धांतिक प्रवचन, मुख्य रूप से फ्रांस और बेल्जियम में, कैमिली पिस्सारो, मैक्सिमिलियन लुस, थियो वैन रिस्सेलबर्गे जैसे चित्रकार, एक कलात्मक वर्तमान में वर्गीकृत, जिसे “नव-प्रभाववादी” कहा जाता है, जिसके परिणामस्वरूप ‘प्रभाववाद’ एक हाथ, और सीरेट ने ऑप्टिकल रिसर्च मिशेल यूगेन चेवरेल और चार्ल्स ब्लैंक 2 के लेखनों को निकाल दिया, क्योंकि उन्होंने पॉल गौगिन के कटाव को आकर्षित किया।

सिद्धांत
पॉइंटिलिस्ट सिद्धांत के अनुयायियों के अनुसार, जब चित्र को एक निश्चित दूरी पर देखा जाता है, तो रंग के बिंदु एक-दूसरे से अलग नहीं हो सकते हैं और एक-दूसरे के साथ ऑप्टिकल रूप से मिश्रण कर सकते हैं। प्राप्त दृश्य उपस्थिति पैलेट पर रंगों को मिलाकर और फिर कैनवास पर लागू करके प्राप्त की गई है। कुछ परिणाम को उज्ज्वल या शुद्ध के रूप में वर्णित करते हैं क्योंकि मिश्रण आंखों द्वारा बनाया जाता है और ब्रश द्वारा नहीं।

स्पष्टीकरण additivity और रंगों की घटियाता पर सिद्धांतों से संबंधित हो सकता है: आम तौर पर, जब रंगद्रव्य के मिश्रण द्वारा रंगों का उत्पादन होता है, तो घटाव नाटकों (प्रत्येक वर्णक चमकीले स्पेक्ट्रम की आवृत्तियों के एक सेट को अवशोषित करता है, मिश्रण का मिश्रण वर्णक unabsorbed आवृत्तियों के सेट देता है)। तो, सियान और मैजेंटा पिगमेंट्स और पीले (घटिया प्राथमिक रंग) मिश्रण काले रंग के करीब एक रंग पैदा करता है। दूसरी तरफ, प्रकाश के स्रोतों द्वारा उत्पादित रंगों को मिलाते समय, additivity इसकी भूमिका निभाता है: तीन रंगों, लाल, हरे और नीले रंग के प्रकाश बीम का मिश्रण सफेद आवृत्तियों के सेट के रूप में सफेद प्रकाश के करीब प्रकाश उत्पन्न करता है क्योंकि दृश्य आवृत्तियों के सेट का प्रतिनिधित्व किया जाता है। उदाहरण के लिए, टेलीविजन स्क्रीन, इस प्रणाली का उपयोग करें।

भावनाओं का प्रतिनिधित्व करने के लिए, उनकी चित्रों में लय और आंदोलन, नव-प्रभावशाली चित्रकारों ने रेखाओं और रंगों पर एक सिद्धांत का उपयोग किया। गर्म रंगों के साथ मिलकर बढ़ती रेखाएं खुशी और खुशी व्यक्त करती हैं; जबकि ठंड और काले रंग के साथ आने वाली रेखाएं उदासी की भावना को दर्शाती हैं।

आलोचना ने सिद्धांत के सिद्धांत की अपनी धारणा को हमेशा प्रस्तुत करने के लिए स्वीकार नहीं किया है: “वाणिज्यिक विशेषज्ञता […] निष्पादन की बाहरी प्रक्रियाओं में एम्बेडेड है। ऐसे चित्रकार [जो उन्हें लिखते हैं] [उनके कैनवस] एक अपरिपक्व मिश्रण के होते हैं इकट्ठा स्वरों की, जो वे पॉइंटिलिस्ट विधि के नाम पर जनता को सलाह देते हैं। मैं अपने तत्वों में रंगों का संकल्प अपनी पूर्ण चमक रखने के लिए और कुछ प्रकाश व्यवस्था करने के लिए उपयोगी होना चाहता हूं, लेकिन चित्रकारों ने “tachism” को गलत तरीके से उपयोग किया और जीवित कुछ भी नहीं, एक अजीब झिलमिलाहट में ठोस कुछ भी नहीं है जहां कोई बुराई अस्पष्ट रूपों को अलग करता है। ”

गुस्ताव गेफ्रॉय इस प्रकार “एक-दूसरे के पास अलग-अलग रंगों के कुछ नियमित नियमित बिंदुओं को रखने के जहरीले तरीके” पर टिप्पणी करते हैं: “यह महसूस करना असंभव है कि प्रक्रिया मुख्य स्थान रखती है, और ठंडा तरीका नियमित, सावधानीपूर्वक, जिसका रंग बिंदुओं को रखा जाता है और जुनूनी दृढ़ता के साथ दूरी की आवश्यकता होती है। नव-प्रभावकारियों द्वारा मांगी गई चमकदार तीव्रता इस प्रकार कामों में मौजूद हो सकती है, लेकिन यह छोटे बिंदुओं के बावजूद होगा। यह लगातार प्रयास करता है, दर्शकों में एक जिद्दी भरोसा उसकी निराशाजनक दृष्टि का उल्लंघन करने के लिए […]। ”

जॉर्जेस रोक ने सिद्धांत के अनुमानों और निष्कर्षों का अध्ययन किया है, जो ऑप्टिकल (योजक) मिश्रण द्वारा अधिक चमकदार रंग बनाने का दावा करते हैं, जबकि चित्रकला घटिया रंगद्रव्य का उपयोग करती है, और अपने भाषण में दो विरोधाभासी प्रभावों को भ्रमित करती है, जो रंगों के साथ-साथ विपरीत जो तब देखा जाता है जब रंगीन समुद्र तटों की एक निश्चित सीमा होती है, और उन रंगों के संलयन की जो कि छोटे होते हैं, जैसे टेपेस्ट्रीज़ में होते हैं।

शत्रुतापूर्ण या संदिग्ध आलोचना भी तालिकाओं के विवरण पर आधारित हो सकती है।

विशेषताएं
पोस्ट-इंप्रेशनिज्म के निर्देशांक के भीतर यह आंदोलन, प्रकृति की छवि से भी शुरू होता है, अर्थात् इंप्रेशनिस्ट के समान स्वरूप से, लेकिन उनके लिए यह बहुत ही विशिष्ट शारीरिक और शारीरिक कानून होंगे जो चित्रकला के सार को दर्शाते हैं। प्रतिबिंब की उनकी सामग्री, चार्ल्स ब्लैंक के लेखन, और अधिक कट्टरपंथी तरीके से प्रभावशाली, शेवरूल, सटर, रूड और अन्य के वैज्ञानिक ग्रंथों में होगी।

उनके लिए धन्यवाद, प्वाइंटिलिज्म ने इसे एक ऐसे क्षेत्र में देखा जिसमें उसका कार्य अपने ज्ञान का विधिवत अनुप्रयोग होना चाहिए और महान रंगीन कलाकारों द्वारा अंतर्निहित ऑप्टिकल सिद्धांतों के साथ चित्रण के कठोर सिद्धांतों का समाधान होना चाहिए। इन चित्रकारों के तार्किक और प्रतिबिंबित दिमाग में वृत्ति की कमी, गणना के लिए आवेग, जरूरी चीजों को कम करने, न केवल आधुनिक जीवन या परिदृश्य के विषयों, बल्कि इसे पेश करने की प्रभावशाली विधि भी शामिल है। वास्तव में, चार्ल्स ब्लैंक द्वारा घोषित घोषणा (“रंग, जिसे निश्चित कानूनों द्वारा नियंत्रित किया जाता है, संगीत के रूप में पढ़ाया जा सकता है”), 1865 में पहली बार अपने प्रसिद्ध ग्रैमैटिकल एडस आर्ट्स ड्यू डेसिन में प्रकाशित हुआ, यह पूरी तरह से रवैये को सारांशित करता है कला की अभिव्यक्ति की संभावनाओं से पहले पॉइंटिलिस्ट्स का और इसके कार्यक्रम को इंगित करता है। इसके अनुसार, जैसे कि संगीत टोन के बीच गणितीय संबंध हैं, रंगों के बीच शारीरिक संबंध हैं, जिन्हें प्रयोगशाला में प्रदर्शित किया जा सकता है और स्टूडियो में किया जा सकता है। रंगों और उनके पूरक लोगों की बातचीत के बारे में अधिक विस्तार से अध्ययन करने के लिए, कुछ पॉइंटिलिस्टस ने एक एल्बम बनाया जिसमें उन्होंने इंद्रधनुष की सभी बारीकियों को इकट्ठा किया, जो कि मध्यवर्ती रंगों की निर्धारित संख्या के माध्यम से एक दूसरे के लिए एकजुट हो गए।

अपने पैलेट में उन्होंने प्राथमिक रंगों के साथ सफेद मिश्रित भी इस्तेमाल किया, जिससे उन्हें रंग से लेकर रंगों की एक बड़ी संख्या प्राप्त होती है जिसमें सफेद की थोड़ी सी उपस्थिति लगभग शुद्ध सफेद होती है। डिस्क इस तरह से पूरी हो गई थी कि शुद्ध बारीकियों को केंद्र के चारों ओर केंद्रित किया गया था, जहां से वे परिधि तक पहुंचने तक लक्ष्य की ओर गायब हो गए।

भौतिक प्रयोगों ने यह भी साबित कर दिया था कि रंगों के मिश्रण ने उन्हें गंदगी दी और आखिरकार काला हो गया। इसलिए, वांछित प्रभाव पैदा करने में सक्षम एकमात्र मिश्रण ऑप्टिकल मिश्रण है, जो इस प्रकार इसके निष्पादन में प्रमुख कारक बन जाता है। अपने कैनवास में अलग-अलग एकत्र होने के बाद, प्रकृति में मौजूद रंग के अलग-अलग तत्व, दर्शक के रेटिना को दिए गए चित्रकार को फिर से एकजुट करने का कार्य। इंप्रेशनिस्ट्स के ब्रशस्ट्रोक की तकनीक ने गणितीय सटीकता की अनुमति नहीं दी थी कि पॉइंटिलिस्टस को कुल उपज के साथ अपने सिस्टम को लागू करने की आवश्यकता होती है।

एक बिंदु के आकार में छोटे ब्रशस्ट्रोक को अपनाने के माध्यम से, वे छोटे सतहों, यहां तक ​​कि रंगों और टोनों की एक बड़ी विविधता पर जमा होने में कामयाब रहे, जिनमें से प्रत्येक वस्तु के रूप में योगदान देने वाले तत्वों में से एक से मेल खाता था। एक निश्चित दूरी पर इन छोटे कणों को ऑप्टिकल रूप से मिश्रित किया जाता है और नतीजे रंगों के किसी भी मिश्रण की तुलना में रंगों की अधिक तीव्रता उत्पन्न करते थे।

इस अर्थ में, प्रकाश और रंग के उनके अध्ययन किसी भी इंप्रेशनिस्ट द्वारा किए गए लोगों को पार करते हैं, लेकिन उन्हें भी अधिक कठिनाइयों का सामना करना पड़ा। अधिक ज्ञान और अधिक अनुशासित आंखों के साथ, उन्हें चमकीले स्पेक्ट्रम की सभी बारीकियों को ढूंढना पड़ा, साथ ही साथ घिरे रंगों द्वारा उत्पादित एक साथ विरोधाभासों के संबंध में दिए गए रंग को रोशन या अस्पष्ट करने का एक तरीका भी मिला। सूरत के ग्रांडे जाटे के द्वीप पर रविवार की दोपहर उस अर्थ में सबसे उल्लेखनीय कार्यों में से एक है।

प्वाइंटिलिज्म के मूल्य की स्पष्ट सफलता के बावजूद, विशेष रूप से इस समूह की तकनीक के संबंध में, न तो सूरत और न ही साइनैक ने कभी स्वीकार किया और दोनों ने इस शब्द को विभाजनवाद के पक्ष में टाल दिया और जिसमें आपके सभी नवाचारों को बेहतर बनाया गया।

तकनीक
तकनीक रंगीन धब्बे को टोन की पूरी श्रृंखला में मिश्रित करने के लिए दर्शक की आंख और दिमाग की क्षमता पर निर्भर करती है। यह प्रवीणता से संबंधित है, विधि का एक और तकनीकी संस्करण। डिवीजनिज्म रंग सिद्धांत से संबंधित है, जबकि पॉइंटिलिज्म पेंट को लागू करने के लिए उपयोग की जाने वाली ब्रशवर्क की विशिष्ट शैली पर अधिक केंद्रित है। यह आज कुछ गंभीर चिकित्सकों के साथ एक तकनीक है, और विशेष रूप से सेराट, साइनैक और क्रॉस के कार्यों में देखा जाता है। हालांकि, एंडी वॉरहोल के शुरुआती काम, और पॉप आर्ट भी देखें।

अभ्यास
प्वाइंटिलिज्म का अभ्यास एक पैलेट पर रंगद्रव्य रंगों के पारंपरिक तरीकों के विपरीत है। प्वाइंटिलिज्म चार रंगीन सीएमवाईके प्रिंटिंग प्रक्रिया के समान है जो कुछ रंग प्रिंटर और बड़ी प्रेसों द्वारा उपयोग किया जाता है जो सायन (नीला), मैजेंटा (लाल), पीला, और कुंजी (काला) के बिंदुओं को रखता है। टेलीविज़न और कंप्यूटर मॉनीटर लाल, हरे, और नीले (आरजीबी) रंगों का उपयोग करके छवि रंगों का प्रतिनिधित्व करने के लिए एक समान तकनीक का उपयोग करते हैं।

यदि लाल, नीला, और हरा प्रकाश (योजक प्राइमरी) मिश्रित होते हैं, तो परिणाम सफेद रोशनी के करीब कुछ होता है (प्रिज्म (ऑप्टिक्स) देखें)। चित्रकारी स्वाभाविक रूप से घटिया है, लेकिन प्वाइंटिलिस्ट रंग अक्सर मिश्रित घटिया रंगों से अधिक चमकदार प्रतीत होते हैं। यह आंशिक रूप से हो सकता है क्योंकि वर्णक के घटिया मिश्रण से बचा जाता है, और आंशिक रूप से क्योंकि कुछ सफेद कैनवास लागू बिंदुओं के बीच दिखाए जा सकते हैं।

पॉइंटिलिस्ट रंग मिश्रण के लिए उपयोग की जाने वाली पेंटिंग तकनीक बनावट को चित्रित करने के लिए उपयोग की जाने वाली पारंपरिक ब्रशवर्क की कीमत पर है।

प्वाइंटिलिज्म का बहुमत तेल पेंट में किया जाता है। कुछ भी इसके स्थान पर उपयोग किया जा सकता है, लेकिन तेलों को उनकी मोटाई और प्रवृत्ति को चलाने या खून बहने के लिए प्राथमिकता दी जाती है।

पहली प्रतिक्रियाएं
दर्शकों, कलाकारों और आलोचकों के लिए यह स्पष्ट था कि वे कुछ नया से निपट रहे थे। रिकॉर्डिंग द्विपक्षीय थी: कई चित्रकारों को पेंटिंग को पॉल सिग्नाक, चार्ल्स एग्रैंड, हेनरी-एडमंड क्रॉस, अल्बर्ट डबॉइस-पिलेट, लेओ गौसॉन, लुइस हैएट, मैक्सिमिलियन लुस, हिप्पोलीट पेटिटजीन सहित, वैज्ञानिक आधार पर चित्रित करने के लिए आकर्षित किया गया था। आंदोलन के भी कैमिली पिस्सारो, जिन्होंने बाद में डिवीजनवाद की आलोचना की, हालांकि, और उनके बेटे लुसीन। एडगर डीगास जैसे अन्य लोगों ने शुरुआत में पहले से ही नई दिशा को खारिज कर दिया। इंप्रेशनिस्ट पॉल डुरंड-रूएल के आर्ट डीलर और महान समर्थक ने निराशा व्यक्त की कि कैमिली पिस्सारो अपने छोटे सहयोगियों से प्रभावित थे, जब इंप्रेशनिस्ट पेंटिंग्स के लिए बाजार में सुधार करना शुरू हो गया था।

आलोचकों को अस्वीकार करने से चित्रकला की शैली को confettisme के रूप में वर्णित किया गया है। आलोचक फेलेक्स फेनेन ने हालांकि, नई कला दिशा के लिए प्रचार किया। उन्होंने उन्हें आगे देखने के रूप में देखा और 1886 में इस पर जोर देने के लिए नियोइप्र्रेसियोनिज्म शब्द बनाया। वह सैद्धांतिक नींव के साथ गहराई से शामिल हो गया और चार्ल्स हेनरी और कुछ अन्य सिद्धांतकारों को व्यक्तिगत रूप से जानता था। वह रेव्यू इंडेपेन्डेन्टे पत्रिका के संपादक-इन-चीफ और ला रेव ब्लैंच पत्रिका के संपादक थे। Seurat की मृत्यु तक, वह इन पत्रिकाओं में उदार, अच्छी तरह से स्थापित समीक्षा के साथ अपने काम और साइनैक के काम के साथ।

जर्मन इंप्रेशनिस्ट्स ने पेंटिंग की शैली को सहन किया, लेकिन पॉल बाम को छोड़कर इसे लागू नहीं किया। लंबी स्ट्रोक जर्मनी में अलगाववादी चित्रकला की विशेषता बनी रही।

अधिक वितरण
1883 में खेले गए पॉइंटिलिज्म के आगे फैलने में एक महत्वपूर्ण भूमिका बेल्जियम कलाकार समूह लेस विंगट (द ट्वेंटी) की स्थापना की। ये जल्दी ही बेल्जियम कला दृश्य के लिए केंद्र बन गए। उनकी प्रदर्शनी के लिए, उन्होंने विभिन्न कलाकारों को आमंत्रित किया। 1887 के बाद से, उन्होंने बार-बार ब्रुसेल्स में सेराट और उनके पेरिस सहयोगियों की तस्वीरें दिखायीं। थियो वैन रिस्सेलबर्ग, हेनरी वैन डी वेल्डे, जन टोरोप, जोहान जोसेफ आर्ट्स, फर्डिनेंड हार्ट-निब्रिग, जन विजलब्रीफ और अन्य लोगों जैसे युवा कलाकारों को देखने का नया तरीका अनुकूलित किया गया।

इटली में, चित्रकार जियोवानी सेगांतिनी, जिएसेपे पेलिज्जा दा वोल्पिडो, एमिलियो लोंगोनी और एंजेलो मोरबेलि ने चित्रकला की पॉइंटिलिस्ट शैली को अनुकूलित किया और इसे अपनी विशेषताओं के लिए विकसित किया।

20 वीं शताब्दी की कला पर प्रभाव
आगे कलात्मक विकास पर पॉइंटिलिज्म का प्रभाव लंबे समय तक कम करके आंका गया था। आलोचना और बुर्जुआ जनता के बड़े हिस्से अक्सर उन्हें एक छोटे तकनीकी साधन के रूप में देखते थे। पिट मोंड्रियन, हेनरी मैटिस, एली और रॉबर्ट डेलयूने, विन्सेंट वान गोग और पॉल गौगिनहोवेर जैसे कई प्रसिद्ध कलाकारों ने पॉइंटिलिस्टिक तकनीक के साथ गहन व्यवहार किया और पॉइंटिलिस्टिक प्रयोगों के एक चरण के माध्यम से चला गया। कुछ इतिहासकारों के दृष्टिकोण से, यह बताता है कि बीसवीं शताब्दी, अमूर्तता और निर्माण के लिए प्रारंभिक युग, मूर्तिकला और प्रतिनिधित्व के प्रतिमानों से विकास में पॉइंटिलिज़्म एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है।

कला इतिहासकार रॉबर्ट रोसेनब्लम ने सीरत का न्याय किया कि वह सेज़ेन (“यहां तक ​​कि सेज़ेन भी प्रतिद्वंद्वी हो सकता है) के साथ प्रतिस्पर्धा कर सकता है, और वह अपनी महान दृष्टि (अतीत में और भविष्य में” देखें) की मंजूरी देता है, वह पेंटिंग ग्रांडे जाटे को कहते हैं चित्रकला के एफिल टॉवर का एक प्रकार (“पेंटिंग का एफिल टॉवर का एक प्रकार”)।

संगीत
प्वाइंटिलिज्म 20 वीं शताब्दी की संगीत रचना की शैली को भी संदर्भित करता है। प्वाइंटिलिज्म के पेंटिंग संस्करण के समान ध्वनि बनावट प्रदान करते हुए, एक रैखिक अनुक्रम की बजाय अलग-अलग संगीत नोट्स को अलग-अलग में बनाया जाता है। इस प्रकार के संगीत को समयबद्धता या क्लैंगफार्बेनमोल्डी के रूप में भी जाना जाता है।

उल्लेखनीय कलाकार
चार्ल्स Angrand
चक बंद करें
हेनरी-एडमंड क्रॉस
हेनरी डेलावल्ली
अल्बर्ट डबॉइस-पिलेट
लुई फैबियन (छद्म नाम)
जॉर्जेस लेमेन
मैक्सिमिलियन लुस
केमिली पिस्सारो
जॉन रॉय
जॉर्जेस सेराट
पॉल साइनैक
विन्सेंट वॉन गॉग
थियो वैन रिस्सेलबर्ग
हिप्पोली पेटीजीन
जन टूरोप

उल्लेखनीय पेंटिंग्स
जॉर्जेस सेराट द्वारा ला ग्रांडे जाटे के द्वीप पर एक रविवार दोपहर
जॉर्जेस Seurat द्वारा Asnieres में स्नान
पॉल सिग्नाक द्वारा ओवर्सची में विंडमिल्स
जॉर्जेस सेराट द्वारा सीन के बैंक
थियो वैन रिस्सेलबर्ग द्वारा एक तटीय दृश्य
थियो वैन रिस्सेलबर्ग द्वारा ऑर्चर्ड में परिवार
थियो वैन रिस्सेलबर्ग द्वारा दोपहर में ग्रामीण इलाके
हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा दोपहर में पार्डिगॉन में
रियो सैन ट्रोवासो, हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा वेनिस
हेनरी-एडमंड क्रॉस द्वारा ट्रोकैडेरो के सामने सीन
पॉल साइनैक द्वारा सेंट ट्रोपेज़ में पाइन ट्री
ओपस 217. बीट्स एंड एंजल्स, टोन और टिनट्स के साथ पृष्ठभूमि पृष्ठभूमि के तामचीनी के खिलाफ, पॉल सिग्क द्वारा 18 9 0 में एम। फ़ेलिक्स फेनियॉन का पोर्ट्रेट
पॉल साइनैक द्वारा पीला सेल, वेनिस
मैक्सिमिलियन लुस द्वारा नोट्रे डेम कैथेड्रल
ले पोंट डी पियरे, चार्ल्स एग्रैंड द्वारा रूएन
जॉर्जस लेमेन द्वारा हेस्ट पर समुद्र तट
जॉर्जेस लेमेमेन द्वारा ऐलाइन मरेचल
जॉर्जस लेमेन द्वारा फूलों का फूलदान