एक संग्रह के अनुरूप। कैम्पैनिया का एक आर्ट आर्काइव, मैड्रे – डोनारेगिना कंटेम्परेरी आर्ट म्यूज़ियम

Per_formare una collezione (“एक संग्रह में सुधार”) (2013-में प्रगति) परियोजना है जो माद्रे द्वारा अपने स्थायी संग्रह के क्रमिक गठन के लिए समर्पित है, जिसका अर्थ है “per_formative” जीव वास्तविक समय में पहचान और कार्यों के कार्यों की खोज करता है। संग्रहालय। 2016 से कैंपानिया में संयुक्त राष्ट्र के अभिलेखागार के अनुसार इस परियोजना का एक हिस्सा है और इसे एक प्रगतिशील सर्वेक्षण के रूप में पूरा करता है जो कैंपनिया क्षेत्र के क्षेत्र में सक्रिय कलात्मक प्रथाओं के लिए समर्पित है और जिसमें माद्रे संग्रहालय संचालित होता है।

कोरिडोर गैलरी की ओर जाने वाले गलियारे में (“साला डेल्ले कर्नल”, फर्स्ट फ्लोर) कारमाइन रज़ुती (अल्फबेटो अर्किको, “आर्कटिक वर्णमाला”, 2014) के कार्य और एंजा मोनोटी (स्विंगिंग, 2016) आर्किटिपल रिप्रेजेंटेशन हैं जो सर्वर का अन्वेषण करते हैं। प्रतिष्ठित चिह्न और इसके संभावित प्राकृतिक संदर्भों के बीच संबंध।

कॉलम गैलरी में माटेयो फ्रेटर्नो (सर्टोसा, 1995), मौरिज़ियो एलेट्रिको (ग्लैमस्टैक्सपालमन, 2005) और विन्सेन्ज़ो रुस्कियानो (नॉट सो बैड # 1, 2016) की रचनाएँ अतीत और भविष्य के बीच निलंबित शानदार संस्कृतियों और संभावित दुनिया की रूपरेखा का मसौदा तैयार करती हैं। , पहचानने की क्षमता और आविष्कार, ल्युडिक आयाम और महत्वपूर्ण विश्लेषण। Lello Masucci द्वारा काम Sacchi di notti napoletane (“सैक्स ऑफ क्रिएशन नाइट्स”, 1986) पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करता है जिसमें एक तारों से भरे आकाश में डूबे ज्वालामुखी का चित्रात्मक प्रतिनिधित्व एक तीन आयामी मामला बन जाता है और एक तीन आयामी स्थिरता प्राप्त करता है। Rosaria Matarese (Alzati e disegna un mondo nuovo, “स्टैंड अप एंड ड्रॉ ए न्यू वर्ल्ड”, 1965) अस्तित्व के टुकड़ों के एक कोलाज को सक्रिय करके कला के काम की खोजपूर्ण और मुक्ति क्षमताओं को समझता है – वस्तुओं, कट-आउट।

अगले कमरे में, सल्वाइनो कैंपोस (रिडेम्पशन, 2007-2013) और लुसियानो फेरारा (Res e Bis, 2010) के फोटोग्राफिक कार्य उद्देश्य और दस्तावेजी आंकड़ों के प्रजनन को वास्तविकता की संभावनाओं की खोज में वास्तविकता में बदलते हैं, इसके अंतरंग का खुलासा करते हैं। बहुलता। एक ही कमरे में माफ़ोंसो (टेंपो, “टाइम”, 2008) और लुइगी अरीएम्मा (DIO_GENE, 2016) की रचनाएँ भाषा को आकार देती प्रतीत होती हैं, विचार, शब्द, छवि और प्रदर्शनी अनुभव के स्पेसटाइम आयाम के बीच परस्पर संबंध का विश्लेषण करती हैं। ।

दूसरी मंजिल पर, फ्रंट गैलरियों (“सेल फेसिआटा”) के पहले हिस्से में, लेलो लोपेज़ (साथी, 2012) द्वारा पर्यावरणीय स्थापना इस अंतर्संबंध को गहरा करती है, जो शब्दों और चित्रों के लिए एक कथन के रूप में सामने आता है, जो कलाकार इंटरमेडिएट्रानियन सांस्कृतिक संदर्भ में बताता है। , और अन्ना मारिया गोजा (सेन्जा टिटोलो, “अनटाइटल्ड”, 1987) का काम – मैटेल्डा बलाटेरेसी, टोमासो बिंगा, मारिया एडेल डेल वेचियो, ग्रुप्पो XX और रोजा पानारो द्वारा संग्रह में पहले से ही काम करता है, के साथ प्रस्तुत किया गया – एक प्रदर्शनकारी निकाय के रूप में चित्रात्मक सामग्री, जो इसका प्रतिनिधित्व करते हुए अपने स्वयं के दृष्टिकोण और बाहरी दुनिया के साथ अपने संबंधों पर भी दर्शाती है।

ग्राउंड फ्लोर पर, Show_Yourself @ Madre गैलरी में, मॉरीज़ियो इगोर मेटा द्वारा मल्टीमीडिया इंस्टॉलेशन द फर्स्ट शिप (2018) प्रदर्शित की गई है, फोंडाजियन कैम्पेनिया देई फेस्टिवल के समर्थन के साथ महसूस किया गया – नेपोली टेट्रि फेस्टिवल इटालिया: इतिहास के बारे में एक खुला वर्णन एक परिवार जो गतिशील संग्रह / स्मृति / आविष्कार पर एक प्रतिबिंब बन जाता है, पारगमन में एक समकालीन व्यक्तित्व पर बस पास की गई “छोटी शताब्दी” और इसके पुनर्जन्म की कहानी है।

अंत में, आंतरिक आंगन और मूर्तिकला आंगन के बीच की सीमा पर पॉल थोरेल, पसाग्गियो डेला विटोरिया (2018) का स्थायी काम प्रस्तुत किया गया है, जो एक बड़े चीनी मिट्टी के बरतन और मीनाकारी वाले पत्थर के पात्र मोज़ेक है, जिसे कला के लिए मुटीना के समर्थन के साथ महसूस किया गया और सफेद से प्रेरित है। मोज़ेक जो गैलेरिया डेला विटोरिया के तिजोरी को कवर करता है, 609-मीटर का ड्राइववे नेपल्स शहर को पूर्व से पश्चिम तक जोड़ता है और इसके विपरीत। एक सफेद पृष्ठभूमि पर आकृतियों, खंडों, परवल, क्षितिज और रंगों का एक सेट, जो आगंतुक को एक बिंदु से दूसरी यात्रा पर ले जाता है।

माद्रे – डोनारेगिना समकालीन कला संग्रहालय
माद्रे · म्युसो डी’एर्टे समकालीन समकालीन डोनारेगिना पुराने नेपल्स के केंद्र में स्थित है, जिसे “वाया देई म्यूजियम” के रूप में जाना जाता है, बस एक पत्थर को डुओमो, म्यूजियम आर्कियोलोजिक नाजियोनेल और एकेडेमिया डि बेले आरती से दूर फेंक दिया गया है। जहाँ प्राचीन सैन लोरेंजो जिला स्थित है।

संग्रहालय उस इमारत से अपना नाम लेता है जो इसे होस्ट करता है, पलाज़ो डोनारेगिना, जो कि आसपास के सभी क्षेत्र की तरह सांता मारिया डोनारेगिना के मठ के लिए इसका नाम है, स्वाबियों (13 वीं शताब्दी) द्वारा स्थापित और फिर 1325 में रानी द्वारा इसका पुनर्निर्माण और पुनर्निर्माण किया गया। हंगरी की मैरी, अंजु की चार्ल्स द्वितीय की पत्नी। प्राचीन मठ परिसर के सभी अवशेष एक ही नाम के चर्च हैं, जो बारोक अवधि में निर्मित पियाज़ा डोंनारेगिना, और “पुरानी” 14 वीं शताब्दी के गोथिक शैली के चर्च डोनोनिगिना की अनदेखी है, जो पूर्व में प्रदर्शनियों और विशेष कार्यक्रमों की मेजबानी कर चुका है। संग्रहालय द्वारा आयोजित।

माद्रे संग्रहालय एक कहानी का गवाह है जिसने समकालीन संवेदनशीलता और भाषाओं के माध्यम से अतीत का अध्ययन और दस्तावेजीकरण करने के लिए, और वर्तमान में अभिनय और भविष्य को रेखांकित करने में सक्षम कैंपनिया क्षेत्र को समकालीन कलाओं का एक चौराहा बना दिया।